觀后感邊城。
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不知從何時起,習慣了耳畔鳴響的喇叭聲,習慣了高樓聳立的城景,習慣了人與人之間討價還價的言語。習慣了,接受了,便也有許些混沌了。今昔,翻開《邊城》,我體會到一種別樣的氣息。
邊城的景,是湘西的風景畫。靜靜的小溪水清澈透明。這也繞出了茶峒這樣的小山城:白塔、渡船、吊腳樓,簡簡單單便是一種美麗的境界。
邊城的人,是具有喜怒哀樂的淳樸的山里人。他們每個人都是社會人群中的一個影子,打動我的是羞澀細膩的翠翠和她那熱心腸的渡船爺爺,感染我的是坦誠開朗的天寶儺送兄弟。他們的確比世外桃源的武陵人多了一份靈氣。
他們的生活圈子雖然疏遠了一般社會,但眼淚與歡樂,在一種愛恨得失之間,揉進了這些人的生活里,也便同另一片土地和一些人相似,全個身心為那些愛恨所浸透,見寒作熱,忘了一切。正因為如此,我便覺得人的情感更為純粹,他們的感情豐富卻不復雜,真摯而不矯作,率性而不狂放,自由更添一份癡迷。
邊城的事是鄉(xiāng)土風貌的縮影。不論是老船夫終日來回地渡船,還是翠翠對美好愛情的向往,或是端午節(jié)賽船那般喜慶,浸染的是每個邊城人對茶峒的眷念,演繹的是他們樂在其中的生活。
這邊城的一點一滴悄悄指引著我走向心靈深處。
轉而一想,在自己幼小的心靈里萌發(fā)出了疑惑的種子。難道邊城只是世外桃源般的幻影?對比自己的生活圈子與邊城截然不同,這不禁讓我懷疑邊城是否只是一個烏托邦式的空談?咀嚼著字里行間的文字,我仿佛聽見沈從文在抗議:“不,這絕不是空談。邊城是內心的凈土,每個人都可以用心構筑?!?/p>
是啊,在這個紙醉金迷、燈紅酒綠的社會風氣的熏陶下,讓人迷亂的事物太多了,幾乎將自己的內心侵蝕。我只想用自己的力量去構筑一座內心的邊城,使自己清楚地認識自己。構筑心靈的邊城,我需要一個安靜的時間慢慢地審視自己,明辨自己的言行,細細地為心靈構劃藍圖;構筑心靈的邊城,我需要像茶峒小山城那樣,靜靜得溪水滋潤心田,這或許是許多用心著誠的書,也亦許是一些動聽的歌聲和發(fā)人深省的語言,給自己帶來飛翔的感覺。
我的心靈受到深深的震撼,如同一縷強烈的陽光照亮心房。我要豐富自己的情操,不再為了那偶爾的黑暗苦苦掙扎,而要在思考和反省中,構筑邊城的一草一木,讓心靈豐富多彩起來。
當我懷疑自己的時候,當我被外事外物弄得心煩意亂的時候,當我沮喪看不清前方奔跑道路的時候,我一定會到自己的邊城去看看,在那里靜靜地思考這一切的變化。
合上書本,我收獲了自己的邊城,那靜靜的溪水仿佛正從我的心田流淌開去……
或許在人情味和煙火氣息濃厚的小山城里,所有人注意到的以及未曾注意到的都是生活的弄人造化,就如《邊城》里所記述的那樣,天然的,又帶著小小的不平。如朗月一照、清水一掬,所有自以為難堪的、要好的東西,在透亮的自然造化面前都顯得無所遁形、笨拙十分,結局都是崎嶇的。
這樣似乎笨拙的、并不明朗的樸素,正是這個電影最大的特色,至少在我看來是這樣。
而土生土長的人與這自然十分的景色融合在一起,便顯出了驚人的魅力:翠翠是善良的、是純真的。
父母的早逝使她從小就與祖父一起居住,他們靠在小溪上渡船載人為生,雖然貧苦,但正是這早早的磨礪才使得她早早地懂事、開始早早地打理生活,也正是因為這風吹雨曬的懂事使她的祖父與心上人儺送之間兩難取舍,一方面她不想讓祖父再次經歷與自己母親那時相似的離別,另一方面她又實實在在地為那整夜在山上唱歌、天黑時叫人送她回家的俊俏兒郎儺送而心動。
青澀少女對愛情的萌動,與這十五年來對親人守護的想法,二者在這里是矛盾的,于是就有了后面不痛快的事情。爺爺(翠翠的祖父)無疑是這場電影的關鍵人物,他在渡口上呆了五十年,看了很多東西。
他是樸素的、善良的,也很具有這個地方的人情味。但他又因為自己最大也是唯一的牽掛而走亂了步伐,為此處處小心留意,同時又缺乏一種果敢,所以最后一失再失,不負重擔——撐不下心里的那條擔子了,最終在雷雨之夜悄然離去。
而順順家的兩個兄弟——天保和儺送,無疑是勇猛直爽的小伙子。他們都被翠翠身上那純真的、美麗動人的氣息所吸引,如果命運不差,或許是一樁趣事美聞,可是偏偏天保被水淹死了,儺送又被逼著要接受王家的大碾坊,又得不到翠翠的回應。
他可能是賭氣吧,所以去了辰州,之后便是——可能明天回來,也可能永遠都不回來了……可見其結局并不與這自然風景一樣精致坦然。
言不必過多,只不過是真實的鄉(xiāng)俗與風雨般的迷蒙憂傷而已,就像那不知名的現在多半匿跡的風車,轉啊轉,揚起輕輕的殼屑,遮住了人們的眼,而人們借此看到了另一方水土——這是極妙的。
早不記得什么時候學習的《邊城》這篇課文,也不想去查閱資料告訴我,或許是中學的時候吧,我還有印象,只是有些模糊。今日,看過這部同名小說改編的電影,沈從文先生筆下那個風光秀麗、人情質樸的邊遠湘西小城,再次勾起我的記憶,好向往那個優(yōu)美的地方。
外公年逾七十,身體硬朗;孫女翠翠十五歲,情竇初開。祖孫二人相依為命,外祖父是個擺渡人。他們熱情助人、純樸善良。兩年前在端午節(jié)賽龍舟的盛會上,翠翠邂逅了當地船總的二少爺儺送,從此種下情苗。儺送的哥哥天保喜歡上美麗清純的翠翠,托人向翠翠的外公求親。而地方上的王團總也看上了儺送,情愿以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊,想娶翠翠為妻,寧愿做個擺渡人。于是兄弟倆相約唱歌求婚,讓翠翠選擇。天保明白翠翠喜歡儺送,為了成全弟弟,外出闖灘,遇意外而死。儺送覺得自我對哥哥的死負有職責,拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。外公為翠翠的婚事操心擔憂,郁郁寡歡,最終在風雨之夜去世。留下翠翠孤獨地守著渡船,癡心地等著儺送歸來,“這個人也許永遠不回來了,也許明天回來!”
課文是這樣的,電影也是這樣的。中學那會兒,我還是個什么也不懂的丫頭,似乎和文中的翠翠年齡相仿,可我只看情節(jié),看的是熱鬧,看完就算,至于當時教師告訴我些什么,我早已不記得了,模模糊糊有什么淳樸的鄉(xiāng)土民風之類的,還記得那個地方很美。
此刻再看電影,感受頗深。歲月給我了太多成熟的思想,我有了自我的想法。我的心境隨著電影中的情節(jié)跌宕起伏。我喜歡那個有山有水,民風樸實的小鎮(zhèn),喜歡那里人們悠閑自在,有些原始的生活方式,看著電影,我甚至向往那個地方,想去實地感受一番,也想去那里生活,真美!看著善良的翠翠和勤勞帥氣的儺送燃起朦朧的感情小火苗時,真為她們高興??呻[約中我還是記得這是個杯具,可是我真期望編劇不要破壞這么美的鄉(xiāng)村生活,讓他們各得其所多好??上?,生活不是我想象,電影也不是我想象。
那個暴風雨之夜,爺爺和翠翠的爸爸媽媽一樣永遠離開了她,只剩下翠翠守著那個茅草屋,守著那只渡船,好在唯一忠誠也很通人性的大黃狗依然不離不棄。電影畫面停留在那條清澈見底的河上,河上有那條渡船,渡船上有翠翠,讓我忘不掉的是,翠翠那憂郁、期待的眼神
年年歲歲花相似,歲歲年年人不一樣。山依舊,水依舊,翠翠大了些,孤單無助更多了。生活中也一樣,很多似曾相識的風景,一年又一年將我遠遠拋棄,越來越遠,永遠不能把我?guī)Щ啬莻€刻骨銘心的青春歲月中。我不得不承認,原先回憶只屬于過去,永遠只能是過去
我在暑假中觀看了《邊城》這一部電影,這部電影是根據沈從文同名小說改編的。故事發(fā)生在民國初年,70歲的老船夫與外孫女翠翠相依為命,翠翠的婚事成了老船夫的心病,他想把翠翠交給一個可靠的人。茶峒城里的船總順順有兩個兒子,天保大老生性憨厚、沉默寡言,儺送二老眉清目秀,唱得一手好山歌。兄弟倆感情深厚,卻又同時愛上了翠翠,發(fā)生了矛盾。翠翠喜歡二老,卻不肯說明心意,使老船夫很為難。又因誤會,事情被鬧得很僵。不料,隨后傳來了大老不慎落水淹死的噩耗。老船夫明白了翠翠的心意,但二老對哥哥的死難以釋懷。老船夫前去提親,又被順順拒絕。同時順順又同意了中寨王團的提親,但二老卻仍想著翠翠而拒絕婚事,最后無奈以闖蕩為由離開了這里。老船夫因心力交瘁,終于離開了人世。翠翠終于明白了許多爺爺在世時所不明白的事,她接替了老船夫的工作,守候在渡船上等待二老的歸來。
《邊城》是一幕真正的愛情悲劇,它以翠翠的愛情故事為線索和主要內容,細膩的再現了一個少女的心里變化,生動的刻畫了翠翠的羞澀、恍惚與冷漠?!哆叧恰分v述的故事凄美動人,但它沒有驚心動魄的情節(jié),也沒有撕心裂肺的感人場面,卻細膩,真實,像一根輕柔的絲線悠悠地牽動你心靈的一角?!哆叧恰匪茉斓闹魅斯倥浯?,是純潔的化身,是《邊城》中最美好的靈魂,最后卻落得一個悲慘的下場。爺爺是淳樸厚道卻也倔強的老人,他為翠翠而自信驕傲,為了翠翠能嫁到一個好人家,他辛苦操勞卻如竹籃打水一場空。天保大老為了能夠娶翠翠,不計身份地位的差距,多次上門追求翠翠,但后來不慎溺水身亡。儺送二老為追求翠翠,寧可不要那座新碾坊而要一艘破渡船,還在對面的山上唱了一整晚的歌,后來卻因拒絕婚事而遠走他鄉(xiāng)??梢哉f,電影中的每一個主要人物都有一段美好的回憶和一個悲慘的結局。
《邊城》講述了一個悲慘的故事,但不是由于命運導致的悲慘,而是由于人性導致的悲慘。在世上,有許許多多的人為了自己的利益而算計他人,帶上了厚厚的面具,背叛了自己的良心。人性本是人世間最美好的東西,然而在物欲橫流的都市這個鋼筋混凝土構成的森林中,還有多少人有最初純潔的人性呢?由于在大城市中終日奔波勞碌的'人無力去呵護脆弱的人性,也沒有時間去注意孤獨的人性,只是任由塵埃將它逐漸掩埋,使它在黑暗的生活中漸漸地墮落。誠信的埋沒滋生了欺詐,善良的埋沒滋生了邪惡。人性中太多的美好早已被塵封在心靈中被遺忘的的一角,可是疲倦的人們哪還有閑暇去將它開啟?很多人已經開始將它們遺忘。遺忘不是一個人的罪過,但是若任由它們成為被遺忘的記憶,成為昨日的擁有,則將是全人類的損失。故事中,大老與二老同時愛上了翠翠,但他們之間沒有你死我活的勾心斗角,沒有兄弟之間的反目成仇,有的只是彼此鼓勵,彼此謙讓。兩人相約為翠翠唱歌的夜晚動人至極。但自二老開口的那一刻起,大老已經知道了自己的命運。同去的是兩顆緊緊依偎的心,歸來時一顆卻已破碎。為了成全弟弟,大老決然出走。 兩個至親的人,一個在這邊,一個在遙遠的遠方直到無情的江河吞噬了天保,只留下儺送在岸上遙遙地觀望,手足之情在此天人永隔。這兄弟的情感是多么純樸而又真摯,他們身上處處都流露著人性的光輝!《邊城》中有的不僅僅是人性的光輝,同時還有人性的遺失。與天保、儺送這兩兄弟相比,他們的父親順順就顯得非常差勁了,他為了得到一座陪嫁的全新碾房,竟不征求兒子的意見,答應了提親,他這樣利用兒子的婚事而謀取利益的行為難道不是證實了人性的遺失嗎?
這是一個牽動人心的故事,但我這不是個我喜歡的故事。如果翠翠能跟爺爺或儺送表明自己的想法,悲劇就不會發(fā)生,遺憾也不會產生。我想,除了欣賞主人公們的淳樸善良以外,我們也應該以他們作為教訓。無論什么事情,機會總在自己手中,消極的等待只會讓自己陷入遺憾或悲劇。這座邊城,是翠翠心靈的歸宿,她一直留在溪邊等待。我們每人心里也有一座邊城,它既是枷鎖,也是歸宿。我更希望能在邊城中不斷地尋找,而不是等待。
合上那薄薄的書,似乎做了一場悠遠的夢。夢中一個小棚,一座白塔,一老一小,一座白塔。有點恍惚,依然沉浸在淡淡的憂傷之中。仿佛此時的我完全的進入了角色,無法自拔。
眼前浮現出那個小鎮(zhèn),淡淡的墨綠色畫出那重巒疊嶂,畫出那小橋流水。丹紅點綴出山花滿野,燈籠朵朵。靜靜地水即或深到一篙不能落底,卻依然清澈透明,河中游魚來去皆可以記數,常年深翠綠色的細竹,逼人眼目。這就是張可愛的山水畫,樸實的湘西人就是這畫中人。一切都顯得那么協調,有序。可以看出沈從文先生對這個古老的小鎮(zhèn)的喜歡,對這里樸實鄉(xiāng)情的喜歡。
也許我可以步入這個小鎮(zhèn),人們在我身旁流動。不知所措在喧鬧的人群中穿梭,回過頭,那個皮膚黝黑的小女孩站在我的面前,一對眸子清明如水晶。又像是一只山頭黃麂,很快的,又跑的沒影了,無處去尋她。耳邊傳來幽遠的歌聲,似乎牽引著我,走出鬧市,竄入竹林。
一條小溪橫在面前,水流很小,叮咚作響。遠處,一座白塔漸漸掙脫竹林的束縛,映入我的眼簾。下面是一座竹屋,門開著,黑洞洞的。面前小溪雖然不急,但還是有點寬。對岸只有一條空空的渡船,顯得那么蕭條。但我知道,這里,有個女孩,一直在等待。如果不是那夜風雨交加,也許她不會虛度年華,也許一切會趨于平靜。剛剛萌生的愛情念頭,或許還會經歷幾番曲折,然而,就是這場風雨帶走了一切,什么都不復存在了,生于朦朧,死于朦朧。
遙遙白塔,在我看來就是對翠翠天真無邪的守護,默默地給予她祝福。它是老船夫和翠翠一起的回憶,然而似乎相同的命運被寄予在了老船夫身上。那個暴風雨的夜里,它也一起坍塌了,也許是它不愿看到翠翠的淚水,他把淚水會把它水泥鑄的心融化。舊的白塔坍塌了,又建起新的白塔與那少女一起等待遠遠眺望。那個在月下唱歌,使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人,何時才能回來。
大佬二佬,就像是雙子星的宿命,他們喜歡上了同一個女孩。而這美麗的小溪浸潤了土地也浸潤了人們的心靈。沒有因愛生恨的俗套,兄弟兩得知對方的心意后,沒有勾心斗角,強搶強奪,卻是謙讓著,祝福著。他們相約山頭斗歌,向姑娘表達自己的愛意。二佬一開嗓,大佬就放棄了。他默默地轉身,不想讓弟弟看到自己的傷心,離開了茶垌。他默默地祝福,卻沒想到老天不留情面,最終溺死在茨灘中。隨著哥哥的溺死,二佬的所有熱情也一起沉入了深不可測的茨灘。這兄弟兩人的情感是多么純樸而又真摯!
《邊城》中外貌描寫是刻畫人物形象的重要手法之一。作者通過外貌描寫,深刻有效地展示了主人公的形象特色:“翠翠在風日里長養(yǎng)著,把皮膚變得黑黑的,觸目為青山綠水,一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她,為人天真活潑,處處儼然一只小獸物。人又那么乖,如山頭黃鹿一樣,從不想到殘忍事情,從不發(fā)愁,從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時,便把光光的眼睛瞅著那陌生人,作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣,但明白了人無心機后,便又從從容容的在水邊玩耍了。”翠翠的生長是自然教化,作者對翠翠進行刻畫是沒有安照一般作家的描寫方式,沒有刻畫翠翠如何貌美,而是把她融于大自然,使翠翠的形象和大自然美好的風光融為一體的,使讀者感到的是她的自然美。
翠翠的形象是由“絨線鋪里的小女孩”、青嶗山的“一個鄉(xiāng)村女子”、以及“身邊新婦”(即夫人張兆和)三個原型“合成”的。翠翠的形象絕不是簡單的合成,而是作者經過項鏈情感與懷舊思想孕育起來的一個血肉豐滿的人物形象。這個小姑娘名叫小翠是沈從文同伴趙開明的女兒一雙發(fā)光烏黑的眼珠,一條直直的鼻子,一張小口,眼前這個“小翠”使沈從文想起十七年前與好友趙開明走進絨線鋪里看中的“小翠”一模一樣,似乎把作者帶到了十七年前,于是深深地感慨到:為了這再來的春天,我有點憂郁,有點寂寞。黑暗河面起了縹緲快樂的櫓歌。河中心一只船正想靠碼頭停泊,歌聲在黑暗中流動。從歌聲里我儼然徹悟了什么,我明白“我不應當翻閱歷史”。在理事面前,誰人不敢惆悵?《邊城》中主人公翠翠似乎已和瀘溪縣城絨線鋪里新一代“小翠”融成一體。青嶗山的“一個鄉(xiāng)村女子”的樸實無華、勤勞、樂于助人是翠翠形象的一個有機組成部分。特別是夫人張兆和使翠翠的靈魂得到升華,達到了與作者思想的息息相通、心心相印。張兆和是沈從文在中國公學講學時所教的一個女學生。時年十八,面目秀麗,身材窈窕,性格平和文靜,在學生中是公認的?;?。因膚色微黑,沈從文后來稱之為“黑鳳”?!昂邙P”的身影從此費盡了沈從文大腦的屏幕,而且愈來愈鮮明,愈來愈深入,再也無從抹去,最終成為作者的終生伴侶。所以翠翠形象是集“絨線鋪里的小女孩”的天真驕傲,青嶗山的“一個鄉(xiāng)村女子”的樸實善良、“身邊新婦”的眉毛與沉靜的一個有血有肉的復雜合體。
《邊城》,現代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人,一生都難以忘懷家鄉(xiāng),個性是沅水,因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的,《邊城》是其中代表。
故事發(fā)生在湘西一個風光秀麗,人性質樸的邊遠小城,即使是戰(zhàn)亂年代,仍保有一方凈土的小城,講述了翠翠及其祖父,天保大老,儺送二老等人之間發(fā)生的事。以翠翠的感情為主線,描繪了湘西生動的社會風俗,優(yōu)美的環(huán)境,純樸的人情,淋漓盡致地表現了湘西地方的風情美和人性美。
學過《邊城》之后,不禁會為湘西美麗的環(huán)境,質樸的風情所吸引,在大腦中盡情勾勒美麗的畫卷,陶醉于青山綠水中,陶醉于端午龍舟的火熱中,陶醉于人們之間的樸實情感中,心隨著翠翠的一言一舉而起伏,為她歡喜,為她悲傷。
翠翠作為主人公給我留下了十分深刻的印象,她的純真和善良一向縈繞在我的心中。在文字的描繪中,我能夠想象出她美麗的樣貌,質樸的微笑,這大概是影視作品所不具有的優(yōu)勢,文學作品留給人極大的想象空間,每個人都能夠在心中描畫一個自我欣賞和喜歡的形象。
然而,在看過《邊城》的影片后,我卻發(fā)現影片中的翠翠和想象中的差別很大,就樣貌而言,自然不能過于苛刻,必定現實和想象總是會有差別,但有一點真的出乎我的所料,影片中的翠翠是個很沉默的主角,很少或者幾乎見不到她有什么笑容,這對于我的想象簡直是一種顛覆。在我的想象中,翠翠就應擁有美麗而燦爛的笑容,因為這就應是自然山水養(yǎng)育的少女最明顯的特征,笑容是一個人心靈的映射,從笑容中我們便能夠看到一個人的內心,體會出她的心靈是純潔還是狡詐,是開心還是憂郁??傊谖铱磥?,翠翠的笑容是不能沒有的,這就是這部電影給我最大的遺憾。
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剛剛讀完了沈從文的《邊城》,感觸頗深。
小說并不長,卻把我?guī)肓碎L長的思考當中。小說以川湘邊界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景,以當時當地特有的風土人情為基本,以渡船人的孫女翠翠的愛情悲劇為線索而展開。
小說的主人公,也就是老船夫的孫女翠翠,其父母迫于內心的道德壓力而殉情而死,留下翠翠與老人相依為命。雖然身世有些許凄慘,但也許是在美麗的大自然中長大的原因,觸目為青山綠水,翠翠卻依然長得天真活潑,單純害羞,惹人憐愛。她不諳世事,只懂得乖巧地盡力幫忙爺爺守好渡船。就是這種樸素的美麗,也使得當地船總的兩少爺都喜歡上了翠翠。
愛情是美好的,但卻不是每個人都那么幸運能夠輕易擁有的。大少爺天保性格豪爽,他本想退出成全弟弟儺送與翠翠,但卻不幸溺死,在原本有發(fā)展機會的翠翠與儺送之間形成了隱形的障礙。守船老人因操心孫女的幸福而不斷的向人試探,更加深了船總順順與儺送對他的誤會,使得儺送好幾次見面都表現冷漠。翠翠的羞澀,本應是翠翠美麗的一面,但卻讓儺送錯解了。
猝不及防的大雨沖倒了白塔,爺爺的死讓翠翠明白了更多,翠翠也許真的再也聽不到曾觸動她的歌聲了,也許美麗的愛情終究注定在悲劇中讓人留下遺憾。原本只要說清楚就能得到的幸福就這樣在讀者眼前生生地錯過了。一切像是冥冥中自有安排,近在咫尺的幸福,本可以得到的快樂,卻就這樣在現實中硬生生地被錯過了。
這似乎也在啟示我們,很多時候,該勇敢時候就千萬不要懦弱。
之前我聽有些同學說過“《邊城》,是沈從文‘理想主義的幻滅’”,我做不出如此深奧的評價,但我卻能深刻感受到沈對他自己筆下世界的向往。那里的人民善良熱情,淳樸勤勞,人與人之間沒有猜忌,更多的是彼此之間的幫助與理解。
我仿佛可以看到老船夫把錢一一拾起硬塞回到渡客的手上,然后從腰間拿一小束草煙扎到渡客包袱里的場景;我仿佛可以看到老船夫善意的勒迫過路人使用他的藥方,喝那一碗解暑的涼茶;我仿佛可以聽到竹篁里黃鳥與杜鵑的叫聲,和回蕩在山間如竹雀叫聲一般的儺送的歌聲;我仿佛能感受到滿眼碧綠,流水潺潺的愜意與悠閑。這是一個美麗而難以尋得的世界。
以前我是多么期望能夠觀看《邊城》的電影版,但即使如此也無非法彌補我目前的大失所望之感。
當初《邊城》吸引我的是語言和情節(jié),遷移到電影上來,語言風格體現的效果并不佳。除去人物對話,導演大人只能用他的鏡頭詮釋沈先生陛下干凈的鄉(xiāng)下風情和人文氣息,不斷放慢鏡頭的移動速度,好讓觀者仿佛隱約能回憶起書中的只字片語。甚至導演天真地加上了一段非人非鬼的陰間女聲,這便注定了《邊城》是部杯具,悲得讓人心里壓抑。
于是在蝸牛景與魂靈聲的參雜之下,情節(jié)最終緩慢發(fā)展起來了。在它發(fā)展的過程中,我閉著雙眼道:要不是想看看演二老的人長得帥不帥(十分現實的觀念),用耳朵就能把整部電影看完,類似給盲人看的電影。故事的場景不是爺爺在和別人喝酒聊天打探情報,就是翠翠呆呆地撐渡船。這完全破壞了原著的意境?;蛘邚母緛砜矗哆叧恰凡⒉贿m合拍成這樣的一部電影。就像現代閑著無聊,硬是把《詩經》的情詩拿來譜曲演唱,一是曲子特難聽,二是毀了情詩原先的風騷。
而《邊城》唯一使我認可的是人物性格拿捏得挺準。確實,農村的人個個都憨厚的有點傻,又充滿南方人的特點,(m)說話喜歡九曲回腸的和別人繞彎子,或者打著“玩笑話”的幌子說出那些必定被人懷疑為真實的真話。
爺爺是個典型例子,他的猶豫不決在某種程度上毀了翠翠和二老的結締良機。但正因為此演員的演技較高明,再加上其他演員的全力配合,把觀眾的心揪得緊緊的,透可是氣來,也就停止了思考。觀眾們卻一面表現出一副恨鐵不成鋼的氣勢,思想邪惡點兒的就私下嘮叨生米為何不讓它煮成熟飯??裳輪T的演技把他們迷惑得忘記了這兒只是一個被封建迷信思想籠罩千余年的小農村。所以反而我贊嘆謀導演的分析潛力及用人之道的精明。
這似乎不是一個像模像樣的愛情故事。
拋開一切設定一切世界觀一切藏在河流中倉皇的眼神以及一個郁卒的結局,這似乎又像是一個沒頭沒尾的愛情故事。
可誰又說是呢。這只是一段還未來得及展開的情緒,有點別扭有點隱約,卻終于欲罷不能又欲哭無淚。
原本停在那座小白塔的水鳥撲啦啦拍著翅膀飛走了,小白塔邊的河岸旁,河水悠悠地打著慢拍。在這里,住著一個老人,一個女孩,一條狗。太陽升起時,渡船從這頭劃向那頭;落日斜影間,它又從那頭回來這頭。日子拋針,曳起先淡后濃的線,起落的十指間,歲月期期艾艾地流過。
如行水中,時間是流動可見的夕水色。
然而這終究不是一首四平八穩(wěn)的鄉(xiāng)曲兒,山風嘯起筆直而銳利的音,從鳳凰城的谷間原野呼嘯而過,一場不知究底的相逢,幾個茫然無措的孩子,一個在安逸中暗潮涌動的村莊,一群為生活所累四下奔走的人們,一片時間幽河邊擴散開的小小漣漪,還有,一出結局。
翠翠生在渡船上,像以前一樣拍打著水面------僅此而已,她的故事僅僅帶給了這個古老的村莊一點點像這樣的起伏,彈指間六十剎那,一剎那九百生滅,她坐在時間荒洪的渡船上,最終只能莞而無傷。這片土地上,又多了一個老人在沉睡,似乎只是一段太過匆匆的往事,愛恨糾葛,深刻而憂傷。
世界上沒有任何東西可以永恒,如果它流動,它就流走,如果它存在,它就干涸,如果它生長,它就慢慢凋零。有些失去是注定的,有些緣份是不會開花結果的。沒有了這些,鳳凰城的太陽還是日復一日地升起,翠翠還是要擺著渡船,反反復復,好像一切從未發(fā)生,好像二老的出走不是去追逐愛情,而是尋找命途。不同的是,翠翠已經無法回去。
成熟與幼稚的區(qū)別在于------是否充斥了太多脆弱而無用的驕傲,硬生生地隔開了快意的大喜大悲,那個年代把心事悄悄藏起來,怕物是人非,怕世事難料,怕月殘月缺,撲朔迷離的情愫,不斷翻飛的斷章怕消散零落的真實,徒有浮生若夢的記憶,因為太過美好,太過溫暖,而顯得彌足珍貴。
------當它們隨著鳥羽破空的聲音被硬生生地截斷,我們才猛然發(fā)現,這個世界是流動的,它從不等待那些心事被年少的羞澀逐漸淡化,而是以俯瞰的姿態(tài)翻卷五百年荒洪的時流,直到清乏血紅的晨昏埋葬了所有足跡,強迫著每一個孩子拋卻昨日,學會像候鳥,遷徙,成長。
《秒》中有一句這樣的臺詞:我深知,這之后我們無法一直走在一起,擋在我們前面的是巨大龐然的人生,阻隔在我們之間的是廣闊無際的時間,令我們無能為力。
只是簡單地生活著,朝著密布暗云的天空伸出手去,卻總習慣只凝視著彼此的某些東西,不敢斷然打破一些心照不宣。像翠翠一樣,在分離與失去中,開始了成熟的悵然若失。
就像歌中嘶啞的吼聲,難道這就是成長心徑的潰爛。
就像歌中憂傷的重復,時間永遠不等人。
渡船邊泛起波紋的藍色河水,無論過了多久,無論住過風雨摧殘亦或星辰鋪道,終歸還是要回歸它本來的模樣。
可有些事情,變故了就無法改變。
鴻雁在云魚在水,惆悵此情難寄。翠翠是魚,鴻雁可以是誰?是爺爺,還是大老二老,亦或只是,年紀小時有些不著邊際又藏著掖著的心事?
以何渡我?將我渡于何處?
翠翠還在等待一個也許永遠也不會有人回答的答案,她是守著爺爺的渡船,眺望著二老離開的方向嗎?還是年復一年地守著一個來不及表白的心事?
夏天的鳳凰山,也興許是有蟲子在唱詩的。那是世界上最落寞的詩。首首都是絕句,字字都押著古韻。幾百年,幾千年,在原野中,在山澗里,連成一片,盛大而悲憫,唱的都是同一句------寂,寂,寂,寂!
看上一會兒《邊城》,心便到了那里,不自覺整個人都簡便了許多!
可是,這世間本就沒有完美的事物,即便是邊城!中國幾千年傳承沉淀下來的古老文化賦予了邊城人民一切完美優(yōu)秀的品質,卻也深深烙上了千年封建落后腐朽的印記。在這相對落后、孤獨封閉的邊城里,人們濃厚愚昧的封建思想也給翠翠的感情杯具埋下了伏筆。
不明白為什么,每次讀到儺送離開家鄉(xiāng)的那段,我總是情不自禁的想到寶哥哥了,二人皆是因為感情,帶著遺憾與愧疚遠走他鄉(xiāng)。寶哥哥愛而不得,是因為林妹妹已芳魂消逝,求而無果;儺送愛而不得,是因為心中對哥哥的那份愧疚,憾而懼求。儺送跨可是心里的那道坎,沖不破那道思想的枷鎖,讓二人遠隔千山萬水愛而不得相守,終是負了那癡心一片!可是,回頭看,誰說翠翠不是那個最無辜的癡心人呢?翠翠敢愛敢恨,為了心中那人一向等在船頭,因而翠翠的愛雖有缺,終究是可貴而又可敬的!
現代人談的最多的也是感情,可是,最奢侈、最難得、最渴望的也是感情!在這個物欲橫流、精神空虛,嚴重匱乏愛的社會,“尋找翠翠,翠翠成了我們這個時代的憂傷”!現代大多數人的感情,姑且不能稱之為“感情”,應當是擇偶觀念是與金錢、權利、欲望掛鉤的,這個時代真正的優(yōu)傷不是缺少翠翠,而是缺少敢于遵循內心,敢于去愛的人!每個人都大言不慚的說羨慕翠翠,渴望真愛,可是當現實與欲望發(fā)生沖突時,又有幾個人選擇了感情?如果真的需要愛,不用去尋找翠翠,只拋開世俗的枷鎖、沖破欲望的牢籠便可!
愛《邊城》,愛那真正的“人之處,性本善”的美,仿佛那城中的人們與世隔絕了千年,又面帶著微笑,款款向我們走來!
《邊城》中,老船工的存在總是能讓我莫名的感到心安,老船工是勤勞、善良、樸實的,他守在渡口,不求回報,渡過了一個又一個路人,他把這當成一輩子的事來做,只是如此簡單而已。但對我來說,老船工是一個引路人,讀他時,是純自然的靈魂的接觸,他默默地將你從此岸引到彼岸,將你心中的煩悶一點一點的洗滌到水底,恬然和滿足慢慢地沉淀到靈魂深處。老船工是翠翠的依靠,亦是讀者情感的寄托。當老船工去的時候,翠翠悲痛欲絕,一夜之間長大了;讀者情不自禁,潸然落淚了!沈叔把老船工的葬禮寫的很細致,但越是細致,亦越是殘忍!一個人的感情,愛或恨、喜或憂、樂與愁,皆能到達一個特定的點,越過了這個界限,就會變質,爆發(fā)!沈叔是一個高手,老船工逝了,讀者已是悲痛不已,他卻不急不慢、不溫不火地將這憂傷一層一層的渲染開來,那葬禮的描述直把人逼到情感的死角,閉上眼,掉下的決堤的淚水!
儺送會回來嗎?翠翠還會等待嗎?他們的感情會有結果嗎?一切都是未知數,將書翻到最終一頁,卻是意猶未盡,總是固執(zhí)的覺得應當有后續(xù)的,怎樣能就這樣沒了呢?可是,轉念想,還能有比未知更好的結局嗎?
透過對電影的觀賞,也使得我們對《邊城》這部小說的背景和資料有了一個更加全面得了解。
小說主要表現了三種感情,翠翠和祖父的祖孫情,翠翠與天保兄弟的感情,天保與儺送的兄弟情,這三情構成了文章的主要脈絡。
爺爺和翠翠的感情相濡以沫,翠翠對外公關心備至,外公對翠翠親情無限。天保兄弟同時愛上了翠翠,但他們沒有反目成仇,而是公平的競爭,正大光明的做了競爭,哥哥走車路占了先,就必須要讓弟弟走馬路先開口,結果一唱定乾坤。哥哥為了成全弟弟,出外闖灘,意外遇難,表現了他的手足情。
《邊城》中描繪的湘西,自然風光秀麗,民風淳樸,人們不講等級,不談功利,人與人之間真誠想待,相互友愛。表現了湘西自然之明凈,湘西人的心靈之明凈。
但湘西人民的人性中也有陰暗的一面,那就是天命的思想,也正是因為這種思想才使得儺送雖然再面臨碾坊和渡船時選取了渡船,選取了感情,卻由于無法戰(zhàn)勝心中的痼疾,不能消除由迷信導致的隔膜,而最后有情人難成眷屬,釀成了杯具。
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