電影觀后感。

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電影觀后感格式范文【篇1】

上周一(指20xx年2月24日)，我們學習了《爸爸的花兒落了》這篇文章，它選自林海音的著名作品《城南舊事》。這是一部短篇小說集，篇幅不長，因此老師在第三天，也就是上周三，布置了閱讀《城南舊事》的任務。同時在第三天上午的兩節(jié)連續(xù)的語文課(作文課)上，老師給全班同學播放了《城南舊事》電影版?；丶抑螅议喿x了《城南舊事》，發(fā)現電影與原著相比有一些增減。

《城南舊事》共分六個部分，分別是“冬陽童年駱駝隊”、“惠安館”、“我們看海去”、“蘭姨娘”、“驢打滾兒”和“爸爸的花兒落了我也不再是小孩子”。其中第一和第六部分內容很少，只是一前一后的總結性文字。中間四個部分是主要內容，每個部分各講了一段故事，每段故事都有一個中心人物?！盎莅拆^”的中心人物是“秀貞”，“我們看海去”的中心人物是蹲在草地里的賊，“蘭姨娘”的中心人物是“蘭姨娘”，“驢打滾兒”的中心人物是“宋媽”。

這部小說是林海音對自己童年的回憶，寫的是在舊時北京城南發(fā)生的一系列事情。小說和高爾基的《童年》類似，都是通過小孩好奇的眼光來認知世界，用自己獨特的看法對待生活中形形色色的事。因此她也不可能辨別一切事物的是非，比如她無法分清海和天、好人和壞人。

小說的字里行間既有語言描寫、神態(tài)描寫、動作描寫，也有大量的心理描寫。沒有這些心理描寫，直接引出后文會讓人不理解原因。小說中的很多情節(jié)都為下文埋了伏筆。例如在“惠安館”部分中，先對妞兒的外貌進行了描寫——眼底下有兩個淚坑，這才讓林海音和秀貞相處時發(fā)現秀貞也有兩個淚坑以后，結合秀貞的描述，最終發(fā)現妞兒就是秀貞失散多年的小桂子。在“爸爸的花兒落了我也不再是小孩子”中更有好幾個做鋪墊、埋伏筆的地方。如“媽媽今早的眼睛紅腫著”、爸爸的夾竹桃的敗落、老高的話語都為文末“爸爸的花兒落了”埋下伏筆。

而這些都是在電影中不能表現出來的。不過這也是正常的，因為把文字轉變成影像的過程中必然會有所取舍。把幾天才能閱讀完的一部小說壓縮成90分鐘的電影，對導演的要求很高。電影增加的是一些在原著中沒有的對話，不多，主要是減的。在看原著的時候，我發(fā)現“蘭姨娘”這一部分比較陌生，好像在電影中沒有出現。之后證實的確沒有出現。刪去“蘭姨娘”這一部分，就相當于刪去整本書五分之一的內容，導致其中有關宋媽的一系列事情都刪去。巨大的改動讓人們產生了疑問。網上對于刪除這一部分有兩種猜測，一是說可能為了電影“整體結構”的考量，二是說可能因為“蘭姨娘”這個“姨太太形象”過于負面。

無論如何，刪除這一部分應該是和原著有很大不符的。影片對原著的大變動讓感情基調變得沉重，但原著的感情基調應該是哀而不傷的，林海音是樂觀積極的。由此可見我們在觀看影視作品以后更應該讀原著，得到更真實的體會。

除了電影中無法表現心理活動、“蘭姨娘”部分被刪除之外，電影還有一些改動。比如在“惠安館”部分，對秀貞為何發(fā)瘋作了解釋。是因為思康叔說是去幾個月就會回來但最終一去不回，再加上秀貞剛生下小桂子，在自己熟睡的時候，孩子被父母偷偷抱走，丟在城門下了。思康叔一去不回的情節(jié)，在電影中卻被改成思康叔被好些人帶走了，“外頭風聲很緊，北大已經抓走不少人，等著過堂呢!”這讓電影增加了一份政治色彩，也許是為了突出表現當時社會的黑暗吧。另外，文章和電影在這一部分結束時都有秀貞和小桂子一起趕火車的內容。如果像這樣更改了故事情節(jié)，秀貞也就知道思康叔去了哪里了，也就不用趕火車了。但秀貞最后還是趕火車，這和前面的情節(jié)矛盾。所以無論怎么說，這種改動都是不合理的。YJs21.CoM

原著和電影的區(qū)別主要就是這些了，下面要說的就是對原著的理解了。

英子是一個善良的小女孩。她第一次見到妞兒，看到妞兒被別人逼唱歌，打抱不平，拿過妞兒手中的碗，對人說：“憑什么?”后來，英子得知小桂子的脖子上有一塊胎記，立即幫秀貞尋找小桂子。最后冒著大雨帶著妞兒——也就是小桂子來到秀貞家中，后來英子因此發(fā)了高燒，昏迷了好幾天才醒過來。

英子還是一個天真的小女孩，這是她最突出的特征。當人們都遠離惠安館的秀貞，說她是瘋子的時候，唯有英子不怕她，走上前和她交流、玩耍;當人們都在議論盜賊每天偷家里東西的時候，唯有英子在草地里見到了那個善意的賊，并且和他交為最好的朋友，說自己分不清海和天、好人和壞人。后來自己無意中揭露了賊的身份，讓賊被抓走了，甚至差點流下眼淚。

英子更是一個聰明的小女孩。這也許和天真的小女孩矛盾，但是的確是這樣的。英子用孩子的眼光就能看待復雜的世界，的確很聰明。這大概就是為什么《城南舊事》在回憶童年的同時揭露了社會的黑暗的原因吧。

讀完文章，我突然對林海音感到好奇。為什么她可以時隔多年還清楚記得自己的童年，甚至是每一段對話?我回想起自己的童年，連發(fā)生的事情的大概都記不清了，只記得幾件最近提起過，比較大的事情，而且也只能記住大概。比如我知道大概在20xx年的時候去云南西雙版納游玩過，但是游玩了什么、怎么游玩的早就忘記了?？梢娏趾Ｒ舻男募?。我們現在記住童年瑣事的唯一辦法就是靠寫日記了。我們一定要珍惜自己的童年，也許幾十年后，我們童年居住、曾經去過的地方已經發(fā)生了翻天覆地的變化，再也找不回最初的感覺了，也就只能靠照片、日記懷念過去了。

電影觀后感格式范文【篇2】

《鋼鐵俠3》是一部中規(guī)中矩的好萊塢特效巨制，整體表現不溫不火。影片加入了大量人工智能（如斯塔克可遠程操控戰(zhàn)甲）與生物科技元素，這給全片增添了一絲高端的魔幻色彩，片中鋼鐵俠與生化人的數次較量確實充滿新意，不再像前兩部那般只是充斥著機器人之間無窮盡的金屬對戰(zhàn)。

本片特效值得稱贊，一脈相承了漫威超級英雄電影的高水準。動作、爆破場面大氣磅礴，引人入勝。托尼·斯塔克豪宅被毀沉入海底、此起彼伏的鋼鐵戰(zhàn)甲組成戰(zhàn)隊配合抗敵、鋼鐵俠空中連救13人等視覺奇觀令觀眾心潮澎湃，大呼過癮，在3D技術的襯托下更是美妙。

而影片的不足是人物刻畫不夠細膩，很多橋段不合理，甚至與漫畫原著有較大出入。首先是大反派“滿大人”淪為雞肋，本·金斯利這位榮譽等身的奧斯卡影帝出演如此添笑料之用的角色是全片的敗筆。在原著中，這位手指帶著10枚魔法戒指的恐怖頭子是鋼鐵俠畢生的死敵，甚至能使用強大魔法和后者正面交鋒。不知在今后的《鋼鐵俠》新續(xù)集中，滿大人能否展現真正實力。其次，斯塔克在經過《復仇者聯(lián)盟》中紐約大戰(zhàn)之后得了心病，對這場與外星人的激戰(zhàn)心有余悸，他時常噩夢連連，頻頻顯露脆弱一面，而反應到生理上就是在片中數次呼吸急促，表演也生硬做作，有些矯情，對于觀眾則是過眼云煙，無法感同身受。最離譜的還是“鋼鐵俠女友”小辣椒在影片結尾終極大戰(zhàn)中開啟外掛模式，毫無說服力。

電影觀后感格式范文【篇3】

【劇透慎點】

我昨天沒有記日記，因為莫名的煩躁和窩火，讓我拒絕思考和行動一切事物，包括學習。但是昨天，我把《夏日終曲》看完了，也終于得償所愿看完了我心心念念已久的《Callmebyyourname》

對于電影，其實我是覺得書要比電影拍的好的，雖然它評分很高，也真的在刻畫處理上登峰造極。但可能因為我讀的慢，對艾利歐和奧利弗之間充滿太多美好的幻想了。我幻想奧利弗圓圓的后腳跟草鞋大波浪襯衫，腦補艾利歐將奧利弗的泳褲穿穿脫脫，最終懷抱著埋頭于衣料褶皺間，想到艾利歐見gay時穿的紫色襯衫，想到莫奈的崖徑，想到雪萊，想到那個讓艾利歐充滿恐懼與等待的陽臺，想到艾利歐被奧利弗拖著的頭嘔吐時的瑪利亞的雕塑，想到他們第一次做愛時奧利弗橙紅燃燒著的煙頭和毛巾覆著的暗淡的燈……我試圖揣摩著艾利歐每一個心理，捕捉每一絲表情，包括那個讓我稍感惡心的被蹂躪射精后吃到奧利弗口中的桃子，但這些在電影里都無法完全展現。

但我還是被那片赤誠撩人的愛意所打動了。我是在APP上看的，若是實體，我是否會覺得每夜如頂千鈞？因為每一頁的愛意的力透紙背，一字一字地滲出像我襲來？HYP和我訴說無數次她觀影后的意難平，其實對我而言則不然。影片最后的be結局，其實還是稍作改動的欣喜。起碼奧利弗在艾利歐“艾利歐”的諾言下輕喚“奧利弗”，起碼他對那個還年少的艾利歐交代道“我什么都記得?！弊詈蟀麣W的長鏡頭讓我哭泣，媽媽叫他他回眸的瞬間，生活還要繼續(xù)。但小說里那個小艾利歐，在年少未能得到這一句欲說還非的肯定，得到之時已經二十不再，恍若經年。

如果可以，我想抱抱艾利歐，每一個艾利歐。我曾那么用心的去洞悉他的一切。

“如果你膽敢停下來，那不如先殺了我?！?/p>

我想去意大利，很想很想。

回憶他們曾經，很愛很愛。

我昨天在朋友圈發(fā)了一句“我的夏天結束了?！庇械娜瞬幻魉裕┤鐣跃陝裎?我自認為是她理解的對我晚上非主流的勸慰）我說收獲的季節(jié)來了，姥姥就關心我和我噓寒問暖，問是否降溫了。只有我自己知道，正值九月，而我的夏天以《夏日終曲》告終。風涼起來了，颯颯的。我愛的夏天結束了，我和艾利歐一樣，盼望來年的夏天。

可能因為不喜歡傻白甜，我好愛早智的設定。我全能的會鋼琴會吉他讀過很多書，敏感的讓我心疼的艾利歐。

電影觀后感格式范文【篇4】

《鋼鐵俠3》噱頭十足的新一代MK42戰(zhàn)甲則無太多新意，威力平庸，倒是成為博君一笑的創(chuàng)意產品，為影片添加了不少笑料。而這也一反《鋼鐵俠》、《鋼鐵俠2》、《復仇者聯(lián)盟》中恨不得將MK1——MK7戰(zhàn)甲打光最后一發(fā)子彈、使用到淋漓盡致幾近報廢的常態(tài)。片中斯塔克本人還以“肉身”深入虎穴，時常游離在鎧甲之外，讓整部電影不再那么“鋼鐵俠”了，多少令人有些失望。而影片結尾漫天飛馳的鋼鐵戰(zhàn)隊應接不暇到每一個都缺乏個性，成為匆匆過客。

而全片幽默包袱過多不節(jié)制，甚至在幾次千鈞一發(fā)的危急關頭依然不忘搞笑，這削弱了緊張氣氛，觀眾無法聚精會神，過于娛樂，畫蛇添足。而中國觀眾渴望的中國元素如何與這部好萊塢大片嫁接，則就是王學圻與范冰冰在片中加起來不夠5分鐘的客串與某品牌稍縱即逝的廣告，影廳里也頓時傳來此起彼伏的笑聲。而片尾消失的彩蛋也令觀眾悻悻而歸。

電影觀后感格式范文【篇5】

鋼鐵俠，這位大數據時代的超級英雄，第三次工業(yè)革命的超級個人制造者，托尼·斯塔克，自信、多金、玩世不恭，對于小羅伯特·唐尼來說，幾乎就是將自我性格發(fā)揚光大，卻在遭遇沖動危機之后，見識了天神、異能者與外星人之后，幾乎是不可逆轉的撞進焦慮癥的桎梏之中，陷入大數據時代的信箱裹挾之間，敲打自己的腦袋和鋼鐵戰(zhàn)甲。能夠搭救他的，只有出現不可思議的、不對稱挑戰(zhàn)才能打醒他，果然，曼達林（滿大人）出現了，正如括號里的名字被中國廣電總局否決、也被王學圻放棄，這個角色也被扭結為幕前演出的小丑（資深舞臺劇演員），藏在幕后的有心理創(chuàng)傷的科學怪人，事實上鋼鐵俠本人也可以說是極客版的科學怪人，無非他一切順利。

德國哲學家叔本華說：“人雖然能夠做他想做的，但不能要他所想要的?！睂τ诖蟊妬碚f，鋼鐵俠已經能夠接近他想要的，而在鋼鐵俠與雷神、綠巨人等的合作之后，他只能在深深的焦慮中思索，中年危機的打擊不可謂不大，所以才會面對曼達林無處不在的信息挑釁而反應失當，竟然在鏡頭前自報家門（其實，鋼鐵俠即便不說，以曼達林的幕后操作者的能力確認也不困難），置身于險境的鋼鐵俠，在死亡的邊緣從海洋深處崛起，落于尋常百姓家，鋼甲失效，與小正太的交流時，鋼鐵俠從超級英雄變身為中年大叔，也讓他有機會緩解焦慮癥的困擾。