被光抓走觀后感。

作文閱讀的書寫在學(xué)習(xí)過程中很重要，作文，不固定思想，每個人都可以有感而發(fā)，作文的撰寫，要輕模擬、重原創(chuàng)。怎么樣才算是眼前一亮的優(yōu)秀作文？由此，有請你讀一下以下的“被光抓走的人觀后感悟5篇”，請馬上收藏本頁，以方便再次閱讀！

被光抓走的人觀后感悟 篇1

《被光抓走的人》有一個基于奇幻設(shè)定的背景概念，如果一道光把世界上所有相愛的人都帶走，被留下的人該如何面對他們的愛情？

這就像是一道論述題，背后其實(shí)隱含著一個更加龐大復(fù)雜的終極難題，愛情是什么？

導(dǎo)演、編劇董潤年相當(dāng)全面地從四個方向開始帶領(lǐng)我們一同作答，他書寫了四組人物的愛情與婚姻故事：

黃渤和譚卓飾演一對中年夫妻武文學(xué)和張燕，十幾年柴米油鹽的生活，他們的愛情生活逐漸被歲月磨滅了激情。

王珞丹扮演的是一個即將與丈夫離婚的年輕女性李楠，丈夫離奇消失，她開始尋找蹤跡，卻意外發(fā)現(xiàn)，這個男人竟和一群不同的女人談了感情。

小情侶劉佳一和王揚(yáng)的愛情不被父母祝福，他們是沖動的年輕人，可以不顧一切，甚至為愛犧牲。

白客飾演街頭小混混，他自信地以為自己能牢牢地把握住一段情感關(guān)系。

四段故事穿插敘述，這些角色互不相識，但會在某一刻偶然匯聚，這道光所帶來的對愛情的審判，緊緊地纏繞著他們，也困擾著他們。

這些故事一一撕開了婚姻與愛情的真實(shí)面目，影片對他們的生活洞察和心理描繪細(xì)致入微，也極其敏銳地觸碰到了既真切又灰暗的情感地帶。

特別是黃渤和譚卓這對中年夫婦，愛面子的黃渤為了證明他和妻子依然相愛，不惜作假，花高價P照片，買假火車票，只為在親友面前偽造妻子譚卓在光照那天不在本地，從而解釋他們倆為何沒被光帶走。可諷刺的是，這個謊言在同學(xué)聚餐上被無情地拆穿。

同學(xué)聚餐這場戲也尖銳地剖開了當(dāng)代中國人的.婚姻質(zhì)量，一對對夫妻都沒被光帶走，黃渤和譚卓的情感危機(jī)就是他們的現(xiàn)實(shí)縮影。

這場聚會或說酒局，中年男人的油膩形態(tài)以及他們不尊重女性的言行舉止也被刻畫得相當(dāng)真實(shí)，與當(dāng)下社會面貌緊密勾連。特別是黃渤，他的臺詞、表情、動作，每一處都很到位，細(xì)膩詮釋出一個偽君子的模樣。

當(dāng)他通過手機(jī)發(fā)現(xiàn)妻子譚卓與另外一個男人抱怨婚姻狀況時，他也選擇出軌，與暗戀他多年的同事小韓袒露心扉，雖然兩人開了房，但最后還是沒有跨出那一步。酒店這場戲是黃渤這條故事線的核心戲眼，它直接大膽地將婚姻之外的道德困境宣泄而出，展露無遺。

王珞丹和小三黃璐這條線的設(shè)計(jì)也很特別，男性主人公徹底缺席，她們用回憶拼湊出這個渣男形象。面對不可信的男人，終要學(xué)會放手，學(xué)會灑脫。

電影最后留下一個固定長鏡頭，畫面對準(zhǔn)黃渤一家人，黃渤和譚卓各自釋然，他們一同準(zhǔn)備晚飯，生活就這樣緩緩流淌，那道光從何而來？沒有答案。那道光帶走的真的是相愛的人嗎？也沒有答案。

這道關(guān)于愛情的論述題最后只提供了方向和故事，沒有留下任何結(jié)論。但它的整個過程足以刺痛觀眾，呼喚起某些與現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)的共鳴與共情。

影片也有很多遺憾，小情侶以及白客的故事線都太零碎。用群像的形式來敘述，消解了每個故事的探討空間，對每段情感的剖析就無法再抵達(dá)更深處。

同樣是談?wù)搻矍?，比起斯嘉麗約翰遜主演的《婚姻故事》，《被光抓走的人》還是停留在說故事的層面，看完后回頭細(xì)品的余味不足，因?yàn)橛跋癖磉_(dá)方面不夠高級，整體面貌仍是一出故事會。

被光抓走的人觀后感悟 篇2

近日，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》在影院上映。該片的創(chuàng)作靈感來源于導(dǎo)演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?” 帶著導(dǎo)演的腦洞，電影里的問題也得到解答，電影更傾向于愛情科幻片。

作為一部高概念的電影，制作方對生活的體驗(yàn)和洞察細(xì)致入微，尤其是黃渤和譚卓這對中年夫婦，柴米油鹽早已熬干了激情，婚姻的維系更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會當(dāng)真，畢竟同學(xué)聚餐時滿坑滿谷，似乎也沒誰被光抓走。愛情從來都是一種抽象、看不見，摸不著的感覺，人們也無法從行為上判斷兩人是否相愛，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗(yàn)愛情真?zhèn)蔚囊粋€方法。被留下來的人不再相信自己的內(nèi)心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對愛情考驗(yàn)的一個存在。

相比之下，王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊艷、那對情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處于相信自己能把握愛情的門檻上，這道白光與其說是點(diǎn)醒了他們，不如說是給了他們一個預(yù)判的機(jī)會。如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導(dǎo)演最后給出了一個回歸家庭的溫暖結(jié)尾，但顯然他更樂于在前面兩個小時里解剖愛情眾生相。

每代人對于愛情都有自己的理解，寧靜的生活因?yàn)橐坏腊坠舛l(fā)生了改變。相愛的人都會消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現(xiàn)實(shí)題材群像電影還是比較有驚喜的，每個角色都在同一緯度里接受愛情的拷問，發(fā)揮可圈可點(diǎn)，總體而言非常享受，邊看邊思考。

電影設(shè)定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實(shí)它無形，珍惜眼前，莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現(xiàn)實(shí)，思考并相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術(shù)標(biāo)配。譚卓內(nèi)放的表演方式，表現(xiàn)不俗。

一道光，帶給四條主線人物的考驗(yàn)各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒有給人們?nèi)魏谓忉專皇菍⑷藗儍?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內(nèi)心的欲望，導(dǎo)演最終讓這四組人物以各自不同的方式達(dá)到了釋懷。雖然每人對愛情的看法和標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，但愛情本身卻是永恒動人的旋律。

電影的每個情節(jié)都很真實(shí)，很直觀地表現(xiàn)了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經(jīng)意間的一絲一毫的小細(xì)節(jié)，愛情也是人生中大是大非的評判官，愛情很是每個人心中最深處的渴望。所以，不論事實(shí)如何，我們應(yīng)永遠(yuǎn)相信愛情!

被光抓走的人觀后感悟 篇3

偶得閑暇，看了去年一部電影《被光抓走的人》。

這部電影被定義為科幻愛情，定義為科幻就是因?yàn)橐坏腊坠庹找^城市，一些人就憑空消失了，這就有點(diǎn)像《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的滅霸打響指，然后很多人就憑空消失了一樣，這些人就被稱之為被光抓走的人，后來統(tǒng)計(jì)分析說是相愛的人才會被光抓走，后來又辟謠說不是。其實(shí)電影的內(nèi)容和題目正好相反，電影真正的題目其實(shí)是《沒有被光抓走的人》。

看之前，我以為會是類似于時空穿梭，時空逆流之類的，帶著這個好奇看下去。后來發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個電影里反應(yīng)了很多現(xiàn)實(shí)問題。

遇到突發(fā)事件的應(yīng)對能力問題、在突發(fā)事件下，每個人微妙心態(tài)變化的問題、社會犯罪問題、學(xué)校早戀問題、婚姻現(xiàn)狀問題、交通事故問題······

這里唯獨(dú)沒有那些被光抓走人的問題，呵呵，沒人關(guān)心他們?nèi)ツ牧?？就像電影里說的 ，也許不是那些人被光抓走了，我們自認(rèn)留下的人才是被抓走的人。

電影以兩條主線主線展開：一條是武文學(xué)（黃渤飾）、張燕（譚卓飾）這對夫妻被留了下來，面對相同的處境，看著身邊的變化，總認(rèn)為留下來的人不是真愛，然后去制作假的圖片和車票證明當(dāng)時白光發(fā)生時，某一方當(dāng)時不在城市，最后這一幕的矛盾在同學(xué)的聚會上達(dá)到高潮，在以畫展上的交談結(jié)束。這就像《皇帝的新裝》，每個人對這個事件認(rèn)識不同，感覺不同，所堅(jiān)持和掩蓋的都不同。

另一個條主線就是正在辦理離婚的李楠（王珞丹飾），老公消失了，抱著“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開啟了追尋愛人消失真相之旅；最后發(fā)現(xiàn)在的真相是在白光發(fā)生之前，出了車禍而亡。

還有其他穿插著四個人物的，也只是想證明自己是真愛。yjs21.coM

這部電影里，愛情和證明愛情是主線，沒有看到愛情在艱苦的生活的抉擇的場景。其實(shí)不論白光是什么，帶走的是不是相愛的人不重要。白光是一次考驗(yàn)，我們每個人心里都有類似白光的考驗(yàn)。

電影的最后，有兩個場景讓我印象深刻：一是武文學(xué)（黃渤飾）的女兒和男朋友分手了，女兒在那哭訴著懇求著說：你讓我改的我都改了，你讓我怎么辦？現(xiàn)實(shí)中我們有太多的人太多的時候?yàn)榱藧矍槎兊臎]了自我，我們總是以為委曲求全，用眼淚可以拴住愛情，其實(shí)那只是無可奈何的一廂情愿。

第二個場景是武老師只是默默的牽著女兒的手走了。孩子說：他不喜歡我了，以后怎么辦？武老師說：沒事，以后總會有辦法的。

其實(shí)我們總會有一天像一個過客一樣，回憶著、講述著發(fā)生在自身上的故事。當(dāng)時以為的天崩地裂，回頭看看也只是戛然一笑而已。

電影里有句話很喜歡：我們每個人出生的時候都是普通人，但愛情來了，我們變成了宇宙中獨(dú)一無二的個體。

其實(shí)，愛情是什么不重要，重要的是自己的選擇。愛情不是生活的全部，面對生活，愛情有時候真的是奢侈品，特別是在這個掙錢如抓鬼，花錢如流水的時代。生活會磨滅你一切，包括你的曾經(jīng)追求的理想和曾用以為擁有的愛情。

看完這個電影，突然想起一部關(guān)于時間的美國電影《時間規(guī)劃局》，很有創(chuàng)意的一個電影，有興趣的小伙伴可以去看下，不錯哦！

被光抓走的人觀后感悟 篇4

電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗(yàn)的故事。

影片是由4個片段組成，每個片段都非常的精彩。

挑選部分賞析下：

1、再次被渤哥的實(shí)力圈粉。整個觀影過程給我的感覺就是太太太爽了，渤哥真是太贊了，他完全將一個知識分子型的中年男人(劃重點(diǎn)：知識分子、中年)刻畫的入木三分。我完全相信沒有足夠的生活積淀刻畫不出這樣的角色。

那酒桌上的撐場面、好面子，通過行為深入人物內(nèi)心的這種層次感，毫不夸張的.順，渤哥那眼角的皺紋里都寫滿了故事。

2、黃璐扮演的小三何曉芬，還是蠻出彩的，許是人物特征本身比較鮮明。胸大無腦，一直在追逐單純的愛情，既傻又原始，從始至終，保持初心不變。

而珞丹扮演的李楠則在捉“奸”的路上，一路升華，找到自我，從起初的求不得但后來的放下了。兩個人的反差沖突也是一大看點(diǎn)。

我想影片的結(jié)尾給了武老師一家這樣的一個長鏡頭，是要告訴觀者，那束光的到來讓你為被生活的磨掉的激情反思、造作，它給了你生活一把火，但這把火燒盡了，你曉得了你透徹了，你終歸還是要回歸生活。日子就是一天天，細(xì)水長流，哪怕左手摸右手。

在二個多小時的觀影過程中，現(xiàn)場不時傳來陣陣笑聲和啜泣聲，伴隨著電影片尾曲《愛的箴言》的音樂響起，讓大家更加陷入對愛情的深思中。

據(jù)悉，影片憑借現(xiàn)實(shí)的愛情話題類型和一眾實(shí)力卡司陣容，早在定檔之初便在觀眾中收獲到大量關(guān)注。在此次影片全國首映禮上，導(dǎo)演董潤年在現(xiàn)場分享了影片的創(chuàng)作初衷：“電影中的愛情故事是立足于現(xiàn)實(shí)世界中的愛情，電影中的光不斷照進(jìn)愛情、照進(jìn)人性。

被光抓走的人觀后感悟 篇5

看到巜被光抓走的人》，都以為不可信，其實(shí)，在沒有那道神秘的光經(jīng)過之前，許多人的心里早已生出萬般疑惑，有愛或無愛？是真或是假？或長或短？誰又說得清楚呢？

世上從一而終的事情本就很少，何況是人與人之間的感情和生活。變化才是唯一的真理，期望永遠(yuǎn)停留在當(dāng)初的可能性幾乎為零，要么是死了。

愛與不愛也是要以發(fā)展的眼光來看待，時間向前走了，周圍的環(huán)境變化了，人的歲數(shù)變大了，思想復(fù)雜了，能力不一樣了，自己抱殘舊守，不提升，不進(jìn)步，是沒有前途和愛的。愛不是固定不變的，也會與時俱進(jìn)，也要不斷成長，也可能趨利附會。多年前許下的紅薯管飽，如今的男女可能更喜歡花式快餐。誓言里不會背叛的男女，可能擋不住過去不曾想象過的紅男綠女。

只要不是渣男渣女，隨著時光、見識和心性而變化的男女，沒有大奸大惡之分，只是追求和審美變化，是因?yàn)樵?jīng)喜歡的那個人跟不上節(jié)拍了。這算不上什么大逆不道，只是心性沒有抵御住變化，忠貞的愛情只是過去的誓言而已。

環(huán)視周遭，有始有終的愛情將會越來越少，一切都隨著新生事物的短期化現(xiàn)象而變化，堅(jiān)貞不渝的人們慢慢感覺生存困難。神話般的愛情漸漸成為傳奇故事，作為時代烙印或是天方夜譚講給后世聽。