子夜讀后感。

作者寫的作品讓我們看到更廣闊的的天地。是時候寫一篇最能體現(xiàn)內心收獲的讀后感了，以下內容“子夜讀后感”為編輯收集整理，歡迎學習和參考，希望對你有幫助！

子夜讀后感 篇1

《子夜》結構的突出特點還表此刻：她把眾多的人物，復雜的矛盾，紛繁的線索，瞬息萬變的斗爭，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn)，透過人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力的顯示了整個時代的`發(fā)展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結構藝術才能，也從一個側面顯示出茅盾“寫大時代”的藝術追求。

俯瞰整部小說，吳蓀甫這個充滿鮮明個性矛盾的形象便展此刻我們的面前。他精明強干，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃的想振興中國民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則僅限于個人利益的驅使；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但為了個人利益又反過來鎮(zhèn)壓農民戶外，殘酷剝削壓榨工人；他不僅僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時又奸污女仆，玩弄交際花的卑劣行徑。人物形象十分真實可信。由此可見，吳蓀甫之因此最終走上破產的杯具并非偶然。

子夜讀后感 篇2

《子夜》是著名作家茅盾先生的一部長篇小說。在茅盾的小說創(chuàng)作中，《子夜》的問世是具有里程碑意義的，僅就塑造民族資產階級形象而論，《子夜》標志著中國社會中一個重要的階級資產階級，被文學所遺忘的時代的結束。《子夜》全書共十九章，時間是1930年夏季的兩個月，地點是中國政治、經濟中心上海，故事從縱的方面是以工業(yè)資本家吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)為主線，寫他如何在三條火線中搏斗，最后在四面楚歌中以徹底破產而告終。故事從橫的方面牽連著千頭萬緒，遠至帝國主義勢力在華的矛盾和中國新軍閥的混戰(zhàn)，近至各色人物在十里洋場的活動。

小說縱橫交錯，遠近相連，涉及到當時社會生活的全部內容?！蹲右埂返乃枷雰热菔怯蓛煞矫娴膬热萁M成的。一方面是作者通過寬廣宏博、復雜紛紜的社會現(xiàn)象，表現(xiàn)中華民族自強不息和尋求解放道路的戰(zhàn)斗精神，也就是廣大人民群眾在中國共產黨領導下，向一切剝削階級和帝國主義進行英勇搏斗、爭取民族解放的精神；另一方面則是揭露統(tǒng)治階級內部矛盾重重、勾心斗角，其中也包括民族資產階級與買辦資產階級的矛盾，以及民族資產階級難以發(fā)展的歷史命運，從而批判了托拉斯派的謬論。這兩方面的內容是相輔相成的，也是作者藝術構思的注意中心?！蹲右埂啡慕裹c集中在中國民族工業(yè)的命運，通過塑造以吳蓀甫為代表的民族資本家典型形象，向讀者展現(xiàn)了當時中國社會動蕩的三個方面：勞資矛盾、工人階級的政治經濟斗爭和農村的經濟破產，同時提出了民族資產階級、民族資本家到底有沒有發(fā)展空間這一問題?！蹲右埂啡⒅仉A層的分析，塑造了以吳蓀甫為代表的民族資本家的典型，既有崇尚正義的民族性，希望國家富強，又具有資本家原始的本性，痛恨工人罷工，賺取資本的利欲心，體現(xiàn)了受多重擠壓形成復雜性格的立體人物。

吳蓀甫是一個具有硬干的氣魄、冒險的精神和雄厚實力的企業(yè)家。他想用自己的鐵腕和意志發(fā)展資本主義工業(yè)。在家鄉(xiāng)，他有發(fā)電廠、米廠等，企圖以此為基礎建立雙橋王國。在上海，他有自己的絲廠，并且聯(lián)絡太平洋輪船公司總經理孫吉人、大興煤礦公司總經理王和甫和金融資本家兼親戚杜竹齋組成益中公司，他們鯨吞小廠，排擠同業(yè)，企圖進一步興辦紡織業(yè)、長途汽車、礦山、應用化學工業(yè)等。這位曾游歷歐美的有魄力有手腕的企業(yè)家，被稱為二十世紀機械工業(yè)時代的英雄騎士和王子。這雖不免過譽，卻多少表現(xiàn)出不失為英雄的本色，至少在中國的民族工業(yè)家中來說是如此。且不說他藏在胸中的宏偉計劃，那振興中國工業(yè)以實現(xiàn)孫中山提出的東方大港、四大干路一類實業(yè)建設方略的勃勃雄心，足可使人傾倒，單就眼前大刀闊斧的行動來說，就已表現(xiàn)出不凡的氣度。在同業(yè)叫苦連天之際，他的絲廠經營有方，境況最好；他認定中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數的幾項了，絲業(yè)關系中國民族的前途尤大，幾度面臨困境，還要干下去。尤為出格的是，為同買辦工業(yè)相抗衡，他不顧眼前的險情，同孫吉人、王和甫組成了益中信托公司，再經營八個日用品工業(yè)小廠，以拯救這類奄奄一息之中的民族工業(yè)。然而英雄騎士畢竟命運不濟，他的計劃是著著落空，他的行動是步步失敗。他一只眼睛看著工業(yè)，另一只眼睛看著政治，他身邊的唐云山和黃奮就是汪派人物。但他遇到的敵手是代表美國金融資本的趙伯韜，結果他處處受趙伯韜的牽制，終于一敗涂地。原因就在于他生錯了時代。

在殖民地化愈益加深的社會里，帝國主義和買辦工業(yè)擋住了他的去路，國內軍閥混戰(zhàn)、政治腐敗使工業(yè)面臨困境，這些都注定了他的悲劇結局的必然性。吳蓀甫的計劃原先就構筑在這樣一種幻想上：只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望的！可是這幻想的前提并不成立，他的失敗終成勢所必然，這恰恰從現(xiàn)實同理想的矛盾中揭示了悲劇結局的成因。吳蓀甫雖然是具有法蘭西資本家性格的人，但他不是生活在十八世紀的法國。在半殖民地半封建社會的中國，他確實是一個特殊的帶有浪漫主義色彩的資本家。

茅盾說，他像一頭攫食的獅子，但時代沒有賦與他施展威力的機會和條件，他被關在鐵籠子里，即使拼命奔突，掙扎，也無法沖出鐵籠。在這里，茅盾對這類工業(yè)家的抱負和才干不無贊賞，深感痛惜的則是他們的生不逢時。在30年代就有人評論說，《子夜》是創(chuàng)造了一個英雄，而且這書也就成了這個英雄的個人的悲劇的書了。此外，《子夜》對廣闊社會的描寫，并沒有停留在表面現(xiàn)象上，也沒有單純追求生活題材的廣闊性，而是表現(xiàn)深邃的時代風貌，提出許多另人深思的問題。比如懷抱《太上感應篇》的吳老太爺為什么坐在雪鐵龍的汽車里？土豪劣紳曾滄海臨死之前為什么頭頂著一本《三民主義》？曾滄海之子曾家駒為什么在人們的鄙視下還把國民黨黨員證當成無價之寶而拼死保護？交際花徐曼麗為什么要登臺表演死的跳舞？范博文為什么擺脫不了俗不可耐的頹廢情緒？吳蓀甫為什么不是在商言商的資本家？趙伯韜為什么一再要求讓政客尚仲禮代替另一個政客唐云山當益中公司的經理？經濟學家李玉亭為什么竭力奔走在吳、趙之間調停？工賊錢葆生和桂長林為什么發(fā)生沖突？這些生活事件的描寫和人物命運的刻畫，有的看來似乎無關緊要，而實際上卻是茅盾對《子夜》的總體藝術構思的有機組成部分。如果我們透過這些生活事件的表面現(xiàn)象而深入到內層，就可以看出1930年中國社會形勢的特點：一方面，軍事上是蔣、馮、閻新軍閥大混戰(zhàn)，政治上是蔣介石集團與汪精衛(wèi)集團的沖突，而這種混戰(zhàn)和沖突的背后又反映了帝國主義勢力在華的復雜矛盾。吳、趙兩派人物的斗爭是上述現(xiàn)象的直接或間接的反映；另一方面，是紅軍力量的壯大，農民暴動的此起彼伏，工人罷工運動的高漲，使得剝削階級及其走狗惶惶不可終日。當然，《子夜》并不是對于社會哲理認識的形象化，而是形象地展示社會性質和時代特征，是通過全般的社會機構的描繪，表現(xiàn)了民族解放運動的前進方向，具有雄渾剛健的美學力量。

魯迅評論說，《子夜》的出現(xiàn)是國民黨文學所不能及的。瞿秋白評論說，《子夜》是自文學革命后最值得夸耀的。人文主義代表，國學大師吳宓則評論說，此書乃作者結構最佳之作，寫人物典型性、鮮明，環(huán)境描寫精到，文字如火如荼，激情澎湃，開創(chuàng)了現(xiàn)代都市文學的先河?？傊?，《子夜》表現(xiàn)了作家雄渾剛健、磅礴闊大的藝術氣魄，真正是一部力扛大鼎的杰作。

子夜讀后感 篇3

在讀過茅盾的《虹》三部曲后，再次讀到《子夜》一書，便覺得茅盾大成之作即為《子夜》，他對于人物心理，對于矛盾的刻畫都達到了新的高度，可以說不僅僅是在心理解析的精微真確，有托爾斯泰的“心靈辯證法"的味道，而且加強了色彩與聲浪的描寫，可以說是景情相映的典范。

但本書中最受壓迫的還是工人啊，一邊被資本家剝削，一邊被生活擠壓，沒有辦法發(fā)出的聲音，任由命運擺弄，唉，在那個時代毛所領導的黨才是窮苦人民的出路，看完不經感嘆許久，在那個風雨飄蕩的年代，人民的生活水深火熱，而上層的人卻醉生夢死，整體吃喝玩樂。我們的國又要遭受多少苦難才能興起。

而全書中，光怪陸離的都市，隨處可見的物欲，以及令人恥笑的“愛情”，子夜子夜，在那些人口中“光明快樂”的世界里，多少靈魂在哭泣，多少悲憤化為淚水，吳以及很多很多人的心牽著五六條線，都是在那里朝外拉，盡管他用盡精力往里收，可是他那顆心搖擺不定，他的臉色也就時而清、有時紅、有時白。這又是多少人的現(xiàn)狀。

《子夜》，是我喜歡的作家最得意的作品，它有點難理解，但不失為民國時代的大作。而且更加精彩是，也是對現(xiàn)在的預言。需要細細品味。

子夜讀后感 篇4

《子夜》所概括社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然，紛而不亂?！蹲右埂分刖W式的密集結構，表現(xiàn)社會變遷的復雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經驗與對素材的駕馭能力?！蹲右埂酚形鍡l重要線索貫穿始終。

①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動。

②在世界經濟危機，帝國主義經濟侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦，掙扎和最后徹底破產。

③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工斗爭。

④如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅。

⑤依附于資產階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。

通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關系等各個社會層面的生活圖景。

《子夜》的情節(jié)結構，茅盾處理得相當成功的，各條線索齊頭并進，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和眾多的人物、事件，有機地結合在一起，成為一個藝術的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群。

完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術化的歷史，歷史化的藝術。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復雜斗爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。

茅盾創(chuàng)作《子夜》時，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國社會”要以農村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出于對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設計成紗廠老板，因為這一角色便于“聯(lián)系農村與都市”。

《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會結構的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的“標本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識分子，既是“單個人”，又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運、事實上反映了某一社會群類的基本狀況。

在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結合、遠近結合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。

他以城市為近景，以農村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談論或政治形勢的變化，起伏不斷地引出農村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經濟斗爭和階級斗爭時，采用不同的方法安排線索，形成虛實結合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構思，為我們貢獻出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。

子夜讀后感 篇5

瞿秋白說：《子夜》是中國第一部寫實主義長篇小說，是應用真正科學的社會科學，在文藝上表現(xiàn)中國的社會關系和階級關系的扛鼎之作。是的，茅盾以宏大的結構和復雜的人物關系生動反映了20世紀30年代中國各種尖銳復雜的社會矛盾，再現(xiàn)帝國主義對民族工業(yè)的經濟侵略、農村的破產及對工人的壓迫，還塑造了民族資本家吳蓀甫的經典形象，一個機械工業(yè)時代的英雄騎士，其形象豐滿而有立體感。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。小說以吳蓀甫的破產結尾，寫出了帝國主義的經濟侵略之嚴重和中國走資本主義道路行不通的問題。

吳老太爺被吳蓀甫等人從農村接到燈紅酒綠的上海，在如此快節(jié)奏的都市生活中就連吳老太爺的護身法寶《太上感應篇》都不能拯救他，他因豐滿的乳房、赤裸的白腿而窒息，剛到上海就離開人世。這個封建的僵尸就這樣戲劇性的離開了，這就折射出了在快速發(fā)展的都市生活中，封建的思想已經不能存在，預示著封建力量的減弱，這從后來四小姐慧芳不適應上海生活中也可以看得出來。在吳老太爺的葬禮上，吳趙等人的經濟活動就這樣開始了，讓人看了不禁發(fā)笑，生意人在什么場合都能做生意，即使是葬禮。

葬禮上，趙伯韜和尚仲禮想和吳蓀甫一起合作做公債，由于缺乏資金，吳最終答應一起合作。此時，吳蓀甫受到多方壓力，雙橋鎮(zhèn)王國出現(xiàn)戰(zhàn)亂，破壞了他的努力。另外，裕華絲廠的工人暴動想要罷工，吳收買重用屠維岳，壓下了工人暴動。然而，吳蓀甫是有大理想的，他一心想把實業(yè)做大，吞下一切中小實業(yè)家，成為工業(yè)霸主。因此，他和太平洋公司總經理孫吉人、大興煤礦公司總經理王和甫幾番籌劃終于成功，組成了實業(yè)界財團益中信托投資公司。吳蓀甫在公債投機中得手，益中僅花五六萬就吞并了八個廠。吳把匯集的全部資產做起公債來，先做空頭，后改做多頭。為與趙伯韜斗法，還讓劉玉英做臥底，獲得趙的信息?？墒怯捎趹?zhàn)爭，吳面臨失敗的危險，他想到削減工人工資的辦法，結果引發(fā)工人的反抗，屠維岳用盡辦法也無濟于事。最后，吳把所有資產抵押要和趙伯韜做最后的一搏，就是這一搏，讓他徹底破產，最后落個差點自殺，外出避暑的結局。在趙伯韜代表的帝國主義經濟的壓迫下，民族資本主義經濟顯得極其弱小又不堪一擊，即使實業(yè)家們有遠大的理想和抱負也還是斗不過生活糜爛而有帝國主義撐腰的外國資本家的。

《子夜》除了寫吳趙的斗法之外還寫了一些小企業(yè)家在生死線上的艱難斗爭，像朱吟秋等人。最值得一說和同情的是馮云卿，為了得到趙伯韜是多頭還是空頭的消息，不惜讓自己的女兒去做趙的情人，最后卻得到錯誤的消息，落得人財兩空的下場。我看不起他這種仙人跳的把戲，然而我還是同情他的，仿佛能看見一個小人物在不停地掙扎，看見一點的希望，他的無奈、痛苦和可憐，只是沒有其他的辦法。他就代表了在大企業(yè)家和帝國主義的壓迫下艱難掙扎而最終破產的一部分小企業(yè)家，讓人憐惜又感到心痛。更寫出以前作為地主的他顧不得傳統(tǒng)封建倫理的禮規(guī)，揭示出資本主義赤裸裸的金錢關系。

吳蓀甫的形象是深入人心的。他自信果敢卻有點剛愎自用，他有理想抱負卻又心狠殘酷，有發(fā)展民族工業(yè)的熱忱而最終失敗。吳蓀甫的性格是具有兩重性的。他是被壓迫者又是壓迫者。深受帝國主義、買辦階級、國民黨政府的聯(lián)合壓迫。同時，他又將經濟危機轉嫁到工人身上：減工資，加工時，裁剪工人，甚至依靠軍警和流氓來鎮(zhèn)壓工人的反抗運動。這也就注定他的結果是失敗的，不僅因為外部強大的壓迫，也因為自身的弱點，這也是民族資產階級的局限性。

與吳蓀甫相對的趙伯韜的形象也是相當經典的。一個買辦資產階級的形象，一個帝國主義壟斷資產階級的走狗，有著淫蕩腐朽的生活，帶著卑鄙骯臟的私欲與吳斗法，在后臺的撐腰下，主宰著上海灘金融市場。他設下了螳螂捕蟬，黃雀在后的詭計，最終吃掉了吳蓀甫這條大魚。這不禁讓我心痛，為什么有大抱負，一心想發(fā)展經濟振興實業(yè)（即使自身也存在弱點）的吳蓀甫不能成功，而只想著錢，生活驕奢淫逸的走狗能占上風？是不是也有點不公平？然而，世界本來就是不公平的，從來都是弱肉強食。不過，這種剝削階級骯臟的本性必定不能使他們走遠。失敗只不過是早晚的事。

《子夜》的確是一部宏篇巨著，人物關系之復雜，各種矛盾之尖銳，心理活動之微妙都讓人稱奇。他反映當時的社會背景，揭示各種社會矛盾，引發(fā)人的思考，解決某些問題，從這方面來說，它不僅僅是一部簡單的小說了，它的意義和價值更為重大，值得我們一讀。