誘狼觀后感。

很多人都喜歡把觀看影視作品作為娛樂消遣的方式，電影可以不斷精進我們個人的思想。如果你想要深入理解一部作品觀后感就是你必須要寫的，寫觀后感的過程可以讓我們不斷地思考和探索人生的意義和價值，您認為寫好作品名觀后感的關(guān)鍵是什么呢？下面的“誘狼觀后感”是我們收集整理供你借鑒的內(nèi)容，僅供你在工作和學習中參考！

誘狼觀后感(篇1)

槍聲連天，炮火轟鳴，熒屏上飛散的塵埃，枯萎的樹木，都將人們瞬間拉回那個戰(zhàn)火連天的年代，感同身受地體驗了中華民族衰弱時的恥辱與悲哀，體會到了那些戰(zhàn)士與群眾的一腔熱血與義憤填膺。

電影深刻地刻畫了許多特點鮮明的人物，日本侵略軍的軍官，叛國求榮的漢奸，瘋狂殺戮的鬼子兵……無不刻畫出了一幅抗日戰(zhàn)爭波瀾起伏的壯麗史詩！日本軍隊固然是強大的，軍官會傲慢地炫耀其“世界第一”的三八式步槍，也能投入大量的兵力甚至坦克等重型武器參戰(zhàn)。那些自以為是的鬼子兵們，也會舉著他們那“光榮”而又恥辱，真實而又荒謬的旗幟耀武揚威！

可是，與我軍無與倫比的英勇與忠誠相比，他們無疑是脆弱的。面對我方武功高強，英勇無畏的戰(zhàn)士，敵人紛紛潰不成軍，一個個所謂的“英勇、忠誠”的偽團長、偽軍官們，臨陣逃脫，甚至裝成死人，妄圖渾水摸魚逃命。在觀眾的笑聲里，不止是對懦夫的否定與嘲笑，更滿載了對祖國軍民英勇善戰(zhàn)而感到的愉悅，是對八路軍戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)的敬佩，是中國人民一腔熱血的象征。

戰(zhàn)爭已經(jīng)過去，轟轟烈烈的抗日戰(zhàn)爭，離我們已有兩代人的距離。隨著偉大的記憶逐漸消散，那充滿力量的精神也在和平年代逐漸積滿灰塵?？墒?，我們真的處于安全中了么？現(xiàn)實并非是這樣的！在如今復雜的社會里，挑戰(zhàn)無處不在，誰又能保證不受沖擊呢？只有好好傳承這種精神，用其武裝我們的思想與意志，才能從容地面對各種挑戰(zhàn)。

硝煙已經(jīng)消散，炮彈也逐漸朽爛，戰(zhàn)爭已經(jīng)過去了。希望我們能夠正確認識歷史與現(xiàn)實，積極維護世界和平，用我們的行動去把祖國建設(shè)的更強大、更美好。愿我們的祖國在新世紀的朝陽下鏗鏘前行。

誘狼觀后感(篇2)

《誘狼》是一部以解放軍少將曾雍雅在抗日戰(zhàn)爭期間的活動為主線，還原著名黃土嶺戰(zhàn)役全景的歷史題材影片?！袄钦T子”是男主角曾雍雅的外號，這外號說的是誘惑敵方進入陷阱的人。引誘狡詐日本軍隊的任務(wù)艱巨又危險，想要成為一名優(yōu)秀的“狼誘子”沒有過人膽識、謀略是不行的，而曾雍雅就是這樣一個膽略過人的八路軍戰(zhàn)士。但在影片里，主創(chuàng)人員沒有把精力全部用于展示曾雍雅的膽略，在對日軍、國黨軍隊以及八路軍中的女性軍人描寫方面，也著墨很多，在各方力量之間取得了影像平衡。無論是敵我雙方都拍得有血有肉、真實可信，沒有用貶低敵方的方式處理歷史題材，《誘狼》可謂是良心之作。

在《誘狼》里，日本軍官不傻、日本兵也不傻。日軍“名將之花”阿部規(guī)秀是日本的山地作戰(zhàn)專家，既熟讀《孫子兵法》、精通中國文化，又有極高的西方戰(zhàn)術(shù)修養(yǎng)，喜歡咖啡、也喜歡飲茶。阿部規(guī)秀1939年晉升為陸軍中將，同年秋天調(diào)集軍隊，對晉察冀軍區(qū)進行冬季大掃蕩，成功包圍了曾雍雅的部隊，若非曾雍雅判斷準確選對了突圍方向，恐怕早已全軍覆沒。在圍剿八路軍的同時，阿部規(guī)秀還下令屠殺無辜平民，執(zhí)行槍決的日軍中有一名新兵，面對行將被射殺的中國人瑟瑟發(fā)抖，阿部規(guī)秀將這名新兵連人帶槍拖至被處決人跟前，握著他的手、逼著他將刺刀插入了中國人的胸膛，而這一切被張英(羅昱焜飾)看在眼里。

阿部規(guī)秀的形象正是歷史上日軍的真實面貌——既有超高的軍事素養(yǎng)，又冷血殘暴，但日本人也并非生性殘忍、嗜殺，在射殺鮮活的生命時，也會有惻隱之心。一個戰(zhàn)爭機器的產(chǎn)生，需要反復的腦，泯滅其人性，所以普通的日本民眾，也是戰(zhàn)爭的犧牲品?！墩T狼》里清晰的傳達出了這種觀點，無疑是對戰(zhàn)爭進行了深入的反思。在影片的結(jié)尾處，日軍潰敗，新兵逃命，慌不擇路，正好被八路軍戰(zhàn)士張英撞見，后者荷彈步槍在手，卻給了日本新兵一條生路。正所謂恨有所起、恨有所終，不盲目仇恨、不擴大仇恨，才是完整的正義，才能永葆和平。

影片里的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰(zhàn)友，又因為相互欣賞、暗生情愫。張英本是一所高校的?；ǎ瑸榱嗣褡宕罅x投身抗日事業(yè)，日軍掃蕩時背著傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發(fā)熱準備刺殺“叛徒”——國黨軍隊指揮官程步青(高明飾)時，及時勸阻(事實證明是誤會一場)。大決戰(zhàn)的前夜，我軍戰(zhàn)士發(fā)動了攻心戰(zhàn)術(shù)，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄、蕩氣回腸。《誘狼》這一“巾幗不讓須眉”的女性形象無疑是成功的，在豐滿抗至中將，是歷史上我八路軍擊戰(zhàn)影片中女性軍人形象的同時，也讓觀眾看到了軍中兒女內(nèi)心的真摯情感。

在描繪國黨軍隊方面，《誘狼》同樣做到了公正客觀、尊重歷史。在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線中，國黨軍隊消極抗日，甚至充當偽軍是事實，但《誘狼》沒有將國黨軍隊全盤否定。國黨軍隊指揮官程步青與曾雍雅曾有聯(lián)合抗日的兄弟誓約，前者雖不愿違背誓約，但又懼怕日本人，只能詐病不參與日軍對八路軍的圍剿，不曾想被侄子奪了權(quán)力，部下成了偽軍。待與曾雍雅再次會面時，不僅誠心悔過、堅決抗日，還開槍打死了自己的漢奸侄子，在家國大義面前贖回了尊嚴。雖然國黨在抗日問題上，有其反復性，但《誘狼》并沒有將人物刻畫臉譜化，如實描繪了國黨人在人格與人性上的缺陷，肯定了其在大是大非面前的決斷。

《誘狼》是一部尊重歷史、忠于歷史的重大歷史題材影片，有力地回擊八路軍在抗日戰(zhàn)爭中“游而不擊”的誣言。同樣難能可貴的是，影片能夠尊重電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不再一味強調(diào)正面人物的人格魅力、人性光輝，而是將所有歷史人物全景展現(xiàn)，將反面人物也還原成人。這樣一群有血有肉戰(zhàn)爭時代的群像，合起來才是完整的歷史。只有最大限度的尊重歷史、還原歷史，才能讓今天未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕觀眾有所觸動，才能讓更多的人反思歷戰(zhàn)爭，才能更明白今日和平的不易，才能用行動保衛(wèi)和平。

誘狼觀后感(篇3)

殷紅的字，愛國的心——觀《誘狼》有感

“誘狼”，殷紅的字體，蒼勁的行書，在偌大的屏幕上一下子吸住了我的眼球，那猛烈的視覺沖擊，伴隨著影片雄壯激昂的配樂，直透我的心扉。

影片開始了，電影里的血雨腥風，戰(zhàn)火硝煙的場景觸動了我們班某位同學那根關(guān)聯(lián)淚點的神經(jīng)。她哭了，哭得很傷心。我剛開始還在嘲笑她的淚點太低，但回想起來，心中竟涌現(xiàn)了一些愧疚之情：相比較那個年代的百姓，我們是幸運的，而我們有責任同情關(guān)愛他們。而同學留下的淚水，是幸運的人對于不幸者的愧怍。我不但沒有體會到，還在心中嘲笑她，這真是太慚愧了。

過了一會，主人公曾雍雅出現(xiàn)了。當我看到他的第一眼，就被他的眼睛吸引住了——那深邃的眸子里有著一種中華男兒的血氣方剛!曾雍雅是我們偉大的抗日先烈中的一員。他們用自己那份對祖國的熱愛，自己那份不屈不撓的精神贏得了八年抗日戰(zhàn)爭的勝利。正是這些革命烈士的不怕犧牲，才有了我們今天的和平安定；正是他們的滿腔熱血，才使我們鮮紅的國旗高揚在天安門上空；正是他們堅定的信念，才為我們祖國貼上了堅韌不拔的標簽……

影片最后，被譽為名將之花的阿部規(guī)秀被八路軍的迫擊炮擊斃，電影到這就落幕了。

而我又想起了那殷紅的字體，而這時我明白了，那紅色里包含了無數(shù)中華兒女的愛國豪情。

看完《誘狼》，我認為這是一部好電影，它證明了我國抗戰(zhàn)英雄的驍勇善戰(zhàn)，也證明了我國人民的愛國情結(jié)。

這部電影也讓我明白了戰(zhàn)爭的恐怖，明白了戰(zhàn)爭的最大受害者是人們百姓?，F(xiàn)在的我們不僅要站在祖國的角度，也要站在世界的角度去看待每一場戰(zhàn)爭。作為世界的公民，我們有義務(wù)保衛(wèi)和平，不使幾十年前發(fā)生在我們祖國的悲劇重演。

坐在電腦前，開始寫這部電影的觀后感時，我又想起了那殷紅的字，不過此時的我，更堅定了一顆愛國的心！

誘狼觀后感(篇4)

在紀念世界反法西斯和抗戰(zhàn)勝利70周年盛大活動中，受邀參加獻禮電影《誘狼》3D版在京首映式。這部回顧晉察冀軍區(qū)抗戰(zhàn)紀實的電影劇作，真實地描述了抗日軍民浴血奮戰(zhàn)兩次伏擊侵華日軍精銳旅團的戰(zhàn)斗歷程。黃土嶺一役擊斃日軍山地作戰(zhàn)專家阿部規(guī)秀中將，極大地振奮了全中國人民抗戰(zhàn)到底的決心。筆者曾在軍史組有幸拜訪過黃土嶺戰(zhàn)斗的親歷者楊成武、陳正湘、曾雍雅等百十名著名的抗日將領(lǐng)。抗戰(zhàn)獻禮電影《誘狼》，以劇作形式重現(xiàn)了這一血脈僨張的戰(zhàn)爭場景，用歷史事實肯定了中國共產(chǎn)黨是領(lǐng)導抗戰(zhàn)的中流砥柱與核心力量。

《誘狼》是一部抗日伏擊戰(zhàn)的軍事戰(zhàn)爭片。晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)是1937年8月由紅軍第一軍團第一師改為八路軍的編外獨立團沿革而來，當時沒有國民黨軍隊供給的武器軍餉，沒有國民政府組織的征兵補員，沒有抗戰(zhàn)國軍協(xié)防的生存空間。正如《誘狼》影片主角曾雍雅那樣兼任中共廣靈縣委書記，發(fā)展建立抗日武裝支隊。在艱苦卓絕的戰(zhàn)爭環(huán)境里，有曾雍雅這樣的一大批血性男兒堅持敵后奮戰(zhàn)，給予侵華日寇以毀滅性的重擊。

《誘狼》是一部抗日伏擊戰(zhàn)的經(jīng)典教學片。伏擊戰(zhàn)取勝極其不易，要求達成各種有利的作戰(zhàn)條件。面對日軍陸空炮合成旅團長阿部規(guī)秀這樣的山地作戰(zhàn)專家，圍剿掃蕩抗日根據(jù)地采取步步為營戰(zhàn)術(shù)，撇開兩廂直搗目標?！墩T狼》把伏擊戰(zhàn)的全局部署、情報收集、逼近引誘、敵駐我擾、心理攻防等等作戰(zhàn)手段運用的恰到好處，表現(xiàn)的淋漓盡至。這部影片盡情地贊頌了曾雍雅這樣一大批抗日將領(lǐng)，他們才是反侵略正義之戰(zhàn)的作戰(zhàn)精英。

《誘狼》是一部中華民族團結(jié)抗戰(zhàn)的紀念大片。曾雍雅支隊所在第一軍分區(qū)的繼承部隊是第65集團軍第193師(現(xiàn)改為摩托化作戰(zhàn)旅)，響當當?shù)摹凹t一師”。在紀念世界反法西斯和抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式上，由現(xiàn)任軍長領(lǐng)隊走在抗日英模方隊的第一方陣。這支由晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)發(fā)展沿革至今的英雄部隊，在抗戰(zhàn)年代涌現(xiàn)出無數(shù)可歌可泣的戰(zhàn)斗英模。上世紀五十年代拍攝的《狼牙山五壯士》是第一部反映這支部隊抗日戰(zhàn)爭的黑白故事影片，《誘狼》是又一部反映這支部隊抗日英模的3D版故事大片?！墩T狼》讓第一軍分區(qū)黃土嶺戰(zhàn)斗擊斃阿部規(guī)秀的輝煌戰(zhàn)績，從“紅一師”師史館走上3D大銀幕，從戰(zhàn)爭史冊走向全國觀眾的視野。

抗戰(zhàn)大片《誘狼》必定會激發(fā)人們振奮精神，戰(zhàn)勝困難，團結(jié)一致，建設(shè)一個立足世界的強大中國!

誘狼觀后感(篇5)

電影《誘狼》自20xx年首映以來，我連續(xù)觀看了兩次，每一次觀看都是倍感親切，心潮澎湃，熱血沸騰;每一次觀看都是在思想認識上的一次飛躍與升華;每一次的觀看心情久久不能平靜;父輩們英勇殺敵的光輝形象一直浮現(xiàn)在我的眼前，那些在抗日烽火中英勇殺敵的將士永遠讓我們緬懷;每一次觀看都是對父輩們崇敬與愛戴，為之我們軍人后代驕傲與自豪!

電影《誘狼》是根據(jù)真實的歷史事件改編的;中宣部為“紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”重點獻禮影片。

1939年年底，八路軍與日軍精銳獨立混成旅激戰(zhàn)太行山脈黃土嶺，剛剛晉升為中將的日軍獨立混成第二旅團旅團長號稱“名將之花”的阿部規(guī)秀中將，率領(lǐng)兩萬多日寇對八路軍晉察冀軍區(qū)進行大掃蕩，日軍封其為“戰(zhàn)神”“山地戰(zhàn)專家”，企圖吃掉八路軍的抗日根據(jù)地。阿部規(guī)秀是當時橫亙在我軍面前的一道關(guān)坎，他以殘忍的作戰(zhàn)風格震懾著日軍中的將士，更以極其殘酷的手段對付我抗日軍民，堪稱是日軍用以對付八路軍和游擊隊的堅強而殘酷的戰(zhàn)略武器。

八路軍晉察冀軍區(qū)在軍區(qū)司令員聶榮臻和第一軍分區(qū)司令員楊成武的領(lǐng)導下，制定出完整的作戰(zhàn)計劃，由擔任第一軍分區(qū)三支隊支隊長曾雍雅率領(lǐng)“曾支隊”擔當“狼誘子”智誘日軍中將阿部規(guī)秀及其所率部隊進入我軍包圍圈，采用戰(zhàn)術(shù)，對之進行針鋒相對的還擊。

結(jié)果，阿部規(guī)秀出師不利，第一回合就中了八路軍的誘敵深入之計，阿部規(guī)秀派出的先頭部隊，辻村憲吉大佐率領(lǐng)的第一大隊由曾支隊誘入雁宿崖預設(shè)伏擊圈后，八路軍共殲滅日軍辻村大佐以下530余人，幾乎被全殲。吃了大虧的阿部規(guī)秀惱怒不已。

一個頗為自負的“名將之花”，而且是剛剛晉升為中將，居然生生被圍殲了一個大隊，阿部規(guī)秀感覺顏面掃地。為了挽回“名將之花”的顏面，親率兩個大隊1500余人，分乘90余輛大卡車，攜騎兵、炮兵和裝甲部隊，由淶源向雁宿崖方向猛撲過來，報復性掃蕩，企圖尋找八路軍主力決一死戰(zhàn)，進而攻占阜平。目的是摧毀晉察冀軍區(qū)指揮部，取聶帥項上人頭。

我八路軍知道阿部規(guī)秀復仇心切，因此避其主力，采用游擊戰(zhàn)術(shù)，曾支隊在曾雍雅指揮下首先接敵，以己為餌引誘豺狼，動作飄忽，行蹤不定，忽而堵?lián)?，忽而后撤，若即若離，既巧妙地纏住敵人，又不硬抗，緊緊地粘住敵人，使1500多日軍即無法擺脫，又無法求戰(zhàn)------，等待他疲敝之時，再徹底打他個措手不及。

日軍跟著繞了好幾圈，都沒能覓得八路軍主力，阿部規(guī)秀更加惱羞成怒。疾行冒進的阿部規(guī)秀，再次中了八路軍的誘敵戰(zhàn)術(shù)，陷入黃土嶺一帶我軍布下的伏擊圈。曾雍雅所率支隊與參戰(zhàn)各部隊一道一舉殲滅日軍900多人，炸死日軍所謂“山地戰(zhàn)專家”阿部規(guī)秀中將。雁宿崖與黃土嶺戰(zhàn)役共消滅日軍1500余人，繳獲大批武器裝備。終止了日軍阿部規(guī)秀的所謂“戰(zhàn)神”不可戰(zhàn)勝的神話，這個所謂的“名將之花”凋謝于太行山上!

誘狼觀后感(篇6)

這部電影總體可以打4至5分。(十分制)

片名很符合影片內(nèi)容，一步步引誘敵人深入埋伏圈，也呼應了男主“狼誘子”的稱呼。劇情前半段大多抗戰(zhàn)片大同小異，沒有吸引力。后半段高潮迭起，一次次的引誘，一次次的斗智斗勇很好的抓住了觀眾的好奇心。

期間也有很創(chuàng)新的地方。例如阿部逼迫新兵殺八路軍，新兵膽怯，被張英看在眼里，在之后，她本有機會殺了他，卻選擇了放棄。無論是為了表現(xiàn)阿部的兇狠，還是張英的善良，都起到了很好的效果。包括漢奸在戰(zhàn)亂中裝死，將他貪生怕死的性格可謂詮釋到了極點。

配樂有好有壞，從激烈的戰(zhàn)斗聲瞬間歸于沉寂，又響起悲樂，實在令人莫名其妙，對于男主女的感情線也是如此，完全沒有鋪墊，先是男主沒通知女主可以回分區(qū)，最后女主陣亡男主悲痛欲絕。觀眾很難帶入情感，加上同種劇情的泛濫，缺乏新意，大大減分。

兩軍混戰(zhàn)的場面除了用一個混亂來形容，完全找不到閃光點。甚至于幾個八路軍，憑著幾個手榴彈，硬生生炸毀了日軍的幾輛坦克這種明顯的夸張橋段。過分地宣揚了八路軍的神勇。男主女主的演技也是一大敗筆，雖然這部電影是根據(jù)真實史實改編，最后片尾也引用了日軍的報紙，毛澤東、蔣介石的賀電，倒敘的手法不算多好，也稱不上多壞，但都改變不了它的浮夸風。同如今很多的抗片一樣，大多是宣揚共產(chǎn)主義，卻不從細節(jié)入手，很難讓觀眾產(chǎn)生同感。

反思到這里，我對此的評分由6至7降到了4至5分，而豆瓣對此的評分是3.2,只能稱作中國電影史上的一部平庸之作甚至是爛片。

誘狼觀后感(篇7)

再過一周就是抗戰(zhàn)勝利70周年的紀念日了，在這個紅動中國，愛滿瀟湘的日子里懷著激動不已的心情觀看了這部極具抗戰(zhàn)色彩的電影——《誘狼》。下面是個人的一些觀影感受：

影片《誘狼》根據(jù)真實歷史事件改編，以經(jīng)典戰(zhàn)例黃土嶺戰(zhàn)役為背景，重現(xiàn)當年擔任晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)第三支隊支隊長曾雍雅智誘日軍中將阿部規(guī)秀及其所屬部隊進入我軍包圍圈，最終被我八路軍一舉殲滅的精彩故事。YJs21.coM

被稱為日軍名將之花的阿部規(guī)秀官至中將，是歷史上我八路軍擊斃的日軍最高將領(lǐng)，他所率領(lǐng)過的部隊，幾乎百戰(zhàn)百勝。其人作戰(zhàn)風格殘忍，手下沒有俘虜，他對任何一個作戰(zhàn)時未接到命令而后退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分尸，不許其自殺。日軍有針對性的安排阿部規(guī)秀對付我八路軍和游擊隊，他的死宣告了日軍這一戰(zhàn)略的失敗，也震驚了整個日本。當時《朝日新聞》以名將之花凋謝在太行山上，報道了阿部規(guī)秀被擊斃的戰(zhàn)斗經(jīng)過。黃土嶺戰(zhàn)役的勝利，再次打破了日軍不可戰(zhàn)勝的所謂神話，展現(xiàn)了八路軍高超的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，極大地鼓舞了當時全國的抗戰(zhàn)士氣。

看完之后不禁感概萬千，作為生活在這個時代的青年，我們要熱愛這個歷盡劫難的祖國，珍惜來之不易的和平。當我們走在民族復興的道路上時，我們應當時刻謹記團結(jié)奉獻的抗日精神，不論戰(zhàn)爭或是和平，我們都要很好的發(fā)揮下去，萬眾一心，團結(jié)奮進。把滿腔愛國之情化為發(fā)憤學習和工作的強大動力，為中華民族的偉大復興而奮斗。

誘狼觀后感(篇8)

一朵頑強的花——觀電影《誘狼》有感

周五下午，我班在二樓多媒體觀看了一部電影——《誘狼》。

這是一部關(guān)于抗日的戰(zhàn)爭片，影片以倒敘的方式，開啟了一段抗日之旅。曾雍雅、張英等人的抗日運動，看得我們激情澎湃。其中，最讓我印象深刻的是抗日女兵——張英。

張英是一位受過高等教育的人。她犧牲了國外的工作，轉(zhuǎn)投到國內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭中來。一開始張英以“毛手毛腳”的行動出現(xiàn)在我的眼前——她不小心摔碎了一個泥做的馬，惹得曾雍雅一頓說教。司令員介紹到“這是新調(diào)來的女指導員”，曾雍雅用一副看不起張英的表情?！八苄袉?？”曾雍雅向司令員說到，司令員笑了笑。

這時，她是一朵野花，弱小而不起眼。

一開始，我也認為張英不可能打勝仗，可后來，一件事，徹底顛覆了我的觀念：

雁宿崖一戰(zhàn)后，日軍傷亡慘重，日軍將領(lǐng)阿部規(guī)秀親自迎戰(zhàn)、指導。果然，我軍的計謀被識破，阿部規(guī)秀正一步步遠離我軍的陷阱，向黃土嶺進軍。張英很快想到一計：利用黃土嶺四面環(huán)山，天然的回音。而日本人又信鬼神，張英來了一個甕中捉鱉。

夜幕降臨，日軍正在安葬戰(zhàn)死的戰(zhàn)士，突然，四面?zhèn)鱽砘芈暋坝H愛的日本同胞，你們有沒有想家，想遠在海外的親人……”張英用日語唱起了日本民謠，勾起了日本士兵的思鄉(xiāng)情。“把這個聲音炸了”阿部規(guī)秀命令炮兵開炮，歌聲戛然而止……我軍率先沖下山去，與敵人決一死戰(zhàn)?？粗徊ㄒ徊ǖ娜毡拒姳粴?，阿部規(guī)秀慌了，而保護他的兩員大將也受了傷……

這是，她像一枝玫瑰，雖芬芳，但有刺，刺向敵人的內(nèi)心！

在這一激戰(zhàn)中，雖然張英沒有參與實際戰(zhàn)斗，但她在敵人思想和心理上，給了敵人一些小觸動，讓我軍勝利有多了一絲希望。

八年抗日，是屈辱，也是堅強。頑強的中國人民沒有向惡勢力低頭，使日軍“三月占領(lǐng)整個中國”的話，變成了歷史。這是因為有像張英這樣從心理方面給敵人一擊的女兵還有很多。俗話說“知己知彼，百戰(zhàn)不勝”張英恰好利用了這一點，讓日本兵在中國想起遠方的家、遠方的親人。

這一仗徹底摧毀了日本兵的氣勢，而在曾雍雅心中，張英不再是一個女孩子，而是一個足智多謀的女兵，真正的英雄。

日本軍因為這一仗而士氣大挫，但在第二天，只有僅存的一名日本兵與張英周旋?！班亍钡囊粯尨蜻^，張英敏捷的躲過，沒有一絲慌張，鎮(zhèn)定地追趕著這一小兵。可。好景不長，日本兵開的這一槍，張英沒有躲過，也向敵人開了一槍，兩人紛紛倒下。革命女將的生命，也在這一刻，悄然凋謝……

這是，她像一枝蠟梅，堅強無畏，綻放到生命的最后一刻。

她，像一朵花，從綻放到凋謝，一刻沒有停止過，一直為革命奉獻。野花、玫瑰、蠟梅，這三種花反映了張英的“成長史”，一步步走向堅強，走向無畏。

誘狼觀后感(篇9)

影片《誘狼》作為獻禮抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的鼎力之作，抗戰(zhàn)巨制，給人帶來了強大的震撼與正氣。導演由執(zhí)導過多部軍旅、戰(zhàn)爭題材的老將安瀾擔綱。影片講述了1939年東嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰(zhàn)中，八路軍頑強抗擊日本侵略者的光榮事跡?；仡櫄v史，以曾雍雅為代表的八路軍將士強敵面前，不怕犧牲，與被稱為'名將之花、山地戰(zhàn)專家'、狂妄自大的阿部規(guī)秀斗智斗勇的頑強抗擊，最終將阿部規(guī)秀及其所屬部隊誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰(zhàn)役的勝利，是繼平型關(guān)大捷后八路軍抗日戰(zhàn)場的又一大捷，極大地增強了當時全國人民抗擊侵略者的信心，

激發(fā)了斗志，堅定了把日寇趕出中國的決心。整部影片采用實拍與特效結(jié)合，將氣勢恢宏、無比慘烈的戰(zhàn)爭場面展現(xiàn)得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的'震撼之感',完全來源于片子創(chuàng)作的真實性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰(zhàn)片中，屬于鮮例，恰恰是這樣的影片才會激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛國之情。

影視是門藝術(shù)，并非單純看娛樂，更何況這樣一部具有重大意義的影片。看待一部作品的創(chuàng)作水平高低，必須站在藝術(shù)的高度，從藝術(shù)角度出發(fā)，去欣賞去體會。對于片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占據(jù)了相當大的比重。演員在'未知'的情況下，推動劇情的發(fā)展?？梢哉f演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平?jīng)Q定了一部影片的好壞。觀眾看劇情，無疑看的是演員的表演。

劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會使影片的制作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是'形',更重要的是演'神'.'神'到，'形'無疑就不由自主地表演出來。'神'憑'形'來表現(xiàn)，'形'是 '神'的外觀。曾雍雅將軍生于1920--年，是從江西走出來的革命將領(lǐng)，曾參加過二萬五千里長征，是新中國的開國少將。黃土嶺戰(zhàn)役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現(xiàn)的一覽無余。'眼睛是心靈的窗口',鞏崢的眼神極具'殺傷力'和'穿透力',直射到觀眾的內(nèi)心深處。

他的表演總是帶動著>故事逐漸展開，真正的走心了，巨大的穿透力使他成為影片主人翁原型，絲毫沒有為表演而表演、只會表面情緒化的虛假與空洞。正所謂'表演'為'戲'服務(wù)，我想，鞏崢在讀>劇本、揣摩人物心理、理清劇情發(fā)展脈絡(luò)的時候，已逐漸將'誘狼'主人公化入心中，并且出神入化地演繹出來，潛移默化地置身于當時的規(guī)定情境，變身為曾雍雅。這或許也離不開曾將軍后人曾瑩多次的現(xiàn)場指導吧。'好花還需綠葉襯',此片的'綠葉'非同凡響。老戲骨侯勇、高明這兩片'綠葉'的表演當然是可圈可點。 影片中，二人依舊不減'穩(wěn)扎穩(wěn)打'的風格，非常'實撐'、精湛，成為成功'誘狼'的'催化劑'.他們的傾力加盟，給影片錦上添花。侯勇飾演的楊成武與高明飾演的程步青，人物性格鮮明，是此片不可或缺的、重量級的'綠葉'.片中楊成武與曾雍雅的對話言簡意賅，楊成武是真實的歷史人物，是開國上將。其時是曾雍雅的上級司令員，二人大多數(shù)對話的場景，都會配有主題背景音樂。這音樂使人感動，心潮澎湃，烘托出了二人既是血脈相連的生死戰(zhàn)友，還是情同手足的兄弟。程步青在曾雍雅的勸慰、感染下，擊斃賣國求榮的程有利等人后，率部投誠。

此時，程步青與曾雍雅二人的戲，合作得天衣無縫。影片女主角張英的扮演者羅昱焜是一位地地道道的90后，對于她而言，飾演戰(zhàn)爭年代中這樣一位'巾幗英雄',一定會因為'代溝'增加不少難度，但她卻表現(xiàn)出了張英直率、靈氣、機敏、堅強的人物性格，相信通過她的演繹，一定會激勵更多90后的年輕人對于這段歷史的銘記。

影片對曾雍雅張英愛情的處理，沒有旗張鼓噪的烘托，以小見大，于細微中見真情。曾張二人的愛情就像戰(zhàn)地里的一灣清泉，純潔、透明。在這清泉之中，微風漣漪，蕩漾著心靈碰撞的同時，卻升騰滿腔的火熱。曾雍雅有著愛情的'溫柔',當他問到送給張英的禮物是否喜歡時，那簡單的、發(fā)自內(nèi)心的'不喜歡嗎'四個字，透示著俠骨柔情。當曾雍雅抱起犧牲的張英時，沒有一般影劇中的肆意嘶吼、痛哭流涕，只是眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，這種'忍'有胸懷千鈞的厚重，已經(jīng)無法用任何語言來表達。

影片通過畫面的切換和特寫定格，一曲悲壯的融同志、戰(zhàn)友、愛情為一體的交響曲響徹在戰(zhàn)火中。鞏崢對這段戲的處理，深入人心。陸彭是出色的老演員，在影片中扮演兇殘狡佞的阿部規(guī)秀，把剛愎自用的'大鬼子'演得活龍活現(xiàn)。影片自始至終都是曾雍雅和阿部規(guī)秀'隔空對話',暗中較勁，巧妙周旋，一邊是侵略者兇殘的剛愎自用，一邊是

八路軍首長堅決抗倭的足智多謀誘敵深入，更顯示出每人的個性。演員之間的默契，也是影片的成功之處。

鞏崢作為領(lǐng)銜主演，能使整個戲'抱成一團','戲足且不過火',以及影片的緊湊節(jié)奏和細節(jié)表現(xiàn)到位，這都給影片的藝術(shù)性增加了含金量，讓觀眾真切感受到'誘狼'的成功。 任何的藝術(shù)作品都不可能是完美無缺的，《誘狼》亦然。影片有點特效會增加觀眾的觀感效果。但是，用多了或是不切實際，那就會適得其反。影片中子彈飛奔直擊目標的特效鏡頭，這些年來已屢見不鮮于影視，無疑給《誘狼》的'真實'增添了'不和諧音符'.原本殺敵激戰(zhàn)，吊人心弦的場面，好似一下子放松下來，有娛樂之嫌。但無論如何，些微瑕疵是遮掩不了《誘狼》'英武'全貌的。

誘狼觀后感(篇10)

為了紀念抗戰(zhàn)勝利70周年，《誘狼》把觀眾帶回到76年前那一段氣壯山河的崢嶸歲月。本片聚焦黃土嶺戰(zhàn)役，這是我黨抗戰(zhàn)期間取得的一次輝煌大捷，20多歲的曾雍雅當狼誘子一口氣擊斃了日軍中將阿部規(guī)秀，的確振奮人心，讓人解氣。

不同于電視熒屏上頗受詬病的手撕鬼子、褲襠掏手榴彈等抗日神劇，根據(jù)真實歷史事件改編的《誘狼》秉承“大事不虛，小事不拘”的原則，簡單說，就是在真實的歷史事件中一定要嚴謹以待，不留下戲說歷史的痕跡;而為了增加影片的觀賞性，可以在次要的細節(jié)上做合理的藝術(shù)加工。

該片在劇作上采用先抑后揚的三段式經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，開篇“抑”的主要表現(xiàn)在于在日軍猛烈的炮火下，曾雍雅領(lǐng)導的支隊處于全軍覆沒的危機之中，另有500名手無寸鐵的百姓被日軍殘忍殺害，這個“因”導致了最后誘敵深入剿滅日軍中將的“果”，知恥而后勇的曾雍雅接連通過雁宿崖之戰(zhàn)“激狼”、黃土嶺之戰(zhàn)“誘狼”報了大仇。

導演安瀾一直熱衷于拍攝戰(zhàn)爭片，他執(zhí)導的《曾克林出關(guān)》和《夜襲》等戰(zhàn)爭片都獲得了不俗的口碑?！墩T狼》跟安瀾導演之前拍攝的戰(zhàn)爭片最大的突破在于，用移動鏡頭近距離特寫坦克等正行進的重裝武器，營造出一種寫實的壓迫感。這主要出現(xiàn)在影片的第二場戰(zhàn)役雁宿崖之戰(zhàn)上，英勇的八路軍往正行進的敵軍坦克上裝炸藥的那一幕可謂驚險非常，極具視覺沖擊力，堪比國際一線戰(zhàn)爭大片。

激烈的戰(zhàn)爭場面大約占據(jù)該片的一半篇幅，除此之外，導演在細節(jié)上的編排也頗為用心。比如，日本中將阿部規(guī)秀是著名的山地戰(zhàn)專家，有不可一世的囂張氣焰，但同時，他也是一名冷靜堅毅的指揮官，對中國兵法、日本茶道很有研究;完成黃土嶺大捷的曾雍雅則有制造泥塑的愛好。這些細節(jié)化的展現(xiàn)讓歷史人物在銀幕上更加生動、豐滿，有利于觀眾走進他們的內(nèi)心世界，也緩和了緊張的戰(zhàn)爭場景，讓影片做到張弛有度。

作為紀念抗戰(zhàn)勝利70年的重點影片，《誘狼》的公映證實我們前事不忘后事之師。作為影片的第一出品方，電影頻道也借《誘狼》拉開了大銀幕精品戰(zhàn)略的序幕，希望電影頻道以此為契機，結(jié)合自身優(yōu)勢將精品戰(zhàn)略貫徹到底，出品更多的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)大片。

誘狼觀后感(篇11)

反映八路軍在太行山脈黃土嶺擊斃日軍“名將之花”阿部規(guī)秀的電影《誘狼》即將上映，很多朋友問我，電影誘狼好看嗎？電影誘狼講的是什么？

1939年11月，我八路軍與日軍精銳獨立混成旅激戰(zhàn)太行山脈黃土嶺，在日本軍界被譽為“名將之花”的中將阿部規(guī)秀命喪于此。這是抗戰(zhàn)以來八路軍擊斃的日軍最高級別將領(lǐng)，此舉極大地振奮和鼓舞了中國軍民的抗日信心。76年后，電影《誘狼》藝術(shù)再現(xiàn)了這一著名戰(zhàn)役。

擅長軍旅、戰(zhàn)爭題材的國家一級導演安瀾執(zhí)導，集結(jié)了鞏崢、陸彭、羅昱、侯勇、高明、墨陽等著名演員誘狼觀后感600字劇情。該片通過大規(guī)模實拍和大量特效技術(shù)，真實再現(xiàn)歷史場景，深情譜寫了以晉察冀軍區(qū)第一分區(qū)第三游擊支隊支隊長曾雍雅為代表的八路軍將士浴血殺敵、保家衛(wèi)國的英雄壯舉。

影片除了有90后的年輕演員加盟，還有侯勇、高明等老戲骨前來助陣。

誘狼觀后感(篇12)

一片漆黑，諾大的屏幕上蹦出兩個殷紅而又蒼勁的大字，帶給我強大的視覺沖擊?！罢T狼”？！

一位是日本的“名將之花”阿部規(guī)秀，官至中將。另一位是八路軍晉察冀軍區(qū)第一分區(qū)第三游擊隊隊長兼政委，抗戰(zhàn)英雄曾雍雅?？梢哉f兩人都有勇有謀。但怎么說呢！因為正義力量之強大，最后我方還是戰(zhàn)勝了敵方。

其實，我認為所有的革命電影結(jié)局都差不多。無非是別的國家來侵略我們中國，經(jīng)過“我們中華民族英雄兒女”的奮力抵抗，最后正義戰(zhàn)勝邪惡。如果真像我所說的一樣，那為什么國家、父母、老師還要讓我們看這種“無意義”的影片呢？答案毫無例外，當然是希望能讓我們記住“血的恥辱”，明白“少年強則國強”。緬懷先烈，祭奠先烈。

從古至今，我們?nèi)A夏民族從來沒缺過烈士，不論男女。如今到了我們這一代，卻悄然發(fā)生了變化。

“媽媽”你去幫我拿一下東西，我忙。

“爸爸”我很喜歡這個，我就想要。

“奶奶”你幫我削個蘋果。

“爺爺”你去幫我買點東西，就是xxx，就在樓下的xxx便利店。

“外婆”我肚子餓了。

“外公”我小汽車壞了，你幫我修一下吧。

一個家庭，一個孩子，六個大人，就像蓮花中的蓮子，被一層一層保護起來。而所謂的結(jié)果，大部分孩子因為過度玩手機、電腦，早早戴上了眼鏡。

下雨天連路都看不淸，保護不了自己，何談那些大話想成為保衛(wèi)國家的“英雄”。

曾經(jīng)有一次，看見上小學一二年級的小男生，由他奶奶騎著三輪車帶到了學校。學校里有專門提供學生吃飯的地方，小男生就由他奶奶領(lǐng)著到座位上，奶奶幫他放好書包，自己又匆忙出校門對面的早餐店幫他買早餐，過了幾分鐘又急匆匆地拎回來了早餐，還挺豐盛的。然后，把裝有餛飩的一次性餐盒打開，吹涼，放入小男孩口中。而那個小男生只需要坐在那張著口就行了，一邊還在無聊地玩弄著奶奶的衣服。呵???這就是“飯來張口，衣來伸手”，難道這就是我們中國式教育？

小時候倒還是挺羨慕他們的，經(jīng)常責怪母親為什么總不幫我，有些事總讓我自己做。

隨著時間的推移，我懂了，母親要我獨立，要我自理，要我能在沒有她的情況下也能獨立生活。

這不是在體驗過去的生活，因為以前生活更艱難，母親只是在磨礪我，無論是在精神上還是在肉體上。當然，我肯定也會有過抱怨，可當母親說起她以前的往事時，我沉默了。很早以前，也與母親有過爭論，經(jīng)常說，現(xiàn)在都什么年代了，當然比你那個時候好。

而母親總只有一句話就駁回我的所有：就是因為現(xiàn)在的生活條件好，我們才更應該記住以前，常回憶以前，來勉勵自己，不應當就因此松懈，不求上進。

誘狼觀后感(篇13)

一提到抗戰(zhàn)影視劇，人們都會想到“雷劇”“神劇”標簽，都會想到手撕鬼子、褲襠藏雷等雷死人不償命的橋段，這樣的刻板印象害苦了一些制作精良、劇情耐看的良心抗戰(zhàn)片。

下面，給大家介紹暑期值得期待的抗戰(zhàn)片――誘狼，不手撕鬼子，不褲襠藏雷，沒有手榴彈炸飛機，講了實有其事的伏擊戰(zhàn)，溫暖人心的兄弟情義，催人淚下的戰(zhàn)火情緣。因為是電影，面向大銀幕觀眾，制作水準方面，比抗日神劇高太多。

這部片根據(jù)真實歷史事件改編，以黃土嶺戰(zhàn)役為背景，重現(xiàn)當年擔任晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)第三支隊支隊長曾雍雅，智誘日軍中將阿部規(guī)秀進入八路軍包圍圈，將其一舉殲滅的故事。

乍一看，不就是一個簡單的抗日故事嘛！其實遠不止此，抗日只是表層故事，里面的兄弟情義、戰(zhàn)火情緣才是讓人動容的點。電影里面有對人性的刻畫，有對友情的歌頌，有對愛情的贊美，即使是壞人也有情，甚至會為了情不顧一切。

除了這些，里面還有男主和女主斗嘴耍貧的橋段，溫馨搞笑，增加了影片的可看性。

這片不同于雷死人不償命的抗日神劇，值得一看。影片8月25日上映，大家不妨去影院檢測成色。

誘狼觀后感(篇14)

電影《誘狼》開播后，連續(xù)看了兩遍，每次看完都令人熱血沸騰、心情久久不能平靜。因為這不僅僅是一部很長時間以來難以見到的好劇，更因為他是一段歷史的真實，還因為他是我們軍一位老首長的親身經(jīng)歷。

毛澤東軍事思想是在毛澤東等老一輩無產(chǎn)階級軍事家和千百萬將士們，在同軍閥、同國民黨獨裁者、同日本帝國主義、同美帝國主義等反動派長期浴血奮戰(zhàn)的斗爭中總結(jié)出來的，是中華民族智慧的結(jié)晶，是繼古代《孫子兵法》后的又一顛峰，而其影響卻是世界級的，怎么評價都不過分。人類有史以來，最強大的國家就是美國，它確實是武裝到牙齒了，美國建國二百多年來進行了一百六十多場戰(zhàn)爭，大多取得了勝利，但在它較大的五次敗仗當中，有兩次是敗在中國人民解放軍手下，一次是朝鮮戰(zhàn)爭、一次是越南戰(zhàn)爭。特別是朝鮮戰(zhàn)爭是美軍永遠的傷痛、永遠抹不去的陰影!所以美國軍事將領(lǐng)和政治家多次公開宣布不會到中國大陸作戰(zhàn)，不是他不想與中國為敵，而是他們被打得束手無策，認為中國人民解放軍是陸戰(zhàn)之神!他們認為中國的原子彈、導彈等都不可怕，可怕的是“中國軍隊加毛澤東思想”!

毛澤東軍事思想的精髓是什么?他為什么讓敵人聞風喪膽?《誘狼》做了最好的詮釋，堪稱為教課書。首先，毛主席、共產(chǎn)黨領(lǐng)導的是正義之戰(zhàn)。戰(zhàn)爭是武器間的較量、是人與人之間的對抗、是各種謀略的對比等等，但說道底是人心之間的搏斗?？箲?zhàn)中的我軍，大都是農(nóng)民、泥腿子，他們沒想打仗、不會打仗，但在日本鬼子燒殺搶掠面前，為了給親人報仇、為了保衛(wèi)自己的家園，不得不起來做殊死的搏斗。得道多助、失道寡助?！墩T狼》中不多的場景和畫面，把這一真理表現(xiàn)的清清楚楚。因為日本帝國主義者和美帝國主義者都不愿意正視這一基本的道理，所以他們永遠也弄不清“毛澤東思想”偉大在何處。劇中一位受傷的干部以死掩護了我們的女戰(zhàn)士，而女戰(zhàn)士目睹戰(zhàn)友的犧牲，我們從她的雙眼中看到了復仇的怒火!這就是我軍戰(zhàn)士奮勇殺敵的動力，這就是我們戰(zhàn)友情的真實含義!其次，毛主席、共產(chǎn)黨領(lǐng)導的是人民戰(zhàn)爭，這些人民是我們黨用革命道理喚醒的，也是敵人用槍、炮、刺刀教育起來的。從兵力上來說，是敵眾我寡，但從劇中我們可以看到的是八路軍掩護著群眾，而一但打起來，又是群眾在支援八路軍，軍力對比就不能簡單地看是一個旅團，還是一個支隊了。這個數(shù)學題，是最令西方軍事家頭痛的，他們怎么也算不明白這個力量對比。

還有，我們除了支隊、旅、團外，還有多如牛毛的縣大隊、區(qū)小隊，他們就像在鐵扇公主肚子里的孫悟空一樣，在戰(zhàn)斗中也發(fā)揮了自己的作用，這就是人民戰(zhàn)爭。此外，曾支隊帶人到敵人占據(jù)的縣城，不是“混進去”的，也不是“潛入”的，就是大搖大擺走進去的，除了個人膽識外，因為他們不用化妝，本來就是農(nóng)民中出來的，要說“演”地像，不如說本色就是。第三，毛澤東軍事思想中有正確的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)?？箲?zhàn)一開始，經(jīng)過全面的分析，毛主席發(fā)表了《論持久戰(zhàn)》，從戰(zhàn)略高度把握住了抗戰(zhàn)的全局，這部著作奠定了毛主席作為軍事家在世界上的地位，它也被西方軍事專家們評為世界最杰出的十部軍事著作之一(《孫子兵法》列十部之首)。之后，我黨、我軍又根據(jù)敵強我弱的現(xiàn)實，摸索出開展敵后游擊戰(zhàn)、運動戰(zhàn)等一系列十分有效的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。而打伏擊戰(zhàn)就是屢試不爽的好辦法。平型關(guān)大戰(zhàn)，我軍設(shè)伏打破了日軍不可戰(zhàn)勝的神話，極大地鼓舞了全國人民抗戰(zhàn)的士氣，其作用決不僅僅是消滅了多少敵人所體現(xiàn)的。而黃土嶺設(shè)伏擊斃日本名將之花，這給日本侵略者在心里上的打擊也是極大的，它預示了所有日本侵略者的下場!你日本僅有的在德國培訓的山地作戰(zhàn)專家，而且是名將之花，卻敗在我們本不出名的曾支隊手下，可見你的“花”的含金量之低。

令人費解的是，從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，總有一些敵手不服氣，認為八路軍、解放軍是“土包子”、打仗不正規(guī)，被俘了還不服氣，要拉出去“擺開架勢”重打一次，這就是他們培養(yǎng)的書呆子，根本不懂“水無常形、兵無常勢”的道理，煮熟的鴨子，嘴還硬?？墒俏覀儸F(xiàn)在也有些人對我黨、我軍的敵后游擊戰(zhàn)等，在抗戰(zhàn)中的地位、作用產(chǎn)生疑問，這恐怕就是美國對我國進行網(wǎng)絡(luò)攻擊戰(zhàn)的結(jié)果。但《誘狼》狠狠地搧了這種怪論一耳光!是曾支隊和他的戰(zhàn)友第一個擊斃日軍的所謂“名將之花”!這就是最基本的事實!第四，黃土嶺大捷，是曾支隊和他的戰(zhàn)友們正確執(zhí)行、靈活運用戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、充分調(diào)動各種因素的結(jié)果。任何一個好主意、好辦法都要有好的人去執(zhí)行。

劇中對我軍的內(nèi)部關(guān)系做了真實、客觀的.描寫，深刻闡示了我軍官兵一致、身先士卒、團結(jié)友愛、互相配合、齊心協(xié)力與敵人殊死搏斗的精神，許多人物都栩栩如生。女干部、“眼鏡”等等都是曾支隊的戰(zhàn)友，也配當他的戰(zhàn)友，他們也永遠活在我們心中!還有巧施連環(huán)計誘使鬼子就范、戰(zhàn)中策反分化瓦解敵人、甚至置敵于“四面楚歌”的場景，都形象地展現(xiàn)了毛澤東軍事思想的內(nèi)涵。第五，劇中的主人公、我們的老首長曾雍雅將軍個人的人格魅力，也征服了觀眾。我的家人都說曾支隊不僅人長地帥，而且有勇有謀，膽大心細，敢愛敢恨!我說我們的老首長確實是儀表堂堂、濃眉大眼的帥哥。但我從他總做沙盤、捏敵酋的泥人看出，他是能把戰(zhàn)場形勢研究透，把對手脾氣秉性摸地準的人，知己知彼，百戰(zhàn)不殆。所以，之所以成為“狼誘子”，而且出自共和國元帥之口，決非偶然;能把德國培養(yǎng)的“狼”誘殺成功，一定有其內(nèi)在的邏輯。經(jīng)過參謀培訓，使我能把平面的二維的地圖，通過等高線等看到立體的三維效果，使我明白為什么許多軍事將領(lǐng)那么愛看地圖。曾支隊不僅能看地圖，而且能做沙盤，說明他記憶力好;長時間地看地圖、沙盤，他是在做戰(zhàn)場撕殺時的場景演變、推斷，說明他邏輯思維能力強;而看圖有立體感的人，其形象思維能力也很棒。這是一位智商很高的人，他又把阿部規(guī)秀性格“捏”到骨子里了，阿部規(guī)秀的死就是一種必然!過去，我第一次知道我軍攻打錦州開始時，在錦北曾師長有個“滲透戰(zhàn)”之說，我就十分感嘆：把一個復雜的作戰(zhàn)行動用這三個字即形象又透徹的概括出來，讓大家都馬上就理解我們的作戰(zhàn)意圖，太有想象力了!現(xiàn)在看起來，曾支隊的想象力也不是一天兩天形成的，是有深厚基礎(chǔ)的。

過去，我還見到曾將軍在任40軍軍長時，與后進戰(zhàn)士談心的照片，并以此拍攝了電影《哥倆好》。以一位將軍為背景，拍出多部能跟上主旋律的作品，怕也是不多的。所以，曾將軍不僅是毛澤東軍事思想的執(zhí)行者，也是實踐者，《誘狼》就是證明。

誘狼觀后感(篇15)

影片《誘狼》作為獻禮抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的鼎力之作，抗戰(zhàn)巨制，給人帶來了強大的震撼與正氣。導演由執(zhí)導過多部軍旅、戰(zhàn)爭題材的老將安瀾擔綱。影片講述了1939年東嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰(zhàn)中，八路軍頑強抗擊日本侵略者的光榮事跡。回顧歷史，以曾雍雅為代表的八路軍將士強敵面前，不怕犧牲，與被稱為“名將之花、山地戰(zhàn)專家”、狂妄自大的阿部規(guī)秀斗智斗勇的頑強抗擊，最終將阿部規(guī)秀及其所屬部隊誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰(zhàn)役的勝利，是繼平型關(guān)大捷后八路軍抗日戰(zhàn)場的又一大捷，極大地增強了當時全國人民抗擊侵略者的信心，激發(fā)了斗志，堅定了把日寇趕出中國的決心。整部影片采用實拍與特效結(jié)合，將氣勢恢宏、無比慘烈的戰(zhàn)爭場面展現(xiàn)得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的“震撼之感”,完全來源于片子創(chuàng)作的真實性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰(zhàn)片中，屬于鮮例，恰恰是這樣的影片才會激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛國之情。

影視是門藝術(shù)，并非單純看娛樂，更何況這樣一部具有重大意義的影片?？创徊孔髌返膭?chuàng)作水平高低，必須站在藝術(shù)的高度，從藝術(shù)角度出發(fā)，去欣賞去體會。對于片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占據(jù)了相當大的比重。演員在“未知”的情況下，推動劇情的發(fā)展。可以說演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平?jīng)Q定了一部影片的好壞。觀眾看劇情，無疑看的是演員的.表演。

劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會使影片的制作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是“形”,更重要的是演“神”.“神”到，“形”無疑就不由自主地表演出來。“神”憑“形”來表現(xiàn)，“形”是 “神”的外觀。曾雍雅將軍生于19，是從江西走出來的革命將領(lǐng)，曾參加過二萬五千里長征，是新中國的開國少將。黃土嶺戰(zhàn)役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現(xiàn)的一覽無余?！把劬κ切撵`的窗口”,鞏崢的眼神極具“殺傷力”和“穿透力”,直射到觀眾的內(nèi)心深處。