車(chē)站觀后感。

幼兒教師教育網(wǎng)小編認(rèn)真地挑選并整理了一系列有關(guān)“車(chē)站觀后感”的文章，供您查閱。你覺(jué)得哪些情節(jié)最讓深刻的印象？這些情節(jié)不斷地與我們的思維交織在一起，給我們帶來(lái)了很多感悟。為了記錄新的體驗(yàn)，我們可以通過(guò)寫(xiě)觀后感的形式加以表達(dá)。寫(xiě)觀后感時(shí)，一定要多加思考，從而理解影片所要表達(dá)的主題思想。我們希望這些文章能對(duì)你有所幫助，記得要收藏哦！

車(chē)站觀后感 篇1

《中央車(chē)站》是一部主要講述一個(gè)小孩和媽媽去找爸爸的故事，但是選演員時(shí)，導(dǎo)演是要海選其中的男主人公的，為什么文尼西斯就能勝任呢?其實(shí)文尼西斯跟《中央車(chē)站》的導(dǎo)演有一段故事。

在一個(gè)車(chē)站里，生活著許許多多沒(méi)有父母的孩子，他們流浪在車(chē)站里。平時(shí)只能靠給別人擦皮鞋來(lái)賺到一點(diǎn)生活費(fèi)，文尼西斯就是這里的一員。

有一天，一個(gè)人非常著急的往一個(gè)地方趕去，文尼西斯看見(jiàn)那個(gè)人的皮鞋有很多灰，便跟那個(gè)人說(shuō)：先生，我?guī)湍疗ば?。那個(gè)人拒絕了，文尼西斯說(shuō)：如果我今天擦不到皮鞋的話，我就會(huì)餓死的。這時(shí)，那個(gè)人轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，對(duì)文尼西斯說(shuō)：明天你來(lái)我的工作室，我一定給你吃一頓大餐!

但第二天，文尼西斯把車(chē)站所有流浪的孩子全部帶到了那個(gè)人的工作室。那個(gè)人問(wèn)文尼西斯：我只讓你來(lái)了，為什么把他們也帶來(lái)了?文尼西斯回答：如果不把他們帶來(lái)。他們就吃不飽飯了，你讓我吃大餐，我也不能自已獨(dú)享美食。聽(tīng)完這一番話，那個(gè)人明白了些什么，又上下仔細(xì)打量著眼前這個(gè)擦皮鞋的小男孩。眼前的他，不正是自己海選的男主人公最佳人選嗎?

最后那個(gè)人讓文尼西斯扮演了電影里的男主角。這個(gè)人就是《中央車(chē)站》的導(dǎo)演，這部電影最終成為了家喻戶曉的、獲得了多國(guó)大獎(jiǎng)的《中央車(chē)站》，而那名流浪靠擦皮鞋為生的孩子，也成了巴西的著名演員。

善良是一個(gè)人最優(yōu)秀的品質(zhì)，它可以改變一個(gè)人的一生!

車(chē)站觀后感 篇2

在戛納看完《南方車(chē)站的聚會(huì)》后，一直想要寫(xiě)些什么，回來(lái)后工作比較忙，又趕上了上海電影節(jié)，遲遲沒(méi)有完成。這里結(jié)合當(dāng)時(shí)做的筆記，寫(xiě)一些第一次看這部電影時(shí)個(gè)人化的觀感，據(jù)說(shuō)影片將要定檔八月，等上映后歡迎討論，但希望不要亂噴或者人身攻擊。

之所以這么說(shuō)，是因?yàn)檫@部片子比較“特殊”，在戛納首映當(dāng)晚，豆瓣上在前方的記者和影評(píng)人們口碑兩極分化，不少網(wǎng)友開(kāi)始站隊(duì)，甚至為此引發(fā)了一場(chǎng)唇槍舌戰(zhàn)。其實(shí)大可不必，電影本就是見(jiàn)仁見(jiàn)智的藝術(shù)，放平心態(tài)看待就好。

尤其在信息繁雜的當(dāng)下，沒(méi)必要人云亦云，看到的好評(píng)的不一定是發(fā)自真心，看到的差評(píng)也不一定就是故意抹黑。雖然今年華語(yǔ)電影很艱難，我不該潑冷水，但如果電影批評(píng)完全顧忌外部的大環(huán)境，不就事論事，可能也就失去了其價(jià)值與意義。

我看這部電影的時(shí)間相對(duì)比較晚，是在電影節(jié)的后幾天，當(dāng)時(shí)各方評(píng)論均已出爐，所以可以相對(duì)客觀地看待這部電影。期待肯定是有的，作為唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，從這個(gè)項(xiàng)目立項(xiàng)之初我就一直在關(guān)注著，可惜看完之后卻遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。

影片并沒(méi)有延續(xù)刁亦男在《白日焰火》中初步搭建的個(gè)人風(fēng)格，而是選擇模仿一些深度影迷會(huì)比較熟悉的影像，在普通觀眾眼中可能會(huì)覺(jué)得很獨(dú)特，甚至前所未見(jiàn)，但如果類(lèi)型片看得較多的黑色電影愛(ài)好者很快就能看出其亦步亦趨的模仿姿態(tài)。

最直觀的感受就是太像《亡命駕駛》了，刁亦男是尼古拉斯?溫丁?雷弗恩的忠實(shí)擁躉，在電影中運(yùn)用了大量的高飽和度用光，可惜過(guò)猶不及，使得電影看似絢爛又華麗，實(shí)則與故事傳遞出的氣質(zhì)有一種格格不入之感。

至于將很多人看到高潮的“飛車(chē)割頭”和“血花雨傘”戲，則明顯是對(duì)昆汀等“血漿”系導(dǎo)演的模仿，也難怪他本人在戛納首映現(xiàn)場(chǎng)看的如此開(kāi)心。其實(shí)賓館殺人那場(chǎng)戲在剪輯上有些問(wèn)題，并不連貫，似乎只是為了這一幕而專(zhuān)門(mén)鋪設(shè)出這一段場(chǎng)景。

在這基礎(chǔ)上，刁亦男還不舍得丟掉一些自己逐漸摸索出的所謂“作者性”，所以我們會(huì)感受到影片確實(shí)是黑色電影風(fēng)格，但不成體系，美學(xué)也并未達(dá)成統(tǒng)一。雖說(shuō)刁亦男每部電影都有其他導(dǎo)演的影子，但這部已經(jīng)完全是東抓西拿，找不到自我了。

刁亦男也許認(rèn)為形式感很重要，所以將這樣一部看上去應(yīng)該拍成現(xiàn)實(shí)主義向的影片，硬生生變成了一部形式主義電影，這也是他在影片中致力于打磨的部分，反倒弱化了人物的塑造以及劇本的完善，使得電影更像是刁亦男個(gè)人的一場(chǎng)炫技大秀，以及迷影情結(jié)的集中釋放。

形式感的注重實(shí)際上是在壓縮演員們的發(fā)揮空間，場(chǎng)景更像是視覺(jué)影像式的拼接，而并非完整流暢的表演，即演員似乎在努力完成好每一幕戲，但并沒(méi)有把人物的線索聯(lián)接起來(lái)。這可能也來(lái)源于刁亦男早年在戲劇舞臺(tái)上的習(xí)慣，將戲劇經(jīng)驗(yàn)直接搬到這里明顯不對(duì)路。

鏡頭、調(diào)度上的僵硬，以及文本的拼湊性，直接使得人物的動(dòng)機(jī)也立不住腳，我們幾乎沒(méi)有在電影中看到一個(gè)完整且持續(xù)的人物情緒，尤其是劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)人物，作為電影中多次轉(zhuǎn)折沖突的推動(dòng)者，從始至終處于一種游離的狀態(tài)，這可能與桂綸鎂和角色的不契合也有關(guān)。

最令人生厭的是，影片從內(nèi)到外滲透出的諂媚感，而且是那種明眼人很容易就能感受到的諂媚，說(shuō)它是一部為國(guó)外電影節(jié)量身定制的影片應(yīng)該并不為過(guò)。尤其是在影片中堆砌大量所謂的東方奇觀，完全是對(duì)外國(guó)觀眾的討好。

比如電影中的熒光廣場(chǎng)舞、瓶中女付費(fèi)表演等，其實(shí)與影片本身的主題并無(wú)太多關(guān)聯(lián)，但之前賈樟柯、畢贛等戛納入圍導(dǎo)演曾經(jīng)在作品中有所展現(xiàn)，所以刁亦男在電影中干脆來(lái)了個(gè)大雜燴，不管有沒(méi)有意義，全部放到其中，畢竟外國(guó)觀眾的心中，中國(guó)就該是這個(gè)樣子。

標(biāo)配還有方言臺(tái)詞，幾位主要演員都不是武漢當(dāng)?shù)厝?，非母語(yǔ)臺(tái)詞帶來(lái)的問(wèn)題在電影中完全展現(xiàn)出來(lái)。去年《江湖兒女》廖凡也是后學(xué)的山西話，但至少在沒(méi)有中文字幕的情況下能聽(tīng)的清楚，但這部在相同影廳的配置下，多處背景音蓋過(guò)對(duì)白，很多地方混沌的令人聽(tīng)不懂。

演員方面最值得討論的就是胡歌和桂綸鎂（萬(wàn)茜也還好，如果人物更豐滿一些應(yīng)該是全片最佳）。胡歌的努力毋庸置疑，從《你好，之華》中的驚艷客串開(kāi)始，就能看出來(lái)努力改變戲路的決心，但這次飾演的周澤農(nóng)實(shí)在太過(guò)用力，偏離了這個(gè)人物冷峻的底色。

胡歌目前最大的問(wèn)題就是步子邁的太大，驟然嘗試性格非常復(fù)雜的角色，大家贊嘆他的突破，很大程度上還是停留在造型方面，但并不是扮作滄桑就一定能演出人物的滄桑感，尤其作為一個(gè)底層的小人物，胡歌還是演出了幾分“貴”氣。

這里要加一句，我對(duì)胡歌沒(méi)有任何偏見(jiàn)，我很喜歡他的《瑯琊榜》《偽裝者》，當(dāng)然還有早期的《仙劍奇?zhèn)b傳》。我確實(shí)不太喜歡他的《獵場(chǎng)》，之前寫(xiě)過(guò)評(píng)論，恰好這次他主演的這部我也不喜歡，但我沒(méi)必要寫(xiě)這么一大篇文章專(zhuān)門(mén)來(lái)黑他，現(xiàn)在處于上升期的男演員不多，有一個(gè)應(yīng)該珍惜。

所以諸位胡歌的粉絲們請(qǐng)看清楚再控評(píng)，不要上來(lái)就說(shuō)我是胡歌黑。

桂綸鎂有著同樣的困惑，在《白日焰火》中，刁亦男將桂綸鎂性格當(dāng)中的“冷”挖掘出來(lái)，劉愛(ài)愛(ài)和吳志貞有些相近，但本質(zhì)有著很大差別，她骨子中的倔強(qiáng)與孤獨(dú)與大環(huán)境是相融合的，但桂綸鎂基本還是用吳志貞的演法詮釋?zhuān)偌由嫌^眾對(duì)她的高認(rèn)知度，和角色有些違和。

也難怪會(huì)有觀眾把這部比作“講故事版的《地球最后的夜晚》”，從人物說(shuō)話的強(qiáng)調(diào)，到濕漉漉的場(chǎng)景，再到破舊城市與霓虹燈光的結(jié)合，都透出了一股畢氏風(fēng)味。一不做二不休，干脆做的徹底一些，連黃覺(jué)、陳永忠、曾美慧孜也直接請(qǐng)過(guò)來(lái)，來(lái)上一個(gè)“戛納華語(yǔ)宇宙”聯(lián)動(dòng)。

仔細(xì)觀察，《雪暴》＋《地球最后的夜晚》的演員陣容都快成為國(guó)內(nèi)文藝片的標(biāo)配了，這固然體現(xiàn)了當(dāng)下國(guó)內(nèi)文藝片演員空缺的窘境，但同時(shí)也能看出一些小心機(jī)：直接復(fù)制成功影片的模式，連一些演員都照搬過(guò)來(lái)，借著觀眾的記憶滲透到自己的作品中，這很雞賊。

也許說(shuō)的有些苛刻，不過(guò)很多觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)看完片后和朋友討論他們也表示認(rèn)同，《江湖兒女》和《地球最后的夜晚》我個(gè)人都蠻喜歡，但《南方車(chē)站的聚會(huì)》在各方面配置都要高于前面兩部的情況下，除了布景之外毫無(wú)優(yōu)勢(shì)可言，這確實(shí)反映了一些問(wèn)題。

等未來(lái)大家同時(shí)看到《寄生蟲(chóng)》和《南方車(chē)站的聚會(huì)》的時(shí)候，可以稍微做一下對(duì)比，二者雖然題材不同，但都屬于亞洲語(yǔ)境下的黑色向寓言，孰優(yōu)孰劣，高下立判，至少這一次，金棕櫚給到《寄生蟲(chóng)》確實(shí)令人心服口服。

車(chē)站觀后感 篇3

去年12月6日我決定一個(gè)人去看《南方車(chē)站的聚會(huì)》―― 老胡第一部真正意義上的電影。必須全力支持！它也是自那天至今我在電影院看的最后一部電影。所以我覺(jué)得我有必要為它寫(xiě)一篇觀后感。

我不太懂怎么寫(xiě)影評(píng)，不知道該從哪些方面去比較專(zhuān)業(yè)地評(píng)價(jià)或者準(zhǔn)確表達(dá)自己的感受。我只能簡(jiǎn)單說(shuō)些看完電影之后它留給我的印象，以及描述一些細(xì)節(jié)。

我印象較深的一點(diǎn)是電影里南方的這個(gè)城市夏天陰雨綿綿的天氣。和片尾的`燦爛明亮形成對(duì)比，雨過(guò)天晴周澤農(nóng)死了，劉愛(ài)愛(ài)也拿到了懸賞金，并且打算把這筆錢(qián)給周的妻子……

周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)出現(xiàn)了，鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)拉近。

他倆的關(guān)系也在事情的發(fā)展中慢慢發(fā)生了改變，至少我覺(jué)得劉愛(ài)愛(ài)是心存愛(ài)意的對(duì)周澤農(nóng)，而周也同情劉，把她當(dāng)作唯一的伙伴和希望。在我的理解里，他們相互偎依彼此陪伴更像是遇到外來(lái)危險(xiǎn)時(shí)協(xié)同作戰(zhàn)的一對(duì)生死搭檔。不知怎的，我就是覺(jué)得周澤農(nóng)的眼神像極了綿羊，軟綿綿柔和的沒(méi)有光，低落的沒(méi)有一點(diǎn)生氣，迷離晦散又絕望，警惕中夾雜著不安……

電影的高潮令人印象深刻，節(jié)奏特別好，背景音樂(lè)恰如其分地配合劇情。光影和畫(huà)面極具藝術(shù)美感。

我印象最深的是那兩碗牛肉面，看起來(lái)非常美味。有牛肉，香菜，還有筋道爽滑的黃色面條，看一眼就可以呼哧呼哧埋頭吸完一碗。加上辣椒醬與醋，就更別提有多好吃了！

車(chē)站觀后感 篇4

等到感官情感層面的刺激稍稍消退，我才開(kāi)始再次思考這是一部怎樣的電影，而我又為什么喜歡它?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》是一部相當(dāng)現(xiàn)代的作品，敘事去中心化，故事簡(jiǎn)單但文本結(jié)構(gòu)復(fù)雜。這樣的結(jié)構(gòu)，如果執(zhí)行恰當(dāng)，比傳統(tǒng)的線性敘事更能直觀地呈現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的世界 。畢竟，現(xiàn)實(shí)生活由無(wú)數(shù)碎片交錯(cuò)而成，對(duì)“真實(shí)”最大的還原不過(guò)是采集眾人的敘述，把參差的聲音匯集成一個(gè)故事。刁亦男導(dǎo)演的執(zhí)行能力顯然在各個(gè)方面都很出色。電影的色調(diào)濃烈粘稠，光影音效運(yùn)用十分大膽。從影片開(kāi)頭大雨滂沱的車(chē)站，到迷宮般的筒子樓里各色人物的進(jìn)退追逐，從“野鵝塘度假村”破敗混亂的市場(chǎng)，到霧氣氤氳、孤舟蕩漾的湖面，平日里最不光鮮的城市角落，在電影的鏡頭里成為了暗夜中華麗的舞臺(tái)。舞臺(tái)上演出的故事并不復(fù)雜，主角的命運(yùn)由始至終無(wú)多懸念，但在固定的起點(diǎn)和終點(diǎn)之間，角色的行為路徑和絕境中的本能反應(yīng)被濃墨重彩地描繪。追逐與逃亡、求生與赴死，行動(dòng)本身成了比結(jié)局更迷人的東西。

《聚會(huì)》不是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品。倒不是說(shuō)電影里的人物、行事有超越物理規(guī)律和常識(shí)的地方，但這故事里的每個(gè)人仿佛比現(xiàn)實(shí)世界里的人更勇猛、帶勁兒、更純粹一點(diǎn)?；蛟S這是因?yàn)殡娪爸v的是周澤農(nóng)生命里最后幾十個(gè)小時(shí)的故事 — 當(dāng)死亡在召喚，當(dāng)末路已成定局，赴死之人和被他命運(yùn)所波及的每一個(gè)人都有了超越日常的鋒利。也或許是因?yàn)檫@些人物都活在一部電影里 — 藝術(shù)之所以為藝術(shù)，只因其高于生活的熾烈。我想，導(dǎo)演拍這么一部電影一定是想祭奠某種真實(shí)，緬懷某種情感，但那些真實(shí)與情感被埋藏在故事和光影的深處，被發(fā)酵凝練，最終超越理性和道德的判斷，讓人對(duì)徘徊于殺戮和犧牲之間、曖昧在冷酷和溫情邊界的人們產(chǎn)生真切的同情。

車(chē)站觀后感 篇5

日前，電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》片尾曲《美麗的梭羅河》MV發(fā)布，伴著胡歌的低吟淺唱，經(jīng)典歌曲散發(fā)出令人耳目一新的愉悅氣息，奇情浪漫氛圍與生猛本土場(chǎng)景交替，動(dòng)聽(tīng)訴說(shuō)出一場(chǎng)邊緣人物間的末路愛(ài)欲愁，更呈現(xiàn)了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。電影將于12月6日正式上映。

近日，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演，奇道主演的電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》曝光片尾曲《美麗的梭羅河》MV。在胡歌時(shí)而低沉、時(shí)而輕快的動(dòng)聽(tīng)歌聲里，周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)在試探中邂逅，共同卷入一場(chǎng)前途未卜的命運(yùn)漩渦，卻在一片靜謐迷蒙的湖水上，敞開(kāi)心扉放下防備，享受著難得而短暫的平靜。明暗交錯(cuò)的光影與蕩漾的水波彼此映照，經(jīng)典名曲《美麗的梭羅河》也在全新的詮釋下散發(fā)出別樣氣氛。

作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后潛心打磨五年的最新作品，《南方車(chē)站的聚會(huì)》同時(shí)也是胡歌首度擔(dān)綱男主的大銀幕賀歲力作。胡歌也曾在接受采訪時(shí)坦言：“接這部戲之前我正處在一段比較迷茫的時(shí)期，一直想等一個(gè)讓我有表演沖動(dòng)的作品?！倍朔枋锥乳_(kāi)嗓獻(xiàn)唱電影片尾曲，足見(jiàn)影片意義非凡。

在全新曝光的MV中，影片里“摩托飆車(chē)”、“游藝大棚”等名場(chǎng)面相繼出現(xiàn)，武漢街頭巷尾的風(fēng)情和地方文化驚鴻一瞥，城市故事會(huì)般的視覺(jué)呈現(xiàn)給電影增添了別樣氣質(zhì)。而電影中十分“接地氣”的十六步舞，也被胡歌以極具現(xiàn)代氣息的舞步再度還原，同樣令人印象深刻。舞步在電影內(nèi)外傳遞，通過(guò)這種特別的方式串聯(lián)起片中人物，不僅是對(duì)代表性場(chǎng)景的再現(xiàn)，也是對(duì)影片獨(dú)到用心的致敬，情懷滿滿、儀式感十足。

電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》講述了一段關(guān)乎生命與救贖的故事，而邊緣地帶的故事背景，令影片氛圍尤為特別：既有忠于現(xiàn)實(shí)的景觀展現(xiàn)，也有近似夢(mèng)境的藝術(shù)表達(dá)，看似反差感明顯，實(shí)則完美交融，為彰顯純粹的人性提供了空間。正如導(dǎo)演前不久在首映禮上所解讀的那樣：“《美麗的梭羅河》旋律美妙，為獨(dú)處于游藝大棚的周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)兩人制造了浪漫氣氛?！焙桄告傅纴?lái)的歌聲與影片風(fēng)格鮮明的畫(huà)面成為彼此間絕佳的注腳，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，恰似歌唱泥淖中的人性微光。

在剛剛舉辦的首映禮上，提前一覽影片的影迷們也爭(zhēng)相表達(dá)內(nèi)心喜愛(ài)：“強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格、突出的視聽(tīng)語(yǔ)言，爽、后勁十足!怪不得昆汀在戛納看完特喜歡!”更有影迷大贊影片是“獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)城市空間奇觀大賞”。

車(chē)站觀后感 篇6

這部電影的選角很有意思。電影里沒(méi)有任何高大上的人物，角色只有三教九流和對(duì)付三教九流的警察這兩類(lèi)。演小混混的好像很多是群眾演員，表現(xiàn)非常松弛。廖凡老師和刑警角色貼得很近，萬(wàn)茜演一個(gè)頗有韌勁的單身母親也不在話下。男主角周澤農(nóng)是個(gè)人狠話少的小賊頭子，女主角劉愛(ài)愛(ài)是個(gè)毫不天真的陪泳女。一樣是“下三濫”的兩個(gè)人物，導(dǎo)演卻選擇了外型特別漂亮干凈的胡歌和桂綸鎂。胡歌和桂綸鎂被用得非常狠，演員心理層面的表達(dá)被削弱到最低，被壓榨出來(lái)的都是接近動(dòng)物性的身體表達(dá)。可他們又那么美，靠肢體和臉孔就能打動(dòng)人。周澤農(nóng)如暗夜里受傷的孤狼，劉愛(ài)愛(ài)像時(shí)而膽怯時(shí)而勇猛的母鹿，演員完全把自己交給了導(dǎo)演，和雨夜里閃爍的霓虹車(chē)燈，黑色廣場(chǎng)上跳躍的熒光鞋，湖面上氤氳的霧氣一起，成為壓抑又浪漫的符號(hào)，被導(dǎo)演寫(xiě)進(jìn)這首黑暗而綺麗的現(xiàn)代詩(shī)里。

看完《南方車(chē)站的聚會(huì)》后我又重溫了《白日焰火》。這是兩部很不一樣的電影?！栋兹昭婊稹窋⑹赂鼈鹘y(tǒng)，一個(gè)完整的探案故事，延續(xù)了四五年。《聚會(huì)》的結(jié)構(gòu)更大膽，短短幾天內(nèi)的追逐、逃竄，在城市邊緣奇異的空間里被片段化地展現(xiàn)?！栋兹昭婊稹纺敲锤稍锢滟袩o(wú)邊無(wú)際的白茫茫的雪，《聚會(huì)》潮濕粘稠，有無(wú)邊無(wú)際的黑色的夜。但導(dǎo)演都給了它們最終的浪漫 — 那么徒勞無(wú)功，白日里綻放的盛大焰火;那段似假又真，暴風(fēng)眼里寧謐小舟上的一晌貪歡。那些瞬間，雪稍稍化去，暗夜有燈在閃。

車(chē)站觀后感 篇7

生命所以美好值得追憶，因?yàn)樵?jīng)愛(ài)過(guò)和付出！即使不美好，也因?yàn)槔斫夂蛯捤?，而使人性得以超越?/p>

影片中出現(xiàn)了一個(gè)火車(chē)站，那是里約熱內(nèi)盧最熱鬧的火車(chē)站中央車(chē)站，那里人潮涌動(dòng)，似乎太喧囂。一撥人上車(chē)，又有一撥人下車(chē)，但期間似乎缺少了點(diǎn)什么。

隨著歲月的慢慢流逝，時(shí)間將光陰染成了黃色。朵拉----一個(gè)中年退休女子，她就坐在那里(中央車(chē)站）為不識(shí)字的人寫(xiě)信。寫(xiě)一封信收一塊錢(qián)，如果需要代寄，就再加一元?？墒嵌淅瓰榱斯?jié)省郵費(fèi)只是將自己認(rèn)為重要的寄出，于是一些人的命運(yùn)被她改變著卻一無(wú)所知，而她并不覺(jué)得愧疚，在她眼里這本是個(gè)沒(méi)有真情的世界。朵拉的父親酗酒拋棄了她的母親，導(dǎo)致母親早死而她成了孤兒。于是在她的心中不再相信、也容不下任何愛(ài)。直到他的出現(xiàn)小男孩約書(shū)亞。

約書(shū)亞的母親第一次來(lái)找朵拉，就是希望能寫(xiě)一封信給她的丈夫。但是朵拉將自己的命運(yùn)套在了這個(gè)可憐的女人身上朵拉把她的信扔進(jìn)了自己的抽屜。但是當(dāng)這個(gè)在第二次找朵拉寫(xiě)信后就遭遇車(chē)禍身亡了，約書(shū)亞一下子成了一個(gè)孤兒。他急于尋找他想象中偉大的父親，他執(zhí)著地糾纏著朵拉要回母親的信。無(wú)奈之下，朵拉把他帶回家，接著卻把他賣(mài)給人販子來(lái)獲取金錢(qián)。鄰居艾琳憤怒的指責(zé)：Thereslimittoeverything。不義之財(cái)換來(lái)的電視機(jī)以及連綿不絕的噩夢(mèng)喚醒了朵拉未泯的良心。終于，她機(jī)智地從人販子手中奪回約書(shū)亞，得罪了人販子而無(wú)家可歸的朵拉，在母性的驅(qū)使下，答應(yīng)帶約書(shū)亞到東北部去找爸爸，沿途的風(fēng)景越來(lái)越陌生，但陌生的兩人卻變得越來(lái)越親近

丟棄城市的喧鬧，在廣袤大地上巴士奔跑著。車(chē)上的朵拉和約書(shū)亞一老一少，一個(gè)固守歲月的滄桑，一個(gè)執(zhí)著家的追尋。約書(shū)亞厭惡朵拉喝酒，竟然偷偷地灌下她新買(mǎi)的一大瓶酒，喝醉了大鬧：你會(huì)變成我爸爸一樣的酒鬼！氣急敗壞的朵拉后悔自己當(dāng)初的決定，心里盤(pán)算著如何脫身。當(dāng)巴士在中轉(zhuǎn)站休息的時(shí)候，朵拉趁約書(shū)亞熟睡后買(mǎi)上了另一輛巴士的車(chē)票。本來(lái)朵拉可以一走了之的；可是她臨走時(shí)還細(xì)心地把旅費(fèi)夾進(jìn)約書(shū)亞的書(shū)包，并且付錢(qián)委托巴士司機(jī)照看約書(shū)亞。這樣的行為與片頭出現(xiàn)的朵拉的形象似乎有點(diǎn)不相符了。面對(duì)一個(gè)曾經(jīng)答應(yīng)送他見(jiàn)父親又半途拋棄的孩子，朵拉失去了往常果斷的抉擇力。她放不下。

盡管整天吵鬧，但心里不知不覺(jué)有了對(duì)這孩子的牽念。是內(nèi)心深處的愛(ài)所成的嗎？我想是的，從這里開(kāi)始，朵拉漸漸地遠(yuǎn)離過(guò)去讓人覺(jué)得冷漠無(wú)情的表情。而約書(shū)亞，發(fā)現(xiàn)朵拉不在身邊的時(shí)候，顧不得裝有旅費(fèi)的書(shū)包他選擇了下車(chē)，他覺(jué)得朵拉是重要的?？赡茉谶@個(gè)過(guò)程中，約書(shū)亞也對(duì)朵拉產(chǎn)生了若隱若現(xiàn)的依賴，或者除了一個(gè)向往的父親之外，他再也沒(méi)有其他的親人朋友；或者朵拉曾經(jīng)的承諾讓他重新有了面對(duì)現(xiàn)實(shí)的希望；或者與朵拉不和諧的相處中，發(fā)現(xiàn)這從來(lái)不涂口紅的老太婆也不是壞透頂無(wú)論哪種可能，約書(shū)亞留下了，選擇了與朵拉一起繼續(xù)尋找。就是從那個(gè)巴士驛站開(kāi)始，朵拉和約書(shū)亞之間的隔膜和偏見(jiàn)逐漸消除，彼此的心漸漸從不信任走向信任也就是從這個(gè)驛站開(kāi)始，愛(ài)的力量逐漸顯現(xiàn)了它的效力。

約書(shū)亞終究沒(méi)能找到父親,但正如他自己說(shuō)得:他會(huì)回來(lái)的。他在艱辛的回家之路上找到了親情,找到了他的兄弟,他回家了,同他的兄弟一起玩耍、酣眠。而朵拉,她也找到了親情的的溫暖,找到轉(zhuǎn)瞬而逝愛(ài)情的美好,找回了對(duì)生活的希望和對(duì)他人的信任。小男孩要找他爸爸，女人要找自己的歸宿，而這個(gè)國(guó)家，要找它的根。

這一路點(diǎn)滴苦痛,原來(lái)全都是收獲。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)的歸鄉(xiāng)之旅,還是心靈回家之路,在路上,他們都找到了生活的希望,也許那只是遙遙無(wú)期的后的絕望,但希望的火把會(huì)照亮生活,點(diǎn)燃?jí)粝??；丶抑?體驗(yàn)之路,也是飛翔之路。

朵拉在給約書(shū)亞的信里寫(xiě)道:你應(yīng)該得到更多，比我能給你的還要多我想念我的父親，我渴望所有一切我沒(méi)有的東西。

影片結(jié)束，尋找也結(jié)束了，家也找到了。老女人朵拉重新開(kāi)始相信尋找與信任的意義：兩個(gè)互相不信任的人到了最后成為了互相思念相依偎命的老少愛(ài)改變著一切，他們重新獲得了愛(ài)，重新認(rèn)知了愛(ài)，重新懂得如何去珍惜這種愛(ài)！

窗外雨灑，細(xì)細(xì)的雨，敲打著屋檐，滑落進(jìn)窗臺(tái)。手輕輕地觸碰著它，仿佛流進(jìn)了多年前的回憶。

母親的愛(ài)，如細(xì)水長(zhǎng)流，不斷，似春夜喜雨，無(wú)聲。母愛(ài)，很平凡，是一針一線，是一粥一飯，就那么的不可或缺。

這一路點(diǎn)滴苦痛，原來(lái)全都是收獲。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)的歸鄉(xiāng)之旅，還是心靈的回家之路，在路上，他們都找到了生活的希望，也許那只是遙遙無(wú)期后的絕望，但希望的火把會(huì)照亮生活，點(diǎn)燃?jí)粝??；丶抑?，也是飛翔之路。

車(chē)站觀后感 篇8

12月4日晚，胡歌攜同《南方車(chē)站的聚會(huì)》里的女主角桂綸鎂及導(dǎo)演刁亦男，登上著名網(wǎng)紅主播李佳琦的主播室，讓我們普通觀眾，有幸接觸到了明星背后的幕后真身，及他們的內(nèi)心真相。

借助一個(gè)直播間，我們有幸了解到更多的電影的秘聞與真意。

胡歌在直播現(xiàn)場(chǎng)，并沒(méi)有完全承認(rèn)即將公映的《南方車(chē)站的聚會(huì)》是他的第一部的電影。

當(dāng)主播李佳琦問(wèn)他：《南方車(chē)站的聚會(huì)》是你一部拍攝的電影嗎?在這之前，你一直拍的電視劇嘛。

其實(shí)我的印象中，《南方車(chē)站的聚會(huì)》顯然不是胡歌參加拍攝的第一部電影。因?yàn)榍耙魂嚬车摹杜实钦摺防锞陀泻璧纳碛啊?/p>

當(dāng)時(shí)，我有幸參加了《攀登者》在上海舉辦的觀眾見(jiàn)面會(huì)，我班上的小姑娘同事羨慕不已，因?yàn)槟軌蛞?jiàn)到胡歌了。她說(shuō)，你一定要把現(xiàn)場(chǎng)的照片發(fā)過(guò)來(lái)?？梢?jiàn)，胡歌是以他的帥氣而擁有了廣泛的觀眾迷醉熱度。

但見(jiàn)面會(huì)上，胡歌并沒(méi)有出席，可能當(dāng)時(shí)胡歌正在參加《南方車(chē)站的聚會(huì)》的拍攝吧，放棄了《攀登者》見(jiàn)面會(huì)。畢竟《攀登者》中，他只是一個(gè)配角，戲份不多，但是，他在影片里還是代表了青年一代身上的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，在影片里，他不惜犧牲自己的雙腿而保全了一起攀爬的戰(zhàn)友們的段落，提供了電影的讓人淚目的一幕。

但胡歌顯然在他的心中一直期待著有一部真正的屬于他的電影，而《南方車(chē)站的聚會(huì)》無(wú)疑在他心中成全了這個(gè)愿望，雖然在這部電影中，他扮演了一個(gè)胡子拉茬的潛逃的罪犯，游走在社會(huì)的邊緣地帶，但這部影片顯然是胡歌渴望展現(xiàn)的對(duì)人物的深刻內(nèi)心的一種類(lèi)型片種，而正是這種塑造出的異類(lèi)形象，給予了胡歌表演轉(zhuǎn)型與潛力展示的極大機(jī)會(huì)。

在李佳琦的直播間，胡歌提到他在拍攝《南方車(chē)站的聚會(huì)》的時(shí)候，他特意在淘寶網(wǎng)上網(wǎng)購(gòu)了一件保潔服，其目的，就是希望穿上這種千人一面的制服，能夠讓他混跡在林林總總的普通人群中不再具有他的標(biāo)志性的帥氣的辨識(shí)度，只有他的真實(shí)身份的失去，他才能塑造好那一個(gè)只屬于角色的形象。

回到直播間的胡歌依然容光煥發(fā)，帥氣逼人，甚至，我個(gè)人一直覺(jué)得，胡歌在現(xiàn)實(shí)中，要遠(yuǎn)比他塑造的角色有“型”。這也許是演員需要的一個(gè)結(jié)果，畢竟，那種在生活中一直靠“娘炮”的小鮮肉模式存在的演員，在電視劇中呈現(xiàn)出演技的全線崩潰，這已經(jīng)成為影視圈的一種公開(kāi)的毒藥。在直播間，他與富有急智的李佳琦談及了拍片時(shí)的艱苦，說(shuō)拍電影時(shí)，“花了很大力氣改變形象，比如鍛煉減肥，曬黑啊?！贝藭r(shí)，胡歌伸出自己的手，放到李佳琦面前，說(shuō)：“與你差不多?！崩罴宴ㄈ菔@呼道：“什么?我很白的。”胡歌淡然地正色道：“就是我生活中差不多(這樣白的)。”

胡歌的意思是，他要改變生活中與李佳琦那樣的“膚美、人帥、嘴利”且以維持人類(lèi)美麗為已任偶像式的原有人設(shè)，而投身到角色需要的庸常現(xiàn)實(shí)的凡俗一面的塑造職能中去，從中我們可以看出，胡歌對(duì)于《南方車(chē)站的聚會(huì)》付出的努力。

這種明星與主播的契合，可以看出，胡歌還是第一次遇到，他在見(jiàn)面會(huì)上，就直陳還是第一次遇到李佳琦這樣的主播。

而導(dǎo)演刁亦男在直播間，也嘖嘖稱(chēng)嘆李佳琦直播的巨大號(hào)召力，在法國(guó)的時(shí)候，他曾將李佳琦的直播截圖展示給法國(guó)的宣發(fā)人員，法方人士說(shuō)這在法國(guó)五年八年之后也不會(huì)出現(xiàn)?？梢?jiàn)，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的巨大發(fā)展空間，無(wú)論是給創(chuàng)業(yè)還是個(gè)性展示都帶來(lái)了極大的機(jī)會(huì)與機(jī)緣。

正如李佳琦在直播間里讓胡歌用《南方車(chē)站的聚會(huì)》里角色所使用的武漢話仿制他在直播間里的標(biāo)志性的口頭禪：“所有女生，我的媽呀，那也太好看了吧”中所認(rèn)定的目標(biāo)客戶一樣，李佳琦在女生群落中，具有巨大的號(hào)召力，無(wú)論是我的同事，還是我的妻子，都對(duì)李佳琦有著不同程度的了解與知悉。當(dāng)然，即使對(duì)于我這樣的不在李佳琦目標(biāo)客戶群落中的男性身份來(lái)說(shuō)，在李佳琦的直播間里，還是被李佳琦的感召力給感染得融化了。

雖然李佳琦在電影主創(chuàng)人員沒(méi)有達(dá)到的時(shí)候，夸張地聲明他在面對(duì)明星時(shí)會(huì)很緊張，如他說(shuō)：(胡歌)來(lái)之前，什么都敢說(shuō)，來(lái)之后什么都不敢說(shuō)，但在胡歌他們出現(xiàn)的時(shí)候，他還是表現(xiàn)出了游刃有余的對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控，而在他的這種收放自如、笑謔俱進(jìn)的主持風(fēng)格之下，我們也可以輕易地看到胡歌及桂綸鎂生活中的另一面。

應(yīng)該說(shuō)，李佳琦用他的急智的反映、幽默的操控、話題的把握，達(dá)到了對(duì)明星個(gè)性的真實(shí)的揭示。

在并不長(zhǎng)的直播采訪中，個(gè)人感到了胡歌與桂綸鎂各自的個(gè)性風(fēng)格。

胡歌用他的自己的話來(lái)說(shuō)，他個(gè)性特征是真誠(chéng)。在鏡頭里，胡歌并不是一個(gè)侃侃而談的人，相比于他熒幕形象的復(fù)雜多彩，在直播間的胡歌露出了幾份可愛(ài)的天真與憨厚感，甚至在靈活生動(dòng)的李佳琦面前，他在應(yīng)對(duì)主播刀劈斧削追問(wèn)中無(wú)意識(shí)地流露出了一絲頓挫，這都讓人感到胡歌的一份個(gè)性的真誠(chéng)的質(zhì)地。

相對(duì)而言，桂綸鎂用她的智慧、機(jī)巧、溫婉在直播間里，既充當(dāng)了胡歌的相對(duì)面，又恰到好處地幫助紓解胡歌獨(dú)自面對(duì)主播突擊時(shí)的單槍匹馬的獨(dú)孤?tīng)顟B(tài)。

比如當(dāng)胡歌稱(chēng)自己真誠(chéng)的時(shí)候，桂綸鎂就恰到好處地回?fù)袅撕枰粯專(zhuān)骸澳俏揖筒徽嬲\(chéng)了嗎?”

這讓直播間里，這種話語(yǔ)的機(jī)巧碰濺出令人隱忍不住的幽默與笑意。

因?yàn)橛羞@樣的輕松與放松的環(huán)境，《南方車(chē)站的聚會(huì)》的主創(chuàng)提到了電影里最深刻的一場(chǎng)戲，那就是那一場(chǎng)“船上”激情戲。

李佳琦也利用了“船戲”一詞在方言語(yǔ)境下能夠被誤讀成另外一種諧音詞的搞笑因素，戲稱(chēng)咱這個(gè)直播如果誤讀的話，就會(huì)被封殺了。這其實(shí)可以看出李佳琦主播的一種風(fēng)格，他在主播間的這種放松性的調(diào)侃性的認(rèn)定，讓他的主播很接地氣，沒(méi)有壓力。

正是在這種沒(méi)有壓力的直播環(huán)境之下，胡歌與桂綸鎂分別給《南方車(chē)站的聚會(huì)》里的“船戲”進(jìn)行了多側(cè)面的介紹。了解《南方車(chē)站的聚會(huì)》導(dǎo)演刁亦男的拍攝風(fēng)格，我們不會(huì)忘記他在前一部電影《白日焰火》里對(duì)情感戲的獨(dú)特把握。在《白日焰火》里，男女主角的一段情感戲是放在游戲場(chǎng)上的高空游樂(lè)車(chē)廂里，懸空的高空感加上真相揭曉的沖擊力，合成了電影里的那一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨般的情感激蕩戲。借助于獨(dú)特的空間，凸現(xiàn)人物的內(nèi)心情感潮涌，已經(jīng)成為導(dǎo)演刁亦男構(gòu)造他的電影的一個(gè)習(xí)慣性動(dòng)作。

而這一段決定著人物命運(yùn)的情感碰撞戲，也會(huì)給演員帶來(lái)最強(qiáng)烈的身心體驗(yàn)。所以胡歌與桂綸鎂都不約而同地在直播間里分享這一段情感戲所帶來(lái)的強(qiáng)烈的感受。

相對(duì)于《南方車(chē)站的聚會(huì)》里兩位主要演員對(duì)電影感受的直接陳辭，導(dǎo)演刁亦男對(duì)電影的整體認(rèn)知上顯然有著更為寬廣的把握空間。

當(dāng)主播問(wèn)他在這部電影里，除了“船戲”之外，還有什么更多的表現(xiàn)的時(shí)候，刁亦男全景式地闡述了他的電影里涉及到的空間：除了船上，還有樓上，水上，路上，還有心中的戲。

顯然，《南方車(chē)站的聚會(huì)》里不僅僅有激情的戲，還有更多的人生的各個(gè)層面、各個(gè)情境的展示。

刁亦男今年51歲，他的電影帶有第六代電影風(fēng)格，早期他以編劇為主，后來(lái)執(zhí)導(dǎo)電影的時(shí)候，卻遠(yuǎn)離了他擔(dān)任編劇時(shí)劇本中洋溢著的戲劇沖突強(qiáng)烈的氛圍，在影像上呈現(xiàn)出向第六代導(dǎo)演初出道時(shí)的社會(huì)紀(jì)實(shí)風(fēng)格靠攏的跡象，而在《白日焰火》這一部他導(dǎo)演的第三部電影中，成功地將對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的直視與對(duì)人心隱秘角落的直面完美地交織在一起，使這部探討人性秘境的電影，獲得了柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》實(shí)際上沿襲了他的前部影片的黑色幽默風(fēng)味，意圖通過(guò)罪案片的架構(gòu)，來(lái)折射人物更為隱秘的內(nèi)心情境。

所以，有意思的是，直播期間，李佳琦讓導(dǎo)演刁亦男參與他的一個(gè)測(cè)試游戲，就是讓看過(guò)《南方車(chē)站的聚會(huì)》的女性，導(dǎo)演選擇什么樣的口紅。

刁亦男選擇了黑色。他解釋道：“電影是黑色的警匪片，場(chǎng)景發(fā)生在夜晚，夜晚選擇黑色口紅不失為一種選擇。”

我們不妨看一下，前面明星嘉賓的口紅選項(xiàng)。胡歌建議看過(guò)電影之后的女生選擇淺色的口紅，因?yàn)榕⒖催^(guò)電影后，會(huì)更愛(ài)男朋友，情不自禁地吻他，所以涂淺一點(diǎn)。

而桂綸鎂則認(rèn)為是深紅色，認(rèn)為看過(guò)電影之后，女孩同樣會(huì)情不自禁地給男孩一個(gè)吻，而深紅色會(huì)給男生留下一個(gè)更深的印痕。

從一個(gè)口紅的使用態(tài)度里，我們可以看到，明星嘉賓希望這個(gè)電影里的黑色展示，能夠讓觀影的觀眾，更愛(ài)自己的身邊的人，這也許從另一個(gè)意義上，解讀了導(dǎo)演刁亦男為什么用黑色電影的模式，來(lái)打造《南方車(chē)站的聚會(huì)》這樣的一部影片，那就是直面生活中的黑，才能更好看到光明。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》在法國(guó)戛納放映的時(shí)候，素以暴力美學(xué)著稱(chēng)的昆汀也對(duì)這部電影贊賞有加。從昆汀電影里通過(guò)暴力沖突來(lái)展現(xiàn)他的電影里不可或缺的人性與人道的價(jià)值體系來(lái)看，我們就會(huì)明白昆汀為什么會(huì)對(duì)《南方車(chē)站的聚會(huì)》惺惺相惜，那就是作為同道中人，他體悟與感受到了在不同的電影環(huán)境里，選擇同樣的黑色電影敘事語(yǔ)境表達(dá)著一種什么樣的人類(lèi)的光明的信心與欲望。

正如昆汀在他近作《好萊塢往事》中，有意用黑色幽默的方式，改寫(xiě)了1969年好萊塢發(fā)生的一件血腥慘案，意圖顯然是反思著是什么力量，足以抗衡生活中的那些邪惡與罪惡。這也正是《南方車(chē)站的聚會(huì)》的敘事企圖與意圖吧。

如此看來(lái)，刁亦男導(dǎo)演在直播間里對(duì)口紅的選擇，隱射著導(dǎo)演的獨(dú)特的審美觀點(diǎn)與拍片理念吧。

由“燈塔宣發(fā)平臺(tái)”參與支撐的“沖擊播線上路演”，把《南方車(chē)站的聚會(huì)》近距離地推近到我們的眼前，讓我們看到一部電影背后的豐富的靈魂敘寫(xiě)與精神感受，感謝互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的近身貼靠一部電影內(nèi)心的機(jī)會(huì)。

車(chē)站觀后感 篇9

影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個(gè)“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。

為了營(yíng)造蠢蠢欲動(dòng)的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢(mèng)幻般的手法來(lái)處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點(diǎn)成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車(chē)，行駛在充滿未來(lái)感的都市之間，仿佛一副躍動(dòng)紙上的賽博朋克畫(huà)卷，徐徐攤開(kāi)。

不僅如此，夜間列車(chē)發(fā)出的光亮、廣場(chǎng)上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動(dòng)，讓整個(gè)野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動(dòng)，等待爆發(fā)。

暴力和槍殺，是《南方車(chē)站的聚會(huì)》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類(lèi)型。刁亦男在這兩個(gè)元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動(dòng)作場(chǎng)面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場(chǎng)起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂(lè)都選用古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器，來(lái)烘托緊張氣氛。當(dāng)對(duì)手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。

槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對(duì)欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因?yàn)殚_(kāi)槍?zhuān)粩嘞萑肴μ?，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看?bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開(kāi)出自由之槍?zhuān)敛谎陲椝那笊?/p>

刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物是整場(chǎng)槍斗的見(jiàn)證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個(gè)“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類(lèi)型融合更復(fù)雜多元。

車(chē)站觀后感 篇10

真的很震撼，以前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這種廢土風(fēng)格的小說(shuō)，看完卻心神激蕩許久，不是那種熱血上涌的激蕩，而是一種對(duì)于宇宙、對(duì)于身處其中的人類(lèi)文明，從不同角度觀賞而帶來(lái)的陌生與震撼。一方面，車(chē)站統(tǒng)治世界這個(gè)設(shè)定太過(guò)出彩，日本作家如同浮世繪般的細(xì)致描繪更讓人仿佛已經(jīng)置身于其中；另一方面——車(chē)站也是人建造的，它能學(xué)習(xí)的只有人類(lèi)，不是嗎？

如果說(shuō)賽博朋克、廢土風(fēng)是一種對(duì)發(fā)展的諷刺和逃避，橫濱車(chē)站的增殖生長(zhǎng)就是對(duì)非人類(lèi)文明的猜測(cè)與思考——作者完全理解它們的生長(zhǎng)，把它們看作有意識(shí)，會(huì)“生物性”地生長(zhǎng)的一種鋼鐵生命。

從”車(chē)站增殖“這個(gè)設(shè)定來(lái)看，作者果然是個(gè)生物學(xué)者，而且與日本一種“萬(wàn)物有靈”的傳統(tǒng)思想謀而不合，導(dǎo)致萬(wàn)物反噬人類(lèi)，廢土翻起，鋼鐵紛紛從礦里自己跳了出來(lái)，而把人類(lèi)埋進(jìn)幽深的思維地底。

尋人就如同很多的冒險(xiǎn)作品男主角一樣，最初的想法非常簡(jiǎn)單，只是想看看沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，但是命運(yùn)這種東西一旦開(kāi)啟就不會(huì)為個(gè)人意愿而停。而他進(jìn)入的世界又是一個(gè)真正會(huì)被正常人類(lèi)害怕的世界——恐怖谷定理，當(dāng)機(jī)器人與人類(lèi)相似到某個(gè)程度的時(shí)候，人類(lèi)會(huì)感到恐懼和反感。車(chē)站在外表上顯然不像人類(lèi)，可是在生長(zhǎng)、擴(kuò)張、控制，乃至統(tǒng)治這一系列行為上，誰(shuí)能感覺(jué)不到它將取代人類(lèi)的一切存在呢？此時(shí)再回頭看它們和人類(lèi)沒(méi)有一點(diǎn)相似的外表，如此巨大的相似與差異并存，恐懼再次放大。

廢土美學(xué)，一種將文明的幻景打碎，將人類(lèi)造物最不堪的一面赤裸裸地展現(xiàn)的藝術(shù)。這是恐怖又荒謬的此在，人類(lèi)光輝文明的平靜湖面下躺在底層的一池垃圾，它們赤裸不加雕飾，滿是文明沖刷下的銹蝕?？墒且坏┖娴钠届o被打破，它們就有翻上來(lái)、接觸空氣、被所有人看到的可能。

而人類(lèi)文明不是冰凍的湖水，無(wú)法禁錮這些銹蝕的廢土。

所以人類(lèi)看到了工業(yè)文明發(fā)展后的遺墟，他們?cè)撟骱畏磻?yīng)？——藝術(shù)由此而生。

橫濱車(chē)站就是一池這樣的廢土，不僅被翻上明面，還將這文明的湖水直接填埋。

從此文明的湖水變成了文明的車(chē)站，可是以后，誰(shuí)知道文明的車(chē)站會(huì)不會(huì)變成文明的火堆，文明的油箱，文明的鐵礦呢？不妨深思。

再次感嘆日本作品真是擅長(zhǎng)描寫(xiě)世界觀，非常到位，非常震撼。到處都是新穎有趣的設(shè)定，刻畫(huà)起來(lái)也是非常日本式的精致。作文作者作為科幻小說(shuō)愛(ài)好者，同樣非常清楚讀者想看的是什么，還能時(shí)不時(shí)用科幻作品中再熟悉不過(guò)的梗來(lái)戳一下觀眾的興奮神經(jīng)。如果車(chē)站真的掌控了世界，也應(yīng)將柞刈湯葉奉為座上賓——車(chē)站們可以從他那里學(xué)到很多東西。哈哈哈。

冰冷的洪流對(duì)人類(lèi)講著童話，永生是機(jī)器對(duì)大地的報(bào)答，芯片喚作同類(lèi)，家園載我遠(yuǎn)行。前文明的殘裔行于寥寥土地，現(xiàn)世代的權(quán)者熔鑄類(lèi)人幻夢(mèng)，我僅剩一張車(chē)票，如何驅(qū)動(dòng)為千萬(wàn)輪軸所困的命運(yùn)之輪。海風(fēng)將橫濱車(chē)站的鐵銹催生又剝離的輪回中，新的時(shí)代在誕生，下一個(gè)文明又在哪里。

車(chē)站觀后感 篇11

12月份的電影市場(chǎng)，異常熱鬧，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)片還是引進(jìn)片，都鉚足了勁爭(zhēng)搶賀歲檔。在諸多影片中，筆者很期待由胡歌、廖凡、桂綸鎂、萬(wàn)茜等主演的《南方車(chē)站的聚會(huì)》。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》定檔在12月6日全國(guó)上映，從檔期來(lái)說(shuō)，這不是一個(gè)好時(shí)機(jī)，前有葛優(yōu)、趙薇等主演的《兩只老虎》、引進(jìn)片有《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》，后有《誤殺》、《被光抓走的人》、《勇敢者游戲2》、《星際探索》等，上映當(dāng)日還迎戰(zhàn)雷佳音、湯唯的《吹哨人》。

總起來(lái)，《南方車(chē)站的聚會(huì)》并不占優(yōu)勢(shì)。因?yàn)楸酒膶?dǎo)演刁亦男是很有想法的人，他很擅長(zhǎng)犯罪文藝片的拍攝，更注重影片的藝術(shù)性。就像《白日焰火》，即使在柏林電影上獲了獎(jiǎng)，票房也不算樂(lè)觀。所以，《南方車(chē)站的聚會(huì)》，側(cè)重于口碑，票房的話，不會(huì)有太多期待。

影片最期待的除了刁亦男要講的故事，就是胡歌與廖凡的表演了?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》，講得是一個(gè)盜竊團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)(胡歌飾)，意外殺害了一個(gè)警察而走上逃亡之路，并在逃亡途中經(jīng)歷一些事情，實(shí)現(xiàn)自我救贖的故事。

對(duì)于廖凡的演技，筆者很是贊賞，無(wú)論出演什么角色，廖凡的完成度都值得稱(chēng)贊。筆者期待的是胡歌的表現(xiàn)。

娛樂(lè)圈是一個(gè)名利圈，也是一個(gè)是非圈。似乎每一個(gè)爆紅的演員之后，都會(huì)有一些被“黑”的流言傳出來(lái)。但是有一個(gè)人，在出道很久，但博得的總是好評(píng)，這個(gè)人就是胡歌。

，一部《瑯琊榜》把胡歌的演藝事業(yè)推向頂峰，梅長(zhǎng)蘇一角，不但讓他獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，也讓他封“神”。許多人在爆紅后，總會(huì)迷茫一陣子，惶恐一陣子，然后就馬不停蹄地拍片、趕場(chǎng)，趁著熱度，大撈一筆。然而，胡歌卻選擇了休息。

《獵場(chǎng)》之后，胡歌沒(méi)有再接拍重量級(jí)的電視劇作品，只是偶爾客串下。其實(shí)，胡歌在孕育著自己的轉(zhuǎn)型，開(kāi)始向電影市場(chǎng)進(jìn)軍。

胡歌是視帝，電影作品很少，但這兩年，他把精力用在電影上，先后參演了電影《你好，之華》、《攀登者》、《南方車(chē)站的聚會(huì)》、《李娜》。從他接拍的影片來(lái)看，胡歌選擇劇本很用心，無(wú)論是影片主創(chuàng)情況、合作演員，還是角色，他都是仔細(xì)遴選過(guò)的。他是誠(chéng)心放下自己在電視劇領(lǐng)域的成績(jī)，從一個(gè)小角色慢慢打磨出來(lái)。

比如在影片《你好，之華》中，他選擇了出場(chǎng)不多的張濤這個(gè)角色，這是一個(gè)平凡的不能再平凡的男人，可以說(shuō)是潦倒的男人，胡歌也打破自己的形象，以穿著隨意、胡子拉碴的形象出鏡，當(dāng)一個(gè)演員，不再介意自己的外形，只是用心去琢磨角色了，那他的表現(xiàn)是很值得期待了。

這次選擇與刁亦男、廖凡合作《南方車(chē)站的聚會(huì)》，其實(shí)就是國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽去的，即使不拿獎(jiǎng)，只要參賽，就是實(shí)力的證明。可以說(shuō)，對(duì)于胡歌而言，這將是一部代表作似的電影作品，無(wú)論成敗，都值得一看。

車(chē)站觀后感 篇12

有趣、另類(lèi)、畫(huà)面感好，但還不夠！

本片最大的亮點(diǎn)是其拍攝的風(fēng)格，霓虹色彩運(yùn)用得非常鮮明，各種拍攝鏡頭也充斥著西方黑色電影的藝術(shù)感，在國(guó)產(chǎn)電影中可謂別樣的存在！其中的暴力鏡頭讓我印象深刻，尤其是片中人物黃毛的“割頭”以及貓耳的“穿腸開(kāi)傘”片段，應(yīng)是國(guó)產(chǎn)電影中少有的黑色暴力影像，這里不得不給導(dǎo)演點(diǎn)個(gè)贊！

故事比較曲折也有些“趣味”，但整體表現(xiàn)中規(guī)中矩。我個(gè)人感覺(jué)最不理想的的演員的表現(xiàn)，雖說(shuō)桂綸鎂和胡歌都是我比較欣賞的演員，但這次的表現(xiàn)沒(méi)有將我打動(dòng)，整部電影下來(lái)總是覺(jué)得有些刻意，總有一種莫名的憋著慌的緊張感，情緒展現(xiàn)過(guò)于單一！

另一方面，由于演員或者劇本的原因，我個(gè)人認(rèn)為人物的縱深度還遠(yuǎn)沒(méi)有打開(kāi)，有些流于表面，我不知道這是不是導(dǎo)演的追求—只想展現(xiàn)光影交錯(cuò)的'犯罪表面，但我相信還能deeper！

說(shuō)到deeper，回味起整個(gè)故事和人物關(guān)系，我個(gè)人感覺(jué)導(dǎo)演是有希望表達(dá)對(duì)這個(gè)社會(huì)的一些探討，比如胡歌這個(gè)角色，雖說(shuō)是犯罪分子，但也就是偷偷摩托，其實(shí)真正的大罪惡另有其人，最后搞成那樣，也是一開(kāi)始的為求自保和逼于無(wú)奈…廖凡引領(lǐng)的一批警察，其實(shí)從始至終都沒(méi)有抓到男主，或許你可以說(shuō)是遲早的事，但結(jié)果也算是遂了男主的心思…這些情節(jié)的背后，其實(shí)有很多值得探討和思考的地方！可惜導(dǎo)演表現(xiàn)的太隱晦了，很多觀眾可能看了也就看了，甚至覺(jué)得有些摸不著頭腦這鬧的哪出…

這次南方車(chē)站的聚會(huì)，沒(méi)等來(lái)相聚之人，卻等來(lái)了一出爾虞我詐…在這場(chǎng)暗夜的光影追逐中，形形色色，韻味濃郁，可惜其中之人卻少了些許味道，就像失了魂，頗為遺憾…

車(chē)站觀后感 篇13

《南方車(chē)站》一度被認(rèn)為是繼《白日焰火》之后的一次突破,影片的藝術(shù)性與商業(yè)元素、類(lèi)型化的東西有機(jī)的結(jié)合都是影評(píng)人關(guān)注的部分。從戛納首映后所得到的反饋來(lái)看,這是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)都非常明顯的“作者性電影”。刁導(dǎo)的風(fēng)格化在雄厚的資金支持下,展現(xiàn)得淋漓盡致。

堅(jiān)持風(fēng)格化的作者型導(dǎo)演還有婁燁,就像《風(fēng)中有朵雨做的云》,即便有著更多的商業(yè)類(lèi)元素,他們也會(huì)用自己獨(dú)有的影像視聽(tīng)方式來(lái)表達(dá),呈現(xiàn)不一樣的美學(xué)風(fēng)格?！赌戏杰?chē)站》在犯罪類(lèi)型、視聽(tīng)語(yǔ)言和情感關(guān)系等方面,帶有濃重的西方“黑色電影”元素,又有著比前作更為極致的表現(xiàn)。

電影故事內(nèi)核極簡(jiǎn),源自于某天刁導(dǎo)看到的一句話新聞:一個(gè)逃犯讓小時(shí)候?qū)ψ约鹤詈玫男∫膛e報(bào)自己,從而領(lǐng)取賞金,影片講述了一位面對(duì)誣陷及通緝的逃犯,將求生的逃亡變成求死的折返跑,并自我救贖的故事。電影以武漢為主取景地,以審慎態(tài)度凝視邊緣人物命運(yùn),將本土犯罪題材和奇情氣質(zhì)相融合。刁亦男這一次并沒(méi)有去設(shè)置復(fù)雜繁瑣的影片結(jié)構(gòu)和龐大恢宏的世界觀,使用了最樸素的方式去講故事,聚焦在小人物身上,這可以讓觀眾更容易接受影片的故事,不是一部簡(jiǎn)單的犯罪片,而是融合了各種元素的深度現(xiàn)實(shí)電影。

如果你熟悉刁亦男，那你應(yīng)該知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部電影，歸根結(jié)底說(shuō)的都是警察和罪犯之間的復(fù)雜關(guān)系。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》仍然如此。我不劇透，高度概括一下本片的內(nèi)容——胡歌飾演的周澤農(nóng)意外殺了人，被警方通緝，他在野鵝塘區(qū)域附近躲躲藏藏，但他其實(shí)知道自己無(wú)路可逃。

官方為他懸賞30萬(wàn)，一大筆錢(qián)，很多人為此蠢蠢欲動(dòng)。

廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng)，他率領(lǐng)一大群警察，對(duì)野鵝塘片區(qū)展開(kāi)地毯式搜索，但始終無(wú)法找到周澤農(nóng)的下落……與此同時(shí)，當(dāng)?shù)氐囊换锖趲鸵苍谡抑軡赊r(nóng)。

到底誰(shuí)先找到他呢?

但是就像所有的經(jīng)典黑色電影一樣，罪犯的結(jié)局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

對(duì)于熟悉黑色電影歷史的觀眾——比如坐在前排的昆汀·塔倫蒂諾，他會(huì)從影片中發(fā)現(xiàn)很多處和電影史的微妙互動(dòng)和致敬，這大概就是他觀影全程大笑十幾次的原因。

但即便你沒(méi)有看過(guò)那么多黑色電影，同樣可以感受到導(dǎo)演極為強(qiáng)烈的視聽(tīng)風(fēng)格帶來(lái)的強(qiáng)大光影魅力。

車(chē)站觀后感 篇14

作為今年戛納電影節(jié)唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的中國(guó)電影，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜主演的《南方車(chē)站的聚會(huì)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《南方車(chē)站》)受到了極大關(guān)注，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾就毫不吝惜地表達(dá)了對(duì)它的喜愛(ài)。這是刁亦男導(dǎo)演繼柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》之后的又一力作，在導(dǎo)演一貫的藝術(shù)電影美學(xué)風(fēng)格基礎(chǔ)上融入了更多商業(yè)元素，也更加激烈、復(fù)雜。影片將于12月6日全國(guó)院線公映。

在《白日焰火》之后，當(dāng)?shù)笠嗄袑?dǎo)演對(duì)李力講述偶然看到的一個(gè)新聞時(shí)，兩個(gè)人都意識(shí)到，這就是那個(gè)能夠讓導(dǎo)演有所突破，可能讓更多普通觀眾產(chǎn)生情感共鳴的故事，這就是《南方車(chē)站》的雛形。李力說(shuō)：“這個(gè)故事其實(shí)是挺樸素的一件事，更多是講無(wú)論什么樣的人，最終都要回歸情感回歸家庭，這是我喜歡的地方。”

《南方車(chē)站》于4月28日在武漢開(kāi)機(jī)，9月30日殺青，其后經(jīng)歷了近7個(gè)月的后期制作，投資過(guò)億。由于影片講述的是發(fā)生在左右的故事，全片80多個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行了做舊處理。影片85%為夜戲，最大的場(chǎng)面調(diào)度需要3000多名群演同時(shí)進(jìn)行，在南方悶熱多雨的夏季，無(wú)疑為拍攝制造了更大難度。而導(dǎo)演刁亦男一貫堅(jiān)持自己順拍、實(shí)拍的風(fēng)格，對(duì)于制片方是巨大的挑戰(zhàn)。

李力說(shuō)：“刁亦男所有的電影都是順拍，這個(gè)我們也曾經(jīng)探討過(guò)，順拍對(duì)于整個(gè)演員表演節(jié)奏和情感延續(xù)都非常有好處，他們的心跳都是跟著劇本走的，夜戲也是他最有個(gè)人特色的部分，當(dāng)然對(duì)制片方來(lái)講，毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)挑戰(zhàn)。我們本身就是認(rèn)識(shí)了十幾年的好朋友，對(duì)于他的風(fēng)格和要求我們非常清楚，也信任他的創(chuàng)作方式，所以我們才毫不猶豫地選擇了這種方式?！?/p>

《南方車(chē)站》故事靈感來(lái)源于真實(shí)新聞事件，講述一名小偷在絕望的逃亡之路上尋求救贖的故事。有一天導(dǎo)演刁亦男拿來(lái)了一張有些模糊的照片給李力看，當(dāng)時(shí)李力完全沒(méi)有認(rèn)出來(lái)那個(gè)人就是胡歌，只是對(duì)刁亦男說(shuō)：這個(gè)形象和氣質(zhì)，就是周澤農(nóng)(影片主角)。

后來(lái)制片人沈暘馬上聯(lián)系了胡歌，刁亦男也拿著劇本飛去上海跟胡歌進(jìn)行了溝通。為了完成這個(gè)角色，胡歌不僅提前練習(xí)了騎摩托車(chē)、射擊、打斗，還學(xué)習(xí)了武漢方言，在片中只用方言跟工作人員交流，完成了胡歌表演生涯上一次完美的轉(zhuǎn)型。最終呈現(xiàn)的，是一個(gè)觀眾從未在鏡頭前看到過(guò)的胡歌。而在此之前，胡歌還是觀眾心目中的古裝式完美男主角。

對(duì)于這次選角，李力說(shuō)道：“當(dāng)時(shí)我們第一反應(yīng)就是他符合這個(gè)角色。在表演這件事情上，只有好的演員和好的導(dǎo)演結(jié)合才能呈現(xiàn)出觀眾認(rèn)可的作品。無(wú)論是對(duì)人物的理解還是與其他演員的配合，這次胡歌的表演我們整個(gè)劇組都非常滿意?！?/p>

《南方車(chē)站》的投資體量大、拍攝難度高，因此將“完片擔(dān)保制度”引入到制作流程中，李力向記者解釋?zhuān)骸皠?chuàng)意是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的，但制作一定要有標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)決定把國(guó)際上非常成熟的完片擔(dān)保制度帶進(jìn)中國(guó)，現(xiàn)已基本完成了本土化改造。完片擔(dān)保是從影片籌備開(kāi)始，對(duì)于劇本、預(yù)算、拍攝計(jì)劃、服化道設(shè)計(jì)、置景等各環(huán)節(jié)進(jìn)行前置評(píng)估，通過(guò)制定和執(zhí)行周密可行的計(jì)劃、完備的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)案來(lái)保證影片的順利完成。如果發(fā)生了諸如拍攝延期、項(xiàng)目超支等問(wèn)題，都會(huì)得到保險(xiǎn)公司的理賠和資金支持。在這個(gè)領(lǐng)域，我們已經(jīng)做了六年了，有能力覆蓋影視制作的全過(guò)程?！弊鳛楣I(yè)體系下聯(lián)結(jié)金融的紐帶，完片擔(dān)保對(duì)影片并沒(méi)有類(lèi)型限制，同時(shí)還能提前售賣(mài)版權(quán)，對(duì)新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)無(wú)疑是有效可靠的融資途徑。李力透露，雖然完片擔(dān)保在國(guó)內(nèi)這幾年剛剛起步，但是在資本日趨避險(xiǎn)的影視寒冬大環(huán)境下，完片擔(dān)保的作用將更加重要。