紅色電影觀后感。

我們特意為您整理的“紅色電影觀后感”，將幫助您深入了解更多知識。您是否為了寫作品名的觀后感而感到困擾呢？一篇優(yōu)秀的觀后感應(yīng)該用簡練的語言表達，情感真摯，邏輯清晰。希望您能夠收藏本文，以便日后參考！

紅色電影觀后感(篇1)

最近好的電影看了不少，其中，《十月圍城》給我的感觸很多，我就在我的博客里寫一下下……

《十月圍城》講述了清末民初時期人們擁護孫中山，反抗清政府腐敗統(tǒng)治的故事。眾多我喜愛的明星大腕兒都在其中出演主角，這其中，我最喜愛拉黃包車的伙計阿四。大的時代，大的社會，一個拉黃包車的小伙計顯得分外渺小。但是，身為一個黃包車夫，阿四為了保護孫中山，毅然獻出了自己的生命，在舊中國的黑暗中，劃出來一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩，尤其讓人感動。

看完這部片子，我一向在想，擁護孫中山的人中，有許多都是有權(quán)有錢的人物，他們已經(jīng)過上了優(yōu)裕的生活，似乎沒有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是，這種看上去虛幻的理想，還是激勵著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切，走上革命的道路?？梢?，人生終極的追求絕不僅僅僅是錢和勢——人，總是要有點理想的。

這部片子中，我最喜愛孫中山先生說的一句話“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來下一代的幸福?！币粋€人，追求的不能是平安度過一生，而是用自己的力量為我們這個國家，為我們這個時代去做出貢獻。就好像，人生原本是一杯水，透過自己的發(fā)奮，總會為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力，變得有滋有味，這，就是我們的追求吧。

我認為，人只要活著能為社會與時代做些事情，即使再苦短，也將變得波瀾壯闊，變得充實不虛度。幫派名字

上面的這些是好作文網(wǎng)小編專門整理的紅色電影觀后感800字精選，僅供參考，歡迎大家閱讀。

以上是網(wǎng)小編精心幫大家整理的紅色電影觀后感800字精選3篇，供您參考閱讀，希望可以幫助到有需要的朋友。

紅色電影觀后感(篇2)

娘子軍的黨代表——洪常青書記自稱從南洋回來的華僑，攜巨款榮顯故鄉(xiāng)。南霸天企圖利用這個僑商擴充____勢力，于是，大擺宴席。這位僑商臨走時借口要一個侍女而帶走了瓊花。瓊花和不愿做封建禮教犧牲品的紅蓮一起來到娘子軍的駐地，參加了娘子軍。瓊花在嚴格訓(xùn)練和艱苦斗爭的考驗中，不斷成熟進步。

后來，紅軍決定解放椰林寨，洪常青又一次利用“僑商”身份，再入南府，并帶了“丫頭”瓊花。那晚紅軍抓捕了南霸天，人民歡欣鼓舞。不料，南霸天在夜間乘隙逃跑，瓊花在追捕時中了敵人的暗算，受了重傷。南霸天聯(lián)絡(luò)到了國民黨，國民黨反動派出動大批軍隊，向海南的革命根據(jù)地大舉進攻。洪常青率領(lǐng)娘子軍在分界嶺執(zhí)行阻擊任務(wù)時，為掩護娘子軍撤退負重傷，并被捕。洪常青在敵人面前，表現(xiàn)出崇高的英雄氣概，最后英勇就義。瓊花毅然擔(dān)負起烈士遺下的斗爭重擔(dān)，繼任娘子軍黨代表。她率領(lǐng)娘子軍與主力部隊匯合重新解放了椰林寨。罪大惡極的南霸天終于得到應(yīng)有的下場，瓊花親自宣布對沾滿人民鮮血的大惡霸南霸天執(zhí)行槍決。

如今我們這個年代再看紅色經(jīng)典影片，發(fā)現(xiàn)雖然那時候影片清晰度、流暢度和色彩都無法和現(xiàn)在相媲美。但是那時候，演員中的眼神充滿著“氣”，這氣好似矢無虛發(fā)的箭，帶著狠勁，帶著戾氣。比現(xiàn)在的一些電影演員更有生命力。

影片中處處透露出海南的韻味。大片葉子的植物，椰子樹、芭蕉樹、檳榔樹爭奇斗艷，這種熱帶景觀，在偌大的中國亦不常見。紅軍們吃的食物呢?影片2次出現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝顺３缘哪臼?。這種植物適應(yīng)性強，好生長。這種植物亦是在熱帶地區(qū)容易生長。但說其根本，這種植物偶爾的品嘗一下倒是不賴，但長此以往的吃，不僅是味覺疲勞更是缺乏營養(yǎng)。可見，當(dāng)時的紅軍生活條件艱苦異常。

整部影片的主角是瓊花，這個受盡折磨苦難的女子，心里充滿怨恨和仇恨，誓死想要報仇。參加革命是別無他法，報仇才是她最初的目的。在一次執(zhí)行到南霸天府上偵察任務(wù)時，路遇南霸天，瓊花心頭怒火難以抑制，開槍打傷了南霸天，但由于她違反了紀律，受到處分，娘子軍的領(lǐng)導(dǎo)對她進行了嚴肅的批評教育。洪常青書記對她說了一句話，“哪一個無產(chǎn)者不是眼淚泡著心?”筆者對這句話感觸頗大。在特殊的歷史進程中，每一個人都難辭其咎。成熟的人會把心中的眼淚化為腦中的智慧，化悲痛為聰慧。

而瓊花也終于成長、成熟、勇敢、聰慧。在洪常青英勇就義之后，她擔(dān)起重任，率領(lǐng)娘子軍和主力部隊匯合重新解放了椰林寨。她既有之前的勇，又有現(xiàn)在的謀。這一切的成長，都是革命的歷練。人不遇事，不成長。說的便是瓊花了。

而影片中的另一位重要角色：南霸天。料想看影片的人對他恨的.牙癢癢。這樣的人恰是歷史中常常存在的。說他壞，他是壞，可是為了自身的利益掠奪、霸占、勾結(jié)，這些本身就是人的另一面，他只是他這一面放大了。他逃走，聯(lián)合國民黨圍剿娘子軍，是因為他怕，貪生怕死不也是人的有一主要特質(zhì)嗎?

我們所謂的，“窮山惡水出刁民”，窮山惡水也出霸王。但是哪里有社會，哪里有壓迫，哪里有壓迫，哪里有反抗。只要有人，“南霸天”這樣的人永遠都會存在。永遠有人呼吁著反抗，但是打倒一個又出現(xiàn)另一個。為什么?因為這就是人，這才是人。人類爬到生物鏈的頂端，不是沒有道理的。

在現(xiàn)在，那些“南霸天”只是換了一個形式，換了一個身份，以潤物細無聲的節(jié)奏來剝削人民。我們反抗了嗎?有人反抗，有人視而不見，有人無法發(fā)現(xiàn)。

紅色電影觀后感(篇3)

第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農(nóng)民成長為一個堅強的革命戰(zhàn)士的故事。具體講了貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經(jīng)歷。最讓我難忘的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產(chǎn)黨員是不怕死的!”的壯烈場面?？吹剿谛苄芰一鹬邪喝煌α⒅母叽蟮纳碛?，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗?？柿?，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當(dāng)被子，地當(dāng)床，刮風(fēng)下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是——在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天?？吹竭@里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過烈士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲，。紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是鋪滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅強的人!我的決心是———一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼承和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強。

紅色電影觀后感(篇4)

——《我的1919》觀后感

昨天看了愛國影片《我的1919》，時間仿佛倒溯90年，悄然回到了1919……

這部充滿傷痛和教訓(xùn)的紀實電影陳述了我們的過去：們中國的近現(xiàn)代史，是厚實而沉重的，半殖民地半封建的國家，在世界上沒有地位，沒有說話的底氣，只能被帝國主義列強蹂躪。我們的國家被瓜分，我們的土地被占領(lǐng)，我們的資源被掠奪，我們的人民被隨意的屠殺，我們的政府腐敗無能，對外勾結(jié)對內(nèi)壓迫……在如此漫長的時間中，我們的國人都生活在水深火熱之中。但是隨著時間的逝去，歷史的悲痛感卻無法傳承了，曾經(jīng)的傷疤慢慢愈合，曾經(jīng)的傷痛記憶也漸漸模糊，時間向前走，歷史往后退去，如果我們不去觸摸真實的歷史，我們就只能是愚昧無知;如果我們遺忘了歷史，那我們就是個罪人了。

有關(guān)歷史故事的電影作品是我們接觸歷史的好方式，如果是一部好的作品，更是如此。不知是否是因為拍攝年代的關(guān)系，還是導(dǎo)演特意的安排，影片的基調(diào)給人一種灰色的感覺，與沉重的歷史故事相得益彰。

如論是法國總理，即巴黎和會的主席科里孟梭剛開始對我國外交官拜訪時的傲慢無理，還是日本外交官牧野伸顯在和會討論時對中國的公然挑釁，還是與會國對我們歸還山東主權(quán)、廢除“二十一條”正義呼聲的熟視無睹，抑或是英、法、美三國為了自身的利益，強制要求中國在條約上簽字……影片的這些內(nèi)容，都是當(dāng)時中國在外交上地位和狀態(tài)的縮影。這些帝國主義國家都國力強盛，而我們國家實力弱小，所以他們可以毫不尊重我國的外交權(quán)益。

當(dāng)中國外交官們正在法國做各方努力，積極尋求方法保衛(wèi)國家利益的時候，當(dāng)時以軍閥袁世凱為首的北洋政府卻迫于美日等國的壓力，居然三番兩次要求我們在和會上對帝國主義們妥協(xié)。這即同中華民眾的強烈要求相悖，又使在外積極努力的我國外加官們心灰意冷……若一個國家的政府不知救國的意義，不能做國家外交事業(yè)的強烈后盾，那么這個政府便是無能的政府?！叭鯂€談什么外交”影片中在異國遭遇國家拋棄的主人公們在悲切的呼喊著，他們憤怒無比、卻又如此無奈……

政府腐敗，但是我們的民眾卻覺醒了，在巴黎和會期間，國內(nèi)轟轟烈烈的五四運動爆發(fā)了。當(dāng)北洋政府即將簽訂合約并答應(yīng)“二十一條”的消息傳開時，19xx5月4日，北京3000余名學(xué)生集體罷課，舉行了示威游行。6月，運動的聲勢進一步擴大，成為一場全國性的革命運動，上海、南京、天津等各地的工人罷工、商人罷市，以聲援學(xué)生運動。雖然五四運動在影片中并未被詳細的描述，但是它的意義是重大的。北洋政府正是迫于民眾的這種壓力，才答應(yīng)拒絕在合約上簽字。

在影片的最后，毅然出現(xiàn)了這幾句話，“19xx是中國近代史和現(xiàn)代史的分界線;19xx是中國舊民主主義和新民主主義的分界線;19xx6月28日，中國人終于第一次向列強說不!”影片的很多內(nèi)容都非常的殘酷，但它最后卻向我們展示了無限的希望。片中主人公外交官顧維鈞的勇敢機智，同列強周旋，他憂國憂民的，為了維護祖國的利益嘔心瀝血的感情深深打動了我;主人公肖克儉，是一位勇敢的愛國主義者，他一直領(lǐng)導(dǎo)示威游行，最后為了換取群眾的支持，震懾列強，他選擇犧牲自己寶貴的生命;把美的東西撕毀就是悲劇。但也只有悲劇可以帶給人巨大的觸動作用。

電影結(jié)局，我的心被一種強大的力量震懾，那是作為一名中國大學(xué)生的一種愛國情操的呈現(xiàn)，那是作為一名入黨積極分子的心的吶喊：我的1919，是片中主人公的1919，是中華民族的1919，也是我們的1919。牢記歷史，以史為鑒，那是國家才會越來越強大，未雨綢繆，我們的明天才不會重倒覆轍

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。作為一名入黨積極分子，保衛(wèi)祖國是我無可厚非的重任，努力學(xué)習(xí)是我必經(jīng)的人生之路，我們的奮斗的道路任重而道遠。

紅色電影觀后感(篇5)

（yJS21.cOM 幼兒教師教育網(wǎng)）

作為一種具有政治思想導(dǎo)向的文藝形式，紅色愛國電影一直以來都扮演著重要的角色。這些電影通過表現(xiàn)革命英雄、英勇戰(zhàn)斗以及國家的繁榮昌盛等情節(jié)，來喚起人們對祖國的熱愛和對民族自豪感。

近日，我觀看了一部紅色愛國電影，名為《紅旗譜》。這部電影講述了一位生長在革命家庭中的年輕人經(jīng)過各種艱難困苦，最終成為了一名優(yōu)秀的解放軍指揮官的成長故事。這部電影讓我深受感動，也激發(fā)了我對祖國的深深熱愛之情。

影片中，主人公在成長過程中經(jīng)歷了很多的挫折，他所面臨的困難和考驗無處不在。但是他克服了每一個問題，勇往直前，最終成為了一名頂尖的軍事指揮官，他為祖國軍隊的安危貢獻了自己的力量。這種精神，真正的打動了我。

作為一個中國人，我感到自己責(zé)無旁貸，也感到了自身作為中國人的榮譽。我深切的理解到了祖國的輝煌歷史和文化傳承對于我們這一代人究竟有多么重要。

紅色愛國電影有著至關(guān)重要的作用，它是一道牢不可破的紅色精神的文化紐帶。它讓我們能夠更加了解自己的祖國，讓我們感受到自己的責(zé)任和使命。同時，它也教育我們，讓我們接受紅色的、正義的、和諧的核心價值觀，傳承優(yōu)秀的民族文化。

總而言之，這部紅色愛國電影讓我再次意識到自己是一名中國人的榮譽，也讓我更加清晰的認識到，我們需要在更加廣闊的視野下，更好地創(chuàng)造出自己時代的文化價值，同時也為中華民族的強大注入綿綿不絕的正能量。

紅色電影觀后感(篇6)

《革命者》當(dāng)影視作品要塑造歷史偉人的時候，很容易陷入一種“刻板印象”中，這就好比我們腦海里的李大釗一直就是印在歷史課本里的戴著眼鏡留著胡子正襟危坐的黑白畫像中的人物，旁邊短短幾句話，李大釗，字守常，中國共產(chǎn)主義運動的先驅(qū)。而《革命者》屬實給了我很大的驚喜，兩個小時中，仿佛真的穿梭回那個時空，真真正正地接觸到了有血有肉的李大釗。

影片使用非線性敘事的方法，從李大釗先生絞刑前38小時開始展開敘事，多次閃回，通過不同人的視角，慢慢勾勒出李大釗先生生前的革命之路，也塑造出一個豐富立體的“革命者”形象。

現(xiàn)在我們看來，李大釗先生是一位革命先烈、歷史偉人。但那個時候的他，日常生活中的他是北大教授，也是丈夫、父親，是坐在街邊和陳獨秀吃小籠包的人，是先擦擦手再拿新書的文人。他一生都在讀書、學(xué)習(xí)，致力于傳播馬克思主義，他知道只有先從思想上獨立起來、強大起來，才能救中國，所以他見到小孩子都問一句：“讀過書嗎？會寫字嗎？將來想做什么？”

單靠一張嘴，一根筆桿子，真的能說服越來越多的人加入革命隊伍中嗎？當(dāng)每次李大釗帶領(lǐng)民眾抗議、爭奪主權(quán)，鏡頭掃過群眾的時候，我都在想，或許群眾們并不只是聽大釗先生喊喊口號，而是或多或少都和李大釗先生有過接觸，了解他的為人，除了想要爭奪自己的權(quán)益，也是真真正正被大釗先生的純粹和堅毅打動著。

比如賣報童阿晨，大釗先生吃早餐也隨手塞給他一根油條，跟他說“好好賺錢，將來讓妹妹也讀書”；比如給澡堂打雜的孤兒慶子，大釗先生在窗戶上寫下的“天”字，是他認識的第一個字；比如當(dāng)年北大的學(xué)生們，坐在大釗先生的課堂里聽他讀書講課，也跟著大釗先生下地干活，收麥子割穗子，感受“人民”的力量。

電影通過不同人的視角、不同的事件，像拼圖一樣拼出一個鮮活的李大釗。而“革命者”形容的又不僅僅是李大釗，說的是也無數(shù)為中國民族事業(yè)拋頭顱灑熱血的人們。影片中有這么一個片段，當(dāng)年在大眾澡堂和大釗先生相遇的小孩，如今已經(jīng)加入革命隊伍，獄中相見，他飽含熱淚對李大釗先生說：“我現(xiàn)在是一名中共黨員了?！贝筢撓壬従徧痤^，只重復(fù)著那個字：“好，好?！?/p>

慶子雖然是虛構(gòu)的人物，但最后這段交流卻是神來之筆。大釗先生活了38歲，頭發(fā)還沒白就為了革命事業(yè)獻身，身處黑暗中卻面向著光，慶子代表的是千千萬后來追隨大釗先生腳步的革命者們，他們繼續(xù)投身于共產(chǎn)黨的建設(shè)中，而“我現(xiàn)在是一名中共黨員了”短短一句話的力量，讓大釗先生能夠懷著希望和力量赴死。

實際上，我腦海里有關(guān)主旋律電影的回憶，大多都是幾十個人坐在班級里，拿出兩節(jié)自習(xí)課的時間“完成任務(wù)”式觀影。但近幾年的主旋律電影制作越來越用心，《革命者》除了講述故事，電影的光影、鏡頭都極富詩意，比如監(jiān)獄中的一個鏡頭，在即將赴死的最后時刻，李大釗從容地坐在椅子上，緩緩地轉(zhuǎn)過身，昏暗的牢籠中打下一束光，落在大釗先生身上，將開頭的“背黑暗而向光明”做了直接的影像化表達，張頌文飾演的大釗先生此時眼神中的不屈和從容也著實有著打動人心的力量。

李大釗從容地坐在椅子上，緩緩地轉(zhuǎn)過身，昏暗的牢籠中打下一束光，落在大釗先生身上，將開頭的“背黑暗而向光明”做了直接的影像化表達，張頌文飾演的大釗先生此時眼神中的不屈和從容也著實有著打動人心的力量。

再比如講述蔣介石反革命政變的一段，京劇的鼓點配合鏡頭的閃回，將整個事件講述的干脆又利落，同時也塑造了一個我們從未見過的蔣介石形象。電影逐漸擺脫塑造刻板的人物，我們也在逐漸擺脫對主旋律的刻板印象。

以前并不愛學(xué)歷史，我沒辦法把不同的年份和不同的重大歷史事件一一對應(yīng)，即使畫了無數(shù)遍的時間軸我也很難了解到那些年代、那些先輩們到底經(jīng)歷了什么。僅靠課本上的文字、幾張黑白照片去了解歷史總是略顯單薄。不過看完革命者，突然體會到或許隨手翻過歷史書的某一頁，隨筆畫的書上的某一句“重點”，就是曾經(jīng)那些人的一生。透過屏幕，我仿佛能夠觸摸到百年前的那段歷史，也更愿意重新再仔仔細細地翻開書看看那一字一句到底是怎么描寫的這些人物，更愿意去了解他們經(jīng)歷的人生，或許這也是影像的魅力所在。

民國是一個黑暗腐朽的時代，而民國浪漫的地方在于有那么一群人心中始終有光明，有解放中國的理想，民國浪漫再有那么一批能夠撕破黑暗的革命者。最近改編版的《錯位時空》到處都能聽到，“我仰望你看過的星空，穿過百年時空再相逢”，這句歌詞大概就是我觀影之后的心情。古人不見今時月，今月曾經(jīng)照古人，大道理不要講太多，用魯迅的一句話來總結(jié)：“愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走”。

最近改編版的《錯位時空》到處都能聽到，“我仰望你看過的星空，穿過百年時空再相逢”，這句歌詞大概就是我觀影之后的心情。古人不見今時月，今月曾經(jīng)照古人，大道理不要講太多，用魯迅的一句話來總結(jié)：“愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走”。