《茶館》讀后感。
作品便是一本給我們精神糧食的好書(shū)。?寫(xiě)讀后感是對(duì)自己的思考和分析能力的考察，編輯已經(jīng)為您搜集整理了“《茶館》讀后感”的相關(guān)內(nèi)容請(qǐng)您查收，希望本文能夠?yàn)槟墓ぷ骱蜕顜?lái)一些轉(zhuǎn)變！
茶館的讀后感（一）：
幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活。
《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話劇是根據(jù)臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞達(dá)到目的，人物活；人物活，整部話劇都是成功的。
老舍被譽(yù)為語(yǔ)言大師，她真的把語(yǔ)言技巧發(fā)揮到了及至。(****)《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的十分生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu)：
全劇人物多，時(shí)刻跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承；其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。
從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)?？臻g說(shuō)說(shuō)
《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)的角落，展示了許多不同人物的性格生活。《茶館》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。
話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。
有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，但是此刻我還不知其緣，待我細(xì)讀。
茶館的讀后感（二）：
老舍，《茶館》，無(wú)可復(fù)加的戲劇杰作。我讀過(guò)很多次書(shū)，看過(guò)很多電影。有人稱之為《三個(gè)黑暗時(shí)代的喪歌》，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的莫談國(guó)事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個(gè)時(shí)代，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無(wú)論悲喜，只要追溯一下正因因此，總是那檔子破國(guó)事，萬(wàn)花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了。
我的心好累
至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來(lái)，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上帶給了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說(shuō)上句賊廝鳥(niǎo)，連我不喜讀書(shū)的朋友看完《茶館》也能津津樂(lè)道幾句：?!揍他個(gè)小舅子！
這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常內(nèi)含這類平易近人的詞語(yǔ)，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所理解和認(rèn)識(shí)。在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：我自己呢？
我愛(ài)咱們的國(guó)呀，但是誰(shuí)愛(ài)我呢？
我認(rèn)為這句話可以用來(lái)概括劇中大多數(shù)人物的聲音。常四爺不必說(shuō)，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力，無(wú)論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著必須的拳拳愛(ài)國(guó)之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。
一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描述新生活的蹩腳者。將《茶館》的好處歸結(jié)為《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品揭示了鞭打舊世界的腐朽黑暗，從而解釋了只有社會(huì)主義才能拯救中國(guó)的真理，這是該作品潛在的主題。
我覺(jué)得都是十分的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描述新生活的任務(wù)不就應(yīng)也不適宜存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段，茶館位于的北平更是全國(guó)的政治中心，正因它具有的強(qiáng)烈的政治好處，意味著北京的政治立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變務(wù)必是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不貼合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度。也許許多人抱著堅(jiān)不可摧的思想，把展示革命力量的責(zé)任強(qiáng)加給這個(gè)時(shí)代。在我看來(lái)，這違反了歷史唯物主義的要求。
第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的政治指向性，所謂的社會(huì)主義才能救中國(guó)的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與**政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)聯(lián)。這種不平等的關(guān)聯(lián)，更具有普遍性，正因無(wú)論是軍閥還是國(guó)民zheng府，都是國(guó)家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可透過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的。
因此，王利發(fā)最后一次自殺并非沉默，而是無(wú)奈之舉。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，就應(yīng)說(shuō)是見(jiàn)不到的。
雖然《茶館》并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的政治立場(chǎng)，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾，依然可作為我們zheng府部門(mén)管理工作時(shí)候此刻值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚(yú)肉的惡霸此刻有沒(méi)有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清？說(shuō)不好，也不能亂說(shuō)，然而我們理論上能夠開(kāi)誠(chéng)布公地去談，正因此刻這但是人民內(nèi)部矛盾。
至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛(ài)恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了。
茶館的讀后感（三）：
茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園，也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了中國(guó)話劇史上的經(jīng)典?？赐赀@部戲，我看到了中國(guó)屈辱的歷史和中國(guó)奮斗的歷史。-
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)決心讓父親的茶館興旺發(fā)達(dá)的故事。為此，他受到四面八方的款待。然而，殘酷的現(xiàn)實(shí)使他經(jīng)常受到嘲笑。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。
經(jīng)常去茶館的民族資本家秦仲義，從野心勃勃的生意走向破產(chǎn)；八旗之子張四爺，清朝滅亡后，走上了自己的路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生活狀況。全劇以老北京一家大茶館的興衰為背景，向人們展示了晚清至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50年間不同階層人物的社會(huì)面貌和不同命運(yùn)。
在滿清王朝覆滅的時(shí)代，北京的裕泰茶館依然繁榮：搬籠鳥(niǎo)、占卜財(cái)運(yùn)、賣古玩玉、打蟋蟀。-
年輕機(jī)敏的店主王利發(fā)，管好各方，左右都是。然而，在這種“繁榮”的背后，隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰落：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)收買妻子、愛(ài)國(guó)者**。
到了**初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。
-又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但是國(guó)民黨和美國(guó)帝國(guó)主義使人民陷入內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車猖獗，愛(ài)國(guó)者受到嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓，流氓間諜想占領(lǐng)王店主辛苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。
王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著。
最后，王利發(fā)一個(gè)人。他拿起腰帶，走進(jìn)里屋，抬頭望著屋頂，尋找一個(gè)安全結(jié)束生命的地方。
看吶，這多么讓我們思考的歷史，讓我們銘記的歷史！100多年前，中國(guó)被腐敗無(wú)知的清朝統(tǒng)治。**霸道的洋人侵略落后的中國(guó)，閉關(guān)鎖國(guó)、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。
中國(guó)人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不一樣的一面。
王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻正因地位比赤貧階層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買賣人，期望社會(huì)安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)順民。但是，社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，最后無(wú)奈吊死。
他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心，變賣祖業(yè)建立工廠，想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺(jué)得這樣就足能夠富國(guó)裕民。
他錯(cuò)了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被**沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：全，全世界找得到這樣的**找不到？
半封建半殖民地的制度，帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。
還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子他們代表不一樣的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭(zhēng)
老舍的《茶館》讓我看到了中國(guó)的屈辱斗爭(zhēng)歷史。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。
茶館的讀后感（四）：
在暑假中，我找出了爸爸珍藏的書(shū)《茶館》。
《茶館》是老舍的著作，里面寫(xiě)了一個(gè)掌柜和他的茶館的故事。
從前，有一個(gè)叫王利發(fā)的人，正因喪失了父親，因此他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。(****)在這個(gè)茶館，你沒(méi)事有事都能待很久。
但是，好景不長(zhǎng)，大清的警察宋恩子吳祥子天天來(lái)?yè)v亂，攪得生意一塌糊涂。好不容易等到了**，宋恩子吳祥子的兒子居然也當(dāng)上了警察
裕泰茶館一天不如一天，杯具就天天發(fā)生：先是妻子被車撞了沒(méi)人管，又是傷兵天天來(lái)攪生意，最后竟然讓劉麻子給要走了。
最后的一天晚上，老掌柜叫來(lái)了朋友秦二爺、常四爺一齊說(shuō)起了自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來(lái)的紙錢(qián)點(diǎn)燃了。一會(huì)兒，就火光沖天，老掌柜依然坐在哪兒，他想起了年輕的時(shí)候
《茶館》這部**看后總是叫人悲憤不已。為什么能夠讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過(guò)得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的大好人過(guò)上好日子？
這種世道也太不公平了，但那時(shí)的人們又能說(shuō)什么呢？
茶館的讀后感（五）：
《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)；經(jīng)常去茶館的民族資本家秦仲義，從野心勃勃的生意走向破產(chǎn)；八旗之子張四爺，清朝滅亡后，走上了自己的路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生活狀況。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。
迎新晚會(huì)主持詞一個(gè)陌生的世界里有誰(shuí)會(huì)懂我一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境，走在陌生的街道，真的很彷徨，真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走！一個(gè)人站在十字路口仰天長(zhǎng)立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我！
似乎自己的生活失去一切動(dòng)力一個(gè)人唯有的只是迷茫！眼淚成了我生活的附屬品！煙酒成了我最忠實(shí)的朋友！
我一直告訴自己，我相信我會(huì)好起來(lái)的，一切都會(huì)好起來(lái)的。我是茶館里的陌生人。但現(xiàn)實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神，失落，我又放大了自己的悲傷，沉浸在瑣碎的記憶里，心底的痛，無(wú)以言表......當(dāng)眼淚流下時(shí)，自己也不過(guò)像個(gè)嬰兒。
也許你認(rèn)為我虛偽，也許你認(rèn)為我對(duì)你的愛(ài)是假的！但你不會(huì)知道我總是把你放在我心里最深的地方，深深的，就像你永遠(yuǎn)不會(huì)知道我心里的痛苦一樣。此時(shí)此刻，用言語(yǔ)表達(dá)內(nèi)心的痛苦真的很難！
一個(gè)人11月走在鐵軌邊上，卻怎么追不上鐵軌。于是我如同英語(yǔ)小文章生活***開(kāi)始***默不語(yǔ)，緊握著雙手隨之顫抖，帶傷的臉龐和黯然惆悵的畫(huà)面，湮沒(méi)在這個(gè)漫長(zhǎng)轉(zhuǎn)預(yù)備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰(shuí)也不曾發(fā)覺(jué)那些微笑背后無(wú)處安放快要溢出的傷痛，切骨得心如刀絞般,緩緩滲入左心房深處……乍然，陌生世界讓我有種突入其來(lái)沉痛的心境。
或許是***傷感。沒(méi)人知道的那些寂夜里，緊緊的用雙手抱裹著自己，右耳旁是悲傷**，隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里..但我沒(méi)去輕意擦試它，我想也許這也是釋放傷痛的一種方式，因?yàn)槲艺娴睦哿?，不想再被?ài)情所傷，真的太累…… 在夜深人靜的時(shí)候，想起曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的那個(gè)他，坐在街邊的馬路上，掏出手機(jī)想打個(gè)**，明明心里念著他啊，卻只能無(wú)關(guān)痛癢地聊著天氣，以及笑話，轉(zhuǎn)念作罷，只好給老朋友打一個(gè)**，然后哭訴著你此刻無(wú)人能懂的悲傷與寂寞，這些話我從來(lái)不敢告訴他，因?yàn)榕滤欢?，更怕他不屑?/p>
最后只好抹干眼淚，微笑著在心里默念對(duì)那個(gè)人的祝福，請(qǐng)你一定要幸福啊，這樣，即使你給不了我想要的幸福，能看見(jiàn)你的幸福也是我的快樂(lè)。
讀老舍茶館有感一
書(shū)是由文字組成的，書(shū)中的文字構(gòu)成了一個(gè)難忘的情節(jié)。而一些書(shū)更是只通過(guò)一個(gè)很小的點(diǎn)，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。
泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派繁榮景象。年輕機(jī)敏的店主王利發(fā)，管好各方，左右都是。然而，在這種繁榮的背后，是整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰落：
洋貨充斥市場(chǎng)，農(nóng)村破產(chǎn)，愛(ài)國(guó)人士**。到了**初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此，社會(huì)動(dòng)蕩仍蔓延到茶館。
又過(guò)了30年，年事已高的王經(jīng)理仍在拼命支持茶館，以獨(dú)特的角度演繹全社會(huì)的戲劇。
一切都在繼續(xù)。日本投降了，但國(guó)美帝國(guó)主義使人民陷入內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車猖獗，愛(ài)國(guó)者受到嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓，流氓間諜想占領(lǐng)王店主辛苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。
這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人正把撿到的紙幣撒在地上，哭笑不得。這樣的場(chǎng)景很容易想象，令人難忘，指手畫(huà)腳。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。
這種靜謐凄涼的景色比血淋淋的犧牲更讓人心酸！
茶館在中國(guó)很常見(jiàn)，但它是一個(gè)很特別的地方。茶館幾乎集中了整個(gè)社會(huì)的各種形式，隨著社會(huì)的變遷，它同時(shí)上演了一系列的人間劇。
《茶館》通過(guò)裕泰的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于偵緝的出現(xiàn)及莫談國(guó)事的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。
在第二幕中，裕泰的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。難忘那茶館中的洋氣以及那張?jiān)綄?xiě)越大的莫談國(guó)事紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。
轉(zhuǎn)眼間，在第三幕中，這張不談國(guó)事的字條不僅寫(xiě)得越來(lái)越大，而且旁邊還有一張字條：茶葉錢(qián)是預(yù)付的。這說(shuō)明，茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，花錢(qián)喝茶而不談國(guó)事，顯然反映了一種因果關(guān)系。
難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心
全文只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看歷史劇的眼光評(píng)審這部巨作。
讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國(guó)在感嘆。我們所有中國(guó)人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!
讀老舍茶館有感二
茶館，我們談?wù)撋胶＝?jīng)典的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它活起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。
而那個(gè)人就是語(yǔ)言大師老舍，他用自己獨(dú)特的視角和技巧，讓整部戲的語(yǔ)言綻放出生命的色彩。
老舍出生在北京一個(gè)叫舒的滿族貧困家庭。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝后，生活更為艱難，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。
一是支持老舍為慈善家上學(xué)，讓他接受良好的教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。
在后來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程中，情況卻深深地影響著他。而《茶館》之所以有小中見(jiàn)大的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也很獨(dú)特。其中最突出的一點(diǎn)便是全文只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看歷史劇的眼光評(píng)審這部巨作。
其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發(fā)(茶館掌柜)
二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)
三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂熱鬧的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有良心的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。
其三，子承父業(yè)。這是幾行具有諷刺意味的安排。在劇中，時(shí)代在前進(jìn)，服裝也跟著前衛(wèi)。客人的想法呢？！
簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。比如，曾經(jīng)相見(jiàn)的糖鐵嘴，養(yǎng)了一個(gè)兒子，現(xiàn)在卻升格為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子發(fā)揚(yáng)光大變?yōu)榛ɑ?lián)合公司(專給洋人、**提供女招待與吉普女郎)。
而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面遵規(guī)守矩呢?
老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。
書(shū)是由文字組成的，書(shū)中的文字構(gòu)成了一個(gè)難忘的情節(jié)。而一些書(shū)更是只通過(guò)一個(gè)很小的點(diǎn)，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。
泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派繁榮景象。年輕機(jī)敏的店主王利發(fā)，管好各方，左右都是。然而，在這種繁榮的背后，是整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰落：
洋貨充斥市場(chǎng)，農(nóng)村破產(chǎn)，愛(ài)國(guó)人士**。到了**初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此，社會(huì)動(dòng)蕩仍蔓延到茶館。
又過(guò)了30年，年事已高的王經(jīng)理仍在拼命支持茶館，以獨(dú)特的角度演繹全社會(huì)的戲劇。
一切都在繼續(xù)。日本投降了，但國(guó)美帝國(guó)主義使人民陷入內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車猖獗，愛(ài)國(guó)者受到嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓，流氓間諜想占領(lǐng)王店主辛苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。
這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人正把撿到的紙幣撒在地上，哭笑不得。這樣的場(chǎng)景很容易想象，令人難忘，指手畫(huà)腳。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。
這種靜謐凄涼的景色比血淋淋的犧牲更讓人心酸！
茶館在中國(guó)很常見(jiàn)，但它是一個(gè)很特別的地方。茶館幾乎集中了整個(gè)社會(huì)的各種形式，隨著社會(huì)的變遷，它同時(shí)上演了一系列的人間劇。
《茶館》通過(guò)裕泰的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于偵緝的出現(xiàn)及莫談國(guó)事的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。
在第二幕中，裕泰的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。難忘那茶館中的洋氣以及那張?jiān)綄?xiě)越大的莫談國(guó)事紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。
一轉(zhuǎn)眼，到了第三幕，不僅莫談國(guó)事的紙條寫(xiě)得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：茶錢(qián)先付。這說(shuō)明，茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，花錢(qián)喝茶而不談國(guó)事，顯然反映了一種因果關(guān)系。
難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心
全文只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看歷史劇的眼光評(píng)審這部巨作。
讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國(guó)在感嘆。我們所有中國(guó)人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!
讀老舍茶館有感三
茶館，大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它活起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。
而那個(gè)人就是語(yǔ)言大師老舍，他用自己獨(dú)特的視角和技巧，讓整部戲的語(yǔ)言綻放出生命的光彩。 最使我感到震撼的是：
劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上撒紙錢(qián)祭奠自己， 走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴，也是對(duì)之唱了一曲葬歌，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。
我們可以看到當(dāng)時(shí)三個(gè)舊時(shí)代的共同特點(diǎn)：政局混亂，是非分明，惡人得勢(shì)，民不聊生。
最使我受益的作品的語(yǔ)言。
一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相，構(gòu)成了一個(gè)展覽式的浮世繪。他避免了對(duì)重大歷史事件的直接描寫(xiě)，而是描寫(xiě)這些歷史事件在民間的反映，并將其融入日常生活。
老舍對(duì)北平口語(yǔ)的熟悉和舊北平人物的心理，使他能夠用三個(gè)字、兩個(gè)字勾勒出一幅生動(dòng)的畫(huà)像，并制造出一種內(nèi)在的沖突。
《茶館》中的情景必然是以當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景，而當(dāng)時(shí)社會(huì)決定了〈茶館〉中突出的社會(huì)矛盾是社會(huì)的主要矛盾，這種社會(huì)面臨的必然是革命。而我們現(xiàn)在面臨的社會(huì)矛盾，是在中國(guó)強(qiáng)大的國(guó)力和新社會(huì)穩(wěn)定發(fā)展中出現(xiàn)的，這些矛盾不可避免地是可以解決的二次矛盾。所以中國(guó)的發(fā)展成就告訴我們，我們應(yīng)該對(duì)未來(lái)充滿信心！
導(dǎo)語(yǔ)：《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。《茶館》是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品，贏得了較高的評(píng)價(jià)。
關(guān)于茶館的作文看完茶館，彼此嘮叨著回家，聊著經(jīng)典的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。
而那個(gè)人就是語(yǔ)言大師老舍，他用自己獨(dú)特的視角和技巧，讓整部戲的語(yǔ)言綻放出生命的光彩。
老舍出生在北京一個(gè)叫舒的滿族貧困家庭。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝后，生活更為艱難，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。
一是支持老舍為慈善家上學(xué)，讓他接受良好的教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。
在后來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程中，情況卻深深地影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發(fā)(茶館掌柜)
二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)
三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。
這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。
例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、**提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。
人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?
老舍，無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>
關(guān)于茶館的讀后感作文一直以來(lái)，我都對(duì)共和國(guó)文學(xué)避之不及，老舍的《茶館》自然也成了“政治的犧牲品”，多少次過(guò)其門(mén)而刻意不入。若不是于是之等北京人藝的老一輩藝術(shù)家出神入化的表演詮釋使之成為話劇經(jīng)典，《茶館》恐怕早就淹沒(méi)在共和國(guó)文學(xué)連篇累牘的文字垃圾中了。我之所以看《茶館》其實(shí)也是沖著北京人藝爐火純青的表演去的。
漸漸入戲之后，才恍然覺(jué)得，老舍的劇本雖然寫(xiě)于贊歌大躍進(jìn)的1956年，系奉命而作，但是那顆體恤下層人民的心，卻沖破了政治外殼的包圍，就像云雀沖破了寂靜黎明的禁錮，婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)，直擊人心。
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無(wú)奈的自嘲。這些有趣的對(duì)話要么來(lái)自那些被生活逼得一事無(wú)成的人的無(wú)助的話語(yǔ)，要么來(lái)自那些令人厭惡的人無(wú)的奉承。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊!
”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì)，不惜讓別人用命來(lái)滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”
《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”，心懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了讓人趕出自己開(kāi)了50年的茶館。這就是“愛(ài)國(guó)”“順民”的“下場(chǎng)”……“我愛(ài)咱們的國(guó)啊，可是誰(shuí)愛(ài)我啊?
”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已……
改良，改良，越改越良。寧做太平犬，不做亂離人——這大概是中國(guó)人對(duì)于革命的一貫態(tài)度，幾千年來(lái)未有改變。但是，越是茍且躲避以求自保，就越是被各色無(wú)賴欺壓魚(yú)肉，一輪輪地盤(pán)剝搜刮，興，百姓苦;亡，百姓苦。
說(shuō)到茶館，多數(shù)人津津樂(lè)道的還是北京人藝一幫老藝術(shù)家入木三分、形神兼?zhèn)涞谋硌?。但我剛開(kāi)始看時(shí)，還是不大習(xí)慣，總覺(jué)程式化痕跡太濃，一舉一動(dòng)一板一眼，每一個(gè)動(dòng)作的精心雕琢。后來(lái)看眾人的評(píng)論，才知道這其中透出的老北京人生活的尊嚴(yán)和做人的溫良恭儉讓，那時(shí)的人們就是這樣見(jiàn)面作揖，硬骨朗朗，言行舉止中千年文化的修養(yǎng)一覽無(wú)遺。
中國(guó)戲劇唱念做打凌然不亂的套路原來(lái)就是那個(gè)禮教中國(guó)的生動(dòng)顯現(xiàn)?，F(xiàn)在這樣的就中國(guó)人怕是無(wú)處可尋了。
舊時(shí)的茶館是市民們幾乎僅有的公共空間，三教九流，各色人等混雜其中，上層人物與平民百姓一桌喝茶聊天，倒恍然間讓人忘記了階級(jí)差別的存在。但是再仔細(xì)琢磨茶館中活躍的都是些什么人，就能看出平頭百姓是坐不起茶館的，在茶館里悠閑品茗，提籠架鳥(niǎo)的幾乎都是吃份額的旗人，前清遺老;吃洋人軟飯的買辦和“誰(shuí)有錢(qián)就為誰(shuí)賣命、充當(dāng)打手”的地痞流氓;專心向佛不問(wèn)政事的參議員……至于底層人民，這里則是他們賣命、乞討的傷心之地。
茶館作為一個(gè)公共空間，很容易讓人想起西方革命時(shí)期的咖啡館。但是二者的意義卻更好相反。本杰明說(shuō)，巴黎的咖啡店經(jīng)常擠滿了付不起80法郎訂閱報(bào)紙的人。他們聚在一起看報(bào)紙，討論國(guó)事，策劃革命。
西人后來(lái)把這造反的發(fā)源地(包括小酒館和街壘)冠上個(gè)很好聽(tīng)的名字叫“公共領(lǐng)域”。但是《茶館》里讓人印象最深刻的就是那個(gè)貼了幾十年的“莫談國(guó)事”，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)中國(guó)最后一個(gè)皇帝是幾個(gè)愛(ài)耍嘴皮子的茶客硬給喝**的。重農(nóng)抑商，皇權(quán)浩蕩的封建社會(huì)中誕生不了法國(guó)那樣的穿著燈芯褲的中產(chǎn)階級(jí)，《茶館》中實(shí)業(yè)救國(guó)的那位民族資本家最后落了一個(gè)“一無(wú)所有”的境地。
中國(guó)的“公共領(lǐng)域”只是言論無(wú)路的上層精英們過(guò)過(guò)嘴癮、發(fā)發(fā)牢騷的地方罷了，不是民主的醞釀所，而是民意的疏散地。后來(lái)北京的茶館漸漸式微了，成都等地的茶館依然花開(kāi)遍地，不過(guò)依然是“莫談國(guó)事”。至于傳說(shuō)中的“中產(chǎn)階級(jí)”，咖啡館可是彰顯高雅品位，為權(quán)錢(qián)交易去臭的好地方。
關(guān)于茶館的讀后感作文近日去新華書(shū)店，在書(shū)之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書(shū)者，名曰《茶館》，置于書(shū)山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書(shū)而視，受益無(wú)窮于其中，故有感如下：
書(shū)名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方。但當(dāng)我翻開(kāi)這本書(shū)的是候，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是談?wù)摬桊^里的事情，而是以對(duì)話腳本的形式，講述了一副舊北平社會(huì)黑暗社會(huì)的畫(huà)面。老舍從一個(gè)小茶館里反映了整個(gè)社會(huì)。是由茶館中的客人的話中而得。
語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。
這本書(shū)的主人公是他的裕泰茶館老板王利發(fā)，他也是整本書(shū)的線索。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛(ài)國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷**，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開(kāi)女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門(mén)在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書(shū)短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫(huà)面。
在我沒(méi)有閱讀《
月亮茶館里的童年》時(shí)，我總以為我的童年是最有趣的，繽紛的。但當(dāng)我讀完這本書(shū)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)這些平淡無(wú)奇的東西并不足以滿足書(shū)中的每一點(diǎn)。
這本書(shū)講述了一個(gè)叫天美的小女孩關(guān)于她艱苦而難忘的童年的故事。蘇軾常說(shuō)：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事故難全。
”一開(kāi)始，我根本不懂這句話的真意，但讀了這本書(shū)時(shí)我就完全理解了。天米與她的
同學(xué)、鄰居、
老師等相知相處的故事。故事里有孩子氣和頑皮的矛盾，悲傷的淚水，痛苦的離別
事中透出了一絲感人至深的總結(jié)：每個(gè)人的平淡童年里都浸透出自然、真誠(chéng)的
友情，讓人無(wú)法抵擋住那份心靈與心靈相撞的**，從開(kāi)始到熟悉，有如
春雨點(diǎn)點(diǎn)的事例，一種莫名的親切感侵染著
友情。這本書(shū)讓我得以窺見(jiàn)沉重而純正的生活本質(zhì)，并感到著感慨著。
如果我們能在童年的事候呆在一本書(shū)里，那將是多么幸福啊。當(dāng)我們一長(zhǎng)大，就能回想起以前的美好時(shí)光，回想以前的無(wú)憂無(wú)慮，和家人、鄰居的小點(diǎn)滴小矛盾……這本書(shū)讓我明白了一個(gè)深刻的道理：童年不要讓它留下遺憾，要讓它變得精彩動(dòng)人，如果人的童年是被父母逼出來(lái)的，那么只會(huì)留下陰影。
說(shuō)真的，當(dāng)我看這書(shū)的過(guò)程中，我心里敬佩這位作者，把景物、事物描寫(xiě)得楚楚動(dòng)人，把人描寫(xiě)得繪聲繪色。
這本書(shū)里內(nèi)容有時(shí)把我逗得哭笑不得，有時(shí)又把我弄得愁眉淚眼，還是用《月亮茶館里的童年》中的兩句話作總結(jié)吧：“沒(méi)有誰(shuí)能改變童年，沒(méi)有誰(shuí)不是一生都在享用童年的溫床，沒(méi)有?！?/p>
在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨(dú)自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國(guó)初年到北洋軍閥割據(jù)時(shí)以及政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的情況、矛盾、沖突對(duì)立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無(wú)窮。
在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚(yáng)光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過(guò)殘酷的命運(yùn)，只能隨著他的茶館一起被無(wú)情的社會(huì)所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開(kāi)始就吸引了我的眼球。這部話劇對(duì)王利發(fā)的評(píng)價(jià)是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開(kāi)始，我覺(jué)得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是穿著邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開(kāi)始覺(jué)得骯臟的唐鐵嘴會(huì)影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人?！边@句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無(wú)奈，清政府的懦弱無(wú)能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過(guò)氣來(lái)，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無(wú)比巨大的的，從他這句無(wú)奈的話語(yǔ)中，我們可以聽(tīng)出幾許滄桑，幾許無(wú)奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)無(wú)情的社會(huì)中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。
其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒(méi)有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德?tīng)?，加上演員那爐火純青的討好的嘴臉，簡(jiǎn)直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因?yàn)榈米锶硕タ腿说乃?，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來(lái)賠。盡管我覺(jué)得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對(duì)他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對(duì)這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計(jì)之外還要時(shí)刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計(jì)為了祖業(yè)，他沒(méi)有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說(shuō)過(guò)的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì)王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說(shuō)的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì)阿諛?lè)畛?、左右逢源、年輕精明的小商人。
王利發(fā)是一個(gè)很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對(duì)待不同的人他會(huì)有不同的應(yīng)對(duì)方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對(duì)難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對(duì)巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應(yīng)對(duì)有道；在面對(duì)自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽(tīng)他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽(tīng)懂，但是他也會(huì)裝得好像能夠聽(tīng)懂，并不時(shí)給予一些阿諛?lè)畛械脑挕＿@些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說(shuō)在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這樣的處事方法對(duì)他來(lái)說(shuō)也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。
再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時(shí)社會(huì)大多數(shù)底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因?yàn)樨毨Ф坏貌回溬u自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì)給自己惹來(lái)麻煩，而且也覺(jué)得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì)越來(lái)越多。我記得他對(duì)常四爺說(shuō)過(guò)：“這路事兒太多了，太對(duì)了！誰(shuí)也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因?yàn)橹幌腩欀约旱淖运侥铑^作祟，所以當(dāng)面對(duì)難民圍在他的茶館門(mén)口，巡警到來(lái)的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護(hù)他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。
我認(rèn)為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的人，隨著三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無(wú)情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營(yíng)一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上?？墒悄菢右粋€(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無(wú)能的政府，再多的抵抗都是沒(méi)有用的，都是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。
我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說(shuō)過(guò)的'那句話：“這個(gè)年月還值得感謝！”當(dāng)他說(shuō)這句話的時(shí)候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無(wú)窮無(wú)盡憂愁憤恨和無(wú)奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過(guò)反動(dòng)勢(shì)力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無(wú)力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì)底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒(méi)有什么太高的奢望，也只不過(guò)是一個(gè)逆來(lái)順受，精于算計(jì)的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。
總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨(dú)立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。
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