海上鋼琴師觀后感。

學(xué)習(xí)過程中寫作文是很平常的，經(jīng)常寫作文有利于提高自身的思想深度，反省自身。多注意平時(shí)積累，好作文自然不在話下。作文只會(huì)寫個(gè)開頭怎么辦？小編特別為你收集的“海上鋼琴師觀后感(經(jīng)典11篇)”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

海上鋼琴師觀后感【篇1】

“嘣——”伴隨那一聲爆炸，海上升騰著、翻滾著一團(tuán)巨大的火球。那些銹蝕的船錨、松軟了的舢板都被炸成碎片飛濺開來；一起毀滅的還有那個(gè)海上生海上死的鋼琴師和他那縈繞在船里每個(gè)角落里的像霧又像風(fēng)的音樂?！逗Ｉ箱撉賻煛返墓适戮蛻?yīng)該在這里結(jié)束了。

故事開始于故事背景發(fā)生在本世紀(jì)初。在穿梭于歐美之間的弗吉尼亞號(hào)上，善良的黑人船夫丹尼領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)棄嬰，并取名為1900，以紀(jì)念這個(gè)并不輝煌的世紀(jì)。為了避免被送到孤兒院，1900人留在弗吉尼亞州，從未踏上過海岸。

1900年出生聰明，在船上過著珍貴的生活。丹尼死后，1900年躲過了被帶走的命運(yùn)，有一天晚上第一次展示了他驚人的音樂天賦和才華。美妙的鋼琴聲感動(dòng)了船上的乘客，也感動(dòng)了船長。

1900年最終留在船上，成長為有史以來最偉大的鋼琴家。但他的音樂只能讓乘客欣賞——他只在海上演奏。他還拒絕唱片公司為他發(fā)行電影。音樂是1900年的靈魂。靈魂不能被復(fù)制或與身體分離。

巧合地，在唱片公司錄制唱片的時(shí)候，1900愛上了窗外駐足的美麗少女，舒緩的音樂分明為她而奏。女孩走后，1900年后悔沒有送她唯一的唱片，還鼓起勇氣下船去追。人們目送他緩緩走下，祝福他的輝煌生活，但當(dāng)他站在下船的臺(tái)階上，看那看不到頭的城市，最終還是折回維吉尼亞號(hào)，永不離開。

直到第二次世界大戰(zhàn)，弗吉尼亞州即將被轟炸，1900年仍在彈心中看不見的鋼琴，整部電影沒有詩意的唯美主義和傷感。

影片一開始描繪了美國這個(gè)有麥當(dāng)娜迪羅德斯的這個(gè)國度對人們強(qiáng)大的吸引力，它的繁華，它的機(jī)遇怎樣讓人著了魔似的歡呼雀躍。對大多數(shù)人來說，紐約是一個(gè)追求名利、改變環(huán)境、開闊視野的地方。這與1900年拒絕下船、用音樂過上輝煌生活形成鮮明對比。

對1900來說，海是他的陸地，是他的世界。人們在光明的城市里追逐夢想，他也在純凈的大海里堅(jiān)持自己的夢想。從始至終，世俗的與游離于世俗之外兩種理想并沒有激烈的對立，比較明顯的一次交鋒應(yīng)該是1900與杰里的pk。

1900沒有那么強(qiáng)烈要取勝的心思，只是隨意發(fā)揮自己的水平就贏得了比賽。此外，乘客對1900年演奏的音樂的癡迷也表明，1900年音樂的精致氣質(zhì)帶給人們不同的心靈感受。雖然這是兩種不同人生理想的比較，但作品給予理解和尊重。

只是，在所有人都沉醉于追名逐利中時(shí)，1900忠實(shí)于自己的內(nèi)心感受，才顯得彌足珍貴。我喜歡的是在我的作品中融入人物和音樂。人物的思想是通過音樂來表達(dá)的。所以電影總是充滿跳躍的音符。即使是沖突（比如杰瑞的挑戰(zhàn)）也可以在音樂中解決。 與純凈的大海，曼妙的音樂相輝映的是里面各種真誠善良的人物，美好也是《海上鋼琴師》感染我的地方。

看這部電影，就是與各種美麗心靈交流。善良的丹尼，親切的廚師，外冷內(nèi)熱的船長……這些人創(chuàng)作了一幅幅溫馨的畫面：當(dāng)著大伙兒，丹尼很自豪地解釋說td是謝謝丹尼的意思；在黑乎乎的船艙里，丹尼告訴1900“媽媽”是賽馬，而1900說如果沒有他丹尼就得進(jìn)孤兒院；1900躺在搖籃里，接受大海輕輕地推動(dòng)搖籃……這些美好的記憶，一定很清晰地銘刻在1900的腦子里，所以初次與康恩見面的時(shí)候，1900說康恩因?yàn)闆]有子女要進(jìn)孤兒院，說康恩是識(shí)馬之人都是很自然地表達(dá)。

1900年心性自由，風(fēng)度高雅，不追逐名利，看音樂就像生活。他將隨著音樂翩翩起舞，為對手的音樂喝彩，打電話找人聊天，偷偷親吻夢中情人蒂姆·羅思，演員蒂姆·羅思總是有一雙天真無邪的眼睛，描繪1900個(gè)成年人的天真可愛。

此外，還有為了女兒堅(jiān)強(qiáng)活下去的父親，美麗單純的少女，鼓勵(lì)1900的好朋友康恩……電影里時(shí)時(shí)閃爍著一點(diǎn)點(diǎn)人性的光輝，沒有邪惡，讓觀眾很平靜淡然地與劇中人物交流。

《海上鋼琴師》被定性為荒誕音樂劇，但我一點(diǎn)也看不出荒誕。1900是一個(gè)理想的角色，傾注了導(dǎo)演的美好祝愿。1900從來沒有下過船，也就是在陸地上沒有這樣的人物，他只是存在遠(yuǎn)離喧囂的大海上，最后還與船一起離開，正如康恩所說“這個(gè)人也可以看做從來都都沒有存在過”。

導(dǎo)演對這樣一個(gè)人物的內(nèi)心進(jìn)行了人性化的剖析，一點(diǎn)一點(diǎn)地刻畫他的內(nèi)心世界，觀眾能夠理解和同情他看似怪異的行為。令人驚奇的是，一個(gè)人在海上生活了幾十年，就像我們習(xí)慣踩在厚厚的陸地上一樣。1900年在波濤洶涌的大海中安逸，大海是他的土地。我也相信，一定是大海的氣息，大海的節(jié)奏，大海的節(jié)奏，造就了他的音樂和氣質(zhì)。如果他失去了大海，他將失去他的基礎(chǔ)和他的音樂靈感。

只有船上的一切是他自己能夠掌握的。他說岸是一架太大的鋼琴，無邊的琴鍵，自己操縱不了，應(yīng)付不過來。身邊都是匆匆過客，曲終人散的時(shí)候，1900心里的那種淡淡的失落與矛盾通過默默地坐著或者眺望著表露出來。

當(dāng)心愛的姑娘也走后，盡管他鼓起巨大勇氣，內(nèi)心還是不能接收岸上看也看不到盡頭，不可能隨心所欲操控的一切。他不是懦弱，他清楚地意識(shí)到那是個(gè)完全陌生的世界，充滿了變數(shù)，會(huì)迷亂人的思想，擾亂在琴鍵上躍動(dòng)的手指。1900對心靈對音樂絕對的堅(jiān)守，是影片最震撼我的地方。

只是這種堅(jiān)守因?yàn)閼?zhàn)爭和世事變遷注定不可能永久，在世上，只有1900把維吉尼亞號(hào)當(dāng)作整個(gè)世界，而對社會(huì)來說，當(dāng)維吉尼亞號(hào)號(hào)失去價(jià)值時(shí)就只有被摧毀，1900選擇留在船上完全可以理解。只是于心不忍。魯迅說：

“悲劇就是把美好的東西撕毀給人看”，這部影片決不能算悲劇，但美好的東西同樣在觀眾眼前無可奈何的逝去。

導(dǎo)演吉賽貝?托納多雷是意大利寫實(shí)電影流派的新貴，但我想他也一定是個(gè)浪漫主義者或者完美主義者。我們都知道1900與他的音樂不可能在陸地上得到發(fā)展，既然不可能繼續(xù)在海上延續(xù)傳奇，導(dǎo)演就很理智也很冷酷地選擇通過毀滅來封存這些美好的東西。

但這是觀眾能接受的1900和他的音樂最完美的結(jié)局——傳奇依然還是傳奇，美好的東西依然美好。不過如果我是導(dǎo)演，我會(huì)安排1900下船開始完全不同的生活，盡管那是多么蹩腳的結(jié)局。

在《海上鋼琴師》里，我理解導(dǎo)演意在諷刺表達(dá)對現(xiàn)實(shí)生活的失望與感傷，但他很聰明地避開了現(xiàn)實(shí)與理想的直接對立，而是塑造了一種海上的天籟，一個(gè)最純粹的藝術(shù)家，一份最美好的心靈，最后通過理想的不得已毀滅深深打動(dòng)觀眾。這也是導(dǎo)演很喜歡的一種表達(dá)方式，在《西西里島美麗傳說》、《天堂電影院》里也是溫暖中和了苦難，美麗沖淡了丑惡。吉賽貝?

托納多雷如此執(zhí)著地用美好的東西去沖擊現(xiàn)實(shí)，大概也是個(gè)心靈守候者吧。

海上鋼琴師觀后感【篇2】

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。

實(shí)話說，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說這家伙，你怎么知道我會(huì)喜歡，居然不早告訴！是的，這不僅僅是一部電影。這是一部浪漫而漫長的史詩。這不是一聲嘆息，也不是看完后的一聲大笑。是針對靈魂的

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長長的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。

從那時(shí)起，1900年在船上度過了他的一生，從未離開過弗吉尼亞。

八歲時(shí)，船上的人無意中聽到了一個(gè)精彩的故事。一位天才鋼琴家誕生了。他1900歲。

他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不知道什么是媽媽，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。cnsjbj.cn

其他人不能進(jìn)入他的世界，但他可以看到遙遠(yuǎn)的城市，看到霧，松樹和波浪，甚至人們走路的表情。他用自己獨(dú)特的內(nèi)心世界去感受一切，并以**的形式來傳遞和表達(dá)。

他的**是大自然的聲音，像他的靈魂一樣純潔。

別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。

因?yàn)樗纳诖希诤＠铩?/p>

30多年來，他用自己的方式感受和傳遞著內(nèi)心的平靜、清晰和純潔。這是一個(gè)多么美好的國家，多么渴望它。

當(dāng)時(shí)無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。

許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。

就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說有好東西大家一起分享。

希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

《海上鋼琴師》觀后感2

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

這位以主人公為線索的海洋鋼琴家，描寫了一位一生在海上度過，從未踏上陸地的杰出鋼琴家。

影片中最令人驚異的時(shí)刻是，他曾計(jì)劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他又回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。

影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，過上富裕的生活，但他始終堅(jiān)持自己在船上簡單樸素的生活。

即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。

他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。

、而且他到底在執(zhí)著什么？到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)！當(dāng)他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時(shí)，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇！他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。

這是他的世界。

感受他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無法比擬的。

完美的世界。

他的世界在海上，他把音符留給了大海和天空。

他彈鋼琴不是為了追求彈鋼琴的技巧，不是為了追求物質(zhì)滿足，而是為了表達(dá)內(nèi)心世界

毅然決然，再不后悔。

人生可以概括為一個(gè)簡單的選擇：忙著活還是忙著死。為什么不用你自己的方式來詮釋你的生活

每個(gè)人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨(dú)，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨(dú)的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。

如何在這么大的世界里為自己找到一個(gè)空間！很難！所以，當(dāng)你找到它的時(shí)候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個(gè)空間只屬于你自己！

海上鋼琴師觀后感【篇3】

很多老師和朋友都推薦這部電影，但我沒看過。沒有合適的環(huán)境和氛圍，我不想打開它。始終覺得在網(wǎng)吧那種地方只適合看商業(yè)片。

終于有了一臺(tái)自己的舊電腦，于是有了今晚一個(gè)人坐在電腦前看《海上鋼琴師》的純粹享受。貫穿始終的，是音樂，流動(dòng)，流動(dòng)，像泉水，像風(fēng)和海的聲音

如絲綢劃過肌膚，月光輕撫過臉龐，如灌進(jìn)生命的風(fēng)的聲音，如雨點(diǎn)敲擊心靈的鍵盤，發(fā)出來自最深處的靈的和響，如大海的聲音，對生命廣博的驚嘆與盛贊，如無法訴諸蒼白無力的文字的一切一切......

1900，一個(gè)世紀(jì)開始的名字，在船上，死于船上，一生從未離開過大海、從未跨出陸地與大海相連的那幾步舷梯的鋼琴家，一個(gè)沒有上過學(xué)，受過系統(tǒng)教育的，卻只有他能奏出那空前絕后的天籟之音的天才心靈音樂家。站在勇氣和怯懦的極點(diǎn)，引起極端爭論的人，是與人性分離的最純潔、最美麗的精神生活和靈魂境界。他也是一個(gè)故事，甚至只是一個(gè)永遠(yuǎn)無法證實(shí)的傳說。

看第一次，我想把他打暈硬帶下船的沖動(dòng)，后來才發(fā)現(xiàn)自己多么愚蠢世俗淺薄，如果只驚嘆他的才華和惋惜他的消隕，那我根本不配也不可能成為他的朋友。沒有靈魂的生活有什么意義？有時(shí)候也許是該唯心點(diǎn)了，我思故我在。

很多人說這艘船是他的命運(yùn)，但我認(rèn)為這只是他自己的生活方式?？吹诙椋谌?，我才開始真正慢慢地了解他，他只屬于那條船，不為任何人而存在，過那種能主宰自己的，有始有終的生活，一旦離開，就再?zèng)]有‘他"了。而我們大多數(shù)人只是那條船上來去匆匆的旅客，或者最終選擇離開的那個(gè)小號(hào)手，和大多數(shù)人一樣的過，很少為自己而存在，在這個(gè)無窮無盡的世界上忙碌地繼續(xù)著我們沒有盡頭的人生。

正如他自己所說，使他無法下船的原因，并不是他看到的部分他看到的陸地讓他恐懼，而是他看不到的，他下船之后的未來和他的音樂的未來，那無窮無盡的部分、無法主宰的人生，是上帝的鋼琴！不是他，所以我不能在上面放我自己的音樂。他不屬于這個(gè)世俗的世界。只有在那艘船上，他才有自己的音樂、靈魂和生活方式。

一個(gè)人活著是為了什么？保爾認(rèn)為他活著就要為共產(chǎn)主義奮斗；余華認(rèn)為活著就是為了活著，而不是其他任何東西。不管一個(gè)人為什么認(rèn)為自己活著，有信仰的人總是快樂的。

我向往1900年的生活方式，純精的精神，純精的音樂，從頭到尾，清晰自己的人生軌跡，主宰自己的一切。在一架有始有終的鋼琴上，演奏著自己的快樂和幸福。

這個(gè)世界什么都有，唯一除了盡頭。 只是想想自己生活在這樣一個(gè)沒有盡頭的世界上，街道沒有盡頭，城市沒有盡頭，所有的欲望和追求也隨之永無止境，這個(gè)世界就這樣重壓在你身上，你不知道何時(shí)才會(huì)結(jié)束，哪里才是盡頭。因?yàn)槟阌刑嗟倪x擇，你更難選擇其中的一個(gè)，一條路，一本書，一份食物，一個(gè)人的一生，一種生存或死亡的方式。

選擇越多，越難選擇。

人的生活就像一艘船的航程，只有1900年這樣的人才能找到自己的目的地，而我們，生活在陸地上，在這艘船上的人，永遠(yuǎn)也找不到自己的目的地。

“我不能讓我的音樂離我而去”，他的這聲呼喊深深震顫了我的靈魂。他只是在捍衛(wèi)屬于自己心靈的那一小塊地方，每個(gè)人心里都應(yīng)該有那樣一小塊地方的，也許是信仰，也許是尊嚴(yán)，也許是生存的底線，也許，只是有那樣一塊地方......如果他真的下船了，擁有了那唾手可得名與利，他的鋼琴曲是傳遍了全世界，但是那還是“他的音樂”嗎？

很可能就會(huì)像那位自稱爵士樂的鼻祖的鋼琴家一樣，就像現(xiàn)在泛濫的那么多**人耳朵的商業(yè)歌曲一樣，彈奏的是技巧，宗旨是娛樂，是一種商業(yè)，一種交易，換取金錢名利的工具。還有多少純粹的“為自己而音樂”？離開了那船給他的安全感和存在感，來到這個(gè)沒有盡頭的俗世，他還能有靈感，創(chuàng)造出那空前絕后，宛如天籟的音樂嗎？

他已生命為代價(jià)給了我們答案：絕對不行！

于是，他把藝術(shù)生活和自然生活永遠(yuǎn)留在了船頭和船尾之間的距離，于是，在6噸半炸藥的死亡面前，他的手靜靜地演奏著。他的生活太單純了，他不屬于任何時(shí)代，他只屬于音樂，屬于弗吉尼亞，屬于1900年的自己。

感謝上帝把他遺棄在船上，讓他與這個(gè)世界擦身而過，讓他沒有跟我們一樣上十幾年“圈羊”模式的學(xué)校教育，感謝上帝讓他與眾不同，有個(gè)屬于自己的成長和精神空間。

必須清楚的是，這樣一個(gè)特殊的天才只能在這樣一個(gè)特殊的環(huán)境中產(chǎn)生。而我們，總在過著《偷天情緣（名字聽起來很俗，但內(nèi)容...）》里男主角那沒有明天的，明天就是今天的重復(fù)的沒有盡頭的日子，我們，永遠(yuǎn)只能望望塵世中那永無止境的，街道上的灰塵，再毫無意義地想想而已。

我想說的太多太多了，每一次看都會(huì)有不同的體會(huì)和思考，但是我卻無法用具體的通順的語言說出自己心靈受到強(qiáng)烈震撼的感覺，感覺，就是感覺，冰山一樣的感覺，而任何被文字化，具象化的感覺永遠(yuǎn)只是感覺中浮出水面的那一小部分。

有次在山上聽到松濤，那來自最神奇的大自然的，風(fēng)吹過松樹的聲音，那種感受，那種震撼我永遠(yuǎn)也忘不了，卻也永遠(yuǎn)形容不出，我只是突然流淚了，沒用的、無力的眼淚。然而在那一刻，也只有眼淚......

海上鋼琴師觀后感【篇4】

從那個(gè)嬰兒開始，世界上多了一位沒有國籍，沒有知識(shí)，沒有見識(shí)的“三無”孩子。沒有人了解過他，可能愛她的“爸爸”老danny也沒有，但從第一滴**流瀉出的卻是無限的美好，從一個(gè)孩子的眼睛看世界，從這個(gè)孩子的眼中看這條船，沒有風(fēng)浪，或常有風(fēng)浪都是那一般怡人，從命名“1900”的那一天是否就是給了這孩子天賦的一剎那呢？我們什么都不知道，只能通過聽他的一些愛撫來理解。

每一滴**的味道·1900與麥?zhǔn)靠梢哉f，這孩子沒有什么朋友，從小到大，從來到去，最好的朋友就是這個(gè)朝夕相伴的船和這位永遠(yuǎn)無法分開的朋友麥?zhǔn)?，一個(gè)好朋友，一生的友誼，沒人了解過1900，但麥?zhǔn)靠梢裕準(zhǔn)俊跋矚g”這個(gè)和藹的孩子。其實(shí)，友誼來的總是讓我們不知所措，這一切，美而幽，有著一股心的味道。麥?zhǔn)孔钅荏w會(huì)他的**，麥?zhǔn)恳彩撬钤敢鉃槠浞瞰I(xiàn)出它**的味道的人，一對朋友，小號(hào)與鋼琴一樣，一樣和諧的搭配，因?yàn)橛辛诉@個(gè)世界的**，才有了這世界上的這一段真摯的友誼。

每一滴**的味道·1900與鋼琴大師沒有比自己更偉大的人了，自己可能很卑微，但人生是不允許這種卑微的。比賽，在1900眼中對“它”總是很陌生，讓爵士樂的始祖對自己進(jìn)行次次的“侮辱”，可能在最終他才能展現(xiàn)出它的才華：一只手，兩只手的天才到三只手，四只手的怪才，我們漸漸承讓了這個(gè)孩子的能力，這個(gè)不會(huì)為人和感情束縛的能力，我們的語言中有對萬物的摯愛，而他能把這種感情彈奏出來，一曲又一曲，激烈而強(qiáng)勁的**，每一滴**都伴著每一滴汗水滑過。

這就是**的真諦：學(xué)無止境，樂無極限，要?jiǎng)倮挥懈簦?900就做到了：每一滴**的味道，就是他從小到大的味道，一個(gè)偉大的力量，一個(gè)好似曲名的“1900”每一滴**的味道·1900與女孩“人生的幸事就是有了你，見了你。

才知道心帶來的感情，每一滴**都是為你而來，為你而去，沒有你怎會(huì)有這‘柔情似水’。我1900，是無法表達(dá)愛的孩子，船是我的家，也會(huì)是我的監(jiān)獄，禁錮著自由……把包含對你的愛帶入一點(diǎn)一滴的的**，我唯一的禮物，可能你不會(huì)喜歡，但這的確是我的心情，一張刻錄著我**的模版，我的心的模版，希望帶來快樂。我知道，我愛你，為你，我向往土地；為你，我向往未來。

但我沒有膽量，總還是迷失了，我想在愚蠢一次，做你的海上鋼琴師，但我知道，愛你是個(gè)錯(cuò)誤……”1900就又遠(yuǎn)離了即將看到的美景！“船兒，就讓你禁錮我吧！船兒……”每一滴**的味道·1900與死亡麥?zhǔn)颗c1900的對白是最后的訣別。

樂觀的孩子知道，生在**就要葬在**，這就是1900的海葬，沒有一個(gè)觀眾卻有兒時(shí)的樂感，我明白了為什么說“盡頭”是下一個(gè)“開頭”！**的曲調(diào)會(huì)飄揚(yáng)，1900葬在了這里。最后一曲，爆破的聲音，為他最后一次鼓掌，可能對船的依戀，可能對海的依賴，可能對**的癡迷讓他走不了啦，讓他留在這，每一滴**的味道，最終的終章，死亡……每一滴**的味道·麥?zhǔn)颗c他的故事從樂器店出來，百感交集的麥?zhǔn)烤従徢斑M(jìn)~~理解的話語“好故事值過舊喇叭”，每一滴**的味道都是真情實(shí)感沒有絲毫偏差，麥?zhǔn)颗c“康牌”靜靜的思念……1900在哪？

后記：沒有人能把人生如此完美，友情、對峙、愛情、死亡、傳播，我知道，他彈的，是一個(gè)像那樣的孩子——海鋼琴家。

海上鋼琴師觀后感【篇5】

科研處圖書館周俊延

一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號(hào)載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。

挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個(gè)漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。

丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個(gè)名叫1900的孩子，來紀(jì)念新世紀(jì)第一天這個(gè)孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因?yàn)闆]有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會(huì)被別人搶走，不許他離開船艙一步。

1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。

某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號(hào)郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。

幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風(fēng)雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。

麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時(shí)對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認(rèn)可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠(yuǎn)，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。

盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂

有一天他遇到一個(gè)樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。

女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動(dòng)了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時(shí)，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。

他對麥克說："我再也不下船了！"

直到很多年后，戰(zhàn)爭結(jié)束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠(yuǎn)處目送維珍尼亞號(hào)和1900一同被炸彈粉碎。

麥克離開后，從那時(shí)起，很少有人會(huì)記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。

出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運(yùn)！

我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨(dú)。每當(dāng)我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：

"悲劇就是把美好的東西撕給人們看?！霸谀鳒I的痛苦中，我感嘆1900年的命運(yùn)，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。

孤獨(dú)的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅(jiān)持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。

不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個(gè)從小就適應(yīng)的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，其實(shí)我們每個(gè)人都有不堅(jiān)強(qiáng)的一面，唯有信念讓我們堅(jiān)持自己，面對自己......

海上鋼琴師觀后感【篇6】

《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它向我們展示了一個(gè)在船上出生，在船上長大，在船上死去，只為鋼琴而活的人的生活。他將一生所有的光芒撒在個(gè)這艘船上，短暫而凄美。

主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價(jià)值和情感。在現(xiàn)實(shí)生活中，有些人可能一輩子都不想離開家鄉(xiāng)，即使土地貧瘠、荒涼，甚至充滿危險(xiǎn)，即使外面的世界五彩繽紛，到處都是金銀財(cái)寶，但他們一步也離不開家鄉(xiāng)。

對于1900年，一個(gè)孤兒來說，他的整個(gè)世界就是這艘船，這里是他的家，他的整個(gè)快樂，悲傷，夢想和激情?？梢哉f，他對這艘船的感情比任何一個(gè)來過的人都要深厚和熱情。所以即便是最后一刻，他仍然不會(huì)選擇離開。

片中最后一段，有主人翁的一段獨(dú)白，他說他不走，不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇?，而是因?yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。

駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇和控制的生活方式。這種方式與世無爭，淡定自由，不受名利的干擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！

我想這也許是他不選擇離開的第二個(gè)理由。

他內(nèi)心的孤獨(dú)，被音樂所知，就像他的語言，用來描述生活，表達(dá)情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會(huì)大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而滑行。讓你感覺仿佛他的整個(gè)身心與音樂、船與海早已融為一體。

他說他的音樂和他的人民沒有分離，所以他拒絕發(fā)行他的音樂電影。我想，在他的心里，他必須相信他的船和他的人民是不能分離的。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一起。

音樂，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無法分開。船上的生命結(jié)束了，相信他的生命結(jié)束似乎是不可避免的。這也許是他不離開的第三個(gè)理由。

對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的悲劇。

然而這真的是悲劇嗎？就像歌劇在高潮時(shí)突然停了下來，生活在最高峰時(shí)退卻，戀人擁抱步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，然后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實(shí)的世界。

他的死，至少震驚了我們所有人的心。我們誰也無法想象這樣一個(gè)神童，如何開始他平凡的生活，變得庸俗無聊，追求名利。我們不忍心看到這里，導(dǎo)演自然也不會(huì)忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇。

現(xiàn)實(shí)生活中，對于別人的選擇，我們會(huì)感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，做出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇。這個(gè)選擇一定有他的理由，他的想法，你不是他，你沒有經(jīng)歷過他經(jīng)歷過的，你沒有理解他想什么，那么我們唯一能作的不是告訴我們不理解，而是握著他的手，微笑著說一句話，祝你好運(yùn)！

喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂，喜歡這一片湛藍(lán)的大海。

the legend of 1900

i think "the legend of 1900" is a classical film. it is a story that a man named 1900 who born in the ship, grew up in the ship, died in the boat, he was just born for the piano. his life is short, but it is also poignance.

the love of 1900 for this ship, maybe is similar to our feeling for our homeland. born in it, the senior homeland gives us life and everything in life, the ship also gave him all of life value and emotion. in real life, some people may be refuse to leave their hometown in lifetime .

even though that land is poor, desolate, even dangerous, even if the outside world is colorful and rich, but they never step away from his native land. to 1900, an orphan, his whole world is this ship , here is his home, all of his happiness, sorrow, dream and passion. so he has the deepest feeling for this ship ,beyond all the people .

so even the last moment, he still won't choose to leave.

in the last paragraph, there is a monologue of the hero, he said “all that city. you just couldn't see the end to it. the end?

please? you please just show me where it ends? it was all very fine on that gangway.

and i was grand too, in my overcoat. i cut quite a figure. and i was getting off.

guaranteed. there was no problem. it wasn't what i saw that stopped me, max.

it was what i didn't see. you understand that? what i didn't see.

in all that sprawling city there was everything except an end. there was no end. what i did not see was where the whole thing came to an end.

the end of the world”

.yes, the piano keyboard is limited, he can use the limited keyboard playing the infinite music, and he can manage this "limited", here, he is just him. but this world, no beginning, no end, intricate streets, dotted of tall buildings, there are too many options, he can’t control his life, his emotion, his music.

he can only choose what he can choose, hold himself aloof from the complex world. if he cannot control his lifestyle, he'd rather not to choose! i think this the second reason that he choose to left.

his heart is lonely, music is just like his language. he used it to declare life, express emotion. there are such a scene:

it’s the night, on the ship's reception hall, he plays piano with hurricane. i think this is one of the most wonderful plots .it makes you feel as if his body, his soul ,the music ,the ship and the sea are become a perfect fusion.

he said his music and his people won't separate, so he refused to publish his music. i think in his mind, the ship and his body are inseparable. since he was abandoned, his life is contact with the ship together.

when the ship's life ended, he will go with the ship. this perhaps is the third reason that he didn't leave.

to the home of survival way deeply nostalgic, the choice requirements, and the common life harmony early, contributed to his.

maybe some people think it’s a tragedy. but is it really a tragedy? i think the answer is no.

because we can’t imagine this genius leave the ship and begin his ordinary life, become tasteless and go after fame and money. we can't bear to see here, director nature also can't bear that. so in a sense, this is not a tragedy.

in real life, we may puzzled with others’ choices, just like this film, many people may also don't understand his choice. but i want to say ,no matter who make a choice which is absurd ,this is his own choice. he must have his own reasons, you are not him or her, you didn’t experience what he had experienced, so you don’t understand his thoughts.

it’s not the time todeclare our incomprehension, we just need to hold his hands and say “good luck” to him or her with smile.

海上鋼琴師觀后感【篇7】

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說：有好東西大家一起分享。希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個(gè)一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。影片中最令人驚異的時(shí)刻是，他曾計(jì)劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他卻回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，讓他過上富裕的生活，但他始終堅(jiān)持自己在船上簡單樸素的生活。

即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么？

到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)！當(dāng)他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時(shí)，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇！他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。這是他的世界。

感受他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無法比擬的。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空。”

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不后悔。”人生可以歸結(jié)為一種簡單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來詮釋了自己的人生

每個(gè)人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨(dú)，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨(dú)的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。如何在這么大的世界里為自己找到一個(gè)空間！很難！所以，當(dāng)你找到它的時(shí)候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個(gè)空間只屬于你自己！

海上鋼琴師觀后感【篇8】

靈寶實(shí)驗(yàn)高中3209班高榮

前幾天，朋友向我推薦了一筆電影——《海上鋼琴師》，它是一部富有戲劇性的電影，卻讓我從中明白了很多道理p>

電影中的一個(gè)片段給我留下了深刻的印象：在經(jīng)歷了至少12次航行后的一個(gè)春天，t.d

雷蒙1900最終決定下船，登上陌生的陸地。他穿著max送給他的大衣，整裝待發(fā)。但當(dāng)他走到船梯的一半時(shí)，他突然驚呆了。最后，他把帽子扔到了海與陸相遇的陸地上，決定不去陸地，與世他失去了與世界的手。

為什么他又改變了自己的想法了呢？在我看來，一方面，他一輩子都面對大海，鋼琴和陸地上的一切。對他來說有太多的不確定性，這使他在陸地上猶豫不決。另一方面，陸地象征著“欲望”，大陸上的人們?yōu)樨澙返挠兊臍埲?，?900擁有著一顆單純的心，他改變想法是不愿意掉入世俗的泥潭。

正如他所說：”我看不到陸地的盡頭”。這沒有盡頭的欲望，是如今一些小有成就的人迷失自我的真實(shí)原因。

但他表示拒絕，不愿陷入這虛無縹緲的泥潭p>

由此，我對欲望有了更深的理解。是什么？讓“馬中赤兔，人中呂布”的戰(zhàn)將背信義，殺義父，在美色中沉淪，因貂禪而癡狂，靈魂為之暗淡，精神為之凋謝，是欲望。

是什么？讓大清的中堂——和紳——步步墮落，放棄忠君報(bào)國，選擇花天酒地，紙醉金迷，堆積如山的金銀玉器隨風(fēng)飛去，是欲望。是的，它被欲望蒙蔽了雙眼，世界模糊了，心被欲望鎖住了，靈魂被束縛了，腳被欲望夾住了，行動(dòng)緩慢了。

用理性的雙手，擺脫欲望的迷霧，讓理性的陽光照進(jìn)真實(shí)的心靈，一切都開始美麗起來。

看，是越王的臥薪嘗膽，用理智克制了欲望，成就了“苦心人，天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳?！钡膲雅e。瞧，是蘇武的塞外羊鞭，用氣節(jié)戰(zhàn)勝了利欲，留下了“云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草茵”萬世英明。

聽，是岳飛“文官不愛財(cái)，武官不惜死”的豪言壯語，為世間留下了刻在我們心頭的“精忠報(bào)國”。

的確，痛苦是不忍割舍的快樂，人原本就充滿欲望，有的是金錢，有的是權(quán)利，有的是美色，有的甚至是快樂，就像天邊留下的晚霞，終會(huì)過去，留下回憶，便握住一種心情，而非癡迷的追逐，換來一身的負(fù)累，與身前身后的罵名。

記得一位作家說過，“我們在虛榮中生活，但不要被虛榮蒙住雙眼。”同樣的，我們在欲望中掙扎，但不要被欲望束縛精神。是啊，欲望本是無止無盡的虛幻，是難以留存的浮華，赤裸裸而來，空蕩蕩而去，為何還要留下一行欲望牽絆自由的靈魂？

1900讓我真正明白了欲望的含義，我感謝他。

海上鋼琴師觀后感【篇9】

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結(jié)合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結(jié)合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀(jì)的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個(gè)棄嬰，并將他帶了進(jìn)去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個(gè)夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動(dòng)人的女孩時(shí)，他心靈為震動(dòng)并為那個(gè)女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號(hào)一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個(gè)被遺棄的孩子并免費(fèi)撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內(nèi)疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過男女之間愛情的1900怦然心動(dòng)，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點(diǎn)走向陸地，然而當(dāng)他走到階梯的中間，當(dāng)所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時(shí)，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時(shí)，他把帽子扔向了大海，轉(zhuǎn)身回到了維吉尼亞號(hào)。“我之所以走到一半停下來不是因?yàn)槲宜?，而是因?yàn)槲宜灰?，城市那么大，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個(gè)女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風(fēng)景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復(fù)雜，無法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對他來說是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個(gè)黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號(hào)時(shí)，麥克斯無法適應(yīng)這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵(lì)1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過平凡人的幸福生活……最終當(dāng)他在即將引爆的輪船上找到1900時(shí)，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅(jiān)決不走。麥克斯是多么的無助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質(zhì)的則是對心靈那片凈土的守護(hù)，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界里生活，有人也許會(huì)說他懦弱不敢面對真實(shí)的世界，而我確認(rèn)為他是一個(gè)勇敢無所畏懼的人，一個(gè)人連死都不怕他還會(huì)怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個(gè)結(jié)局確實(shí)有些悲慘，但這樣一個(gè)結(jié)局又何嘗不是一個(gè)完美的結(jié)局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過他的一生，直到與維吉尼亞號(hào)一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結(jié)合。意料之外，1900年應(yīng)該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都?xì)Я恕?/p>

影片的一個(gè)鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復(fù)制的時(shí)候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉(zhuǎn)身離去，他說他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個(gè)從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個(gè)高貴純凈的靈魂，一個(gè)代表著**本質(zhì)的精神守望者，一個(gè)寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡單的生活讓我羨慕，同時(shí)又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，所以有人說1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會(huì)同化了。也許我們很多人都想保留原來的浪漫，但在各種現(xiàn)實(shí)中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅(jiān)守心中的凈土。我們總是忙于學(xué)習(xí)忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結(jié)婚忙于享受，幾乎不停下來思考一下當(dāng)初為什么出發(fā)，走得太快太遠(yuǎn)而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當(dāng)我們贏得了整個(gè)世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美?！逗Ｉ箱撉賻?》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對心靈那片凈土的守護(hù)，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感【篇10】

海上的生命

這部影片講述了郵輪弗吉尼亞號(hào)上的一個(gè)傳奇故事。主人公1900是一個(gè)棄嬰，他被發(fā)現(xiàn)在頭等艙的一架鋼琴上，老船員丹尼收養(yǎng)了他，為了逃避法律，1900作為一個(gè)不為人知的孩子存在于世，就好像這個(gè)世界，他根本不存在一樣，1900在8歲那年，丹尼因?yàn)橐粋€(gè)意外去世，他失去了他唯一的親人。當(dāng)?shù)つ岬倪z體投向大海的那一刻，他便真的是以海為生了。

那天，他聽到遠(yuǎn)處船的聲音。有人告訴他那是音樂。也許是命運(yùn)的安排，他非凡的音樂天賦使他在十歲之前就能演奏出動(dòng)人的音樂。這一切，他無師自通。

他是一個(gè)音樂天才。

影片中最令我震撼的有3幕。首先，暴風(fēng)雨來臨時(shí)，1900坐在鋼琴上，和后來的朋友康一起滑翔，伴著美妙的音樂，享受著海上的顛簸。那一刻，是如此的驚心動(dòng)魄，又是如此的安逸。

1900彈著悠揚(yáng)的樂曲，仿佛在海上起舞，音樂是那樣的切合情景。那一刻，他不僅為海而生，更是為鋼琴而生。其二，是他與另一個(gè)著名鋼琴師比賽的場景，影片用夸張的手法向觀眾表現(xiàn)了1900驚為天人的鋼琴演繹天賦。

當(dāng)全場為之安靜的那一刻，當(dāng)香煙被琴弦點(diǎn)燃的那一瞬間，1900贏了，他贏得了全場的贊嘆，也讓那個(gè)著名鋼琴師黯然離去，他用他自己的海洋贏得了所有人的喜愛。其三，便是結(jié)尾時(shí)，1900含著淚告訴老友：“在船上，我擁有鋼琴，我可以在他的88個(gè)琴鍵上奏出我所喜歡的無限音樂，在這里，一切都在我的掌控之中。

可當(dāng)我看到面前那個(gè)陌生世界的時(shí)候，我突然感到恐懼，那是一個(gè)無限的鋼琴?zèng)]有限制，你行走其中永遠(yuǎn)都不會(huì)知道你要去彈什么。在這樣的世界我要怎么去生活呢？”這是他的遺言。

1900一生都未曾下過船，這個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上能使他有令他譜出無比華美樂曲，令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽到

他向往另一種海音好久了，他還是選擇了留下來，即使這個(gè)決定的分量是他的生命。

1900年的死亡也許太令人遺憾了。他被船炸上天了。一代音樂奇才沒有留下任何完整的作品就離開了這個(gè)世界。他留下的只有那些震撼，那些回憶，那些人的遺憾和回憶。

看完這部電影，我的遺憾和遺憾終于占了上風(fēng)。他孤獨(dú)而封閉。其實(shí)，每個(gè)人的心中都有一個(gè)需要封閉和退守的天地，就如同1900的“船”和“鋼琴”，每個(gè)人都離不開自己的習(xí)慣，而且對習(xí)慣和制度產(chǎn)生著無限的依賴甚至與之共生死，如1900一樣與弗吉尼亞號(hào)共歸于盡。1900喜歡船，喜歡搖滾，喜歡漂浮的大陸，那些匆匆路過的路人，因?yàn)樗呀?jīng)徹底習(xí)慣了，已經(jīng)融入了船和鋼琴。

一旦離開那里，他會(huì)感覺到陸地在搖晃和顫抖，習(xí)慣了動(dòng)蕩，是不是也就拒絕和厭惡和平和寧靜呢？

他喜歡看到別人的夢想來去匆匆，喜歡獨(dú)自在鋼琴前唱主角。這種喜好是否也解釋了一個(gè)人對人生價(jià)值觀思維方式的禁錮？一個(gè)不能適應(yīng)環(huán)境變化、不能隨環(huán)境變化而改變自己角色的人注定與那個(gè)時(shí)代一起消亡，這是社會(huì)的也是自然的生存法則，那么1900的結(jié)局也許也是注定的，他喜歡自由和恬淡，他有自己的理想世界，那就是他的海洋，他的船，他的鋼琴。1900代表著一種純真和純潔，代表著對人類無盡欲望的恐懼。當(dāng)1900年站在舷梯上猶豫時(shí)，他終于下定決心，面對塵土飛揚(yáng)的現(xiàn)代工業(yè)文明，永遠(yuǎn)不要離開自己漂浮的世界。

如果弗吉尼亞被認(rèn)為是1900年的故鄉(xiāng)，那么這個(gè)價(jià)格就是他的整個(gè)世界。1900年終究沒有勇氣下船的原因是他一直生活在這樣一個(gè)單一的世界里。1900年的愚蠢在于他沒有勇氣接受一個(gè)未知的世界，但他的智慧也在這里。人

的盲目之處就是過高的看待了自己的水平，其實(shí)有些東西是可以駕馭的，但有些則不是，對于前者要全力把握，對于后者就要懂得如何去放棄，否則就是“致命的自負(fù)”。自負(fù)是一種無知的表現(xiàn)。1900年，他可以在鋼琴上把握音樂世界，在維吉尼亞人身上把握人際交往的小社會(huì)，而岸上的世界無疑太大太復(fù)雜。

1900的聰明之處在于他懂得舍去，知道自己想要的是什么，于是，這種單純讓我們看到了一絲可愛，這是他的本心。

1900的故事倒是提醒了我，在世界中流浪的時(shí)間久了，我們對于本心的認(rèn)識(shí)究竟是多了還是少了，倘若一個(gè)人對自己的認(rèn)識(shí)越來越淡薄，那么該如何去認(rèn)識(shí)周圍的世界呢？我也很迷惑。

海上鋼琴師觀后感【篇11】

海上鋼琴師

說實(shí)話，影片開始的時(shí)候并不怎么吸引我，但是看著看著，你會(huì)被他吸住眼球

一個(gè)什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上的一個(gè)煤礦工人撫養(yǎng)。取名為1900，我個(gè)人認(rèn)為這是他的幸運(yùn)也是他的悲哀。抱養(yǎng)他的丹尼教給他的是：

媽媽是一種馬，賽馬，是世界上最好的馬。他一生從未離開過這艘船，可以說，他是在船上出生和死亡的。也可以說沒有人知道他的存在，除了max

孩子的天分是讓人覺得很恐怖

這事發(fā)生在丹尼死后。由于船上意外死亡，丹尼留下了一個(gè)無助的19001900，這吸引了當(dāng)時(shí)船上所有的人當(dāng)他進(jìn)入頭等艙玩。這時(shí)，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了

當(dāng)max回憶的時(shí)候，總會(huì)講起那是他一生快樂的記憶：

第一次見面的時(shí)候，他剛應(yīng)聘到船上吹小號(hào)的工作，但是不到三天并不覺得這是一件喜事，船在海上駛的時(shí)候，晃動(dòng)的很是厲害，他暈船嘔吐的很狼狽，此時(shí)1900經(jīng)過的時(shí)候卻是如履平地，叫他跟上他，1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動(dòng)而移動(dòng)，那個(gè)場景真是一絕

一次，當(dāng)他問及1900他的音樂靈感是哪來的時(shí)候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個(gè)貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個(gè)紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個(gè)正在和一個(gè)男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感

他的音樂很像他，他想著的時(shí)候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，但是，每當(dāng)有人喊起new york的時(shí)候，說明這一段旅程的結(jié)束，觀眾一哄而散，只留下1900一個(gè)人——這個(gè)場景看起來很凄涼

在他被人挑著要比賽的時(shí)候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點(diǎn)燃……

他唯一的一張膠片唱曲是因?yàn)橐粋€(gè)在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來自于人類，他不會(huì)讓他的音樂離他而去，本來想送給那個(gè)女生，但是最終沒有成功，然后他把膠片掰壞——

最后，當(dāng)他下決心為女孩下船時(shí)，當(dāng)他看到陸地上的高樓大廈時(shí)，他打消了上岸的念頭，再也不想下船了，但嚇?biāo)牟皇歉邩谴髲B，而是城市的無盡街道，我不知道城市的盡頭是什么。他害怕看不見的結(jié)局

有人說，1900他看透了人生百態(tài)，為什么看不透自己的人生，我是覺得他已經(jīng)看透了一切，只不過他已經(jīng)沒有可以留戀并為之存在

最后的結(jié)局是他死于那艘船上……

并不是所有的人都不畏懼死亡的，人的生命很寶貴，那是因?yàn)槲覀冞€有愛我們的人，生活在一個(gè)從小就適應(yīng)的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，每個(gè)人其實(shí)都不堅(jiān)強(qiáng)的……1900也許不是孤獨(dú)的死去的陪伴他的還有鋼琴還有大海還有音樂。