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情書電影觀后感 篇1

隨著520網(wǎng)絡(luò)情人節(jié)即將到來(lái)，各大影院都準(zhǔn)備上映好看且唯美的愛(ài)情類電影，好讓情侶們一飽眼福，度過(guò)美好又溫馨的這一天。近期一部還不錯(cuò)的日本純愛(ài)題材電影《情書》在大陸重映，引來(lái)不少粉絲的繼續(xù)追捧，而我也參與其中，在觀看了該部電影后，內(nèi)心有不少的感觸及感慨！

對(duì)于這部電影《情書》，是由巖井俊二自編自導(dǎo)，且由中山美穗豐川悅司柏原崇等主演，且劇情故事傳說(shuō)講述的是一封原本出于哀思而寄往天國(guó)的情書，卻大出意料收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀的愛(ài)情故事傳說(shuō)。面對(duì)這段唯美凄清的愛(ài)情，不少影迷在觀看過(guò)程中都沉浸在淡淡的憂傷中，難以走出氛圍，內(nèi)心的情感起伏則隨著劇情的發(fā)展不斷地波動(dòng)及感觸。電影故事傳說(shuō)里的主人公其愛(ài)情向我們展現(xiàn)出了一種典型的東方式愛(ài)的表現(xiàn)，是一種含蓄到極致的美，迥異于西方文學(xué)中愛(ài)情的躍然紙上，《情書》的愛(ài)意深藏在文字里，紙縫里，是一種無(wú)法用言語(yǔ)形容表達(dá)的愛(ài)情，語(yǔ)言會(huì)使它遜色。這樣的愛(ài)情讓人覺(jué)著很是低調(diào)，很含蓄，以至于讓人覺(jué)得很軟弱，面對(duì)愛(ài)的人無(wú)法直言其感，顯得些許笨拙愚蠢。盡管如此，這樣含蓄的情，卻讓人感覺(jué)很是溫柔，藏于內(nèi)心，永恒的保存留念。

在觀看這部電影的時(shí)候，其故事傳說(shuō)內(nèi)容不得不提起文中渡邊博子與藤井樹的書信了，這是十分新穎別有韻味的情節(jié)開展方式，本來(lái)書信的來(lái)往就非常具有文藝氛圍，況且書信的雙方的特殊身份，更是添了諸多浪漫色彩于其中，令人生羨。除此之外，影片中的場(chǎng)景風(fēng)格，美麗的雪景，黑白兩種配色，讓不少觀眾移不開眼，加上配樂(lè)，整部電影渲染出一種凄清唯美而傷感的氣息，不僅引人深思，內(nèi)心感觸頗多，深刻及感動(dòng)。

好看的電影，不僅值得觀看且最重要的是能讓觀眾真正體味到電影要給我們呈現(xiàn)出來(lái)的是一種什么意義與啟迪，而這也就是這部電影存在的價(jià)值與意義。觀看完《情書》這部影片，回歸現(xiàn)實(shí)而言，我們希望的終是有情人終成眷屬。分崩離析的悲劇最好只在書里存在。所以希望每個(gè)人，在遇到自己的藤井樹時(shí)，要勇于擁抱這株樹，這株沉默于形，靈動(dòng)于心的樹，切莫讓自己有所后悔，懂得及時(shí)把握抓住想要收獲的情。

情書電影觀后感 篇2

當(dāng)我看到女孩藤井樹把她記憶中的男孩藤井樹敘述給渡邊博子時(shí)，她為什么不想自己記的男孩藤井樹呢？我記得他們第一次見(jiàn)面點(diǎn)名時(shí)的尷尬，他們因?yàn)橥胀毡煌瑢W(xué)開玩笑時(shí)的尷尬和委屈，以及他們?cè)趫D書館里的安靜關(guān)系。但卻把自己的記憶與他人共享，女生藤井樹也是那樣的痛苦，不過(guò)前提是女生藤井樹并不知道男生藤井樹已去世兩年，而她在知道渡邊博子的男生藤井樹的未婚妻之后，也把自己的心意埋在了心底，并希望他們可以幸福。

這幾天在圖書館值班，男孩藤井樹總是借一些別人很少借的書，并把藤井樹的名字寫在不借書卡上。女孩藤井樹認(rèn)為男孩藤井樹只是無(wú)聊地寫自己的名字。其實(shí)，這是男孩藤井樹給女孩寫的名字藤井樹，初戀是那么的羞澀含蓄，淡淡也意味著。

渡邊博子和好友秋葉先生在山上的談話之中說(shuō)道，男生藤井樹并未向她求婚，而是渡邊博子先開口我們結(jié)婚。這也是從另一個(gè)細(xì)節(jié)看出男生藤井樹并非真心要與渡邊博子結(jié)婚，（提一句，渡邊博子與女生藤井樹很像。)我想藤井男的初戀是藤井女。他喜歡藤井女孩。

初戀是這么的輕述，是這么的含蓄。

在男生藤井樹轉(zhuǎn)學(xué)前借的最后一本書，要女生藤井樹代還，可是女生藤井樹卻未發(fā)現(xiàn)借書卡背面畫的是自己，就這么錯(cuò)過(guò)了。

至于渡邊對(duì)男孩藤井樹的感情，我看不清楚。但渡邊對(duì)他有感情。只是這可能是困住他們的因素。在這封講述記憶中感受的信中，渡邊終于明白了。所以她自由了。她很好。她很好。

據(jù)說(shuō)初戀是最難忘的事情，而不是是否已經(jīng)得到，因?yàn)榍酀殡S著初戀，含蓄地修飾著初戀，一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖都是在初戀中，怎能不冷靜下來(lái)。

情書電影觀后感 篇3

一這部電影現(xiàn)在看來(lái)也可以算是一部老電影了。從1995年到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了10多年的沉淀。其實(shí)在很早的時(shí)候就已經(jīng)看過(guò)，不過(guò)那時(shí)候?qū)λ囆g(shù)手法什么的一概不知（當(dāng)然，現(xiàn)在也只是略知一二），再加上時(shí)隔已久，對(duì)片中的很多細(xì)節(jié)已經(jīng)全然記不起來(lái)了。

在05年的時(shí)候，本片發(fā)行了十周年紀(jì)念版的dvd，并在日本等地舉行了重映，不過(guò)并沒(méi)能引起年輕人（指20歲以下的青少年）的興趣。一些評(píng)論家認(rèn)為現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)沒(méi)有10年前那一代人的感情了。他們太浮躁和膚淺。也許并非如此，現(xiàn)在的電影手法實(shí)在太多，很多橋段10多年前才剛剛出現(xiàn)，非常的時(shí)尚，但在現(xiàn)在看來(lái)卻已如同陳詞濫調(diào)一般，所以那些年輕的觀眾對(duì)此不以為然，也無(wú)可厚非。

畢竟，他們是在電影發(fā)展到這個(gè)高度后加入的，他們的出發(fā)點(diǎn)也有所不同。

反差應(yīng)該說(shuō)是電影最重要的手段，目的是創(chuàng)造反差。反差可以由人物、場(chǎng)景和情節(jié)（電影節(jié)奏）構(gòu)成，其中人物之間的反差最為直觀，而場(chǎng)景的反差往往被觀眾忽略。

首先就是《情書》里的人物對(duì)比。

因?yàn)槎际怯芍猩矫罊B來(lái)飾演的緣故，所以從相貌來(lái)區(qū)分兩人顯然是不合適的。所以巖井俊二刻意為兩人準(zhǔn)備了兩種完全不同的心境。渡邊博子的出場(chǎng)基調(diào)就是伴隨著憂傷，白茫茫的一片雪景，把蒼茫、無(wú)助、凄冷之意全然展現(xiàn)。

但雌性藤井樹的外觀完全不同。即使她病了，她對(duì)精靈還是很古怪。郵遞員在劇中的角色突出了這種愉快的氣氛。需要一提的是，導(dǎo)演為了保持這樣一種對(duì)比，女性藤井樹全片都是帶病出場(chǎng)的（初中場(chǎng)景除外）。由此同為中山美橞的兩位女性的反差已經(jīng)出現(xiàn)，同時(shí)也很好的解決了觀眾會(huì)搞混兩人的問(wèn)題。

當(dāng)然，男青年和女青年之間也有一種對(duì)比，藤井樹，但這樣的對(duì)比非常明顯，沒(méi)有深入分析。

因此，對(duì)于女性藤井來(lái)說(shuō)，存在著雙重對(duì)比，一邊是和渡邊博子一樣的，另一邊是和男性藤井一樣的。這樣的處理，可以說(shuō)是非常獨(dú)到的。

接下來(lái)是一個(gè)場(chǎng)景的對(duì)比。

上一個(gè)場(chǎng)景是開場(chǎng)不久后的一個(gè)全景鏡頭，只有兩種顏色：黑與白，完全的冷色系鏡頭。渡邊博子一個(gè)人走在黑色的白雪上，孤獨(dú)無(wú)助。整個(gè)情況沒(méi)有希望。

因?yàn)檫@是葬禮，黑色自然代表死亡。后來(lái)我們知道她的未婚夫死了。所以此時(shí)的博子是和孤獨(dú)、死亡、絕望聯(lián)系在一起的。

但下一個(gè)視角完全不同（因?yàn)樗窃谑覂?nèi)，不能像最后一個(gè)鏡頭那么寬）。由于玻璃爐內(nèi)的火光關(guān)系，整個(gè)畫面非常溫馨，在之前的場(chǎng)景中不再冷峻無(wú)情。而劇中的人物也變成了兩個(gè)，渡邊博子不再是一個(gè)人，而她與秋葉的關(guān)系有些曖昧。

博子已經(jīng)不再孤獨(dú)，而柔和的光線也仿佛帶來(lái)一種希望。

這里除了鏡頭的色系、博子的處境這兩方面有著前后對(duì)比之外，還間接存在著兩個(gè)男人之間的對(duì)比。在雪地場(chǎng)景中，藤井樹是不存在的，令人憂傷、寒冷，而在玻璃工藝品作坊的那個(gè)場(chǎng)景中，秋葉茂卻是活生生的站在那里，讓人感到一絲暖意。

還有一個(gè)是劇情上的對(duì)比。

雖然兩場(chǎng)戲中的人物都是坐著，但是氣氛全然不同。在最后一幕中，藤井的母親和祖父正在激烈地爭(zhēng)論是等救護(hù)車還是直接跑到醫(yī)院。而第二個(gè)場(chǎng)景中，則情節(jié)發(fā)展的很慢，還稍有些凝重，三個(gè)人一起陷在對(duì)阿樹的思念之中。

這兩部戲在情節(jié)上沒(méi)有關(guān)系，是否同時(shí)發(fā)生還沒(méi)有明確的解釋，所以很明顯導(dǎo)演打算把他們剪輯在一起。節(jié)奏鮮明而緩慢的對(duì)比，給觀眾一種放松的感覺(jué)和程度（當(dāng)然，這兩部分也可以看作是一種平行拼接）。

綜上所訴，人物、場(chǎng)景、劇情的對(duì)比在《情書》中無(wú)一缺少，由此也可以看出，本片作為日韓純愛(ài)電影的一個(gè)巔峰代表、一個(gè)先行者，并不是徒有虛名的。

戲劇沖突

像文學(xué)作品一樣，好的影視作品不能缺少戲劇性的沖突，就像茶葉是開水一樣。只有在矛盾中，情節(jié)才能逐漸深化（這與哲學(xué)中的矛盾理論相吻合）。

下面是中山美橞和豊川悅司之間的對(duì)手戲。

兩人各占據(jù)著差不多一半的畫面。左邊，博子為作者不是她的未婚夫而沮喪；右邊，秋葉為博子仍在不切實(shí)際的幻想中而煩惱。兩個(gè)人的矛盾顯而易見(jiàn)，秋葉想讓她走出陰影接受自己，但博子卻執(zhí)著于過(guò)去的回憶中，想方設(shè)法要找尋阿樹的痕跡。

沒(méi)有太多激烈的言語(yǔ)（當(dāng)然，秋葉還是稍稍得吼了幾句，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)是比較收斂的），氣氛卻已經(jīng)劍拔弩張。這就是“戲劇”沖突的一個(gè)最好的例子，絕非肢體沖突，也不是普通的口角，點(diǎn)到為止。當(dāng)然，并不是說(shuō)戲劇沖突不可能有肢體接觸和言語(yǔ)碰撞的場(chǎng)景，而是那種話語(yǔ)比較膚淺，而這樣一種內(nèi)斂的手勢(shì)規(guī)則更具有藝術(shù)張力。

此外還可以看到（當(dāng)然這和戲劇沖突無(wú)關(guān)），仔細(xì)看一下這個(gè)場(chǎng)景的光線，可以發(fā)現(xiàn)，博子刻意低著頭，把臉埋在陰影之中（秋葉的臉上則可以清晰地看到光線的反射），這也可以作為是她不愿正視現(xiàn)實(shí)、還沉浸于痛苦的過(guò)去的一個(gè)佐證。

而這這兩個(gè)沖突則已經(jīng)發(fā)展到肢體階段了。

特別要說(shuō)一下的是這一組場(chǎng)景的構(gòu)圖。與之前那個(gè)例子，博子和秋葉分布于屏幕的左右兩邊不同，這次，四個(gè)主角兩個(gè)一組，集中在畫面的差不多正中間的位置。這是沖突最直觀的表現(xiàn)，相較之余，高下立見(jiàn)。

前者的高明之處就在于，即使矛盾雙方本身沒(méi)有接觸，但是兩人的沖突早已凝聚在畫面的**。就好比高手對(duì)決，身未動(dòng)而劍氣已直指對(duì)方。而后者借助于肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，太過(guò)直白，顯然遜色不少。

此外，這兩個(gè)場(chǎng)景被分組是因?yàn)樗麄兿氡磉_(dá)相同的意思。不論是少年還是少女藤井樹，他們做出過(guò)激行為的目的都是為了掩飾自己內(nèi)心的感情。

上面三幅畫面，來(lái)自本片的第一個(gè)煽情部分。之所以引用同一場(chǎng)戲的三個(gè)不同角度，是因?yàn)檫@三個(gè)角度的發(fā)展，就像是在為“戲劇沖突”來(lái)了次最完整的解釋。先是藤井樹的母親和爺爺扭打在一起，集中在畫面的**；之后兩人分開，但是巖井俊二并沒(méi)有直接轉(zhuǎn)入第三個(gè)畫面，而是用第二副做了個(gè)過(guò)渡，可以看到雖然兩人分開了，但是還是處于畫面的正中；最后才給出第三幅，兩人分布于畫面的左右。

第二個(gè)鏡頭的用意很明顯，就是矛盾雙方雖然并沒(méi)有接觸，但是他們的“沖突”還是糾纏、碰撞在一起，并沒(méi)有分開。所以，可以說(shuō)這一組鏡頭給全片的戲劇沖突來(lái)了次很好的總結(jié)。

重復(fù)就像音樂(lè)。經(jīng)常有重復(fù)的句子。一般來(lái)說(shuō)，這一幕是電影中重復(fù)最多的一幕。再者，電影中場(chǎng)景的重復(fù)是不可避免的，但就像音樂(lè)中所謂的主題變化一樣，一個(gè)好的導(dǎo)演會(huì)讓它看起來(lái)與上一次不同。

下面是一組在秋葉的玻璃工藝品作坊的場(chǎng)景。

兩個(gè)畫面同為中景，粗略看來(lái)有點(diǎn)像兩個(gè)不同的場(chǎng)景，但是仔細(xì)看一下物品擺設(shè)可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是在同一個(gè)房間內(nèi)。拋開白天與夜晚的時(shí)間差異不說(shuō)，可以很明顯的感覺(jué)到，攝影機(jī)的機(jī)位是截然不同的。上一場(chǎng)景中攝影機(jī)的位置在玻璃爐附近，而下一場(chǎng)景則到了對(duì)面。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，也可以算是一種“場(chǎng)景變奏”了。

另外，可以發(fā)現(xiàn)，白天場(chǎng)景的畫面有種煙霧彌漫的感覺(jué)。很顯然這不是玻璃作坊的特有效果，因?yàn)橥瑯邮沁@所房間，在晚上的場(chǎng)景中就很干凈，完全沒(méi)有這樣的霧氣。而且，在畫面的上方有一道很詭異的藍(lán)光。

所以是導(dǎo)演有意而為之，用來(lái)配合這一場(chǎng)戲的朦朧氛圍——博子和秋葉在研究那封回信到底從何而來(lái)，兩人的揣摩大都虛幻而不著邊際，這封回信的出現(xiàn)就像宛如在夢(mèng)中一般，又像是煙霧繚繞的仙境，讓人捉摸不透。

還有一個(gè)是醫(yī)院場(chǎng)景。

與玻璃作坊不同，醫(yī)院場(chǎng)景在片中一共只出現(xiàn)過(guò)兩次，而醫(yī)院的內(nèi)部以全貌展現(xiàn)、并重復(fù)出現(xiàn)的只有這條通向急癥室的走廊。先看下一幅畫面中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，很平實(shí)的把這條走廊展現(xiàn)出來(lái)。沒(méi)有朦朧之感，也沒(méi)有過(guò)分**，非常的寫實(shí)。

而上一幅畫面則是阿樹夢(mèng)中的場(chǎng)景，同樣的走廊，但為了配合夢(mèng)境這樣一個(gè)前提，光線、角度全然不同。從急癥室的窗口中透出并不可能存在的強(qiáng)烈光源，過(guò)度**把整個(gè)走廊照耀的一片朦朧。再配上一個(gè)左右不停搖晃的鏡頭角度，把夢(mèng)中的不真實(shí)和虛幻之感表達(dá)的淋漓盡致。

隱喻其實(shí)就類似于文學(xué)里的比喻，只是在電影中更多的把其稱作為隱喻。

這是女性藤井樹在得知少年阿樹已經(jīng)去世后的一個(gè)回憶場(chǎng)景。這里這只被凍死的蜻蜓很明顯是在隱喻少年阿樹。即使只是一只蜻蜓，少女阿樹也會(huì)對(duì)其的死而熱淚盈眶（因?yàn)檫@令她想起了死去的父親）。

這也為她之后因?yàn)楸瘋^(guò)度而引發(fā)肺炎埋下了伏筆。

這個(gè)場(chǎng)景則直接剪輯在女性阿樹告別中學(xué)老師之后，比之前——回憶蜻蜓——更靠近阿樹得知少年的死訊這場(chǎng)戲。應(yīng)該說(shuō)是個(gè)與之前的情節(jié)描述沒(méi)有多大關(guān)系的一個(gè)插敘（當(dāng)然，這個(gè)插敘有一個(gè)很重要的時(shí)間提示作用，也為之后的情節(jié)對(duì)比作了一個(gè)鋪墊，見(jiàn)“對(duì)比”中的劇情對(duì)比部分）。這個(gè)插敘在列車逐漸加速遠(yuǎn)去中淡出，并帶出回憶蜻蜓部分。

所以，這個(gè)畫面暗示著阿叔的思緒開始漸行漸遠(yuǎn)，回到過(guò)去，同時(shí)也預(yù)示著之后的劇情也會(huì)像這輛列車一樣逐漸加快，直到迎來(lái)最終高潮。

人物刻畫

電影和小說(shuō)一樣，主角自不必多說(shuō)，濃墨重彩一番是理所應(yīng)當(dāng)，不太重要的人物則經(jīng)常幾筆帶過(guò)。但是把主要特點(diǎn)描繪出來(lái)，還是必需的。

先來(lái)看看那個(gè)女性阿樹的叔叔。

這個(gè)摔跤細(xì)節(jié)的描寫實(shí)在是讓人忍俊不禁，這位大叔的冒失、滑稽的形象已經(jīng)再清楚不過(guò)。再配上之后，他那相當(dāng)有特點(diǎn)的笑聲，這個(gè)人物雖出場(chǎng)時(shí)間不多，但肯定會(huì)被觀眾所記住。

還有位人物也是很有特點(diǎn)。

沒(méi)錯(cuò)，就是及川早苗同學(xué)，這個(gè)出場(chǎng)表情，為這人物定下的一個(gè)基調(diào)就是神經(jīng)質(zhì)，不過(guò)不僅如此，下面這個(gè)表情，也是這個(gè)人物的另一個(gè)特質(zhì)：

**的本質(zhì)一覽無(wú)遺。

下一位其實(shí)在片中很早就已經(jīng)登場(chǎng)：

既然有書信往來(lái)，郵遞員當(dāng)然必不可少，而女性阿樹的名字，觀眾也是從他的口中首次得知。因?yàn)樗灰?jiàn)到中山美橞便用一副憨態(tài)可掬的樣子不止一次的喊道：“阿樹~”。

之后為阿樹撿信的細(xì)節(jié)則把這個(gè)人物的忠厚、不拘小節(jié)完全刻畫出來(lái)了。

電影不是一場(chǎng)獨(dú)角戲，在主角之外再塑造幾個(gè)有血有肉的人物，毋庸置疑的可以為電影增色不少。

拾遺片中有個(gè)不得不提的承啟段落。

從走廊的一端開始，阿樹在夢(mèng)中看到了已故的父親，躺在病榻之上，被十萬(wàn)火急的送往急癥室。一開始阿樹只是目送著父親被逐漸推遠(yuǎn)，之后在母親和爺爺?shù)暮魡鞠拢_始朝著急癥室的方向飛奔而去。但是推開門后，她看到的卻是少年阿樹的身影，之后有關(guān)少年阿樹的場(chǎng)景開始飛快地閃現(xiàn)……這條走廊和那扇急癥室的門便起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。

之前少女阿樹在走廊上看到的是垂危的父親，這象征著影片前半段一直在表達(dá)的一個(gè)主題——死亡，然而當(dāng)那扇門開啟之后，一連串的快速剪輯，把影片帶向了另一個(gè)主題——回憶。所以，走廊的作用在于承上，而門則在于啟下。

情書電影觀后感 篇4

“情書”是所有人記憶深處抹不去的永遠(yuǎn)的初戀。

純白的雪地，粉嫩的櫻花。圖書館淡粉色的窗簾下忽隱忽現(xiàn)的少年?？∶赖膫?cè)臉，他就是少年藤井樹。他一直暗戀著同班級(jí)和他同名同姓的女孩。那個(gè)有著一雙會(huì)說(shuō)話的大眼睛的女孩?！扒闀笔俏宜催^(guò)的影片中，描寫少年暗戀情節(jié)最為細(xì)膩動(dòng)人的影片。因?yàn)樾撵`的悸動(dòng)，甚至不敢看第二遍。印象依然深刻的是，男孩為了女孩而打架。放學(xué)路上，女孩為男孩搖動(dòng)腳踏車，用微弱的燈光一起看英語(yǔ)考試卷。

也許，分離是生命的永遠(yuǎn)。那本《追憶似水流年》不知是否已經(jīng)蒙塵多時(shí)？男藤井樹在一次登山中掉下山谷死了。突然，很想知道，在他從山顛自上由下墜落的一瞬間，他看到了什么？是少女溫柔的笑臉嘛？那，我想他不必遺憾了，因?yàn)槟菑埉嬇⑿は竦目ㄆ缃褚呀?jīng)在她手中了。

[簡(jiǎn)介]

日本神戶，渡邊博子在未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井樹的中學(xué)同學(xué)錄里找到了他在小樽市讀書時(shí)的地址。由于抑制不住對(duì)愛(ài)人的懷念，博子按著這個(gè)地址給遠(yuǎn)在天國(guó)的藤井樹寄去了一封充滿問(wèn)候和思念的書信。

不可思議的是，不久博子竟然收到了署名為“藤井樹”的回信。經(jīng)過(guò)進(jìn)一步了解，這個(gè)藤井樹是一個(gè)年輕的女子，而且她還曾經(jīng)是男性藤井樹的同班同學(xué)，原來(lái)是博子從同學(xué)錄中誤抄了她的地址。為了多了解一些男友在中學(xué)時(shí)代的情況，博子繼續(xù)與女性藤井樹保持書信來(lái)往。而藤井樹在不斷的回憶中，竟逐漸發(fā)現(xiàn)中學(xué)時(shí)代那個(gè)和自己同名同姓的少男曾經(jīng)對(duì)自己產(chǎn)生過(guò)一段真摯的感情……

《情書》是巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的第一部在電影院公映的劇情長(zhǎng)片，上映后立即在日本和東南亞各國(guó)引起轟動(dòng)。這部清新感人的《情書》已經(jīng)成為九十年代最為膾炙人口的日本愛(ài)情文藝片。

《情書》由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開始，通過(guò)兩個(gè)女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現(xiàn)了兩段可貴的愛(ài)情。女主角博子對(duì)藤井樹的眷戀，兩個(gè)藤井樹之間朦朧的情感，都沒(méi)有由于藤井樹的意外死亡而枯萎，而通過(guò)細(xì)膩感人的影象深深地印在每一個(gè)觀眾的心里，永遠(yuǎn)不變。

在精心描繪愛(ài)情的同時(shí)，巖井俊二還著意表現(xiàn)了對(duì)逝去歲月的懷念和追憶?！肚闀氛笃蒸斔固啬潜拘≌f(shuō)的名字，追憶著似水的年華。過(guò)往的愛(ài)情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復(fù)活。與現(xiàn)實(shí)相比，影片中的過(guò)去更為明快優(yōu)美。在那一幅幅唯美的畫面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無(wú)限遐想。而《情書》中所構(gòu)筑的那個(gè)美好的中學(xué)時(shí)代，可能也正是巖井俊二和很多人最為溫馨純潔的回憶。

同很多日本電影一樣，《情書》也反映了死亡?？梢哉f(shuō)《情書》的故事情節(jié)始終是圍繞著生死而展開的，但與眾不同的是，它并沒(méi)有刻意去表現(xiàn)死亡的恐怖與殘酷。男性藤井樹的遇難，少女藤井樹父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。而影片對(duì)女性藤井樹的病危、搶救過(guò)程卻著墨頗多，意在通過(guò)這種生死較量的情節(jié)襯托出生命的珍貴。

《情書》中對(duì)過(guò)去的追憶和有關(guān)生死的描繪都極具東方氣質(zhì)，含蓄優(yōu)美、感而不傷地表達(dá)了影片的主題――珍惜有限的生命和寶貴的愛(ài)情?？吹讲┳诱驹诎}皚白雪中面對(duì)深山大聲呼喚的時(shí)候，藤井樹最后看到書卡背后畫像而感動(dòng)落淚的時(shí)候，我想有關(guān)生命和愛(ài)情的一切爭(zhēng)論已沒(méi)有意義。

山因風(fēng)雨而朗潤(rùn)，

梅因雪而傲然，

菏因淤泥而高潔，

愛(ài)因遺憾而永恒

情書電影觀后感 篇5

20xx年5月20日這一天，一部備受人們喜歡的經(jīng)典愛(ài)情電影《情書》重新上映了了，這是一部日本的純愛(ài)電影，講述了一件因?yàn)槟兄饕馔馊ナ?，使得女主寄往情書哀悼情思的時(shí)候，最終居然與男主同名同姓的女生聯(lián)系上，最后雙方因?yàn)楣餐哪康模黄鸾涣魈接?，使得?dāng)年被塵封的種種往事，最后一點(diǎn)點(diǎn)的被揭露出來(lái)。

《情書》這部日本愛(ài)情電影，其實(shí)早在1995年就已經(jīng)正式上映了，但在520這一天，電影院為了吸引廣大的情侶光顧影院，終究是將這部經(jīng)典大作拿了出來(lái)，不得不說(shuō)，這是一手非常好的操作。畢竟520作為中國(guó)愛(ài)情的傳統(tǒng)代號(hào)，不僅在這一天擁有特別的意義，也是眾多女生心中非常重要的一天，《情書》這部電影不僅寓意深遠(yuǎn)，對(duì)于愛(ài)情的刻畫與解讀，也是非常的令人值得深思，自然會(huì)在520這一天，去支持《情書》的重新上映。

雖然早已經(jīng)看過(guò)《情書》，在這么值得紀(jì)念的日子里，我也重新回到影院重新回顧了一下， 感受了一下曾今初初觀看這部電影時(shí)，所帶來(lái)的感動(dòng)與思考。每個(gè)人的心中，同樣電影，所觀看的感受都是不一樣的，有些人為女主的癡情而感動(dòng)，也有人為男主與少時(shí)同名同姓的女生離別而傷感，但我卻為男主而感到高興。

在我們的年少時(shí)，每個(gè)人心中都會(huì)有那么一個(gè)深深刻印在心中的人，但因?yàn)槟晟俚牟欢拢c時(shí)機(jī)的`不恰當(dāng)，即使內(nèi)心真的喜歡，也會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系，最終慢慢的斷開聯(lián)系，從此消失于彼此的世界之中，從而成為大家心中永遠(yuǎn)都遺憾。

《情書》這部電影就是我們講述了這么的一個(gè)故事，女主在與藤井樹的書信中，了解到了男主兒時(shí)與成年后的故事，不僅讓男主曾今深藏心中的情愫被挖掘出來(lái)，也讓女主知道以前的男主還有這么一段值得回憶的往事。書信往來(lái)在當(dāng)年的那個(gè)時(shí)代中，是一件非常具有文藝氣息的事情，也許在如今的人們眼中，距離早已不是問(wèn)題，但在那個(gè)年代，只要彼此距離拉大一些，就可能導(dǎo)致一段感情就此結(jié)束。

愛(ài)情是美好的，《情書》這部日本電影，更是給我們帶來(lái)很多關(guān)于愛(ài)情方面的思考。在我的眼中，一個(gè)人的離去并不可怕，可怕的是當(dāng)最后一個(gè)人忘記你時(shí)，我們存在人世間的最后一點(diǎn)存在也就此消失?！肚闀纺兄魇攀廊辏纳碛?，卻會(huì)一直留存于兩位女生心中，我想這也是一件非常不錯(cuò)的事情。

情書電影觀后感 篇6

《百年情書》里的女二號(hào)，與陳意映完全不同性格的女子，陳代表著傳統(tǒng)女性的隱忍，方就是新女性的熱血。

方君瑛(1884年—1923年)，字潤(rùn)如，福建侯官縣人，是中國(guó)同盟會(huì)的會(huì)員，曾留學(xué)日本和法國(guó)，早期同盟會(huì)活動(dòng)中負(fù)責(zé)組織刺殺行動(dòng)，還是暗殺組組長(zhǎng)(電影里有演到，巾幗不讓須眉啊)。家中的兄弟姐妹一共11人，其中兄弟4人，姐妹7人，她排行第二。家族同輩中有6人都加入了中國(guó)同盟會(huì)，被稱為“舉族赴義”，七弟方聲洞(影片中的眼睛帥哥)是黃花崗七十二烈士之一，妹妹方君璧是早期旅法畫家。

辛亥革命后從事過(guò)教育事業(yè)，后帶著妹妹君璧，她的寡嫂曾醒帶著兒子方賢叔以及弟弟仲鳴到法國(guó)巴黎附近的蒙得爾城留學(xué)，后來(lái)又另一個(gè)妹妹君琦也去了法國(guó)。1921年，她在法國(guó)波多多大學(xué)修完數(shù)學(xué)課程，獲得碩士學(xué)位，是中國(guó)女留學(xué)生在法獲得碩士學(xué)位的第一人，1921年回國(guó)。

不幸的是回國(guó)前她在法國(guó)遭車禍，腦受震蕩，精神變得不很正常?；貒?guó)后加上對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、國(guó)家前途的憂慮，使得她時(shí)而憤慨，時(shí)而消沉。終于在1922年6月12日吞服大量嗎啡自殺，經(jīng)搶救無(wú)效于14日逝世。

她在遺書中寫道：“為國(guó)事累卵，民苦倒懸，而同志泄沓弗振，社會(huì)尤腐敗之極，自恨不能力濟(jì)，只有死耳?！?/p>

不過(guò)對(duì)于廣大網(wǎng)民來(lái)說(shuō)，方君瑛早年事跡再了得，也不敵一句“汪精衛(wèi)地下情人”來(lái)的惹人眼球。這個(gè)故事網(wǎng)上流傳甚廣，不想累述，不過(guò)總覺(jué)得按著兩個(gè)人的性格，外加陳璧君其人，有些捕風(fēng)捉影的感覺(jué)。