當(dāng)不同的人看完作者的作品，他們都會有不同的心得體會。讀后感讓我們更好地反思自我和生活，請你閱讀幼兒教師教育網(wǎng)輯為你編輯整理的“禁閉讀后感”，我們在此提供這些信息希望能成為您的參考之一！

禁閉讀后感 篇1

引發(fā)胡思與亂想

電影《禁閉島》根據(jù)美國小說家丹尼斯·勒翰的同名小說改編而成，故事發(fā)生于波士頓海灣的一座與世隔絕的小島上，66名精神病罪犯被關(guān)押于此，重重戒備之下，一個殺害了三個親生孩子的女犯雷切爾，竟詭異失蹤。很多人說這是一部讓人看了腦袋直疼的電影。作為一個心理學(xué)愛好者者也是比看的一部經(jīng)典，今天有幸領(lǐng)略了一番，不禁對這部影片關(guān)于佛洛依德的潛意識，防御功能的一個解讀感嘆不已。

大二學(xué)生以前接觸過弗洛依德的著作。那時，他們對他的性書籍很感興趣。因?yàn)樾迈r和好奇心。但當(dāng)我開始看他的夢的解析時便開始迷茫了，

因?yàn)槲易约壕褪莻€很愛做夢的人，而且我從小對自己夢的記憶都好像比身邊人清晰。于是我開始用他對夢的解釋學(xué)者詮釋自己的夢。當(dāng)然，結(jié)果不言而喻，非常糟糕。

我是個對自己很坦誠的人，在自己面前我沒有必要去隱藏自己。他所謂的那些解釋實(shí)在讓我不敢恭維，后來便也再沒去深入研究。

當(dāng)然，弗洛依德一直是我心目中最偉大的心理學(xué)家?？梢哉f是他打開了我對心理學(xué)的興趣。后來看過他的簡傳，他為人真誠又嚴(yán)肅，絕不是那種過分拘泥別人看法的人。

后來，我看到了其他一些心理學(xué)家的東西，甚至有很多對他的批評和否定。但我仍然認(rèn)為他的心理理論就像一座古老、神秘、黑暗的城堡。里面一個個無底的房間。

也許未必里面全是真理，甚至滿是禁忌。但勇于走進(jìn)他的人。我相信都能從城堡里得到自己想要的東西。

走出來后你都會有種被**的感覺。也許他不能給你帶來一些著實(shí)可用的理論。但他的理論卻像個靈感的源泉。

甚至可以說是心理學(xué)的一座宗教。如果你能辯證地去欣賞他，總有一天你會被他感動的。但是假如你是個極端有狹隘的人，可能你也容易走火入魔。

我曾經(jīng)談?wù)撨^一個同樣崇拜弗洛依德的男孩，但當(dāng)他告訴我他對性的看法時，我知道這個男人沒有繼續(xù)交流的欲望。原來他一直在我面前自作聰明，還把我也誤讀。后來，我越來越意識到，中國人對弗洛依德的解讀，不僅需要你的智慧，更需要你的修養(yǎng)。

可能是因?yàn)橐恍┤藴\薄又畸形的道德觀念所致。然而佛洛依德在我心里從來都是個紳士，真正的紳士。即使他提出了性泛論。

即使我不完全認(rèn)同他的泛性論。

也許，所有比我聰明的多的男人都可以說，作為一個女人，我可能永遠(yuǎn)無法擺脫身份，慷慨地理解很多道理。用**的想象力理解性可能是有點(diǎn)沒有說服力。甚至很可笑。

但我真的不這么認(rèn)為。我會保持沉默。我尊重所有人的欲望和所有有欲望的人。甚至比對那些宣揚(yáng)自己無欲無求的君子，尊重的一千倍。因?yàn)槲蚁胛矣凶銐虻拇蠖热ソ邮苷鎸?shí)。

即使那是禁忌。

說到禁忌，我還想重申一點(diǎn)，我認(rèn)為世界上從來沒有禁忌，這更接近人性。不管是性，罪惡，宗教，還是其他的什么·。一個能直面禁忌還能坦蕩的人，是讓我仰慕的，我們沒有權(quán)利去批判人家什么一個不敢正視自我的人就不夠格!

回過頭說道這個影片，主要是講的一個精神**癥的人的故事。

精神病是一種典型的精神病，在我們周圍很常見，也就是我們經(jīng)常見到的瘋子。他們總是做出很多普通人無法理解的行為，甚至可怕。記得小時候，我們村就有幾個這樣的“瘋子”。

她們現(xiàn)在還活著，但我i不知道那是快樂還是憂傷。其實(shí)一直以來她們就像****一樣存在在我的印象里。她們會做出很多沖擊我們腦細(xì)胞的事情。

她們總是瘋狂的讓正常人尖叫

記得過年回家，聽一個小時候玩大的朋友講村里的“趣”聞。講到一個男孩，他就有神經(jīng)**癥，但是間歇性的。聽說在清醒的時候他已經(jīng)離家出走了。

離開的原因是聽到他哥哥抱怨他因病不能娶媳婦。因?yàn)閾?dān)心自己拖累弟弟在自己清醒的時候逃離的家。后來還聽說村里有人在一個冬天看到他衣衫襤褸地在外面流浪，看著打著哆嗦可憐就把不清醒的他帶回家來過一次。

但是當(dāng)他以清醒發(fā)現(xiàn)自己回家又離家出走了。而且至今也沒有回來······

當(dāng)時聽完這個故事，心理很不是滋味。我突然覺得，精神上的哥哥比清醒正常的哥哥干凈一萬倍。

當(dāng)然，當(dāng)我們上大學(xué)的時候，我們開始接觸哲學(xué)，然后因?yàn)檎軐W(xué)接觸心理學(xué)。才讓我覺得自己突然有種和那些“恐怖瘋子”得到對話的感覺

其實(shí)，她們只是一群病人，一群弱勢群體，而不是中國共產(chǎn)黨。

她們也沒有想過要刻意去傷害我們這些正常人。她們只是利用幻想創(chuàng)造一個相對安全的世界，讓疲憊的身心在**中得到暫時的緩沖。所謂精神病其實(shí)是一個人在脆弱到極點(diǎn)無法忍受，又得不到他人幫助時，自發(fā)而產(chǎn)生的一種自救方式 ,以減輕他們內(nèi)心無法承受的痛楚用妄想和幻覺構(gòu)造出一個天地，可以`安全地把自己隱藏在潛意識里的欲念發(fā)泄出來。

讓自己心身達(dá)到某種和諧狀態(tài)。以本能的自我保護(hù)區(qū)維系生命罷了

說到底，正常人和精神病人能有什么去別呢?

其實(shí)當(dāng)我們把自己那些隱藏起來的欲念里和想法一點(diǎn)點(diǎn)放大,放大放大到讓周圍人無法理解的地步時。即使你思維清晰，邏輯清晰，你在別人眼里也可能不正常。

禁閉讀后感 篇2

《禁閉島》開啟精神世界的無限可能

《禁閉島》的主題是精神分析，主人公是一個精神失控的人，竭力要在記憶與現(xiàn)實(shí)共同構(gòu)成的迷局中挖掘真相，這也是我們觀看大多數(shù)電影時的心態(tài)。導(dǎo)演馬丁斯科塞斯（martin scorsese）熟悉觀眾的主旨。他以獨(dú)特的反客態(tài)度，將這一內(nèi)在屬性推向極致，構(gòu)成了影片的最大看點(diǎn)?！督]島》儼然由兩個南轅北轍又難分顯隱的故事組成，站在不同的視角，采取不同的思路，觀眾對情節(jié)的理解可分為“治療論”和“陰謀論”兩派，前者認(rèn)為這是個精神受損、治療不成的凄慘故事。

從第一個鏡頭——赴島的渡輪從迷霧中駛出，影片便悄然開啟了雙重腦力激蕩，治療論者看到一個“沒有過去的男人”到來，迷霧一如他混沌的大腦，虛構(gòu)出令自己堅(jiān)信不疑的身份；陰謀論者眼中的大霧是隔絕文明世界的屏障，象征著主角進(jìn)入一個孤立無援的恐怖地帶。隨后主角與拍檔坐車駛向監(jiān)獄，背景奏起高亢而懾人的交響樂，蓋過了對白和其他聲效，嘹亮的異乎尋常，可以理解為一臺“角色扮演”好戲開場的前奏曲，也可以視之為恐怖片的經(jīng)典手法，暗示執(zhí)法者被**的噩夢拉開了序幕。

第一遍看可能完全不會注意這些，因?yàn)榍?5%的篇幅，影片那層偵破驚險片的幌子實(shí)在太逼真。島上的人群充滿敵意和古怪的心照不宣，似乎策劃著隱秘而可怖的陰謀，德裔醫(yī)生那若有若無的納粹背景仿佛暗示，這一切都與集中營的人體試驗(yàn)有關(guān)，從密室中神秘出逃的病患、審訊時驚恐萬狀寫下“逃跑”字樣的女子、禁區(qū)c中變遍體鱗傷瘋言瘋語的囚犯、那籠罩著**光環(huán)的燈塔，無不在大聲疾呼：這是一個罪惡叢生之地，而執(zhí)法官主角則是維護(hù)正義的孤膽斗士，沖破重重阻力以揭發(fā)這群擁有生殺予奪大權(quán)的惡勢力。

最終，希區(qū)柯克的大逆轉(zhuǎn)不僅未能解開謎團(tuán)，也讓觀眾更加懷疑。表面上看，這個“治療論”的故事收束的十分妥帖，主角的那一句“該像怪物一樣活著，還是像個人一樣死去”極具點(diǎn)睛效果——雖然了然了真相，痛失親人的慘烈記憶卻不堪回想，倒不如切除腦葉，取得內(nèi)心的平靜。但巧的是，這句話也可以理解作，為了獲得人道的對待，只能承認(rèn)自己是個瘋子，卻原來醫(yī)生和警察們進(jìn)行的并非什么角色扮演治療，而是實(shí)實(shí)在在要把這個知曉陰謀的執(zhí)法官逼瘋——陰謀論就這樣浮出了水面。

此刻再回過頭琢磨細(xì)節(jié)，原本有因可循的夢境和主角經(jīng)歷集中營**、妻小喪命的種種慘劇，倒像是藥物影響和偽造證據(jù)的“記憶植入”，原本僅為幻覺的“run”字警告和山洞偶遇，理解為確有其事竟也說得過去。熱愛思考的觀眾就這樣不知不覺被分作了兩派。

影片改編自同名小說，原著并沒有這般虛虛實(shí)實(shí)，大致走的是“治療論”路線，一路忐忑不安的心靈顛簸，配上一個令人心碎的結(jié)局，塵埃落定，直截了當(dāng)。這部電影的再創(chuàng)作，使其超越了大眾懸疑片，值得用大腦反復(fù)欣賞和咀嚼。尤其當(dāng)雙方論者聽取對方觀點(diǎn)后重新審視，每一處場景設(shè)計(jì)，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每一個眼神、每一記舉止、每一句對白，都自然而然衍生出雙關(guān)含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長，譬如主角審問那一場，女人喝水時的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細(xì)看就會啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數(shù)電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導(dǎo)演為了暗示幻覺、騙局而故意設(shè)置，無從知曉。

影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各添加砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠(yuǎn)游離在似是而非間。到目前為止，在互聯(lián)網(wǎng)上，可以看到兩種對立的觀點(diǎn)和爭論。雙方的論據(jù)已經(jīng)超越了簡單的鏡頭分析和情節(jié)解讀，延伸到古典音樂、心理學(xué)、藥理學(xué)等領(lǐng)域，用細(xì)節(jié)向?qū)Ψ桨l(fā)起新的攻擊，以證明各自觀點(diǎn)。我毫不懷疑，幾十年后依然會有影迷爭得不可開交。

《禁閉島》的藝術(shù)魅力來自于它恒久的話題性，單純的智力挑戰(zhàn)非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見底，讓所有觀眾在結(jié)尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨(dú)創(chuàng)了一種革命性的敘事架構(gòu)，編織出一座充滿岔道和機(jī)關(guān)的時空迷宮，這是對人類精神世界最生動的展示，歸根到底，我們對世界和自身的感知永遠(yuǎn)處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因?yàn)樗瘳F(xiàn)實(shí)，并沒有一個確切的結(jié)果，只有無盡的追思。

《禁閉島》將兩套故事系統(tǒng)水溶交融，無論真相是治療未遂還是陰謀得逞，歸根到底，都是一群人企圖證明一個人是瘋子的過程，具體到影像層面全無二致，但又能隨著觀眾心態(tài)不斷呈現(xiàn)出多面性?！督]島》是一部發(fā)人深思的曠世杰作，它將人類意識的不可捉摸表現(xiàn)的淋漓盡致，開啟了精神世界的無限可能，充分點(diǎn)燃了觀眾的想象力和探究欲望。

禁閉讀后感 篇3

個人表示看過的懸疑片不多，覺得拍的最好的就是這個《禁閉島》了。真的做到了看到結(jié)尾才恍然大悟的地步，一直被騙了2個多小時，最后面以為自己知道真相了卻又被告知自己錯了。這種快感加上導(dǎo)演膾炙人口的拍攝手法再加上萊昂納多的剽悍演技，不得不讓人拍案叫絕。萊昂納多我是從《盜夢空間》開始認(rèn)識，之后又看了他的《泰坦尼克號》《羅密歐與朱麗葉（后現(xiàn)代激情版）》還有這部《禁閉島》個個都是大片。這部片子找他演主角我表示觀眾享福了。至于著名導(dǎo)演馬丁斯科西斯嘛，我看過的為數(shù)不多，只有《好家伙》《出租車司機(jī)》《憤怒的公?！贰督]島》這幾部。這兩大實(shí)力派明星陣容上陣，在爛的片子也有的看，更何況是這么一部近乎完美的懸疑大片。要說懸疑片雖然我沒有看過很多，但是我還是覺得這是為數(shù)不多的好的懸疑片。至少在《電鋸驚魂》系列《非常嫌疑犯》《記憶碎片》《致命ID》《楚門的世界》《西北偏北》這些公認(rèn)優(yōu)秀的懸疑片中，個人認(rèn)為，是高于它們的。

至于劇情方面是無懈可擊的，但是有一點(diǎn)我覺得頗為不理解，主角和那個所謂的搭檔在那個小房子里避風(fēng)的時候，男主角說他調(diào)查灰木崖很久了，那個所謂的搭檔的任務(wù)就是扮演好自己的角色就好了，只要最后讓男主角了解到自己是個徹底的瘋子就好了，為神魔還要說什么有可能是你在調(diào)查他們的時候，他們也在調(diào)查你，現(xiàn)在你落網(wǎng)了，被他們捉到了。這些話呢？這不是誤導(dǎo)主角更加發(fā)瘋嗎？不過雖然這一點(diǎn)我沒有想通，但是還是不會影響到我對影片的高度評價。更加令我印象深刻的就數(shù)影片最后的結(jié)尾，我還以為電影結(jié)尾不是男主角又再次忘記了事實(shí)，開始了幻想，然后被迫做手術(shù)。就是當(dāng)男主角認(rèn)同自己原先的想法是錯的，這一切都是假的后，監(jiān)獄長有暗暗自己自己成功的將一個明白人騙成了一個真正的瘋子。沒想到，沒有再次的重復(fù)，也沒有再次的事實(shí)顛倒，而是一切都明白了，但是主角為了自己不再糊涂，不再發(fā)瘋。便裝自己瘋了，故意讓工作人員切除他的腦記憶。這個結(jié)局真的是我沒有想到的。所以給我印象深刻，比較反常，特立獨(dú)行。

總之故事什么的我就不說了，大家自己去看吧，我只用超爽來形容它。

禁閉讀后感 篇4

每個人心中都有一座禁閉島，我們一點(diǎn)一滴的煞費(fèi)苦心的建立起這樣一座禁閉島，然后把自己囚禁在里面不愿出來，我們寧愿自欺只為避開那赤裸裸的真相～

何謂成長?那些雞湯式的成長都是狗屁，正真的成為意味著內(nèi)心結(jié)構(gòu)的重新構(gòu)建，而構(gòu)建的前提是必須把原有的結(jié)構(gòu)摧毀掉，這需要去質(zhì)疑，去否定，去推翻～你必須成為一個“偵探”，你必須去尋找“證據(jù)”，而證據(jù)就是你每一個活生生的體驗(yàn)，每一個為經(jīng)過任何刪減扭曲的經(jīng)驗(yàn)。

影片中，男主角是高智商的人物，但內(nèi)心的創(chuàng)傷以及防御機(jī)制卻讓他對諸多破綻熟視無睹，內(nèi)心深處，他并不想去揭穿這一切，真相實(shí)在讓人難以接受，唯有躲在心理防御的鎧甲下，躲在自己編織的故事里。

這就像是一場戰(zhàn)斗，充滿未知的恐懼同時又充滿激情，這是屬于勇者的旅程，只有那些肯揭開自己曾經(jīng)的創(chuàng)傷，肯卸下自己的防御機(jī)制，肯揭露自己編織的故事，肯放下自己的自欺面對赤裸裸的事實(shí)的人才能取得這場戰(zhàn)爭的勝利。

這部《禁閉島》作為馬丁-斯科塞斯和萊昂納多的轉(zhuǎn)型之作，因?yàn)閯∏橐呀?jīng)足夠優(yōu)秀，可以如是說，斯科塞斯只需要渲染好氣氛，把握好原著的核心和尺度就是大成功了，而萊昂納多則是想游走在思想幻境和崩潰的諸多內(nèi)心戲，這絕對是一次演技的考驗(yàn)和提升，好在斯科塞斯御用的萊昂納多在人物的刻畫上，頗見功底了。而本部電影原本欽定的導(dǎo)演則是我個人非常喜歡的大衛(wèi)芬奇，主演則是同樣被大衛(wèi)芬奇御用的布拉特皮特。應(yīng)該來說，大衛(wèi)芬奇也許在內(nèi)心戲的謀劃上，要超出斯科塞斯，但是在電影的格調(diào)，氣氛的渲染上，斯科塞斯也是有他獨(dú)特的優(yōu)勢的。盡管萊昂納多一直都不是真正的演技派演員，他演戲的臉譜化也是一直被大家詬病，比如在此部電影還是看到《血鉆》的影子。但是個人覺得，布拉特皮特貌似也不是最佳人選。

寫觀后感時，不斷的聯(lián)想到羅杰斯《個人形成論》里的很多觀點(diǎn)，這也讓我更加堅(jiān)定自己對成長的認(rèn)識——一個摧毀重建的過程。

禁閉讀后感 篇5

那天，我在讀書筆記上寫了《禁閉島》的影評。晚上的時候做了一個夢。之后我就碰到了一些讓我至今都覺得不可思議的事情。

在夢里，馬丁·斯科塞斯，萊塔·卡奧格里迪斯和丹尼斯

勒翰，還有一群其他不認(rèn)識的工作人員，他們對著一個被拋起的錢幣怔怔的發(fā)呆，那摸樣好像是入魔了。硬幣上下顛簸，最后一次落地時，我看見馬丁·斯科塞斯拿起一塊黑布蓋住。

然后我對周圍的作家和工作人員說了些什么。瘋狂的人們開始忙碌起來。每個人都在思考和計(jì)算一些事情。我躲在陰暗的角落里全神貫注觀察著他們。我依稀聽到了“小說”，“電影”，“正反面”這三個詞。

我還發(fā)現(xiàn)了一些其他的東西：瘋子們似乎在計(jì)算一枚硬幣從被拋出到下落的每一個不同軌跡上的正負(fù)兩面的可能性。在好奇心的驅(qū)使下，我走出陰影，向前走近觀看。

突然，這些瘋子停下工作，盯著我看。他們的眼睛告訴我，如果你再往前走一步，你將面臨極大的危險。就在我不知道該怎么辦的時候，馬丁·斯科塞斯用英語跟我說話，我聽懂了所有我連四級考試都不及格的單詞。

他說，上帝的選民們，上帝會指引你們來到這里。

聽到這句話后我就醒了，從那以后我一直沒做過夢。我一直后悔只聽到這樣一句話。如果我再聽幾句話，我可能就沒有這個習(xí)慣了。我下意識的拿起床頭的圣經(jīng)，向上帝做禱告。

嘴中不由自主的念出， 我靠著那加給我力量的上帝凡事都能做。（腓4:13）

我把手放在太陽穴上，不停地搓揉，提醒自己夢中發(fā)生的事和剛才做的事都不是真的。床頭打開的圣經(jīng)仍在新約腓立比書223頁。我一眼就從嘴里看到了這句話。后背突然直冒汗，于是我有意識地向上帝做禱告。

虔誠的合上圣經(jīng)后，我開始很認(rèn)真的回想夢中所見到的一切，沒過多久我就把這這個夢全部想起來了。我開始在網(wǎng)上搜索夢中看見的那幾個認(rèn)識的人，隨著調(diào)查的深入，我驚訝的發(fā)現(xiàn)這群瘋子竟然全是影片《禁閉島》的工作人員。自以為在上帝面前蒙恩的我馬上就知道了夢中所見的都與《禁閉島》這部電影有關(guān)，出于謹(jǐn)慎我花費(fèi)大量的時間在網(wǎng)上瀏覽關(guān)于禁閉島的評論和資料，終于發(fā)現(xiàn)了很多蛛絲馬跡，于是我開始我重新整理自己讀書筆記上的影評。

下面是我結(jié)合網(wǎng)上的評論和資料重新整理的影評。（整理的時候我一直沒想過那天所做的夢）

電影《禁島》改變了我對電影的看法。在此之前，我一直認(rèn)為，一個優(yōu)秀的故事，用文字表達(dá)一定比用圖片表達(dá)更有魅力。事用文字（即小說）來傳達(dá)信息的媒介，會給人們更多的想象空間。接收到的信息會因閱讀這段文字人的性格，經(jīng)歷，當(dāng)時的心情而產(chǎn)生不同。然而，文本也有其局限性。我最近看過中國著名科幻作家劉慈欣的演講。

他說，作者想在科幻小說中描繪的一些場景和文字是不可能表大的。只有借助電影，人們才能感受到最澎湃的想象和最大的震撼。這是這部電影的優(yōu)點(diǎn)。圖片作為**（即影視作品）傳遞的信息更直觀、更清晰、更容易接收。但是它少了文字那么多變化。

一千個人眼中大概只有十個哈姆雷特。電影《禁閉島》的出現(xiàn)，讓我看到了另一種可能，電影應(yīng)該也可以拍的比原著小說更加優(yōu)秀。因?yàn)槲椰F(xiàn)在還沒看原著小說，所以我非常謹(jǐn)慎的加上了“應(yīng)該”二字。

《禁閉島》這部電影導(dǎo)演對每一個鏡頭的處理都認(rèn)到讓人發(fā)指。我前后看了四次這部電影。我找到了各種各樣的細(xì)節(jié)來證明陰謀論是正確的，但是這些細(xì)節(jié)中的許多可以同時證明治療輪是正確的。若干個可以分別解讀的畫面構(gòu)成了文字作為傳遞媒介所特有的變化。

這種鏡頭下的銀幕有多種敘事方式的詮釋，這是我在這部電影中最神奇的地方。雖然《禁閉島》的結(jié)局只有兩種可能，但我認(rèn)為看過這部電影的每個人都會有一個他們理解的禁閉島。馬丁.

斯科塞斯導(dǎo)演和萊塔.卡羅格里迪斯，丹尼斯.勒翰以及另外一些該影片的參與者們使電影可到達(dá)到的藝術(shù)性又提高了一步。

《禁錮島》的情節(jié)是該片的另一大亮點(diǎn)，因?yàn)榻d島特殊的敘事一面使觀眾產(chǎn)生了兩種爭論。第一種是治療論，這種論點(diǎn)的支持者我很愿意把他解讀為支持人性本善的觀眾。第二個是陰謀論，我想把他的支持者解釋為人性**的聽眾。

也許是因?yàn)槊總€受眾在自己的成長軌跡下都有自己的善與惡理論，而無形的善與惡理論則評判著他們所接受到的相關(guān)信息，于是這兩種論據(jù)應(yīng)運(yùn)而生。毫無疑問，治療論和陰謀論，人性的善與惡都是正反兩面的。我的成長軌跡使我成為反面陰謀論者。

（下面是劇透，請沒有觀看過禁閉島的讀者還跳過這段話）我不相信有人會為了治療好一個身背重罪的瘋子，讓全島的人陪他演戲，人的善心不可能偉大到這種地步。相反，在利益欲望的驅(qū)使下，一切都可以做到。它更有可能花費(fèi)如此大量的人力物力來實(shí)現(xiàn)自己的陰謀。

重新整理的影評到此就結(jié)束了。

我覺得自己已經(jīng)近乎理解了那幅扔錢幣的怪異畫面，錢幣在不同軌跡下的每一次拋起和下落只會出現(xiàn)一個結(jié)果，正面或者反面。在錢幣落地的時候，拿黑布覆蓋住錢幣是為了說明在未知的情況下同一個畫面會產(chǎn)生多種可能。而禁閉島也是依據(jù)這枚錢幣的種種變化所演化而來的產(chǎn)物。

“小說”，“電影”，“正反面”這些夢中聽到的詞語也都和我所理解的禁閉島有緊密的聯(lián)系。重新整理的影評竟然和那天晚上的夢如此吻合，我開始感到害怕。我懷疑那天晚上我還在夢里，沒有醒來。寫這篇文章只是我的夢想。

這種感覺讓我感到不舒服，更糟糕的是，它出現(xiàn)在我生活的所有細(xì)節(jié)中，直到我養(yǎng)成扔錢的習(xí)慣。只有當(dāng)我扔錢的時候，不舒服才不會打擊我。 我靠著那加給我力量的上帝凡事都能做。

（腓4:13）

現(xiàn)在熟悉我的人都知道，我會每天拿一枚硬幣扔幾個小時，觀察他們的行蹤，最后一次硬幣掉下來時用黑布蓋住。好多年過去了，我一直保持著這個習(xí)慣。

禁閉讀后感 篇6

美國故事片《禁閉島》在我看來表達(dá)了這樣的一個心理學(xué)原理：雖然現(xiàn)實(shí)世界的客觀存在形式不隨人的意識變化而變化，但是人對眼前世界的認(rèn)識或感受卻完全取決于人的心理活動。人所認(rèn)為的真實(shí)世界和幻想世界其實(shí)沒有明顯界限。

在特定的情況下，判定只是幻覺的世界可能就是事實(shí)；篤定這是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，到頭來卻可能猛然發(fā)現(xiàn)這只是幻覺。“事實(shí)”可以是我們看到所以相信的，也可以是我們相信所以看到的。

這一原則體現(xiàn)在消費(fèi)實(shí)踐和商品營銷中，即引導(dǎo)需求，創(chuàng)造消費(fèi)環(huán)境和消費(fèi)動機(jī)。

營銷不是“獵取”而是“培育”。聰明的營銷者總是試圖盡可能深入地了解客戶的需求、愿望和要求，而不僅僅是看到他們銷售的商品和服務(wù)的屬性。但是，通過精心的安排、創(chuàng)造和歸納，讓消費(fèi)者接觸到一個具有消費(fèi)價值的全方位、完整甚至全新的世界體驗(yàn)。

在心理層面上，消費(fèi)者可以感受感官，觸動心靈，激發(fā)思維，從而產(chǎn)生聯(lián)想和欲望。欲望是由人們的心理活動所決定的，是由滿足需要的事物所表達(dá)的。在考慮支付能力時，將欲望轉(zhuǎn)化為需求，創(chuàng)造合理的心理消費(fèi)動機(jī)。

在片中納林博士還反復(fù)提到一個詞“防御機(jī)制”。“防御機(jī)制”使萊蒂斯直接排斥或無視對于能讓他走出幻境的提示。這和消費(fèi)者行為中的“選擇性曲解”類似。

消費(fèi)者注意到的刺激，不一定會產(chǎn)生預(yù)期的作用。人們總是將信息加以扭曲，使之合乎自己意愿的傾向。它也往往會忘記它接觸過的大部分信息，而只會忘記那些符合它的態(tài)度和信仰的信息。

這意味著營銷人員需要了解消費(fèi)者的想法，使?fàn)I銷方法符合消費(fèi)者的意愿。

在片尾，萊蒂斯說：“人應(yīng)該怎么做，是像個怪物一樣活著，還是做個好人死去?！笨梢赃@樣說，如果營銷者營造的消費(fèi)環(huán)境讓消費(fèi)者甘愿“像個怪物一樣活著”，那么，這樣的營銷無疑是巨大的成功。

禁閉讀后感 篇7

前額葉切除術(shù)雖然能有效地控制精神病人的情緒，使他們成為溫順的白癡，但同時也伴隨著可怕的并發(fā)癥?；颊哂胁煌潭鹊囊缽沫h(huán)境遷移計(jì)劃和組織能力差、原始反射、腦認(rèn)知功能障礙等表現(xiàn)。同時，它也是對個人自由的一種赤裸裸的剝奪，是功利主義對個人欲望極度膨脹的體現(xiàn)。因此從20世紀(jì)70年代開始，反對這項(xiàng)手術(shù)的呼聲越來越大。

久保田競從上世紀(jì)70年代開始專注于腦前額葉的研究，他采取了獨(dú)特的反向研究的方式，從刺激腦前額葉充分開發(fā)對人的積極影響作為研究重心，提出“人的大腦從出生之后就開始急速的發(fā)育。但腦前額葉到了2-3歲時前額葉才正式開始發(fā)育，一直持續(xù)到6歲達(dá)到高峰，6歲后發(fā)育就會趨緩。在這3歲到6歲的急速發(fā)展時期，對腦前額葉的正確的訓(xùn)練，對于孩子以后的成長和人格健全是一件極其重要的事情。

記憶、判斷、分析、思考和操作是前額葉控制的五項(xiàng)基本能力。在3-6歲期間，通過鍛煉記憶、判斷、分析、思考和操作能力，可以有效地發(fā)展前額葉。而運(yùn)動與做游戲是最有效的鍛煉方式”

叔本華曾說過：每個人都把自己視野的極限視為世界的極限。人類永遠(yuǎn)不知道前額葉是什么，不知道如何切除有生命權(quán)的前額葉，最終認(rèn)識到前額葉的重要性，提出了兒童期前額葉的合理發(fā)育。

這一個過程恰恰是人類自我探索和突破的過程。我們往往都被自己固有的認(rèn)識去鎖定對這個世界的看法，如果不能夠沖破已有常識，停留在過去而固步自封，或許我們走向的只有滅亡?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

”求知欲以及對這個世界的探索，應(yīng)該成為永恒不變的奮斗主題。

禁閉讀后感 篇8

《禁閉島》為我們講述了一個患有嚴(yán)重精神障礙疾病的二戰(zhàn)參戰(zhàn)士兵萊蒂斯接受**的故事。他的妻子因?yàn)閲?yán)重的精神疾病淹死了他們的三個孩子，而被重創(chuàng)的萊蒂斯在射殺妻子后倒下并燒毀了他的房子。受到刺激的萊蒂斯無法接受自己殺死妻子，妻子殺死孩子的事實(shí)，于是在強(qiáng)烈的心理作用下，萊蒂斯出現(xiàn)了人格**，他將自己想象為一個模范丈夫泰迪，將妻子和孩子的死歸咎于一個兇惡的殺手萊蒂斯，并發(fā)誓要找到**。

為了對抗萊蒂斯，醫(yī)生們配合萊蒂斯的想象，建造了一座不存在的禁閉島，意識到設(shè)計(jì)的場景讓萊蒂斯意識到自己想象的事實(shí)并不存在。然而萊蒂斯對于殺死妻子的事實(shí)難以接受，并最終選擇了以好人泰勒的身份死去（醫(yī)生們?yōu)樗麑?shí)施了“額前葉切除手術(shù)”）而不愿象怪物一樣活著。

這部電影對心理學(xué)的理解和運(yùn)用，真是讓人欽佩。有時候我們想的世界不是我們看到的世界，而是我們想看到的世界。這種思維方式在一定程度上決定了我們的消費(fèi)觀念，因此可以運(yùn)用到消費(fèi)心理學(xué)中。如何使消費(fèi)者對消費(fèi)品有一種主觀的認(rèn)同感是非常重要的，而不是通過商品本身的屬性帶給消費(fèi)者的體驗(yàn)。

禁閉讀后感 篇9

這部在豆瓣評分上8.7的高分懸疑電影，在我看來遠(yuǎn)不止8.7分。

故事一開始，主人公一進(jìn)入禁閉島，沉重的**讓人感受到了禁閉島的神秘，而當(dāng)進(jìn)入鐵門時，就像鳥兒進(jìn)入一個巨大的籠子，一個巨大的陰謀。

一部以查案開始的，精神病為主題電影，結(jié)局總是撲朔迷離的，這部電影更是如此，主人公似乎總是深陷與自己的夢境，在這其中反反復(fù)復(fù)，與盜夢空間有一定的相似，但是這部電影似乎給人更多的反思，結(jié)局也給人更多的想象。

主人公走的每一步路都像是一個個陷阱。所有的聲音，包括海浪聲和老鼠聲，似乎都把主人公恰當(dāng)?shù)匾搅遂F中，漸漸地發(fā)現(xiàn)了事情的真相，醫(yī)生的每一句話都像是泰德心中的一團(tuán)霧。而無論是泰德是一名真正的聯(lián)邦警察還是一名真正的精神病人，無論是他趨于現(xiàn)實(shí)的壓迫，還是他的精神病有了進(jìn)一步的進(jìn)展，不管最后一句“我們要離開監(jiān)獄，回到陸地上去，這里發(fā)生的一切都太糟了”是什么意思？

查克的搖頭又是什么意思？朋友還是敵人？而那個藏針的包裹是用來做什么？

熟悉的**為什么又響起來？這一切都取決于“你是想當(dāng)一個活著的怪物，還是做一個死去的好人”而泰德的選擇又是什么？而他又有沒有成為那個他尋找的67號？

都是導(dǎo)演的一個留白。這一空白給讀者更多的想象和思考。不管怎樣的猜測，都是一個令人遺憾的結(jié)局。魯迅說：

“悲劇就是把美好的東西打碎給人看。”我想這句話就是對這部電影男主角結(jié)局的最好解讀。

開放式的結(jié)尾似乎賦予了影片更多的意義，讓人們更多地思考人性和人與人之間的關(guān)系。然后知道了有的時候人應(yīng)該對自己有一個更清晰的認(rèn)識，并且不能輕易的就放棄自己的想法，也許前路有很多人的阻礙，也許你迫于無奈的向現(xiàn)實(shí)低了頭，你并沒有成功，但是你的靈魂是高貴的。你不是一個活著的怪物，你是一個死去的好人。