為了讓大家保持一個(gè)積極關(guān)于不怕困難的狀態(tài)，我們可以摘抄一些勵(lì)志的話。?勵(lì)志的話如甘露般滋潤(rùn)靈魂。對(duì)于“如夢(mèng)歌詞”有疑問(wèn)的話不妨點(diǎn)擊進(jìn)來(lái)看看詳細(xì)解答，用善意對(duì)待每一個(gè)人你會(huì)收獲更多的友誼！

1、斬盡仇敵，刀劍如夢(mèng)的旋律化作戰(zhàn)士的信念與榮耀。

2、鐵血染紅了刀劍，刀劍如夢(mèng)喚醒了戰(zhàn)士?jī)?nèi)心的決斷和復(fù)仇之心。

3、今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也。(陳后山)

4、再者，成功地運(yùn)用代指手法。以“綠”“紅”代指葉和花，以“肥”“瘦”代指多少，在語(yǔ)言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復(fù)了。

5、③卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。

6、“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！敝魅斯吘惯€是知道這是暮春時(shí)節(jié)，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì)依舊了，因此她連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正“卷簾人”的答復(fù)，口語(yǔ)的語(yǔ)氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來(lái)頗覺(jué)清新?！皯?yīng)是綠肥紅瘦”一句寫出了當(dāng)前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來(lái)，卻是功力獨(dú)到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個(gè)全新的意境。無(wú)怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩(shī)余別錄》中曰“結(jié)句尤為委曲工整，含蓄無(wú)窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬(wàn)紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無(wú)比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。

7、李清照《如夢(mèng)令》小詞既歡樂(lè)開(kāi)心，又驚險(xiǎn)刺激，還凄切悲慘。

8、“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。

9、刀劍如夢(mèng)舞動(dòng)時(shí)，那剎那間的劍意和劍光仿佛讓戰(zhàn)斗重新獲得了生命。

10、刀劍如夢(mèng)，殘酷而美麗，每一次斬?fù)舳际菓?zhàn)士對(duì)自由的獻(xiàn)禮。

11、刀劍如夢(mèng)，劍氣縱橫，戰(zhàn)士的身影化作一道閃電，破除黑暗，守護(hù)光明。

12、刀光劍影交錯(cuò)，剎那間刺破敵人的胸膛，歌頌著戰(zhàn)士無(wú)畏的勇氣和技藝。

13、子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。(蔡伯世)

14、沉默的刀劍在黑夜中低吟，猶如一曲悠揚(yáng)的古老歌謠，喚起著戰(zhàn)斗的熱血激情。

15、秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。(張叔夏)

16、“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”這兩句寫昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來(lái)酒意還沒(méi)有完全退去。一開(kāi)始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚?！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當(dāng)?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息?！皾馑幌麣埦啤眲t寫出了人物現(xiàn)在的狀態(tài)，剛剛醒來(lái)略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內(nèi)，轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng)，靈動(dòng)自然。

17、刀劍如夢(mèng)，寄托著戰(zhàn)士的希冀與信仰，無(wú)論前方還有多少挑戰(zhàn)，他們永不低頭。

18、要說(shuō)明的是以“凄切”來(lái)燭照該詞，不但不會(huì)大殺“歡樂(lè)”的風(fēng)景，而且還會(huì)使“歡樂(lè)”更顯得可貴無(wú)比。也即以“歡樂(lè)”去寫“凄涼”，李清照南渡后的“凄涼”幾至極點(diǎn)。正因?yàn)椤皻g樂(lè)”不再，“凄涼”就滿心滿懷。常常追憶“歡樂(lè)”，只能惹動(dòng)“凄涼”更轉(zhuǎn)為“凄慘”。

19、刀劍亂舞，劍氣凌霄，乘風(fēng)破浪，譜寫無(wú)盡傳奇。

20、在刀劍的世界里，每一次斬殺都是戰(zhàn)士勇敢前進(jìn)的腳步，刀劍如夢(mèng)永遠(yuǎn)在前方。

21、其次，作者通過(guò)主人公與“卷簾人”的對(duì)話來(lái)展開(kāi)全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見(jiàn)其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內(nèi)容。同時(shí)還將人物的心境通過(guò)話語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，更顯得真實(shí)可信。此外作者在對(duì)話中稍加點(diǎn)綴，如“試”、“卻”等字，將人物情感的轉(zhuǎn)折細(xì)膩地刻畫出來(lái)，對(duì)比著描寫了兩個(gè)人物的情感心思。

22、張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！?/p>

23、漫天血雨，刀劍交錯(cuò)，縱橫劍客，舞出世間風(fēng)情。

24、刀鋒所至，血花四濺，紅塵滾滾，江湖一路行。

25、刀劍帶給我一種似夢(mèng)非夢(mèng)的感覺(jué)，每一次揮舞，仿佛釋放了內(nèi)心的困惑與渴望。

26、這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

27、少游詞雖婉美，然格力失之弱。(胡元任)

28、觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。(《四庫(kù)提要》)

29、“無(wú)寐，無(wú)寐”兩次的重復(fù)，是詞中唯一直抒作者感嘆之筆。二詞疊用，除了協(xié)律，還突出了詞人多少煩悶、無(wú)奈、凄苦的心緒……是啊!如果不是心中那水一樣浩茫夢(mèng)一般綿邈的愁情的折磨，哪里會(huì)如此夜難再成眠?身心都極需休憩的詞人又何苦要這般和自己過(guò)不去呢?

30、刀尖帶來(lái)殺戮，劍鋒劃開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的傷口，刀劍如夢(mèng)歌頌英勇的戰(zhàn)士。

31、詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕?！傲铩弊直緦懟t之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣!然味之終覺(jué)神韻欠焉!究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力。”可謂一語(yǔ)中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩(shī)余》批曰：“琢句奇峭?！薄稄m州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗?！薄豆沤裨~話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺(jué)斧痕猶在?！比绱说駸捚媲?，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。

32、劍客揮刀廝殺，刀劍如夢(mèng)化作血海，鑄就了一個(gè)個(gè)傳奇的故事。

33、敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱?！?/p>

34、這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠(chéng)日夜作相思之夢(mèng)，充分說(shuō)明了這首小令在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)。又說(shuō)此詞是化用韓偓《懶起》詩(shī)意。韓詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看?！钡钋逭盏男×钶^原詩(shī)更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。

35、秦詞專主情致，而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。(李清照)

36、“詩(shī)緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無(wú)跡，順手拈來(lái)，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō)：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?《醉花陰》)“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”(《如夢(mèng)令》)程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分?！?《攤破江城子》)新鮮奇特，形象生動(dòng)，各具情深。

37、詞人在對(duì)暮歸途中迷路的描述，用“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”這種反復(fù)的修辭手法，活畫了她的焦慮慌張及手腳并用劃船的情形。請(qǐng)看，詞人怎能不急呢？連鷗鷺?biāo)B(niǎo)也倦飛而歸巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那種水鳥(niǎo)成片驚起的動(dòng)作形象實(shí)在是反映自己心情的焦灼，或者說(shuō)，“滿灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯，以景襯情，寫照真實(shí)。

38、無(wú)論刀劍如何鑄就，終究不能阻擋人心的向往，刀劍如夢(mèng)歌頌著人類永不言棄的精神。

39、①雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。

40、秦少游自是作手，近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路;遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺(jué)有不得不變者。后人動(dòng)稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉。(陳廷焯《白雨齋詞話》)

41、刀劍如夢(mèng)，劍指蒼穹，仗劍天涯，誓為英雄。

42、接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問(wèn)”的結(jié)果如何呢?——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

43、刀劍如夢(mèng)，執(zhí)著而狂妄，每一次破碎的敵血都是他們無(wú)悔的證明。

44、④綠肥紅瘦：指綠葉繁茂,紅花凋零。

45、經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對(duì)，因此急急地向“卷簾人”詢問(wèn)。一個(gè)“試”字，寫出了人物心中的擔(dān)憂，她不愿意春天就這么快的過(guò)去?！霸嚒弊謱⒉蝗虇?wèn)卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜。“海棠依舊”從后面應(yīng)和了前面“問(wèn)”的內(nèi)容，這種手法使得其詞更加耐讀?！皡s”字同時(shí)寫出了主人公原有的心思和聽(tīng)到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對(duì)比，主人公的細(xì)膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對(duì)比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開(kāi)一界。

46、戰(zhàn)火連天，刀光劍影交織，烏云壓城，千軍萬(wàn)馬奔騰。

47、刀劍的榮光與輝煌，是戰(zhàn)士對(duì)正義和勇氣的最高禮贊。

48、無(wú)寐，無(wú)寐，門外馬嘶人起。

49、一劍無(wú)痕，刀光如雪，劍指九重天，勢(shì)不可擋。

50、鐵血的戰(zhàn)士手握利刃，刀劍如夢(mèng)，將敵人的希望一一斬?cái)唷?/p>

51、刀劍如夢(mèng)，劍氣沖霄，鐵血男兒，誓守生死相隨。

52、在浩瀚的戰(zhàn)場(chǎng)上，刀劍如夢(mèng)律動(dòng)，倒映了戰(zhàn)士?jī)?nèi)心深處的追求和崇高。

53、周濟(jì)《宋四家詞選序》：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆?！?/p>

54、②濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。

55、首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語(yǔ)?；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦?！薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨?，所以憂思約帶、腰肢瘦損?！叭伺c綠楊俱瘦?！币陨鷦?dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫。

56、桃花瀟灑，刀劍相依，縱橫四海，一劍封喉。

57、秦觀一生，因涉黨禍屢遭貶謫。宋哲宗趙煦紹圣三年(1096)，詞人自處州再貶郴州。這首小令，作于是年冬季赴郴州途中。詞借描寫夜宿驛亭苦況訴行旅艱辛。

58、刀劍在手，勇往直前，風(fēng)云再現(xiàn)，江湖再出新傳奇。

59、讓我們?cè)賮?lái)總觀該詞，詞語(yǔ)“常記”表達(dá)的信息是什么呢？第一，詞人仍然是在青年時(shí)寫作該小令；第二，詞人是在很多年后的中老年時(shí)期寫作了該詞。如果屬于第一種情況，無(wú)非是寫郊游的開(kāi)心快樂(lè)以及歸程的驚險(xiǎn)刺激；倘是第二種情況，那么第一種情況包容的含義理所當(dāng)然地應(yīng)該具有，似乎還應(yīng)該包括“青年時(shí)歡樂(lè)是歡樂(lè)，驚險(xiǎn)刺激也仍然是歡樂(lè)”，因?yàn)橹欣夏甑睦钋逭诊柺軕?zhàn)亂和喪夫之苦，心情自然是極度凄涼，人也就衰弱；故即使想率性有所作為也提不起精神來(lái)，去冒險(xiǎn)掠奇尋賞新鮮味就更沒(méi)有膽量了。從這個(gè)意義上來(lái)看，“常記”坐實(shí)而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更為覺(jué)得合理些。即一旦上述第二種情況的設(shè)想果真成立，該曲詞作所包藏的意蘊(yùn)就有了三層：①歡樂(lè)；②驚險(xiǎn)；③凄切。

60、《如夢(mèng)令》李清照常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！度鐗?mèng)令》，寫的是詞人一次郊游歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味，詞人心中的無(wú)比喜悅可以悟得。去野外風(fēng)景絕妙處“溪亭”游玩應(yīng)該歡快，因?yàn)闅g快就喝過(guò)頭了酒，因?yàn)樽砭坪蟪脸了ピ谔?yáng)快落山時(shí)醒來(lái)才匆忙駕船回家；這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡，/驚起一灘鷗鷺”，表明臨出荷花蕩還賞看到了滿灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀場(chǎng)面；即惟其晚歸才見(jiàn)到了這平時(shí)難得見(jiàn)到的'美妙畫面，心情定然轉(zhuǎn)生愉快。歸結(jié)起來(lái)，青年時(shí)期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美滿盡興為終極追求目標(biāo)，人生瀟灑，情趣率真。

61、好夢(mèng)既無(wú)從續(xù)起，不起來(lái)又怎么樣呢?這自然是第二天早晨的事了，時(shí)光總算暗暗在流轉(zhuǎn)?！氨焕湎沅N新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”(李清照《念奴嬌》)。門外，馬兒嘶鳴，是在催人上路啊。從聽(tīng)覺(jué)感受中暗示黎明的到來(lái)。熬過(guò)了大半夜不眠的詞人，又該懷著一般什么樣的心情，拖著疲累的身軀，開(kāi)始又一天的旅途奔勞?

62、刀劍如夢(mèng)，寂寞無(wú)聲，只有劍尖傳遞著戰(zhàn)士心底的堅(jiān)韌信念。

63、在遠(yuǎn)古時(shí)代，戰(zhàn)士手持著刀劍，舞動(dòng)如夢(mèng)的旋律在戰(zhàn)場(chǎng)上奏響。

64、刀劍舞動(dòng)的痕跡，見(jiàn)證了戰(zhàn)士對(duì)自由，對(duì)家園的守護(hù)與吶喊。

65、這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿?！掇@詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！笨芍^的評(píng)。

66、不言而喻，秦觀詞的藝術(shù)精神是多層次多元化的，現(xiàn)在來(lái)談?wù)撈渲髁鞑糠?，但卻不意味著可以以之總攬全體;從另一方面說(shuō)，這種藝術(shù)精神的形成到成熟，也經(jīng)歷了他的整個(gè)創(chuàng)作生命，存在著一個(gè)不斷變化而發(fā)展的過(guò)程，始終呈動(dòng)態(tài)流動(dòng)形狀。如果將上述者置放于詞史、乃至文學(xué)史的大視野中來(lái)觀照，或許便能夠更清晰全面地認(rèn)識(shí)其意義與價(jià)值取向。

67、詞中只是寫到“滿心歡樂(lè)”嗎？筆者認(rèn)為，“驚險(xiǎn)刺激”在文本中也多有交待。一個(gè)青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一險(xiǎn)；因?yàn)椤俺磷怼庇诰魄〔判褋?lái)，頭腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險(xiǎn)；荷花蕩水域到處荷到處花，本想撐船回家卻終于“誤入藕花深處”離開(kāi)家里反而更遠(yuǎn)，此三險(xiǎn)；天黑心慌，手忙腳亂，“驚起一灘鷗鷺”的同時(shí)也極有可能就驚嚇了自己，此四險(xiǎn)……而所有這些，倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險(xiǎn)。以致于如今追憶起來(lái)，仍然心悸而魄動(dòng)；這從詞的開(kāi)頭“常記”一詞可以體會(huì)出來(lái)。

68、蒼茫大地，古剎高聳，千年宿命，劍魔再臨。

69、“遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。”夜色蒼茫，沉沉如水，寒風(fēng)陣陣緊吹，吹過(guò)這古道的驛亭和暫歇驛亭的行人?！叭缢?、“風(fēng)緊”，以其重量感造就出一種強(qiáng)烈的空間的擠壓感。似一股無(wú)形的力在肆意捏擠，取境也隨之由遠(yuǎn)拉近，凸出一個(gè)特寫：驛亭緊閉的大門。那般突兀，那么引人注目，空間的悶壓至最大限度。作為一個(gè)審美對(duì)像，“驛亭深閉”既是現(xiàn)實(shí)的意象，也是心靈的象征啊!在新舊黨爭(zhēng)的政局變幻中，詞人無(wú)辜受害，如今身坐黨籍，艱難跋涉在貶途中，身心憔悴，縱有滿肚的不平又怎敢鋪展?詞人的心情從這純粹的景語(yǔ)中已暗示出幾分。

70、近來(lái)作者，皆不及少游。如“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)也。(晁無(wú)咎)

71、遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。

72、細(xì)味全詞，詞人高明之處在于善用極省凈的筆墨(共33字)，描繪了一個(gè)典型環(huán)境──古代簡(jiǎn)陋的驛館。鼠之?dāng)_鬧，霜之送寒，風(fēng)聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無(wú)緣飾，不用替代，只坦直說(shuō)出，卻別有一番感人的力量。這是由于詞人下筆精到，所寫驛館種種景況，無(wú)不蘊(yùn)含著天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了郁積于心的人生不平──遭讒受害，屢遭貶謫，歲暮飄零如是!可見(jiàn)白描手法的運(yùn)用，不僅要求描寫之逼真，尤重在情味之活現(xiàn)，使人讀之有一目了然之快意，味之而作深長(zhǎng)之聯(lián)想。讀秦觀此詞，讀者或當(dāng)獲得吟賞之回味之快意?

73、要說(shuō)詞中要“喜悅”有“喜悅”，要“驚險(xiǎn)”有“驚險(xiǎn)”。而這個(gè)“喜悅”有“喜悅”本身的“喜悅”，也有“驚險(xiǎn)”中孕育的“喜悅”；同樣的道理，“驚險(xiǎn)”本身固然“驚險(xiǎn)”，就是沒(méi)在“誤入”之前已是包孕了“驚險(xiǎn)”。即“喜悅”、“驚險(xiǎn)”不是割裂開(kāi)來(lái)而是相互關(guān)聯(lián)又相互交融的。

幼師資料《如夢(mèng)歌詞優(yōu)質(zhì)73句》一文希望您能收藏！“幼兒教師教育網(wǎng)”是專門為給您提供幼師資料而創(chuàng)建的網(wǎng)站。同時(shí)，yjs21.com還為您精選準(zhǔn)備了如夢(mèng)歌詞專題，希望您能喜歡！