我希望我的“清明上河圖觀后感”能夠成為您的最佳選擇，如何將作品名觀后感寫的相當(dāng)吸睛呢？看電影是我們生活中消遣放松的方式之一，此時(shí)不妨將心得轉(zhuǎn)化為文字，寫一篇觀后感加以記錄。?此時(shí)最好是寫一篇觀后感來反思，本文僅供讀者參考之用請勿抄襲！

清明上河圖觀后感 篇1

與東野圭吾的小說比較，分析《清明上河圖2》的敘事策略。

《清明上河圖密碼》系列小說共六本，作者冶文彪經(jīng)過多年構(gòu)思，把“清明上河圖”這幅圖上面的824個(gè)人物逐一寫活。這是一套歷史小說，也是一本懸疑推理小說。

作為歷史小說，本部小說全面反映了北宋末年的市、農(nóng)、工、商、兵五大群體的生存狀況；宋、高麗、遼、西夏、方臘六方勢力的糾葛斗爭，是一部全面了解北宋歷史的百科全書式的小說。

作為懸疑推理小說，本套書寫了“梅船案”“飛錢案”“化灰案”“變身案”“蘿卜案”等大大小小80多起案件，這些案件又交錯(cuò)糾葛，互相關(guān)聯(lián)，極具可讀性。

如此鴻篇巨制，需要怎樣的敘事策略才能完成呢？本文試著與東野圭吾的小說比較，分析《清明上河圖密碼2》的敘事策略。

兩種敘事模式的運(yùn)用——“最不可能”模式和“最有嫌疑”模式。

前一種模式中最不可能是兇手的那個(gè)人卻是案件的罪犯；后者可以分為兩類,一是“最有嫌疑”的人是清白的,他們干擾了讀者對真兇的判定；二是“最有嫌疑”的人就是罪犯,雖然兇手已經(jīng)很明確,但在破案的過程中結(jié)局還是會(huì)被懸念推延,增加了故事的趣味性。

比如東野圭吾的小說《白夜行》，開始便采用“最不可能”模式設(shè)置懸念。當(dāng)大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸時(shí)，很少人能想到兇手是死者的兒子——桐原亮司，當(dāng)時(shí)亮司還是一個(gè)孩子。然后故事一步步發(fā)展，最終指向真相。

而東野圭吾的另一部小說《紅手指》中，就采用“最有嫌疑模式”，開始犯罪嫌疑人基本已經(jīng)清楚。那個(gè)年僅6歲的女孩春田井優(yōu)菜被人殺害，兇手就是附近居民區(qū)的一名初中生，這個(gè)孩子叫直巳。接下來的故事是交代孩子的父母昭夫和八重子怎樣試圖為兒子掩蓋真相。

而這兩種敘事模式在《清明上河圖2》中都嫻熟運(yùn)用，時(shí)而單用，時(shí)而交織。《清明上河圖密碼》由三商案、百萬案和飛錢案三部分組成，每一個(gè)案件又互相關(guān)聯(lián)，作者通過這部書要反映北宋的商業(yè)概貌。這一部的主人公是“牙絕”馮賽。他在故事開始時(shí)就卷入到一系列案件中，一方面他負(fù)責(zé)引薦或者擔(dān)保的業(yè)務(wù)頻頻出現(xiàn)問題——豬奔、魚竭、炭危；另一方面他的妻妾和兩個(gè)幼女均被綁架。

敘述商業(yè)危機(jī)這條線，作者采用“最有嫌疑”模式，開始就交代造成這一切的是汪石等人，然后開始追查汪石的下落和作案動(dòng)機(jī)。

而妻女被綁架案則采用“最不可能”模式和“最有嫌疑”模式結(jié)合。馮賽妻女被綁是他小妾柳碧拂的弟弟柳二郎通告的，緊接著柳二郎就被吳蒙等人拘禁了，后來又因?yàn)轳T賽的原因被扣押在官府，所以他是最不可能作案的；而柳碧拂也是被綁架者之一，貌似也不可能作案，但是抽絲剝繭最后案件的主要謀劃者指向了這姐弟倆。

這部書的另一個(gè)人物一直沒有出場，但一直被作為嫌疑人追查，這個(gè)人就是馮賽的弟弟馮寶。這個(gè)各種證據(jù)表明在幾起案件中都參與了的牙人馮寶，隨著情節(jié)的推進(jìn)逐漸被洗白，原來是柳二郎拿了馮寶的牙牌到處犯事。

正是因?yàn)椤白畈豢赡堋蹦Ｊ胶汀白钣邢右伞蹦Ｊ降慕惶媸褂?，使得這部小說懸念迭生，也正是有了懸念的存在,這部小說才更吸引讀者。

清明上河圖觀后感 篇2

《清明上河圖密碼5》讀后感1000字！

《清明上河圖密碼》第五卷：七歲孩童被稱“小叔父”，人小輩分高。

在《清明上河圖密碼》第五卷里，“第一故家”王家，歷來都是名門望族，然而經(jīng)過百年綿延，日漸衰落，到了徽宗這一朝，朝廷的顯赫位置上已經(jīng)沒有王氏一族，名聲雖在，但日子卻過得艱難?！?/p>

尤其在宰相王旦之孫卷入黨爭，相繼客死異鄉(xiāng)之后，王家便一蹶不振，最終家道中落，族中子弟不得不變賣了祖宅，搬到襄邑的村莊里靠微薄的田產(chǎn)過活，一時(shí)間京城豪族變成了尋常的鄉(xiāng)土農(nóng)家。

然而歹竹也能出好筍，在這些落魄的貴族子弟中，有一個(gè)人不安于現(xiàn)狀，典賣了分到的田產(chǎn)，開始外出經(jīng)商，經(jīng)過幾十年的積攢，終于掙出萬貫家財(cái)成為了一方豪富，這個(gè)人就是王氏的宗子王豪。只可惜天有不測風(fēng)云，王豪一病而亡，只留下一個(gè)年僅六七歲的幼子王小槐。

《清明上河圖密碼》第五卷就是以這個(gè)幼齡稚子為核心展開的一系列故事。

王豪一脈子息不旺，生子接連夭折，直到五十四歲才意外得了一個(gè)幼子，所以王豪死后，王小槐就成了王家輩分最高的一位，雖然只有六七歲，但王家六七十歲的老頭子也得恭恭敬敬地叫他一聲“小叔父”。

王小槐生得尖嘴猴腮，非常瘦，跟猴子一樣，卻天資聰穎，才學(xué)說話的時(shí)候，一卷《孝經(jīng)》一教就會(huì)，教三遍就能背出來，不到三歲，四書已經(jīng)背得純熟。一卷《道藏》幾千上萬字，他只需讀三遍就已經(jīng)大致記住，一個(gè)上午就能將一卷經(jīng)文從頭到尾熟練背誦，隔一個(gè)半月，再問時(shí)，仍能一字不差。

王小槐的聰明還體現(xiàn)在看透人心上。他年齡雖小，心智卻如大人一般成熟，他家豪富，父親暴斃，就剩下他一個(gè)小孩子，勢單力薄，有多少人覬覦他家財(cái)產(chǎn)，他心里都知道。王盆諂媚巴附，想把自己過繼給他做兒子，王小槐先是假意答應(yīng)后又反悔；他拒絕王盆去找王盥過繼，跪拜中途又以過繼文書辱罵王盥，因?yàn)樗创┝送跖琛⑼躅露枷雸D謀他家的田產(chǎn)。

他家廚娘神情有異，他一看就知道她做了歹事，于是將計(jì)就計(jì)，引出了心懷鬼胎想要暗害他的人。

王小槐雖然聰明，但性情卻異常驕縱頑劣，動(dòng)輒就對人肆意辱罵，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，他引起了公憤。

他有一把銀彈弓，平時(shí)常揣著一袋栗子，看誰不順眼就用彈弓射他，自稱“小祖宗賞利市”，被射中的人礙于輩分倫常，不敢得罪，只能賠笑著避開。

族中子弟王盉不忍見冬瓜爛在地里，幫他摘回來送去，卻被王小槐用彈弓彈射辱罵；王盅受命教他讀書，他雖另眼相看，卻射瞎了王盅妻子阿棗的眼睛；他主動(dòng)找王盥過繼卻又在跪拜禮上羞辱他；阿婂早年喪夫一生守節(jié)，從不見外人，王小槐卻撞破她家院門大叫她“老妖婆”害死了阿婂。

王球的繼母性情暴躁，動(dòng)輒叫罵，污言穢語毫不顧忌，他的妻子也一樣，婆媳倆一個(gè)是母老虎一個(gè)是母獅子，親族們絲毫不敢沾惹唯恐避之不及，王小槐卻毫不客氣，彈弓照射不誤。

王小槐叫人從不好好地叫名字，總是給人起各種難聽的外號，跟人說話也是尖酸刻薄，有些人自家有隱情不便為外人道，他上去一一戳破毫不留情，因此不止在自己村子里，在附近的十里八鄉(xiāng)都是惡名在外，大家都想他死。

于是便有了正月十五，東水門外、虹橋上的這次暗殺。

那么王小槐真的死了嗎？

答案就在《清明上河圖密碼》第五卷里，靜待各位看官自行尋找。

清明上河圖觀后感 篇3

我特別喜歡欣賞《清明上河圖》，它是中國十大傳世名畫之一，該畫卷寬24.8厘米，長528.7厘米是北宋畫家張擇端存世的僅見的精品，屬國寶級文物，現(xiàn)存于北京故宮博物院。作品生動(dòng)地記錄了中國十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫都是獨(dú)一無二的。總計(jì)在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：

其一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體。

其二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長而不冗，段落分明。

其三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，令人嘆為觀止。

有機(jī)會(huì)一定去北京故宮博物院去一睹真容!

清明上河圖觀后感 篇4

被譽(yù)為中國上海世界博覽會(huì)中國館鎮(zhèn)館之寶的動(dòng)感版《清明上河圖》，從2011年12月7號到2012年2月6號，在新加坡博覽中心第三展廳展出。我女兒提前訂了票。到達(dá)新加坡后，我們休息了一下，來到樟宜機(jī)場附近的新加坡博覽中心。在人群中，我們進(jìn)入了第三展區(qū)。該展區(qū)約有1萬平方米，呈弧形狀。

我們一進(jìn)入展廳，就被那壯麗的景色吸引住了。

顯示的動(dòng)畫將比原始動(dòng)畫大30倍，投影高度為6。5米、長約128米的巨幅屏幕上。這一當(dāng)代高科技技術(shù)與古代名作完美結(jié)合的作品，向新加坡以及其他東南亞國家游客生動(dòng)地展示了中國古代文明，真實(shí)的再現(xiàn)了距今1000多年前北宋時(shí)代的風(fēng)土民情、習(xí)俗、節(jié)日、節(jié)慶的慶祝方式，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義。

動(dòng)感版《清明上河圖》刻畫了宋朝京都開封白天和夜晚的景象，每位參觀者佩戴的解說詞閱讀器會(huì)提供中、英、日和馬來文導(dǎo)覽，也首次提供閩南、潮州、粵語等方言導(dǎo)覽。

按照古畫從右到左**的習(xí)慣，參觀者每行走10米——20米，都會(huì)細(xì)心的駐足**畫中日景和夜景的變化，并與相應(yīng)的解說詞結(jié)合，如果時(shí)間允許的話，還可以再回頭來挑你最感興趣的，或沒有看清楚的地方，再次**，以便更好地體驗(yàn)這幅巨作。

《清明上河圖》是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。原畫寬24。8厘米，長528。7厘米。

這幅畫描繪了清明時(shí)期汴京的興盛，是當(dāng)年汴京興盛的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)狀況的寫照。通過這幅畫，我們可以了解到北宋時(shí)期的城鄉(xiāng)面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階人士的生活，具有重大的歷史價(jià)值。

《清明上河圖》的中心是由一座拱形大橋和橋頭大街的街面組成。粗看時(shí)人頭攢動(dòng)，雜亂無章；細(xì)看時(shí)這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。

貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客依靠橋邊的欄桿，或點(diǎn)，或**河中的船只。

在橋中間的人行道上，熙熙攘攘的有轎車、騎手、擔(dān)架、驢子和獨(dú)輪車。橋的南面與街道相連。街道兩旁有茶館、酒館、當(dāng)鋪和作坊。街道兩旁的空地上，有許多拿著大雨傘的小商販。這條街向東向西延伸，一直延伸到城外較安靜的郊區(qū)。

可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的、有駕牛車送貨的、有趕著毛驢拉貨車的、有駐足觀賞汴河景色的。

汴河上來往船只很多，可謂千帆競發(fā)，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。

有一艘大船只載橋**貨，很快就要穿過橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，垂下船帆；有的使勁在船舷上拍打；有的用一根長桿子撐住橋洞的頂部，使船能安全地在水上航行。

這一緊張的場面引起了橋上游客和附近船夫的注意，他們站在一旁大聲歡呼。一個(gè)穿紅衣服的小男孩正在虹橋?qū)γ孀芬活^豬，給整個(gè)畫面增添了樂趣。

《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。

張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！肚迕魃虾訄D》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，宏大的規(guī)模，都是空前的?！肚迕魃虾訄D》細(xì)膩的刻畫了各類人群和各種人物的行為和表情，畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝，不愧為一幅世界極精品。

動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》賦予了原版《清明上河圖》生機(jī)與活力，值得一看。

清明上河圖觀后感 篇5

汴河上的船只稀少，汴京不在繁華。透過書中的描寫就會(huì)知道汴京衰敗并不是一時(shí)突發(fā)，更像是一場蓄謀已久。書中內(nèi)容以宋史為背景，行文嚴(yán)謹(jǐn)，有韻味。

格局宏大，拍案叫絕清明上河圖密碼大概是我最近讀過最厚的一本書，作者心思很巧妙，將清明上河圖畫作中的場景鋪排開來，以封面的梅船為主線，展開出亂世中一個(gè)個(gè)為了自己利益而設(shè)下的陰謀。身處動(dòng)蕩之世，貧苦的一個(gè)個(gè)小人物當(dāng)然會(huì)為了一己之私而成為棋子，或者為了私心為生活所迫而放下心中的道義。

作者筆下的人物很小很現(xiàn)實(shí)，書中的人物數(shù)量也是很龐大，多到記不住名字。人物性格和經(jīng)歷各異，但是也不乏像趙不尤等有俠義精神之士，他們在亂世中行的正做的穩(wěn)，是一股清流，洗刷出污濁環(huán)境中的一抹凈土，是北宋腐敗與繁華土壤中一顆璀璨的明珠。

書中作者對數(shù)字很是敏感，書中的所有數(shù)字均有所指。

故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，由點(diǎn)及面，牽扯到一大堆人物和案件，并始終圍繞梅船，讀者帶著懸念揭開一個(gè)又一個(gè)謎底，故事性很強(qiáng)。每節(jié)開頭引用名家經(jīng)典也是一大妙處，有概述全篇的妙用，思想的高度濃縮概括，很贊。會(huì)繼續(xù)讀它另外幾部。

清明上河圖觀后感 篇6

《清明上河圖》觀后感

清明上河圖是中國傳統(tǒng)繪畫史上一幅標(biāo)志性的作品，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪了北宋時(shí)期汴京城市的繁榮景象。近日，我有幸親眼目睹了這幅千古傳世之作，并且感受到了它帶給人們的震撼和教益。

清明上河圖生動(dòng)地展現(xiàn)了北宋時(shí)期都市的繁忙景象，畫中有許多生動(dòng)的小人物和各種各樣的車馬行人，共同構(gòu)成了一個(gè)真實(shí)有趣的場景。觀看作品時(shí)，我仿佛穿越到了那個(gè)古老的時(shí)代，感受到了當(dāng)時(shí)市井中的熱鬧和喧囂。畫中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都十分精細(xì)，人物的面部表情、服裝的紋理以及建筑的細(xì)節(jié)都描繪得鮮明而細(xì)致，更加突顯了其藝術(shù)造詣的高超。

在《清明上河圖》中，畫家巧妙地運(yùn)用了透視法和構(gòu)圖技巧，展現(xiàn)了更為真實(shí)和立體的場景。我特別留意到畫中的建筑物，它們布局有序，立面細(xì)膩，使人感受到了北宋時(shí)期城市建設(shè)的繁榮和精細(xì)程度。同時(shí)，畫面中的人物也各具特色，他們或步行或騎馬或坐船，各自忙碌于自己的事務(wù)之中。這些人物的姿態(tài)、神情和裝飾等都充分展現(xiàn)出了北宋時(shí)期人們的生活狀況和社會(huì)風(fēng)貌，讓人仿佛時(shí)光倒流，親眼見證了那段歷史。

除此之外，觀看《清明上河圖》也讓我深刻體驗(yàn)到了藝術(shù)的力量。這幅作品以其獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的繪畫技藝，成為中國繪畫史上的瑰寶。其豐富的細(xì)節(jié)和生動(dòng)的場景不僅讓人感受到了歷史的變遷，也讓人感受到了藝術(shù)家的智慧和創(chuàng)造力。通過觀賞這幅作品，我不僅受到了藝術(shù)的熏陶，還對歷史有了更深入的了解和認(rèn)識。

《清明上河圖》是一幅震撼人心的作品，它將北宋時(shí)期的城市景象生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。通過這幅作品，我們可以更加全面地了解當(dāng)時(shí)人們的生活情況、衣食住行等方面的細(xì)節(jié)。同時(shí)，它也對后世的藝術(shù)家們起到了很大的啟發(fā)和指導(dǎo)作用。當(dāng)代的繪畫藝術(shù)，無論是從技巧還是題材上都受到了它的影響。因此，觀看《清明上河圖》不僅是對歷史的回顧，更是對藝術(shù)的欣賞和研究。

總而言之，《清明上河圖》是一件珍貴的藝術(shù)品，它以其獨(dú)特的風(fēng)格和精湛的繪畫技藝，深深地打動(dòng)了我。通過觀賞這幅作品，我不僅欣賞到了藝術(shù)的魅力，也對歷史有了更加深入和全面的了解。這是一次令人難忘的觀展經(jīng)歷，也是對中國傳統(tǒng)繪畫的一次寶貴探索。我相信，這幅千古傳世之作會(huì)一直在人們心中流傳，并為后世的藝術(shù)家們帶來無盡的靈感和啟發(fā)。

清明上河圖觀后感 篇7

看完了前兩部，意猶未盡，依然是特殊時(shí)期，又開始看第三部。如果說前兩部講的是“小家”，那么這部講的就是“大家”。

如果問人們對北宋的軍事有何評價(jià)？那么人們對北宋軍事最多的評價(jià)是“積貧積弱”?！胺e貧積弱”是后世史學(xué)家對北宋的重要評價(jià)，所謂的“積貧”指的是中央政府財(cái)政緊張，國家沒有多余的錢財(cái)，而“積弱”指的是北宋那孱弱的軍事實(shí)力。

來看看冶文彪的《清明上河圖密碼3》是如何評價(jià)，北宋的軍事制度的吧。本書的書腰就有大大的、醒目的字寫著：北宋軍事制度的全貌。就知道這部故事敘述的是關(guān)于軍事方面的故事。本書講了四個(gè)故事，分別是：妖篇、化灰案，魔篇、食兒案，鬼篇、空倉案，怪篇、骷髏案。這部講的是北宋的軍事制度，樞密院、三衙、殿前、馬軍、步軍、禁軍、廂軍、鄉(xiāng)軍、更戍等。

雖說是講軍事制度，其實(shí)側(cè)重點(diǎn)不在軍事制度上，軍事制度上只是簡簡寫，更多的還是在布局，牽引出更多的人物。故事仍是多線并敘的手法進(jìn)行，分別從禁軍：粱興，廂軍：王哈兒、雷炮等人物角度去敘述故事發(fā)展。故事人物的人設(shè)都是軍隊(duì)底層的小小領(lǐng)導(dǎo)，從底層更能清楚的看出北宋的軍事全貌。

而故事背景就是汴河虹橋，在汴河上消失的梅船案。

《宋史·職官》中記載：北宋時(shí)期，軍隊(duì)的建置、調(diào)動(dòng)和指揮大權(quán)都是皇帝直接掌握。其下兵權(quán)三分：樞密掌兵籍、虎符,三衙管諸軍,率臣主兵柄,各有分守。

本書除了講北宋的軍事外，還講了當(dāng)時(shí)一些女性的生活、婚姻狀況。第一篇化灰案中，雷珠娘的婚姻中，可以看出，在當(dāng)時(shí)離婚對平民來說，也是非常正常的，不足以見怪的。那么再婚也是見怪不怪了。那么在食兒案中的母親的角色，就體現(xiàn)出了為母則剛的母愛精神。作者對食兒案中母親角色的感情描寫，是最讓人動(dòng)容的。同樣讓人感受深刻的還有，軍營、妓館、劍舞坊的頭牌鄧紫玉。常年在虹橋碼頭賣豆包的丁豆娘。

而在這本書中，還讓人看到了，作者在人物角色中，為人物設(shè)定的一些為人處世的技巧，比如，蔣沖堂兄，教蔣沖的智三分、力三分、氣三分，還有所謂的三道平安F。第一道、賠笑，第二道，點(diǎn)頭，第三道，少說話。這些技巧在現(xiàn)在，一樣值得學(xué)習(xí)。

書中對茶食店的描寫，呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)，一派商業(yè)繁榮的經(jīng)濟(jì)景象?？梢哉f這本書非常精彩了，有軍事制度全貌，又有為人處世的技巧，還有讓人為之動(dòng)容的母親角色，更有汴京一派繁榮的景象。表面上風(fēng)平浪靜，暗地卻是狂風(fēng)涌動(dòng)。

看完前三部，作者的動(dòng)向很明顯，就是想用“士農(nóng)工商兵”的方法，來湊齊整個(gè)北宋的汴京風(fēng)貌。前三部寫了士商和兵，期待其它三部的故事。

清明上河圖觀后感 篇8

朋友推薦，看了一章就停不下來了。到倒數(shù)兩節(jié)前還讀的津津有味，看到最后反而挑出了一點(diǎn)毛病。先說優(yōu)點(diǎn)：第一，每個(gè)人物都很豐滿，背景敘述得很清晰，包括個(gè)人性格、遇到何事等等，為其之后的行動(dòng)做出了充分的鋪墊。惡人亦有可憐之處，角色立體生動(dòng)。第二，故事架構(gòu)龐大，且清晰，其實(shí)這么多的名字，這么多條線，很容易讓人覺得理不清。但是此書就算讀到最后一章，隔幾行字換一景的情況下，也不至于讓人看到一個(gè)名字要想半天曾在哪里見過，可知作者在寫之前一定構(gòu)思良久，反復(fù)斟酌。第三，雖畢業(yè)多年早已不通古文，但書中的詩詞也能略懂一二，私以為既符合角色性格，又貼合當(dāng)下情景，經(jīng)得起回味，尤其是八子論辯和何渙策文兩段，簡直激起了我重拾古詩文的想法（開玩笑的）。

再講兩個(gè)我覺得不太妥當(dāng)?shù)牡胤剑旱谝?，兒女情長未免太多，雖說人總有七情六欲，愛情總是一個(gè)人生命中逃不開的話題，可是書中動(dòng)輒一對青梅竹馬再相逢，一對才子佳人一見鐘情，后又為情所困甚至大動(dòng)干戈。

或許是我心中的愛情沒有這么轟轟烈烈，我總覺著現(xiàn)實(shí)中的愛情大抵都是平靜的，驚心動(dòng)魄的都在心里。為愛殺人是可能的，但不至這么頻繁，又或許是我揣度不出古人的想法，只是一孔之見罷了。第二，結(jié)局太過迷離，一本推理小說，最大的謎題沒有解開，這不是讓讀者生生憋住一口氣不給喘嗎。想寫續(xù)集的心可以理解，畢竟這么精彩的故事我也想讀下去，可是我以為更好的方式是先把大頭的問題解決了，再留些深層的謎題，留待下一部循著之前的蛛絲馬跡繼續(xù)探尋，不然一本推理小說讀下來，還有這么多問題未解決，不免有些空虛和急躁。

最后說一個(gè)書中我最喜歡的片段吧，就是侯倫搶了董老的樹孝敬給鄧的那一段。侯倫進(jìn)了鄧家門，怕壞了規(guī)矩，便一直抱著沉重的樹跨過一個(gè)又一個(gè)的門檻，好不容易到了面前，氣都沒喘勻就被拂了面子，不惜撞傷董老，當(dāng)成寶貝搶來的樹也根本入不了人家的眼。等氣喘勻了抱著樹出門的時(shí)候，還被門檻絆倒，花盆也碎了，土抖落了一地，甚至還被奴仆嫌棄，最窘迫之境也不過如此吧。這一段我讀了又讀，腦海里浮現(xiàn)除了當(dāng)時(shí)的場景，我想侯倫一定是一臉麻木不仁的表情，他一定在送樹之前就想到了會(huì)是這樣的結(jié)局，只是無路可走，實(shí)為破罐子破摔了，令人唏噓不已。除了這一段，還有另一處對侯倫的描寫，我也很喜歡，就是瓣兒初探侯倫住處時(shí)，侯倫的一系列動(dòng)作。作者文筆細(xì)膩，突出細(xì)節(jié)，短短幾行文字令侯倫的形象躍然紙上，仿佛就在我的面前，我恨不得也想像了了姑娘一樣拿鞋狠狠打他一頓，足見作者運(yùn)筆功力不淺。

以上便是我今日看罷全書的感想，主觀敘述較多，不足之處還望多加批評指正，總之這本書值得一讀，不說了，我去看第二部了。

清明上河圖觀后感 篇9

《清明上河圖密碼3》讀后感500字！

第1部講“士”階層（官），第2部講的是的“商”階層，《密碼3》講述了“兵”的故事。學(xué)過高中歷史的都知道“冗官、冗兵、冗費(fèi)”。

宋代為防止出現(xiàn)唐代“藩鎮(zhèn)割據(jù)”局面，采用恩蔭制等籠絡(luò)政策，官僚機(jī)構(gòu)龐大而臃腫，是為“冗官”；大量募兵、養(yǎng)兵，卻忽視軍隊(duì)訓(xùn)練和將領(lǐng)選拔，形成積弱局面，導(dǎo)致“冗兵”。冗官、冗兵造成國用大增，加上連年敗仗，連輸遼夏金，,入不敷出,形成“冗費(fèi)”。（歷史課本）明明虛的步行，但是作為所謂“大一統(tǒng)”的王朝，口號還是要喊的:“驅(qū)除韃虜、一統(tǒng)華夏”。

打仗需要錢，錢從哪里來？只能層層盤剝百姓。嚴(yán)重的貧富分化導(dǎo)致整個(gè)大宋百姓民風(fēng)不再淳樸，沒有漢唐開疆拓土的進(jìn)取心態(tài)，蠅營狗茍，唯財(cái)是舉。于是大家互相算計(jì)，內(nèi)卷嚴(yán)重，即使有主角“梁興”這樣的“斗絕”，也改變不了整個(gè)軍隊(duì)軍備廢弛的實(shí)際。上下離心，以至于敵對勢力的滲透相當(dāng)容易，一個(gè)方臘起義，就攪得開封府亂象頻發(fā)，何況黑山白水間的漁獵民族在崛起。

作者沒有直接寫戰(zhàn)爭，而是通過寫“兵”的老父，妻，子的生活狀態(tài)，反而更表現(xiàn)出宋“兵”的疲軟。官僚和商人出現(xiàn)問題，社會(huì)都會(huì)有重大危機(jī)，但是是個(gè)相對緩慢的過程。軍人階層出現(xiàn)問題，那可是分分鐘完蛋，金人就要入關(guān)啦！

清明上河圖觀后感 篇10

清明上河圖密碼系列看到第四部，一下子被作絕張用圈粉了。原先最喜歡第一部，現(xiàn)在最喜歡第四部了。

他的第一次出場在清明節(jié)，獨(dú)樹一幟的帶著兩只鸚鵡去上墳，接著又隨性而為，毫不在意路人的驚怪，用便面的禮俗四處逗人，當(dāng)時(shí)便覺得這人性格蠻討喜。而越往后看便越發(fā)喜歡這個(gè)人物形象。

人人都被世間規(guī)矩捆住，若非逼不得已，誰都不愿也不敢掙破。他為了躲避艮岳差事裝瘋賣傻，無意間跳出，頓感無比自在。往昔那些不當(dāng)為、不能為之規(guī)矩，盡都化為虛影。自此他便為所欲為，說話也從沒個(gè)正形，喊人也不好好喊，什么雪花妹妹，鼻泡兄，大鴨小鴨的，讓人看著總是忍俊不禁。

他癡愛卻不執(zhí)著，費(fèi)盡心思要造水運(yùn)儀象臺，最終卻在快要建成的時(shí)候放棄把銅塊賣掉給自家小童做聘禮了，他的道理是既然能造成了還造它做甚。突然想到我平時(shí)做理科題，總是做到自己可以算出的程度就不算了，往往做題除了必要都沒有最后結(jié)果。既然會(huì)算了還算它做甚，還真有點(diǎn)異曲同工之妙。雖然我是懶……

他隨性卻不過分。世人眼中發(fā)瘋發(fā)癲的他卻有著很多人沒有的赤子之心。與重潔癖的何掃雪打賭，贏了卻只是開開玩笑并未如當(dāng)初所立賭約那樣行事。成日端著架子自尊心過度的程門板因他的點(diǎn)化感染最終能放下執(zhí)心，一家和樂。他總是想做什么就去做，好奇雞卵如何孵出小雞便去觀察母雞如何孵小雞最終造出了古代版的恒溫儀，卻隨手教給了一個(gè)偷兒。

張用，便如它的名字一樣，做個(gè)有用之人，他是最肆意如風(fēng)的人，也是最聰穎睿智的人。這本清明上河圖密碼與以往的有所不同，它更加側(cè)重對人性的解剖，而作絕也與其他幾絕不同，唯有他是因?yàn)楹闷嬗信d致而介入懸案之中，笑談之中便揭露一個(gè)又一個(gè)真相，暴露出人性的復(fù)雜，丑惡……

世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿，舍不得啊舍不得，好想繼續(xù)他的故事，哎，坐等第六部了。