對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作文是家常便飯，寫(xiě)作可以鍛煉我們的語(yǔ)感。寫(xiě)好作文我們都需要通過(guò)材料烘托主題，就是透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。怎樣才能寫(xiě)出高水平的作文呢？以下是小編為大家整理的“芭蕾觀后感熱門(mén)6篇 ”,請(qǐng)閱讀后分享你的朋友！

芭蕾觀后感(篇1)

范文一：

戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了涂炭，帶來(lái)了死亡。但戰(zhàn)爭(zhēng)也帶來(lái)了愛(ài)和美。在第二次世界大戰(zhàn)中，日本侵略了中國(guó)。從東北到廣西，中國(guó)大部分地區(qū)陷入戰(zhàn)爭(zhēng)。1945年，日軍戰(zhàn)敗。在中蘇邊界的一個(gè)中國(guó)小鎮(zhèn)上，一群日軍拒絕投降。因?yàn)樗麄兌_(kāi)始的戰(zhàn)斗故事，就是你想在戰(zhàn)爭(zhēng)期間在芭蕾舞中講述的故事。

日軍負(fù)隅頑抗，襲擊了一支蘇軍隊(duì)伍，一名蘇聯(lián)士兵安德烈(伊戈?duì)柨寺逅箍品蝻?負(fù)傷逃到中國(guó)邊境的小鎮(zhèn)上，少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵，兩人的感情故事就此展開(kāi)。這樣的故事在今天看來(lái)很傳奇。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，人的生命是脆弱的，愛(ài)情是一種奢侈品，但一但發(fā)生就很難抗拒。所以影片中的愛(ài)情故事是美妙的，但因?yàn)樘幱趹?zhàn)火紛飛的歲月，所以也讓人一開(kāi)始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會(huì)如何。

影片中有激烈的戰(zhàn)斗，美麗的愛(ài)情，甚至還有令人難忘的芭蕾表演。各種意外和巧合造就了這個(gè)美麗的愛(ài)情故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)中的芭蕾舞由中俄兩國(guó)的幕后團(tuán)隊(duì)參與。該片制片人尼基塔·米哈科夫（nikita mikhakov）也聞名于世。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古族精神也來(lái)到中國(guó)拍攝。之后，他的《烈日炎炎》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，他是一位一流的俄羅斯導(dǎo)演。作者最喜歡的作品是《西伯利亞理發(fā)師》。影片展現(xiàn)了俄羅斯人民獨(dú)特的氣質(zhì)和精神。這是一部史詩(shī)電影。

有尼基塔米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾，影片在針對(duì)蘇聯(lián)士兵性格刻畫(huà)，以及當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文化以及風(fēng)貌的把握上，有了很好的掌控。

在中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)方面，影片的導(dǎo)演是董亞春，這位攝影師出身的導(dǎo)演，以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇見(jiàn)長(zhǎng)，曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)八月一日這樣的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片，也曾參與過(guò)沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制，是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的軍事題材導(dǎo)演。戰(zhàn)火中的芭蕾首先就是發(fā)揮了他的攝影強(qiáng)項(xiàng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和文戲場(chǎng)景拍攝都很出色，尤其是女主角董舒慈的芭蕾舞表演場(chǎng)景，拍攝也是美輪美奐，在冰天雪地的叢林中，看一位美女跳起天鵝湖，這個(gè)片段在影片中呈現(xiàn)出特有的美感。

影片中的中國(guó)演員基本都是來(lái)自于東北，所以在風(fēng)土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場(chǎng)景、東北當(dāng)?shù)厝藘?chǔ)存白菜的小倉(cāng)房，相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細(xì)節(jié)的特點(diǎn)或許不能一下子被南方觀眾所接受，但制作團(tuán)隊(duì)一絲不茍的細(xì)節(jié)讓影片的制作經(jīng)得起考驗(yàn)。

戰(zhàn)爭(zhēng)總是殘酷的。從1937年盧溝橋事變算起，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)持續(xù)了八年。如果從1931年九一八事變算起，對(duì)日戰(zhàn)爭(zhēng)將持續(xù)14年。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義，片中這場(chǎng)戰(zhàn)斗是真實(shí)存在的，是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后，所以也被稱(chēng)作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，中國(guó)人民正在正式慶?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)的勝利，但戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)犧牲是不可避免的。那些為抗擊侵略者而流血犧牲的英雄們值得銘記，這也是影片要傳達(dá)的一個(gè)重要信息。

范文二：

由董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)中的芭蕾舞堪稱(chēng)氣勢(shì)恢弘。董亞春是我最喜歡的導(dǎo)演之一。他的作品沖出亞馬遜河，愛(ài)情在戰(zhàn)爭(zhēng)中被看到，周恩來(lái)在重慶，他的作品具有強(qiáng)烈的抒情風(fēng)格。

換言之，董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部東北戰(zhàn)地戀歌，或者說(shuō)一部俄羅斯民歌，抒情中始終彌漫著無(wú)法言喻的憂(yōu)傷。

這部影片的好，無(wú)法轉(zhuǎn)述。簡(jiǎn)要說(shuō)，它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較另類(lèi)的一部，其另類(lèi)亦在于，這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北黑土地上的最后一戰(zhàn)驚心動(dòng)魄?？梢哉f(shuō)，一雙飽受戰(zhàn)火摧殘的舊舞鞋就像一個(gè)索引，引來(lái)一場(chǎng)偉大的愛(ài)情和一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)。

我之所以提到索引，是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)中的芭蕾舞起源于《史有記》。這個(gè)故事講述了在中國(guó)東北部的黑水白山地區(qū)不尋常的第一次世界大戰(zhàn)。1945年9月12日，潛伏在邊境城鎮(zhèn)黑龍江叢林中的300多名日軍士兵拒絕投降，進(jìn)行抵抗。他們**當(dāng)?shù)卮迕瘢籼K聯(lián)紅軍。最后，東北抗日軍和蘇聯(lián)紅軍一舉殲滅了日軍。

由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱(chēng)為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的最后一戰(zhàn)。

影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀(jì)念碑上，迥似泰坦尼克號(hào)，而在故事推進(jìn)上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進(jìn)，時(shí)間閃回到幾十年前那段非常歲月：影片中的鵝兒是一個(gè)單純的東北大妞，這個(gè)東北妞在柳芭大媽的面包房里打工，業(yè)余時(shí)間學(xué)***。

不經(jīng)意間，鵝救了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈，他們之間有一段難忘的愛(ài)情故事。影片中，大雁和安德烈的愛(ài)情有一種朦朧的味道，充滿(mǎn)了女孩的思緒。

印象最深的是，日本天皇宣布無(wú)條件投降后，兩個(gè)幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場(chǎng)戲：鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖，安德列目光溫柔地靜著鵝兒，恍然有種時(shí)光倒錯(cuò)之感。山林寂靜無(wú)聲，一片樹(shù)葉靜靜地飄落在安德列的臉上，像愛(ài)情的小手滑過(guò)。

在森林深處，流亡日本軍已經(jīng)舉槍。似乎，一切都蓄勢(shì)待發(fā)。

安德列不動(dòng)聲色地抱著鵝兒飛身上馬，馬蹄漸去漸遠(yuǎn)。次日，一場(chǎng)圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響，一時(shí)之間尸橫遍野，無(wú)數(shù)人在硝煙中倒下，凝成一副悲壯的畫(huà)面。噩耗聲傳來(lái)在那個(gè)午后，心上人戰(zhàn)死在遠(yuǎn)方沙場(chǎng)，她默默來(lái)到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里天空有風(fēng)吹過(guò)，山林寂靜無(wú)聲，身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場(chǎng)中，緊張地四處張望，尋找著自己的戀人。

不遠(yuǎn)處，鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中，泥土掩沒(méi)了半個(gè)身子。不遠(yuǎn)處，柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈，這個(gè)飽經(jīng)憂(yōu)患的大媽怎么也沒(méi)想到，自己剛剛見(jiàn)到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭(zhēng)背后的沉重遠(yuǎn)比喀秋莎和樸樹(shù)的白樺林憂(yōu)傷得多。

相比時(shí)下常規(guī)意義上的抗日影片，戰(zhàn)火中的芭蕾?zèng)]有太多的口號(hào)，也沒(méi)有任何說(shuō)教，其關(guān)注的更多人性和戰(zhàn)爭(zhēng)給普通家庭帶來(lái)的難以平復(fù)的憂(yōu)傷?？梢哉f(shuō)，從始至終，影片中都彌漫著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。譬如，天皇發(fā)布投降昭書(shū)時(shí)，一個(gè)日本兵興奮地喊我們可以回家了!

而后卻被自己的上司不動(dòng)聲色地殺死。而那個(gè)日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后，遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。

就整部影片而言，傾訴戰(zhàn)爭(zhēng)不義之時(shí)，并非落入痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)之惡的俗套，更多尺度地張揚(yáng)了人性之美。而這，正是戰(zhàn)火中的芭蕾所要表達(dá)的人性之美和精神魅力所在。

芭蕾觀后感(篇2)

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感看到這片名，第一感覺(jué)是在戰(zhàn)爭(zhēng)中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫(xiě)詩(shī)一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺(jué)得自己錯(cuò)了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿(mǎn)滿(mǎn)的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語(yǔ)言都讓人覺(jué)得親切，我們看過(guò)無(wú)數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對(duì)打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。

和它們比起來(lái)，此片絕對(duì)是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨(dú)辟蹊徑。電影里最讓人糾心的”最后一戰(zhàn)”據(jù)說(shuō)是根據(jù)真實(shí)的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國(guó)聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話(huà)。在這樣一個(gè)主旋律的故事中，它有著自己的韻味，因?yàn)樗N(yùn)含著一種跨越國(guó)界的詩(shī)情畫(huà)意。

前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛(ài)情拍的太美，不過(guò)他是群戲，講述了很多女人愛(ài)情，或深或淺，但都愛(ài)的死去活來(lái)，讓人心生羨慕?！稇?zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛(ài)情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國(guó)戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛(ài)情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。和《泰坦尼克號(hào)》里，用女主老去后回憶獨(dú)白的形式拉開(kāi)這個(gè)故事。

就能預(yù)感這個(gè)愛(ài)情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來(lái)個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治下，把這樣的人留在家里，就是在家里放了一顆定時(shí)炸彈。

還好，憑著爸爸的機(jī)智，躲過(guò)了日本兵的搜查。一天比一天好的蘇聯(lián)人民也恢復(fù)了體力，投入了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過(guò)女主通過(guò)芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。

她冒著被抓起來(lái)的危險(xiǎn)，去給他偷面包。他帶她去感受地下室飄雪的美妙景象。她為他跳了最動(dòng)人的芭蕾舞，而他阻止了她的子彈。美麗卻美麗如她，英俊如她，戰(zhàn)爭(zhēng)使他們與家人分離，戰(zhàn)爭(zhēng)也讓他們跨越國(guó)界相愛(ài)。

越是亂世，越能看到人性的本真，堅(jiān)守的愛(ài)情也顯得彌足珍貴！后來(lái)，她完成了自己的夢(mèng)想，踏上了舞臺(tái)，但她的眼睛總是充滿(mǎn)悲傷，她看不到穿著紅裙子在森林里為愛(ài)人跳舞的微笑。當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺(jué)這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場(chǎng)面，還不多見(jiàn)，女孩在樹(shù)林里、在家里還有在舞臺(tái)的獨(dú)舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動(dòng)人心，也是極致的視聽(tīng)享受。

盡管當(dāng)下流行速食愛(ài)情，***、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛(ài)戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨(dú)舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛(ài)情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，昨日在京首映。

導(dǎo)演董亞春說(shuō)，豐富的元素使得這樣一部獻(xiàn)禮片既有大片的影響力，又有文藝片的細(xì)膩。《戰(zhàn)火中的芭蕾》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在東北”最后一戰(zhàn)”為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國(guó)愛(ài)情。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堪稱(chēng)豪華，監(jiān)制尼基塔·米哈爾科夫是俄羅斯名導(dǎo)，1995年他執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼身》與張藝謀的《活著》一同拿到戛納影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，更在1996年拿到奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)。

尼基塔·米哈爾科夫昨天表示，《戰(zhàn)火中的芭蕾》雖然是抗戰(zhàn)題材的獻(xiàn)禮片，但講的是戰(zhàn)火下的愛(ài)情和親情，90后、95后年輕觀眾也看得懂，也能接受。當(dāng)被問(wèn)到是否會(huì)擔(dān)心票房時(shí)，尼基塔·米哈爾科夫回應(yīng)說(shuō)，中國(guó)電影市場(chǎng)足夠大，不考慮票房。如果他看了這部電影，他一定會(huì)喜歡的。電影導(dǎo)演董亞春認(rèn)為，影片的主題不局限于禮物，還加入了跨界愛(ài)情、親情、芭蕾等諸多元素，更加注重畫(huà)面的質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力，也是對(duì)舞蹈、藝術(shù)、布景等方面的大力投入。

芭蕾觀后感(篇3)

俄羅斯一個(gè)跳芭蕾的男舞者，非常優(yōu)秀，幾近完美，因受傷離開(kāi)舞臺(tái)，糟糕的是他叛逆傲慢的性格。受傷后他也不把別人放在眼里，在最后的舞臺(tái)表演時(shí)，看著不順眼的，上去就是一巴掌，正因?yàn)檫@一巴掌，和之前他因?yàn)橐粋€(gè)女舞者表演不專(zhuān)心而撩起她的舞裙，名聲變壞，之后，男舞者退出芭蕾界，他幾乎沒(méi)有什么朋友，只有敵人。

但他因芭蕾而生，芭蕾就像他生命的血液，沒(méi)有了，他就幾乎不能生存。他開(kāi)了一家舞蹈培訓(xùn)班，專(zhuān)門(mén)教芭蕾的高難動(dòng)作，還開(kāi)了藥店，經(jīng)濟(jì)豐厚，生活無(wú)憂(yōu)，但他始終不能忘記他熱愛(ài)的芭蕾，開(kāi)始編舞。

為了芭蕾他一直未婚，現(xiàn)在的女友要生他的孩子了，他還是沒(méi)有結(jié)婚的打算。有一天，前女友來(lái)找他，給他帶來(lái)了一個(gè)十幾歲的女兒，他到醫(yī)院做了親子鑒定才認(rèn)下來(lái)，前女友很氣憤，又很憐愛(ài)他，因?yàn)樗芸烀媾R著癱瘓。后來(lái)，他也打算結(jié)婚，但當(dāng)他的編舞被一個(gè)劇院接受的時(shí)候，他匆匆離開(kāi)，投入到制作芭蕾舞劇的工作中去，嚴(yán)格，一絲不茍。在他受傷的二十年里，他都沒(méi)有放棄基本功的練習(xí)，依然殘忍的對(duì)待自己來(lái)練功。在他受傷二十年后，他要重新復(fù)出，在他癱瘓之前最后的時(shí)光，竭盡所能尋求完美的芭蕾，一個(gè)依然叛逆傲慢的芭蕾天才，最后跳著芭蕾倒下。他的芭蕾舞劇被搬上各個(gè)劇院，得到觀眾們的喜愛(ài)，他始終是沒(méi)有遺憾的。

電影中可以欣賞優(yōu)美的古典音樂(lè)，還有芭蕾舞的優(yōu)美動(dòng)作，這個(gè)男舞者對(duì)于音樂(lè)與芭蕾的領(lǐng)悟幾乎無(wú)人能及，除了劇院的音樂(lè)、芭蕾，其他形式錄制的他都不愿去欣賞，更不要說(shuō)流行的東西，他是把自己放進(jìn)了其他的時(shí)代里。他性格古怪，樹(shù)敵很多，但他的才華征服了很多人，包括他的敵人。

他受傷后，一直靠堅(jiān)強(qiáng)的毅力生活了下來(lái)，沒(méi)有芭蕾的世界，對(duì)他就意味著死亡，而他堅(jiān)信置之死地而后生，終于為他所熱愛(ài)的芭蕾做出了巨大的貢獻(xiàn)。這是一部勵(lì)志電影，為了他所熱愛(ài)的付出了一切，也許芭蕾就是他的生命，他的生命就是芭蕾。

每次看文藝歌舞劇感覺(jué)都很美，可以欣賞到新的音樂(lè)與舞蹈，是藝術(shù)的享受，對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展史，對(duì)于藝術(shù)的魅力，讓人在故事中領(lǐng)悟到藝術(shù)的真諦，藝術(shù)是用毅力、天分、生命來(lái)造就的，感染與激勵(lì)著所有的人。

沒(méi)有更多言語(yǔ)來(lái)表述，只能說(shuō)非常精彩，值得觀賞。

芭蕾觀后感(篇4)

2018-04-22電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》觀后感戰(zhàn)爭(zhēng)和青春，似乎一直都是讓人敬仰的體裁。

因?yàn)檫@種體裁會(huì)讓人體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，總是在生與死的考驗(yàn)中體現(xiàn)人性的美，總是在炮與火的掙扎中感受到愛(ài)的溫暖。

而青春總會(huì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中顯得更加偉大，充滿(mǎn)著生動(dòng)的光環(huán)，時(shí)刻提醒世人，過(guò)去不能忘，那些曾被無(wú)法先烈和前人用血與淚寫(xiě)成的史詩(shī)，是我們一輩子都應(yīng)該銘記心中的，而那個(gè)時(shí)代的青春，是一種永恒的青春，值得我們?nèi)プ穼ず蛯W(xué)習(xí)。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》就在在講述戰(zhàn)爭(zhēng)和青春的電影，由中俄兩國(guó)藝術(shù)家聯(lián)手協(xié)作，共同打造抗戰(zhàn)愛(ài)情史詩(shī)經(jīng)典。

老一輩的愛(ài)情和青春，凄美和偉大。

這是一部非主流的獻(xiàn)禮片，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號(hào)，沒(méi)有說(shuō)教。

更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭(zhēng)。

而男女主角純天然無(wú)污染的顏值不僅拉近了影片和年青人的距離，同樣時(shí)尚的唯美跨國(guó)戀也讓我們感受到更不一樣的青春。

這種青春不僅抒寫(xiě)了一段跨越國(guó)界的凄美愛(ài)情，同樣也讓我們明白，珍愛(ài)和平，沒(méi)有國(guó)界。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感當(dāng)一個(gè)電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時(shí)，他往往要面對(duì)一個(gè)選擇----是偏重于對(duì)歷史的描寫(xiě)，還是偏重于對(duì)人物的刻畫(huà)。

在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。

其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。

片中的小隊(duì)成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過(guò)這些鮮明角色的塑造，為體驗(yàn)歷史提供了新的視角。

內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。

據(jù)說(shuō)本片曾用過(guò)一個(gè)名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。

因?yàn)楸酒钤绲娜〔模?*于1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕瘢⒁u擊了蘇聯(lián)紅軍，實(shí)施他們的玉碎”計(jì)劃。

最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。

由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱(chēng)為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的最后一戰(zhàn)”。

顯然，這是一個(gè)歷史事件。

如果只拍這個(gè)事件，那么主人公勢(shì)必是戰(zhàn)場(chǎng)上的軍官或戰(zhàn)士而已。

如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢?最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。

于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場(chǎng)戰(zhàn)事發(fā)生地的一個(gè)小女孩來(lái)做主人公。

星爺曾教育我們，人沒(méi)有夢(mèng)想，就會(huì)和咸魚(yú)沒(méi)有區(qū)別。

本來(lái)我們就選取了一個(gè)小人物來(lái)做主人公，如果這個(gè)人物還沒(méi)什么夢(mèng)想，那就有違初衷了。

由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢(mèng)想。

在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個(gè)女孩因?yàn)楹鸵粋€(gè)俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢(mèng)想的種子。

有了這個(gè)內(nèi)心基礎(chǔ)，這個(gè)角色就立起來(lái)了，變成了歷史的一個(gè)觀察者，一個(gè)在歷史中求生的個(gè)體。

4年前，我曾經(jīng)采訪(fǎng)過(guò)本片的中方導(dǎo)演董亞春。

在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來(lái)在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。

因此說(shuō)，他本身就對(duì)兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。

這次對(duì)兩種方式進(jìn)行結(jié)合，也算得上是水到渠成。

另一方面，面對(duì)日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對(duì)和接納的態(tài)度。

當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場(chǎng)面性鏡頭上，需要電腦特效來(lái)提升視覺(jué)的沖擊力。

這一點(diǎn)，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。

米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個(gè)代表性人物。

他的《蒙古精神》、《毒太陽(yáng)》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺(jué)上的震撼。

其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。

這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。

**芭蕾舞團(tuán)一級(jí)演員，曾經(jīng)在第九屆美國(guó)國(guó)際芭蕾舞比賽獨(dú)得三項(xiàng)大獎(jiǎng)的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動(dòng)后的綻放，可以說(shuō)是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。

芭蕾觀后感(篇5)

夢(mèng)想每個(gè)人都有，當(dāng)我看完《小英雄和芭蕾公主》這本書(shū)后，我想說(shuō)，努力是必須的，但實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，更重要的是愛(ài)。一位跳芭蕾舞的小女孩失去了一條腿，也失去了她的夢(mèng)想，是夏林果的鼓勵(lì)和圓夢(mèng)行動(dòng)小組對(duì)她的幫助，讓她重新燃起了對(duì)芭蕾舞的希望，也治好了自閉癥。

尤其，在一次賑災(zāi)晚會(huì)上，圓想行動(dòng)小組實(shí)現(xiàn)了她的夢(mèng)想，讓她與芭蕾王子在舞臺(tái)上表演芭蕾，讓只在夢(mèng)里出現(xiàn)的情景成為了現(xiàn)實(shí)。書(shū)中曾說(shuō)，是武警戰(zhàn)土拯救了芭蕾公主的夢(mèng)想。是呀，馬小跳他們雖然平凡，但他們卻充滿(mǎn)愛(ài)心。為了一個(gè)不相識(shí)的女孩的夢(mèng)想，為了一份諾言和一份愛(ài)，他們努力地去實(shí)現(xiàn)，用愛(ài)去感動(dòng)身邊的人。芭蕾王子也因?yàn)槿绱耍粣?ài)深深地感動(dòng)著，才幫芭蕾公主圓了夢(mèng)。他們?yōu)榱酥Z言和愛(ài)，多大的困難都可以克服，我又為什么不可以呢？

于是，我下定決心，要向馬小跳學(xué)習(xí)，要向圓夢(mèng)小組學(xué)習(xí)，努力去幫助別人，盡可能地獻(xiàn)出我的一份微薄力量。我相信，愛(ài)可以成就夢(mèng)想，要想實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，就要用自己的心和行動(dòng)。

芭蕾觀后感(篇6)

《戰(zhàn)火中的芭蕾》通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國(guó)界的凄美戀情，揭露日本軍國(guó)主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國(guó)軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。

這部影片最大的特色還是中俄兩國(guó)電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)該片有幸請(qǐng)來(lái)俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的"斯皮爾伯格",他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強(qiáng)烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲(chǔ)大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過(guò)年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場(chǎng)景，食物和語(yǔ)言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開(kāi)面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣@不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂(lè)和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場(chǎng)景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。

女主角曹舒慈為專(zhuān)業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈?duì)枴た寺逅箍品颍佒当聿惠?小鮮肉".兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長(zhǎng)東北妞的打扮，也非常招人喜愛(ài)。而兩個(gè)人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛(ài)情的美好。而這種美好，不僅僅是因?yàn)樗麄兩钤谀菢右粋€(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐?，為打敗帝?guó)主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上"最后一戰(zhàn)"的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛(ài)情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛(ài)情來(lái)，更刻骨，更純情。

和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛(ài)情，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號(hào)，更沒(méi)有說(shuō)教。而是將戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細(xì)膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國(guó)母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細(xì)膩的情感詮釋?zhuān)屓丝吹搅酥袊?guó)人的善良，也同樣從另一個(gè)側(cè)面折射出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于日本普通人帶來(lái)的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭(zhēng)，帶給人無(wú)限的思考，也讓人看的非常震撼。