對(duì)于所讀書(shū)籍觀(guān)影作品等的總結(jié)性情感反應(yīng)就是對(duì)其的觀(guān)后感，觀(guān)后感可以提升我們的表達(dá)能力，我們?nèi)绾稳?xiě)觀(guān)后感呢？我們?yōu)榱俗屇鷿M(mǎn)意不斷調(diào)試這份“靈魂擺渡觀(guān)后感”希望您喜歡，希望此文能夠讓您更加明確自己的職業(yè)規(guī)劃！

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇1

隨著《靈魂擺渡》的熱播，該劇拍攝過(guò)程中的一些花絮也被曝光出來(lái)。全劇中女一號(hào)王小亞的飾演者肖茵表示在拍攝的過(guò)程中經(jīng)常被嚇到，以至于自己不敢單獨(dú)去上廁所;首次“觸電”的女主播深陷“紅衣學(xué)姐”的陰影之中;更有男一號(hào)激情戲老婆一旁監(jiān)工，戲里戲外皆看點(diǎn)十足。

肖茵：被各種鬼怪嚇得不敢上廁所

與大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)劇血腥、殘酷，反應(yīng)人類(lèi)內(nèi)心陰暗面的視角不同，此次，《靈魂擺渡》以為流離于天、人、鬼三界不愿回歸的靈魂們圓夢(mèng)作為劇情主線(xiàn)，給觀(guān)眾帶來(lái)了完全不同的驚悚片收視感受。因在熱播劇《打狗棍》中飾演啞女那格格而被觀(guān)眾熟識(shí)的實(shí)力演員肖茵此次傾力加盟，挑擔(dān)女一號(hào)王小亞一角，首度挑戰(zhàn)演繹鬼魂類(lèi)角色。

劇中，各種鬼怪有的兇神惡煞、面目猙獰，有的含冤而死，返回人間尋仇，而女一號(hào)王小亞則“不幸”每天都會(huì)遇到，這對(duì)演員本身來(lái)說(shuō)心理上是個(gè)很大的挑戰(zhàn)?！懊髅髦肋@些都是真實(shí)的人飾演的，但是拍攝期間陷入劇情中無(wú)法自拔?！毙ひ鸨硎咀顕?yán)重階段，自己被嚇得不敢一個(gè)人上廁所，甚至是整夜睡不著覺(jué)。

彭小冉：被“紅衣學(xué)姐”嚇慘

愛(ài)奇藝《新聞早班機(jī)》女主播彭曉冉憑借鮮明的主持風(fēng)格和超高的人氣，聚集了眾多粉絲，在《靈魂擺渡》中她首次“觸電”，飾演《宿舍兇靈》中女大學(xué)生周潔。劇中，周潔在追求感情的過(guò)程中被冤死的靈魂“紅衣學(xué)姐”利用，險(xiǎn)些喪命陰森恐怖的404教室。除了劇情本身的恐怖之外，大多數(shù)場(chǎng)景都是在夜晚拍攝，一棟被封掉的破舊的教學(xué)樓里，故事就此上演。

在回憶當(dāng)天拍攝場(chǎng)景時(shí)，彭小冉說(shuō)道：“晚上根本不敢在這兒呆著，外面刮著風(fēng)，窗戶(hù)一直在搖，拍完就趕緊跑到人多的地方去。”該劇呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前時(shí)，一連串離奇的.死亡更是加重了恐怖氣氛，身著紅衣的女鬼鮮血淋淋的從窗臺(tái)出現(xiàn)展開(kāi)殺戮，難怪連主演自己都會(huì)被嚇到。首次觸電，彭小冉就不顧形象地賣(mài)力演出，穿著睡衣，化著病態(tài)的妝站在窗臺(tái)上搖搖欲墜，拍攝現(xiàn)場(chǎng)圍觀(guān)的群眾誤以為真的“鬧鬼”了，恐怖程度可見(jiàn)一般。

于毅：激情戲老婆一旁監(jiān)工

曾出演《男才女貌》、《心術(shù)》、《打狗棍》等多部影視劇的內(nèi)地新晉小生于毅在《靈魂擺渡》中飾演了“鬼探”趙吏，他是一名來(lái)自陰間的公務(wù)員，任務(wù)是將游離與人間的鬼魂送回陰間，因此每天都會(huì)與各種鬼魂接觸。

在該劇中，于毅獻(xiàn)上了眾多“第一次”，如第一次拍驚悚片，第一次網(wǎng)絡(luò)劇，第一次飾演奇幻色彩的角色，第一次裸出鏡等。在《色戒》一集中，于毅為打探虛實(shí)，接近女主角并與之上演激情床戲，這也是于毅從藝以來(lái)尺度最大的一次表演。傳在拍攝《色戒》中浴室裸露戲和激情床戲時(shí)，于毅的老婆親臨現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)工并要求刪除大量激情戲份，著實(shí)讓劇組和于毅出了身汗。有網(wǎng)友笑稱(chēng)，《靈魂擺渡》真是戲里戲外皆看點(diǎn)十足。

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇2

總體概括一下：

第一二集主要是算是兩季靈擺的過(guò)渡，承上啟下，以第一季趙吏所言的“紅月之約”銜接，回顧第一季展開(kāi)第二季，回歸得干脆利落，直奔劇情。觀(guān)感上看，有酷炫、有驚悚，當(dāng)然更主要的是笑點(diǎn)密集、萌點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)。從第三集《藥師》開(kāi)始進(jìn)入到第一季單元?jiǎng)〉臓顟B(tài)中，《鬼妻》開(kāi)始漸入佳境，而《青蛇》一集之后才算是迎來(lái)本季高潮，各種腦洞，各種反轉(zhuǎn)，或感人至深，或發(fā)人深思。最后一集，應(yīng)該算做番外篇，可以理解為正劇講完了，編劇大大再次同我們炫耀一下他黑洞般的腦洞.

總而言之，千萬(wàn)不要在第十集之前給差評(píng)!千萬(wàn)不要在第十集之前棄劇!

精彩在后面!精彩在后面!精彩在后面!【重要的事情說(shuō)三遍】

旁白依舊又美又戳人，笑點(diǎn)也不多作分析了，一定自己去好好感受一下那些個(gè)笑成狗的梗，“韓劇的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)代”這種話(huà)不知道個(gè)一兩句都不好意思說(shuō)自己是靈擺粉絲。說(shuō)一說(shuō)劇情吧，微劇透，慎入。

我就知道編劇大大不會(huì)滿(mǎn)足在那些溫暖的小情愛(ài)小故事中，這廣闊的宇宙才能裝下他的腦洞啊。相比于第一季，小溫情有保留，但大主題更有拓展?！毒賮?lái)》《舊事》偏歷史向，將時(shí)代背景與想象的故事相結(jié)合，在歷史的厚重中體會(huì)人的悲喜命運(yùn)，這是對(duì)人情的敘寫(xiě)，也是對(duì)歷史的回顧。創(chuàng)造中國(guó)式靈異懸疑故事，當(dāng)然離不開(kāi)神話(huà)傳說(shuō)的理論支持?！肚嗌摺贰豆砟浮泛汀睹孛堋?，可以算作是對(duì)古老故事的現(xiàn)代化續(xù)寫(xiě)，口耳相傳的熟知基礎(chǔ)，加上別出心裁的全新講述，令人格外青睞。白蛇問(wèn)出的那句蓬萊在哪兒，安美說(shuō)出的那句走在人間的每一步都是踏在地獄的尖刀之上，相信戳中了不少人的淚點(diǎn)?！短臃浮肥巧鐣?huì)熱點(diǎn)，《紅月》與《藥師》更多地源于編劇大大的腦洞，至于《星落》則是將觸角伸向的廣袤的宇宙其他物種……好吧，不鬧了，《星落》是對(duì)時(shí)間的思考，“如果昨天不再是昨天，那今天也就不再是今天”頗有哲理。

劇中各種反轉(zhuǎn)也十分值得一看，我一直以為《秘密》是個(gè)感人的愛(ài)情故事，結(jié)果這也是一個(gè)殺人故事。初看《長(zhǎng)生》我以為是“宿管阿姨是只鬼”的故事，看到中間，我以為是雙生花相愛(ài)相殺的故事，直到最后，才發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)愛(ài)情故事。對(duì)此，我只想說(shuō)：不就是膝蓋嗎?編劇大大，我兩只都給你!

依照編劇的特性，坑當(dāng)然是要繼續(xù)挖的。冬青的身世依舊成謎，趙吏的形象的加形象了，但對(duì)他的過(guò)去和將來(lái)也更加好奇，看第三季預(yù)告日本人偶似乎仍有后續(xù)，琥珀的故事似乎也暗藏玄機(jī)，坑越來(lái)越大，感覺(jué)自己爬不出去了，憂(yōu)傷ing……

嗯，好吧，我要承認(rèn)編劇大大小吉祥天已經(jīng)成為我要爬的新墻頭了Orz

綜上所述：絕對(duì)值得刷的一部網(wǎng)劇，《靈魂擺渡2》我給好評(píng)!

按理來(lái)說(shuō)，剛剛追完第二季就開(kāi)始催第三季確實(shí)有點(diǎn)不人道，看了第三季預(yù)告似乎主線(xiàn)故事都在后面，我只能丟棄人道這種東西，狠狠地催劇了!

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇3

其實(shí)上線(xiàn)不到24小時(shí)，我就把12集加一個(gè)小劇場(chǎng)版都看完了。之所以到現(xiàn)在才談感受，是想整理一下思緒?，F(xiàn)在說(shuō)說(shuō)我的想法，說(shuō)是第三季的觀(guān)后感，實(shí)則是想說(shuō)說(shuō)這個(gè)系列。

我開(kāi)始時(shí)是對(duì)第三季不報(bào)有期望的，我想很多人也是這么想的，14年的第一季實(shí)在是給我們留下了太多的精彩和懸念了，第一季每個(gè)故事或歌頌或批判或感動(dòng)或發(fā)人深思。個(gè)人觀(guān)點(diǎn)：就第一季而言把靈魂擺渡說(shuō)成現(xiàn)代版《聊齋志異》也不為過(guò)。可到了第二季除了《秘密》這個(gè)故事讓人震撼和意想不到外，也就?！豆砥蕖?、和《舊事》這兩個(gè)故事死撐著了，從豆瓣的評(píng)分就可以看出來(lái)，雖然第二季也有7.5的高評(píng)分，我認(rèn)為都是給第一季面子吧!(當(dāng)然第三季還沒(méi)播完評(píng)分可以暫不作考慮)究其原因是愛(ài)奇藝無(wú)良為了點(diǎn)擊量和會(huì)員費(fèi)，硬生生地把一季的故事拆成二、三兩季來(lái)播，致使第二季看著比第一季遜色了不少。真正的'精彩全留在了現(xiàn)在所謂的第三季。為了能賺更多的錢(qián)居然還要拍電影，就不能安心的做網(wǎng)劇么。拍電影?!你們是有多大的自信能過(guò)廣電總局這一關(guān)啊?第二季下線(xiàn)重剪輯這個(gè)教訓(xùn)還不夠么?我現(xiàn)在都擔(dān)心第三季的免費(fèi)觀(guān)看權(quán)限沒(méi)開(kāi)放完就得中途夭折。第三季的故事雖然好，但是反應(yīng)的太現(xiàn)實(shí)了，說(shuō)了太多的人性丑惡，尤其是《織女的詛咒》這個(gè)單元的故事實(shí)在是震撼，我真擔(dān)心廣電的那幫老不死的家伙們心臟受不了。

當(dāng)然，上面說(shuō)了一些題外話(huà)。現(xiàn)在重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)故事和編劇，我認(rèn)為編劇小吉祥天的寫(xiě)作功力了得。故事情節(jié)上布置精心，懸念十足(坑多);對(duì)中國(guó)古代的神怪傳說(shuō)甚解，也涉獵佛教及日本神話(huà)傳說(shuō)。對(duì)中國(guó)古代神話(huà)非常尊重，也把古代的神話(huà)生物大膽的搬到了現(xiàn)代。一.九天玄女的原始形象是玄鳥(niǎo)、《楚辭·離騷》王逸注：“玄鳥(niǎo)，燕也?！毙泻谏囊馑?，九天玄女玄鳥(niǎo)所化玄為黑色;二.年與夕，一種說(shuō)法是年和夕都是怪獸，另一種說(shuō)法年是一位兒童英雄的形象夕是怪獸。編劇采用了第一種說(shuō)法，并加以改編?！冻Α愤@個(gè)單元及諷刺了崇洋媚外，有告誡了我們要對(duì)傳統(tǒng)文化有所傳承;三.鬼子母神，佛教傳說(shuō)中記載是護(hù)法二十諸天之一，由來(lái)也如劇中所說(shuō)一樣。是中國(guó)送子觀(guān)音原型;四.饕餮，龍生九子的說(shuō)法有很多種。有一種說(shuō)法是饕餮是第五子;五.青蛇，這是我要重點(diǎn)說(shuō)的內(nèi)容，有一大部分人認(rèn)為把小青寫(xiě)成公的，編劇的腦洞可真大啊!如果這樣想，只能說(shuō)明你深受《新白娘子傳奇》的毒害!白蛇的故事最早出現(xiàn)在明馮夢(mèng)龍的《警世通言》中第二十八卷《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》，里面清楚的寫(xiě)著小青是一條雄性的大青魚(yú)，是因?yàn)榱烁鷱陌咨咝逕挾頌榕?至于市松人偶、豐臣秀吉、土御門(mén)神道、泰山府君祭，因?qū)θ毡镜娘L(fēng)俗文化、歷史演繹、神怪傳說(shuō)不甚了解，在此就不做任何說(shuō)明了，抱歉!但是有一點(diǎn)，對(duì)于泰山神還是要稍作介紹的，泰山神 又稱(chēng)東岳大帝、東岳泰山之神，是道教中的重要山神。其身世眾說(shuō)紛紜，有金虹氏說(shuō)、太昊說(shuō)、盤(pán)古說(shuō)、天孫說(shuō)、黃飛虎說(shuō)等，泰山神主生死、壽夭、貴賤，掌籍幽冥、權(quán)涉拔罪解冤、通天達(dá)地保國(guó)佑民。如果按太昊說(shuō)、盤(pán)古說(shuō)來(lái)講神話(huà)傳說(shuō)中的地位都高于蚩尤，弄死他不跟碾死臭蟲(chóng)一樣!冥王就更不敢說(shuō)什么了!

從故事上說(shuō)，沒(méi)講完!還是有很多問(wèn)題，雖然是完結(jié)季，雖然小吉祥天親口承認(rèn)夏冬青的故事告一段落了，依然存在著許多問(wèn)題，還記得第一季有幾個(gè)單元主角說(shuō)過(guò)I will come back!可到了第三季只有一個(gè)五公子出來(lái)打了個(gè)醬油!其它的呢?三張塔羅牌也沒(méi)解釋到位。說(shuō)蚩尤是大boss，可在第三季滿(mǎn)打滿(mǎn)算也就出現(xiàn)了30分鐘。編劇小吉祥天在發(fā)布會(huì)上親口承認(rèn)豪姬(日本市松人偶)不是大boss，而泰山神連面都沒(méi)露怎么可能是大boss呢?我記得在第一季完結(jié)后我來(lái)逛靈擺貼吧，有人就分析冬青的體內(nèi)是蚩尤。我不清楚是他猜對(duì)了編劇的想法，還是編劇借鑒了他的想法。再看第三季第12集有草草了事的嫌疑，根本還很多事情沒(méi)說(shuō)清楚。趙吏的前世今生、趙吏的執(zhí)念是什么，以至于讓他拿靈魂做代價(jià)換取靈魂擺渡人這一職位、趙吏為什么會(huì)出現(xiàn)在夏冬青體內(nèi)，還用彈響早月及嚇唬小孩的表現(xiàn)給觀(guān)眾提醒。

總之故事是沒(méi)有講完，可能是受廣電總局對(duì)網(wǎng)劇的限制，實(shí)在是沒(méi)辦法繼續(xù)往下進(jìn)行了，只能草草收尾。

最后我想說(shuō)的是要么就別繼續(xù)做了，要么就繼續(xù)頂著壓力繼續(xù)做網(wǎng)劇，哪怕是每季播完都要求下線(xiàn)重剪輯。都別做電影，過(guò)審的幾率微乎其微。即便僥幸過(guò)審，最后也得變成走近科學(xué)。

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇4

等了三年，從第一季追到第三季的《靈魂擺渡》，現(xiàn)在要完結(jié)了，真的好舍不得。

從來(lái)沒(méi)有一部網(wǎng)劇像《靈魂擺渡》系列這樣，給你提供一個(gè)奇妙入口的溫和思考。

說(shuō)奇妙，在于它講著“情理之內(nèi)意料之外”的故事。帶你經(jīng)歷世間百態(tài)的五味陳雜之后，依然有牽掛。這恰恰是《靈魂擺渡》最有質(zhì)感的部分。

把上古神話(huà)和民間傳說(shuō)都雜糅在一起，構(gòu)建出一個(gè)全新的宏大敘事，這才是真正的腦洞，觸及人性。

人性是復(fù)雜的：有貪婪、恐懼、狂妄的一面;也有無(wú)私、執(zhí)著、為愛(ài)犧牲的另一面。

有像五公子饕餮的女食客那樣，愛(ài)美食愛(ài)到最后一口一口吃掉自己。

還有像豪姬那樣，幾百年靈魂不滅只為了完成養(yǎng)父的野心。

看起來(lái)是一次次的人世界靈異懸疑事件的探險(xiǎn)，卻發(fā)現(xiàn)人心善念被擺渡的是觀(guān)眾。

我們總是說(shuō)國(guó)外科幻片夠腦洞，可是我們壓根就不缺好的題材，缺的是《靈魂擺渡》里的這些將神話(huà)傳說(shuō)和現(xiàn)代生活發(fā)生聯(lián)系和代入感的腦洞。

把這些奇幻和反思連起來(lái)的情感紐帶，就是人性。

除夕篇：我們已經(jīng)忘記了年的意義。我們的記憶里有了圣誕節(jié)、平安夜。我們記得在平安夜要送蘋(píng)果，卻忘記了除夕夜的守歲與祭祖。

會(huì)不會(huì)有一天，我們的后代也終將徹底忘記我們?

織女篇：神靈被人類(lèi)高高的供奉在祭臺(tái)之上，為的是他們的**。當(dāng)**破碎的時(shí)候，曾經(jīng)虔誠(chéng)的信徒成了可怕的魔鬼。

最可怕的不是鬼神，而是人心。我們心中沒(méi)有神，只有利益。

鮫人篇：食汝之肉，攜汝之愿。我就是你，你就是我。

遠(yuǎn)方的人啊，他們因?yàn)樾脑付貋?lái)。新月歸，滿(mǎn)月走。留下的是逝者的心愿，帶走的是家人的溫暖。鮫人有淚，天亦有情。

人偶篇：你會(huì)不會(huì)在前世遇見(jiàn)過(guò)我?我與你，匆匆一瞥，便是一生。忘川河畔，與君相見(jiàn);黃泉路上，與君相知。終歸這一世，我們?cè)俅蜗嘤觥?/p>

縱然用盡了我一生，我依舊不后悔記起你。

每一個(gè)波瀾起伏的故事結(jié)尾，都有一段溫情的撫慰，治愈那些被孤獨(dú)圍繞的都市人。沒(méi)有說(shuō)教式的雞湯，所有的深刻和溫情都是在背后浮現(xiàn)，冷暖自知。

最可怕的是人心：一念是善，一念是惡。前世的因，今生的果。

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇5

一場(chǎng)靈魂的擺渡

--讀《床畔》有感

原創(chuàng)： 映日荷花

看到《床畔》這個(gè)書(shū)名，不知怎么的腦間就涌上了“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”的詩(shī)句。

是的，故事就在1976年初夏的那次“初見(jiàn)”后漸次展開(kāi)。**萬(wàn)紅作為一位優(yōu)秀的護(hù)校畢業(yè)生，被選進(jìn)陸軍第56野戰(zhàn)醫(yī)院作為一名舍己救人而英勇受傷的英雄連長(zhǎng)張谷雨的專(zhuān)職**。張谷雨在成昆鐵路建設(shè)中為救兵受傷，被判刑為植物人。

萬(wàn)紅被領(lǐng)到連隊(duì)英雄張的病床前。同事胡**用蒼蠅拍打他的鼻子。萬(wàn)紅發(fā)現(xiàn)，在拍落的瞬間，英雄張連昌（張谷雨）眨了眨眼。當(dāng)她為他擦去蒼蠅的殘骸時(shí)，她發(fā)現(xiàn)他面部肌肉的微妙張力已經(jīng)消失了。從此，萬(wàn)紅堅(jiān)定地認(rèn)為，張連長(zhǎng)不是植物人，張谷雨有自殺的可能。他只是因?yàn)闊o(wú)法表達(dá)自己而無(wú)法說(shuō)話(huà)。

萬(wàn)紅窮盡半生守護(hù)著他，她積累了無(wú)數(shù)的跡象與證據(jù)想向人們證實(shí)：英雄的張連長(zhǎng)始終活著，他有正常的痛感，有冷暖知覺(jué)，能夠兒女情長(zhǎng)?？蓻](méi)有人相信她。

在后來(lái)英雄沒(méi)落的年代，張谷雨的地位已不如一位歌星，歌星因騎車(chē)摔傷后，萬(wàn)紅被強(qiáng)行抽去護(hù)理歌星，而張連長(zhǎng)被他的弟弟及弟媳帶回老家，在漫不經(jīng)心的看護(hù)中死去。等萬(wàn)紅脫身趕往鄉(xiāng)村時(shí)，一切已晚矣。

嚴(yán)歌苓以她一貫的冷靜、辛辣又不失溫情的文字，為我們講述了這么一個(gè)關(guān)于信念、愛(ài)與奉獻(xiàn)的故事。床邊，不僅見(jiàn)證了英雄崇拜的興盛，更見(jiàn)證了人情的冷淡。我想，在越來(lái)越功利的社會(huì)里，很多人都會(huì)覺(jué)得萬(wàn)紅，他能一如既往地愛(ài)英雄、尊敬英雄、守護(hù)英雄，甚至放棄自己的未來(lái)和幸福，只能是讀了這本書(shū)后的傳奇。

甚至在中國(guó)共產(chǎn)黨70年代末，這種虛假的仁義情義也隨處可見(jiàn)。人們對(duì)英雄的崇拜是浮淺的，是別人看的見(jiàn)的。

除了萬(wàn)紅，沒(méi)有人把張連長(zhǎng)當(dāng)作“人”看待：醫(yī)護(hù)人員見(jiàn)到蚊蠅直接在他臉上手上開(kāi)弓，把他的手夾在床縫里也不知，最后弄得要截指；后來(lái)甚至連他的特護(hù)病房都給擠占了…….他們高興張連長(zhǎng)在他們醫(yī)院救治，因?yàn)槟鞘钦螛s耀――錦旗都能掛滿(mǎn)幾個(gè)屋，那個(gè)秦指導(dǎo)員還一步步當(dāng)上政委、副部長(zhǎng)，最后當(dāng)上了省旅游局副局長(zhǎng)。

人們想當(dāng)然地以為，萬(wàn)紅這般拼了性命般地去呵護(hù)植物人只是想撈政治資本，想圖“進(jìn)步”。

可是，我還是相信這個(gè)美好人物現(xiàn)實(shí)中的存在。就像當(dāng)《坐著88路汽車(chē)回家》《養(yǎng)父的春天》等電視劇**時(shí)，故事主角在貧困中收養(yǎng)數(shù)個(gè)非親子女，在艱難中拉扯長(zhǎng)大。一起看電視的婆婆說(shuō)：“怎么會(huì)有這么好的人，和別人沒(méi)有親戚關(guān)系，吃不飽還收養(yǎng)？”？

每次聽(tīng)到這樣的評(píng)論，我總有一刻郁悶和悲傷。連上了年紀(jì)的老人都這么說(shuō)，這世間真已如此世俗？于是，我總會(huì)分辯，我說(shuō)，在以前的那個(gè)年代，人們心地比較純凈，完全可能發(fā)生。

哪怕現(xiàn)今功利社會(huì)，正能量的暖心事件也是層出不窮，比如親戚的孩子患白血病，整個(gè)醫(yī)治過(guò)程就接受了社會(huì)慈善機(jī)構(gòu)和眾多無(wú)名人士的愛(ài)心援助，這是發(fā)生在我身邊的，經(jīng)常令我感動(dòng)不已的；而**上曾報(bào)道的一則故事，一位當(dāng)年為父親患病請(qǐng)求公眾募捐的大學(xué)生，在畢業(yè)后信守諾言一筆筆歸還募捐款，則令人更是相信真情與信義是有感召的，是能催發(fā)無(wú)限向上動(dòng)力的。

英雄是什么？在當(dāng)下很多人看來(lái)，識(shí)時(shí)務(wù)者才是英雄，他們所識(shí)的是如何“快速升官發(fā)財(cái)”“明哲保身、捷徑成功”的“務(wù)”，像張連長(zhǎng)、萬(wàn)紅等流是太不識(shí)時(shí)務(wù)了。人們持續(xù)的熱情投資于神靈、商人和大亨、企業(yè)家甚至土豪劣紳、歌手、明星和網(wǎng)絡(luò)名人。

可是，天地間總有一種正氣、正義的力量是消逝不去的，像最近消防戰(zhàn)士在搶救森林赴湯蹈火而英勇獻(xiàn)身的事跡，他們散發(fā)出了人格高光，在危險(xiǎn)面前，他們?yōu)槲覀冐?fù)重而行。

人世間總需要一場(chǎng)靈魂的擺渡，向著光明、信仰的彼岸擺渡，而不可能始終深陷于什么都唯利是圖，什么都唯金錢(qián)至上的漩渦中。人，總是需要一點(diǎn)精神的崇拜和高品質(zhì)的情操，好吧，讓白色天使的光芒洗滌我們床邊的身心吧！

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇6

如果我真的存在，也是因?yàn)槟阈枰摇?/p>

這本書(shū)講述了主人公迪倫在突發(fā)車(chē)禍死亡后，接受了擺渡人崔斯坦的靈魂擺渡，后來(lái)打破規(guī)則重返人間的故事。

我在思考，人離世后的剎那，是靈魂的孤獨(dú)嗎?靈魂孤獨(dú)是否可以避免呢?

在擺渡的過(guò)程中，迪倫和崔斯坦互幫互助，互相救贖對(duì)方的靈魂。這才使迪倫有足夠的勇氣去打破荒原里往常的條約--------步入天堂。從某種意義上來(lái)說(shuō)，無(wú)論是見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)靈魂生死的崔斯坦，還是相比崔斯坦一無(wú)所知的迪倫，都是具有孤獨(dú)的靈魂。迪倫靈魂的孤獨(dú)來(lái)自于世界的冷漠，而崔斯坦則是權(quán)力帶來(lái)的空虛。想到這里，我覺(jué)得，我們需要在日常生活中學(xué)會(huì)自我成長(zhǎng)，并時(shí)常積累樂(lè)觀(guān)。

人生的荒原可能不止一處，不僅一時(shí)。當(dāng)我們身處逆境時(shí)，如果我們感到天空都在哭泣，如何能體會(huì)到陽(yáng)光依然燦爛呢?猶如書(shū)中所描述的荒原的風(fēng)景，如同一面鏡子，折射出他們內(nèi)心的景象，一個(gè)個(gè)人生的渡口，不可能永遠(yuǎn)有為我們擺渡的先知和導(dǎo)師，只有相信自己，堅(jiān)守內(nèi)心，穿過(guò)荒原，才能彼岸花開(kāi)。信念決定著我們的人生，只有無(wú)所畏懼的自由，靈魂才能抵達(dá)甚至改變美好的彼岸。

真正的救贖來(lái)自于內(nèi)心心靈的自我成長(zhǎng)和非凡的勇氣。

這本書(shū)仿佛是對(duì)《蘇菲的世界》的一個(gè)解釋?zhuān)嬖V我們要有意義的，認(rèn)真的活著，這就是我們?nèi)松膬r(jià)值。他解釋了蘇菲為何和迪倫一樣，要沖破外界的束縛。那是因?yàn)椋驗(yàn)樾闹袌?jiān)定。

堅(jiān)定所想，靈魂擺渡;沖破束縛，擺渡靈魂。

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇7

剛開(kāi)始看的時(shí)候覺(jué)得很新鮮，國(guó)內(nèi)能找到說(shuō)鬼故事的電視劇不多，尤其是廣電還可以發(fā)通行證的不多。

蒲松林的聊齋說(shuō)的鬼怪仙狐，不管是借喻好還是暗喻好，都是靈異故事。建國(guó)之后，便開(kāi)始了全民麻木思想。鬼怪傳說(shuō)流傳千年，不是因?yàn)槟愠姓J(rèn)還是不承認(rèn)，它都在那里。任何科學(xué)無(wú)法解釋的，不能證明它就是迷信。迷信到底是什么，迷信就過(guò)于沉迷而執(zhí)著相信。如果說(shuō)不去承認(rèn)這個(gè)宇宙的存在，不去承認(rèn)地球是圓形的就是迷信，那是錯(cuò)誤的觀(guān)點(diǎn)，也是狹隘的。世界之大無(wú)奇不有，看不見(jiàn)不等于它不存在，而看見(jiàn)的不等于就是實(shí)物的本質(zhì)。《聊齋》與《紅樓夢(mèng)》一樣，在那個(gè)年代，都是禁看的書(shū)。

事物都是具有兩面性，就像雙刃劍，看你怎么去使用它，操控它。當(dāng)人類(lèi)失去信仰，失去希望，失去理性，也就漸漸失去人性。當(dāng)自然不再相信人類(lèi)，不再包容人類(lèi)的時(shí)候，就是世界的滅亡?，F(xiàn)在，自然正在悄悄地報(bào)復(fù)，計(jì)劃已經(jīng)開(kāi)始……

《靈魂擺渡》的第一季中，每個(gè)故事都很感人，依靠主角的身世之謎，身上的秘密為引線(xiàn)，串聯(lián)每一個(gè)小故事，就像我們身邊真實(shí)發(fā)生的事件一樣，真實(shí)而又溫暖。故事有著感人的愛(ài)情，親情，友情，還有我們需要關(guān)愛(ài)的社會(huì)，以及被我們遺忘的自然。

神靈是什么，其實(shí)神靈就是人類(lèi)賦予自然的情感。它存不存在不是任何人說(shuō)了算的。它走了，卻是人類(lèi)自己造成的。

靈魂是什么，我的理解是靈魂是執(zhí)念，是精神能量，是自然界中存在的能量體。只是用人類(lèi)的習(xí)慣去定了一個(gè)名詞。人類(lèi)無(wú)法對(duì)無(wú)形的東西作出形容，只有把它們具象化，看得見(jiàn)也罷，觸覺(jué)到也罷，僅僅是定了一個(gè)容易理解，容易流傳的定義。

第一季有著靈魂，作品有著作者愛(ài)的靈魂。寫(xiě)得不錯(cuò)，構(gòu)思也不錯(cuò)。演員面孔一般，不過(guò)情節(jié)能彌補(bǔ)。生活之中，本就是太多平凡的人，平凡的面孔。這些都可以接受，也因?yàn)檫@樣，才會(huì)讓人更加地融于生活。他們一張張的面孔，一個(gè)個(gè)活生生的人物，似乎就存在著。只是有特定歷史人物的，出演美女楊貴妃的那位就太那個(gè)啥了點(diǎn)哈!導(dǎo)演，你也不要像太子妃劇組一樣嘛，反正都已經(jīng)花那么多錢(qián)了，也不省幾個(gè)撒!你找的演員太對(duì)不起觀(guān)眾了!

作品能結(jié)合當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，笑點(diǎn)連連，貼近生活。故事系列很像另一部作品《康斯坦丁》。只是國(guó)外的這部作品沒(méi)能結(jié)合實(shí)際生活，只是純粹英雄主義風(fēng)格。

如果《靈魂擺渡》就到這里停止就不錯(cuò)了。可是人總是好奇的生物，總喜歡去追根究底。

看了第二季，故事開(kāi)始走下坡、不管作者也吧，導(dǎo)演也罷，編劇也罷，吹說(shuō)什么角度手法，視覺(jué)手法，借位手法，就一個(gè)字：亂!

給人的感覺(jué)已經(jīng)是在開(kāi)始胡編亂造，湊字?jǐn)?shù)，湊情節(jié)，湊觀(guān)眾的點(diǎn)擊率。故事生硬，。雖然也能像第一季那樣結(jié)合社會(huì)聚焦問(wèn)題融合故事，但是已經(jīng)失去了故事的生命力，僅僅是剩下干澀的畫(huà)面。

無(wú)論是插入直接性廣告，或者是借位暗喻宣傳，都暗示觀(guān)眾去期待第三季的到來(lái)。無(wú)論里面點(diǎn)出眾多秘密，我都已經(jīng)沒(méi)興趣去關(guān)注了。故事變得像裹腳布一樣又長(zhǎng)又臭。就算出第三季，我定然是不會(huì)再去看的。故事變味了，就像失去了保鮮期的食物，吃了會(huì)拉肚子的!

商業(yè)性過(guò)于明顯之后，就變味了!盡管用心弄出大量的文藝范的旁白，也于事無(wú)補(bǔ)，顯得干澀!名字雖然叫《靈魂擺渡》，但是故事已經(jīng)失去了靈魂，擺渡不了。

故事總體來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的，情節(jié)鋪排也可以。主要是第一部教育意義挺大，也很感人。第二季里面就有些教唆殺人的嫌疑了哈!不過(guò)倒是沒(méi)有感覺(jué)出傳說(shuō)中迷信的成分，不清楚廣電為啥要禁。古語(yǔ)言沒(méi)有規(guī)矩不成方圓。現(xiàn)在，難道不覺(jué)得沒(méi)有信仰理念約束，已經(jīng)沒(méi)有道德了么?

在任何有人權(quán)的國(guó)家，都說(shuō)信仰自由。無(wú)論信仰任何宗教，最本質(zhì)的就是教育人向善，和睦，忠、孝、慈、善。

人的欲望，也在信仰中產(chǎn)生。

靈魂擺渡觀(guān)后感 篇8

《擺渡人》講述的是一位單親女孩迪倫，15歲的世界一片狼籍：與母親總是無(wú)話(huà)可說(shuō)，在學(xué)校里經(jīng)常受到同學(xué)的捉弄，唯一談得來(lái)的好友也因?yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)離開(kāi)了。這一切都讓迪倫感到無(wú)比痛苦。她決定去看望久未謀面的父親，然而，路上突發(fā)交通事故。等她拼命爬出火車(chē)殘骸之后，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)，自己好像是唯一的幸存者，而眼前，竟是一片荒原。

此時(shí)，迪倫看到不遠(yuǎn)處的山坡上有一個(gè)男孩的身影。男孩將她帶離了事故現(xiàn)場(chǎng)。迪倫很快意識(shí)到，男孩并不是偶然出現(xiàn)的路人，他似乎是特意在此等候她。命運(yùn)，從他們相遇的那刻開(kāi)始，發(fā)生了無(wú)法預(yù)料的轉(zhuǎn)變……

《擺渡人》作者克萊兒.麥克福爾，生活在英國(guó)蘇格蘭地區(qū)的格拉斯哥附近的一個(gè)小鎮(zhèn)，平日的工作是中學(xué)的英語(yǔ)教師。此書(shū)是她成名的處女作。

當(dāng)?shù)蟼惻莱龌疖?chē)，只見(jiàn)男孩崔斯坦坐在山坡上。周?chē)且黄脑?，沒(méi)有城鎮(zhèn)、不能打電話(huà)。男孩告訴迪倫，他沒(méi)有坐這趟火車(chē)，是專(zhuān)門(mén)在此等候她的，而她是這列火車(chē)上唯一沒(méi)有逃出來(lái)的人。

迪倫聽(tīng)了整整一分鐘過(guò)去了，接著又—分鐘過(guò)去了。她紋絲不動(dòng)，只有嘴唇間的—顫才讓她看上去不至于像一尊雕塑。崔斯坦察覺(jué)到她的眼睛眨了兩下，看著她慢慢明白過(guò)來(lái)了?，F(xiàn)在她隨時(shí)有可能情緒失控。他幾乎不敢呼吸了，提心吊膽地等待著，他害怕她的眼淚。

迪倫想到自己再也見(jiàn)不到瓊和凱蒂了，再也不能和父親見(jiàn)面，享受本該有的天倫之樂(lè)了，再也不能進(jìn)入職場(chǎng)、結(jié)婚生子了。她感到悲從中來(lái)，心情沉重，然而一種內(nèi)心的寧?kù)o感又遮住了憂(yōu)傷的思緒。

如果這一切都是真的，那么木已成舟。迪倫覺(jué)得沒(méi)什么可怕的，心里反而如釋重負(fù)，盡管連她自己也說(shuō)不清這是為什么。

現(xiàn)實(shí)生活中，只有像迪倫一樣勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)的人，才能不被命運(yùn)所打倒。

貝多芬是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，被稱(chēng)為樂(lè)圣。26歲時(shí)聽(tīng)力開(kāi)始減弱，耳朵日益作響，他的內(nèi)臟也受到劇烈的痛楚和折磨。他憑著對(duì)生活的愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，頑強(qiáng)地戰(zhàn)勝了苦痛和絕望。讓苦難變成了他創(chuàng)作力量的源泉。貝多芬扼住了命運(yùn)的咽喉，創(chuàng)作了《英雄交響曲》、《第九交響樂(lè)》。貝多芬的這種不被病痛所屈服的精神，正是我們要學(xué)習(xí)的地方。

生活中有的人遇到困難、遇到挫折，就自曝自棄，怨天憂(yōu)人。認(rèn)為上天不公平，為什么受苦受難的不是別人，而是自己。其實(shí)真正打敗他們的，不是困難、不是挫折，而是他們自己。

擺渡人崔斯坦曾跟迪倫說(shuō)：荒原里之所以出現(xiàn)山坡、烏云，一切阻礙，全是因?yàn)槟銉?nèi)心的擔(dān)憂(yōu)、恐懼。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，所謂黑暗，均是源自于內(nèi)心。

初到荒原的迪倫也曾經(jīng)是需要被保護(hù)的弱者，和普通人一樣，在面對(duì)惡魔的攻擊時(shí)恐懼無(wú)力。是愛(ài)的力量讓她迅速成長(zhǎng)，利用自己的勇氣和智慧逃離天堂，重新踏上恐怖之及的返回之路，尋找崔斯坦。迪倫一路戰(zhàn)勝惡魔，最終清除所有橫亙?cè)谒麄冎g有形或無(wú)形的羈絆。她用愛(ài)的堅(jiān)持，為自己推開(kāi)了一扇幸福之門(mén)，也將崔斯坦引渡到一個(gè)嶄新的世界。當(dāng)看到最后，“原來(lái)你在這里”“我在這里”時(shí)，我感受到了他們的幸福。他們依然雙手緊握，不曾松開(kāi)。

曾經(jīng)自卑、軟弱的迪倫變得勇敢而堅(jiān)強(qiáng)，如破繭而出的蝴蝶一般呈現(xiàn)出一個(gè)完全不同的自己。她為了自己內(nèi)心真實(shí)的愿望，迸發(fā)出了巨大的能量。

我也曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)故事，有一位60多歲的老人，算命先生看他的面像，說(shuō)他70歲時(shí)有一大坎，而且這道坎是很難跨過(guò)去的。老人從此以后，再也不能像平常一樣，高高興興的過(guò)日子了。總是擔(dān)心自己身體會(huì)不會(huì)出什么問(wèn)題，或者會(huì)不會(huì)出什么意外。于是飯也吃不香，覺(jué)也睡不穩(wěn)，每天憂(yōu)心忡忡。

曰以繼夜，老人因過(guò)度憂(yōu)慮，精神挎了，身體漸漸出現(xiàn)了各種不適，還沒(méi)等到70歲，真的就一命烏夫了。如果老人不去算命，也不知道有什么坎坷，每天快快樂(lè)樂(lè)地生活，他的命運(yùn)可能就會(huì)完全不同了。