電影已經(jīng)成為了我們生活中不可分割的一部分，觀后感應當真實客觀地評價影片，通過寫觀后感我們可以更好地理解和欣賞不同國家，如何寫出有新意的觀后感呢？來看看我們?yōu)槟扑]的“昆劇觀后感”怎么樣，我們興奮地歡迎您來到我們的網(wǎng)站發(fā)現(xiàn)我們的內(nèi)容！
最近我有幸觀看了一場精彩絕倫的昆劇演出，這是一次令人難以忘懷的體驗。在這篇觀后感中，我將詳細、具體且生動地描述我對這場演出的感受。
演出的舞臺設計簡約而富有美感。舞臺背景采用了傳統(tǒng)的水墨畫風格，室內(nèi)建筑的線條簡潔明快，給人以一種宏偉而莊重的感覺。舞臺中央是一個由紅色絲綢構成的華麗舞臺，上面坐落著唱詞女神——花旦。她身著華麗的戲裝，頭戴鳳冠，面妝精致細膩，彰顯著舞臺上主角的尊貴與魅力。而舞臺兩側則是由多彩絲線編織而成的屏風，屏風上的花鳥圖案形象逼真，給舞臺增添了一分生機和活力。整個舞臺設計完美地將古典與現(xiàn)代元素相結合，給觀眾帶來了一種超越時空的美感。
演員的表演功力令我嘆為觀止。他們無論是在唱詞、動作還是神情之間都展現(xiàn)了高超的技藝。每個演員都充分發(fā)揮了自己的特長，呈現(xiàn)出了獨特的風采?；ǖt灑而嫻熟地演唱著唱詞，她的嗓音甜美動人，使人陶醉其中。旦角則以精湛的技巧展示了女性柔美的一面，她的舞姿舒展而婀娜多姿。凈角則以幽默詼諧的表演贏得觀眾的掌聲，他的動作矯健而有力，充滿了喜劇的魅力。這些演員在臺上的精彩表演令我為之驚嘆，他們的演技堪稱完美。
劇情的設計緊湊而扣人心弦。演出以一位傳統(tǒng)名家的故事為藍本，講述了他在傳統(tǒng)昆曲與現(xiàn)代的碰撞與融合中尋找自我逐夢的故事。故事中的沖突與矛盾令人難以忍受，但也正是這些沖突與矛盾讓故事更加生動有趣。演員們用情感飽滿的表演將這些沖突展現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾仿佛被卷進了劇情之中，無法自拔。整個故事情節(jié)緊湊而曲折，每一個轉折點都恰到好處，給人以一種沉浸其中的感覺。觀看演出的過程中，我不禁為主人公的坎坷遭遇暗中祈禱，更為他最終戰(zhàn)勝困難實現(xiàn)夢想而感到激動。
昆劇中的音樂和舞蹈令人陶醉其中。昆曲是中國傳統(tǒng)音樂劇的代表之一，它將音樂、唱詞、舞蹈融為一體，展現(xiàn)了中國千年文化的瑰寶。演出中的音樂旋律悠揚動聽，能夠喚起觀眾對古典音樂的熱愛之情。舞蹈的動作流暢而具有張力，舞者們在舞臺上翩翩起舞，為觀眾展現(xiàn)了昆曲中獨特的舞蹈魅力。尤其是劇中的一場群舞，舞者們在優(yōu)美的旋律中扭動身姿，舞動手腳，給人一種無比華美的視覺享受。整個演出中的音樂和舞蹈給觀眾帶來了一種迷人的藝術享受，令人心曠神怡。
這場昆劇的觀后感令我癡迷不已，我被這種古老而優(yōu)美的藝術形式所吸引。通過觀看這場演出，我對昆劇有了更深入的了解，感受到了其中蘊含的中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。昆劇作為中國傳統(tǒng)戲曲藝術的代表，它不僅僅是一種藝術形式，更是一種文化傳承的方式。通過演繹經(jīng)典的劇目，昆劇使觀眾能夠深入了解中國文化的厚重和深遠。
在我觀看這場昆劇演出之后，我對昆劇的喜愛和敬仰達到了一個新的高度。這是一種令人陶醉的藝術形式，它通過獨特的音樂、唱詞、舞蹈等元素，向觀眾展示了古人的智慧和美學追求。昆劇不僅僅是一種演出形式，更是一種文化的傳承和積淀。我希望更多的人能夠欣賞昆劇，了解昆劇，讓這種古老的藝術形式得以傳承下去，繼續(xù)為世人帶來美的享受。【www.ys575.coM 述職報告之家】
聽說要看昆劇，我就覺得沒勁。但一聽說是看《三打白骨精》，我就非常激動。故事大概是這樣的，唐僧師徒四人取經(jīng)途中路遇了在此向要抓唐僧的白骨精。
為了長生不老，白骨精想吃唐僧的肉，所以他想盡辦法抓住唐僧。然而，唐僧的大**孫悟空，勢力太大，不敢輕舉妄動。后來白骨精變化三次，分別變做一青春年華的姑娘和她善良的父親母親，并設計被孫悟空打死，而她本體卻逃離，還讓唐僧誤認為自己的徒弟亂殺無辜，而趕走了孫悟空，唐僧自己也被白骨精所抓。而孫悟空雖然被誤解，卻仍心掛師傅，依舊回來不但打跑了白骨精而且還讓唐僧了解了事情的真相。
我一直很喜歡這個題材的電影和電視劇，所以我很期待昆劇的成功。在小劇場里面坐定，剛一開場，一個小妖怪“爬山虎”就蹦了出來，身段靈活，非常像變化多端的妖精。過了一會，一團白霧從舞臺上彌漫而來，其他人物相繼出場，真的像飛出來的一樣，很有神仙的感覺。
跟隨著故事情節(jié)的發(fā)展，白骨精也上場了。白骨精的變臉很有意思。從骷髏臉到美人臉。而她的計謀讓唐僧一下子就中了招，誤會了孫悟空，讓孫悟空蒙冤而走。
而孫悟空后來又不計前嫌依然回來救了唐僧。看到這個，我突然想起了發(fā)生在我身上的事情。
大概是小學的時候，比較貪玩調(diào)皮，家里發(fā)生什么不好的事情，爸媽都會算在我的頭上。有一次，外婆來家里做飯，不小心碰壞了一盆花，收拾好之后，外婆做好飯就回去了?？赏砩蠇寢尰氐郊铱吹街匦卵b的花盆就開始指責我，而我來不及解釋，就被媽媽的連珠炮攻擊地毫無招架之力，真是覺得冤枉又委屈。
后來就不跟媽媽講話，冷戰(zhàn)了很長一段時間，后來還是媽媽主動來和解的。
現(xiàn)在我想來，作為一個孩子，我應該像孫悟空一樣寬宏大量。即使我的家人誤會了自己，他們也應該像信自己真的愛自己，應該主動澄清實事。
八（1）王盼盼
大型昆曲經(jīng)典《紅樓夢》由著名昆曲表演藝術家、中國戲劇“梅花獎”獲得者孔愛萍、李鴻良攜全國昆曲十佳新秀單雯、張爭耀等領銜主演，幾乎囊括了江蘇省昆劇院各行當?shù)淖顝婈嚾荩鞘±トデ寺?lián)手打造的精品劇目。昆劇歷史悠久。這次，我買了一張藝術課的票，決定好好享受一下。
10月10日晚，《花語》、《設局》、《驚耗》、《戚門》四折先后上演，給了我極其深刻的印象。這與在電視或電腦上看戲劇完全不同。即是在戲劇課上，你也不能有這種感覺。那種現(xiàn)場的震撼感。
那是我第一次看見完全上妝的戲劇演員，俏麗的容貌，娓娓的唱腔。還記得《花語》中襲人溫和規(guī)勸寶玉的場景，演員用自己深厚的唱腔功底與表演功底表現(xiàn)出了襲人對寶玉的關心疼愛以及話語間流露出的溫柔?！对O局>中賈瑞從好色到狼狽出逃，鳳姐的精明都表現(xiàn)得淋漓盡致。
《驚耗》本是我看書時很喜歡的一段，雖然說不上有什么理由，在看昆劇時鳳姐做噩夢被二門上的四聲云板催醒時滿臉的驚恐給了我很深的印象。在看《紅樓夢》最喜歡的本就是黛玉?！镀蓍T》中黛玉獨自站在門外，且聽寶玉等人在房里嬉戲說笑，心生酸楚潸然淚下的場景更是讓我心疼不已。
只能說演員的表演恰到好處，哭訴著委屈和感動。昆曲《紅樓夢》在某種程度上表現(xiàn)出了曹雪芹所描繪的一個大千世界中的深情和情趣，經(jīng)典文化與昆曲藝術相得益彰。
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然而，在撰寫關于觀后感的作品時，我們應該選擇何種角度呢？通過撰寫觀后感，我們能夠更快地理解其內(nèi)容。在今天，小編將與大家分享一些關于“京劇觀后感”的信息。如果您希望重新閱讀這一頁，請立即將其收藏！
京戲的起源是徽劇與昆劇的結合，再加以民間藝人的自我改編，所創(chuàng)造出來的新的劇種。唱腔或優(yōu)美，或粗獷，或沉穩(wěn)，曲風多變。是中國傳統(tǒng)文化中的精髓，被譽為中華文化的瑰寶，是世界精神文化遺產(chǎn)之一。中國京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史。京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國劇等稱謂。清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經(jīng)過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。 京劇名劇,是根據(jù)《三國演義》中劉備過江迎娶孫權之妹-孫尚香的故事而改編的,后成為馬派的看家戲。劉備借荊州后遲遲不還,魯肅多次討要不果.恰劉備甘夫人亡故,周瑜定下美人計,假意將孫權妹孫尚香許配與劉備,騙劉備來東吳招親,屆時再以劉備換回荊州.孔明識破此計,并將計就計,用周瑜的岳父喬國老(就是江東美人大喬,小喬的父親)說于孫權之母吳太后,吳在甘露寺相過劉備,十分滿意,真把劉備招為女婿.劉備到東吳后沉迷于溫柔鄉(xiāng),不愿回轉,趙云用諸葛亮之計騙劉備帶孫尚香一同回荊州,周瑜派兵追趕,被孫尚香一一斥退.張飛趕來接應,打敗周瑜,劉備安全返回荊州.--------------東吳用周瑜之美人計,不但沒有換回荊州,反而是----賠了夫人又折兵! 京劇《龍鳳呈祥》中諸葛亮授予趙云解救主公的三條錦囊妙計第一條就是要趙云和劉備去拜見喬國老。云曰：“軍師吩咐三條妙計，依次而行。今已到此，當先開第一條錦囊來看?！背朔愿离S軍的五百軍士去城中購買豬羊果品，傳播消息，另一去處就是先去拜訪喬國老。喬國老名喬玄，乃二喬之父。在京劇《甘露寺》中基本是按《三國演義》的路子改編的，在智破美人計中，喬國老可是立下汗馬功勞的，因為劉備去東吳相親，年齡是最大的障礙，48歲的劉備要與十八歲的孫尚香結婚，首先要在外表上征服吳國太。國太對喬玄曰：“我不認識劉皇叔，明日約在甘露寺相見。如不中我意，任你們行事；若中我的意，自把女兒嫁他”。所以在京劇《甘露寺》中就有喬玄贈于劉備染須膏這一細節(jié)，尤其是“甘露寺”中喬國老介紹劉備的那段 “西皮流水”：“劉備是靖王的后，漢帝玄孫一脈留”到“這一班武將哪國有，還有諸葛用計謀。你殺劉備不要緊，他弟兄聞知怎肯罷休，若是興兵來爭斗，曹操坐把魚利收，我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”更是膾炙人口。
我更喜歡甘露寺這段，其原因是因為“西皮流水”，聽來韻律和就走都很好，更符合我這個不懂京劇的人。實際上京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史。另外，“京劇”也是一個網(wǎng)絡用詞，意思同“驚懼”。
這段只是京劇《龍鳳呈祥》中的一折，為馬派的經(jīng)典劇目之一。本出戲的高潮部分在于喬玄的大段唱功，已故著名京劇表演藝術家馬連良先生的演出堪稱經(jīng)典，至今尚無人超越。
這一折我聽的不光是馬連良，也聽了于魁智、言興朋、趙建忠、關證明等名家的這段。也是各有千秋，一人一個唱法，沒有可比性。比如言興朋的這段，把個別詞完善也好修改也好多少和以前版本不同，而且有些字的發(fā)音更像現(xiàn)代詞。加上自身的嗓音“清秀”，味道確實不一樣。再比如趙建忠，他的聲音高亢、通透。有些唱段稍微段開，多了一些旋律的展示。于魁智的聽起來更像馬連良，行云流水般的唱法。關證明上來一句“勸千歲少字休出口”用掉了27秒，給我的感覺好像“歌劇”的感覺，
加之這段陰陽頓挫，低音到高音錯落，段落與段落斷的節(jié)奏，也很耐人尋味。
《三娘教子》是秦腔大戲《雙官誥》中的一折，盡管本戲現(xiàn)在很少演出，而這一折卻久演不衰。
這真是一折好戲。唱詞通俗易懂，唱腔樸素大氣。其明顯的教化作用，也使該戲深入人心。每每演出時，臺上臺下能夠廣泛共鳴，效果極佳。在農(nóng)村的葬禮中，這也是常演劇目，尤其是那些母親已喪的人，在靈堂前聽著這戲，不由得想起母親的種種艱辛和關愛，不禁悲從中來。不知有多少人，在這出戲唱起時，心里在牽掛著，緬懷著母親。
不過，這個戲，用來教育成人則可，如果用來教育兒童，則有可能事與愿違。《三娘教子》難以作為家教的樣板，卻可以作為家教的一個借鑒，從中可以看出家教的禁忌。
首先，家教應對癥下藥，忌藥不投癥。那天，薛乙哥從學?；貋硎且驗樾睦镉惺拢骸把σ腋缭谀蠈W我懶把書念，懷兒內(nèi)抱圣賢轉回家園。在學校眾同學都揭我短，說我是無親娘難解難參。此一去我回家和娘爭辯，誰的是誰的非細問一番?！倍锊⒉恢篮⒆有睦锵氲氖裁?，只是讓孩子背書，孩子背不過書，母親開始責怪，從而引發(fā)更大的沖突。要教育孩子，必須先了解孩子的心理。
其次，家教應循循善誘，忌怒氣沖天。當薛乙哥背書不過，三娘打字方出口，孩子說了，要打打你親生的。這時，三娘控制不住了：“小奴才一言問住我，結舌閉口王春娥。從今不把子來教，春娥免把心來操。若要此事甘休罷，娃娃呀，從今后咱這日子過不成了。講著講著惡氣翻，那有心情教兒男。任兒成龍飛上天，任兒變虎虎歸山。從今后不把奴才管，成龍變虎任兒玩?！痹谶@里，三娘越說越氣，竟然說出這樣的負氣的話來。這樣的教育方法是很危險的。從劇中也可看出，三娘講這些話的結果是，孩子說我也成不了龍上不了天，管它呢，我玩兒去了。怒氣沖天的時候，最好不要教育孩子。
第三，家教要切合實際，忌把孩子與人相比。劇中有這么的唱詞：“誰知你貪玩耍不把功用，有幾輩古人講兒聽。黃香檀枕把親奉，王祥求魚臥寒冰。商洛兒連把三元中，甘羅十二為宰卿。你奴才將近十歲整，還只顧貪玩不用功。”雖然說榜樣的力量是無窮的，但象這樣不切實際的相比是不足取的。生活中，常見一些人教訓孩子，喜歡說你看那誰誰誰怎么樣怎么樣，而這樣比的結果往往是引起孩子極大的反感。
第四，教育孩子應就事論事，忌陳芝麻爛棗子說個沒完沒了。比如，我為了你如何如何，為了你如何如何，往往使孩子厭煩。
《三娘教子》這折戲本身也印證了這些。三娘打呢，還沒打，打字剛出口，孩子就蹦了；三娘罵呢，孩子不耐煩了；三娘負氣呢，孩子自顧自的玩耍他的了。戲里教子成功，還在于以情感人。
成功的塑造三娘這一形象的名家不少，且各具風采。王玉琴、張惠俠、郭明霞久負盛名，都有很高的造詣，是演三娘的當之無愧的大家。而蕭若蘭的三娘在唱腔處理上，從家庭教育的角度來看，確有另一種高明在。
12月1日晚上7時30分，沈家莊教授在文學院組織學生進行白先勇青春版《牡丹亭》觀后感暢談。沈教授首先談了自己對這次蘇州昆劇院上演青春版《牡丹亭》獲得預期成功(因為已經(jīng)在兩岸三地和美國成功演出87場!)的總體印象：
第一流劇種，第一流劇本，第一流編劇，第一流導演，第一流演員，第一流表演，第一流**，第一流服裝設計，第一流社會效應!認為這次演出產(chǎn)生的轟動效應，既證明我們廣西師范大學師生對高雅藝術的欣賞熱情和審美品位不同凡俗，又證明著中國古老的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇種昆曲確實具有現(xiàn)代審美魅力和廣泛的接收大眾。接著簡要評述了杜麗娘的扮演者沈豐英和柳夢梅的扮演者俞玖林高超的昆曲表演技巧。
著重分析了沈豐英作為杜麗娘對人物精神世界的揭示和挖掘所起的作用。她緊緊圍繞杜麗娘性格的“內(nèi)斂”和心靈對自由的追尋的人之內(nèi)在矛盾進行表現(xiàn)——難度極大而被沈豐英表現(xiàn)得淋漓盡致，真是出神入化，很見昆曲閨閣旦的藝術功力。如《尋夢》獨角戲，真是驚艷絕倫!
凄婉絕倫!長長一聲吟嘆，由高音漸滑向低音，幾個頓挫后，變成一絲清裊的長吟——這聲嘆息從明朝萬歷年間飄來，余音是那樣的纖細，綿長著人類古往來今深隱的密痛——是演員靈魂撞響天籟的心音，久久縈繞在寧靜的夜的劇場，共鳴著所有觀眾的心弦……演員內(nèi)在氣質和表演天賦是超絕的，沈豐英真的讓一個活脫脫的現(xiàn)代杜麗娘驚顯于世人的目前。俞玖林的表演則是以“放”為主，他的個人氣質、天賦以及唱、念、做等的昆曲藝術基本功臻于化境，昆曲巾生的藝術表演可以說被俞玖林展示得纖發(fā)逼肖、精采絕倫!
由于對柳夢梅的詮釋，突出了杜麗娘精神的瑰麗之美、愛情的崇高審美價值以及杜麗娘生死存亡的發(fā)人深省的美學內(nèi)涵?！抖拧穭≈衅渌輪T無一不是表演技藝高度純熟精湛，演出態(tài)度十分認真投入，而且他們都是把演出當著自己生命的重新演繹，把自己所扮演的人物視為自己靈魂的客觀展示—一一顰一笑、一舉手一投足，都閃現(xiàn)出生命的火花，都是從內(nèi)心深處發(fā)出，是那麼真摯，那么流暢，那么完美，那么自如…… 同學們激動地認為，**青春版《牡丹亭》演出，正如享受一次文化大餐，參加一次隆重的《夜宴》!演出結束幾天以后，還沉浸在昆曲的裊裊余音和兩位演員的款款深情之中，陶醉在劇情如夢如幻的童話般詩意里，倘佯在人類口述和非物質文化遺產(chǎn)的純美境界……大多數(shù)同學只看了其中一本九折，嘆惋沒有欣賞到三本完璧。
也有學生置疑杜麗娘和柳夢梅愛情童話的現(xiàn)代性，認為這種純粹的愛情在當代社會是找不到的。沈教授對學生們的發(fā)言和提問作了簡要的評論和說明。如學生問及“‘京劇’是‘國粹’，為何沒有被列為人類文化遺產(chǎn)”這個問題時，沈教授在扼要介紹京劇作為我國的代表性大劇種的主要特征后，強調(diào)了昆曲“百戲之祖”的文化特質，并且對京劇唱腔略作演示，以與昆曲行腔相區(qū)別，活躍了會場氣氛。
忘了是幾周前，學校組織我們初三年級去觀看了京劇《三娘教子》，感觸頗深，但卻遲遲沒有發(fā)上文章，今天卻突然想起了。開始我是對京劇沒什么興趣的，不過家中姥姥姥爺之類的長輩來了之后我也會跟著看一看，現(xiàn)在大抵也記不清了，只記得我看過《青梅煮酒論英雄》、《穆桂英掛帥》之類的，當時也沒有太大興趣，只是不喜歡也不討厭而已，這次看完，卻讓我喜歡上了京劇。劇中內(nèi)容大概是：薛廣有三個娘子，分別是劉氏、張氏和王氏（王春娥），一天，薛廣外出販米，卻一走就杳無音信，幾年后，有人來報說薛廣在販米途中，遇到狂風，被吹落河中，命喪黃泉。
劉氏和張氏只顧分家產(chǎn)，連二娘也不顧自己的兒子了，大娘和二娘都改嫁了，但三娘王春娥卻沒有，她苦苦支撐，甚至照顧起了二娘的兒子薛依哥。但薛依哥頑劣不堪，不肯學習，接下來就出現(xiàn)了三娘教子的一幕，真在我們?yōu)槿锔械讲恢禃r，卻傳來了薛依哥考中狀元的好消息，與此同時，薛廣又“死而復生”，還成為了一名朝廷要員，劉氏張氏聞訊，都跑來“祝賀”，拿走了紅包，而王春娥、薛廣和薛依哥也過上了幸?？鞓返暮萌兆?。看完之后，我不禁感觸萬千，想想薛依哥，想想自己。薛依哥在父親西去，母親改嫁的艱難時刻卻能寒窗苦讀，考中狀元，而自己呢，有父母的疼愛和關心，成績卻是心有余而力不足。想想王春娥，她能在沒有義務時主動承擔起他人的義務，這種人格的魅力和崇高的品質也是我所沒有的，更是我需要學習的。而有的父母為了子女，耗盡了一生的歲月青春，獻出了寶貴的幸福。這也在王春娥身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。我不禁想到自己的爸爸媽媽，他們?yōu)榱宋?，付出了很多很多，而我卻……
上次的期末考試我沒有發(fā)揮好，一下退出了年紀前30，心情很不好，爸爸媽媽見了，關切的問我怎么了，我卻以為他們是在說我沒有考好，就賭氣在自己的房間里一直彈琴，不想出來，晚上終于忍不住了，走出去一看，爸爸媽媽已經(jīng)睡了，正想到他們不管我了，卻猛然發(fā)現(xiàn)客廳的茶幾上有一杯牛奶，摸上去還是熱的，頓時，我的眼睛里澀澀的，說不出來是什么感覺，看看天花板，想想自己，覺得自己真不應該。爸爸媽媽明明沒有說什么，自己卻扭曲了他們的意思，還和他們賭氣。想到這兒，我也不知怎么了，突然有種想哭的感覺。
第二天，我不知怎么了，還是沒有向爸爸媽媽道歉，而他們也只字不提昨天的事，只當做沒有發(fā)生過一樣。這時我明白：爸爸媽媽的愛就在無形中，雖然沒有王春娥那樣表現(xiàn)的淋漓盡致，但能讓我如沐浴在春風中?！度锝套印纷屛颐靼琢撕芏啵蚁嘈乓院笪夷芟蜓σ栏缫粯优W習，回報父母！
晚上，我和家人一齊觀看了一套播出的民族團結聯(lián)誼活動電視專題片《一家人一家親》，30多分鐘的專題片中，那種超越血脈、民族類別的真摯情感深深打動了我，我被片中幾個主人公無私的大愛感動地熱淚盈眶。
民族團結是各族人民的生命線，是新疆最大的群眾工作，做好民族團結工作，事關實現(xiàn)新疆社會穩(wěn)定和長治久安，事關祖國統(tǒng)一，邊疆鞏固，國家安全。
為結親的維吾爾族大媽家蓋廚房的自治區(qū)干部侯圣強、幫結親的維吾爾族大媽聯(lián)系醫(yī)院，透過手術，治好結核病的自治區(qū)干部崔燕、用心為大家做好宣講工作，主動認了22個親戚的阿圖什市干部楊益忠、烏魯木齊市平頂山社區(qū)書記白莉以及幫忙親戚養(yǎng)蟹致富的江蘇援疆干部董建，他們用一樁樁小事，一件件實事，為我們演繹了一個個民族團結的感人故事，為新疆留下了一段段民族團結的佳話，為我們詮釋了什么叫做民族團結，什么叫做血肉相連，什么叫做超越民族的親情，什么叫做把民族團結的種子種在心間。
正如專題片結束語中所說：“世界人最遠的距離是心與心的距離，世界上最近的距離還是心與心的距離。一個個溫暖如春的擁抱，一次次實打實的幫扶，一幅幅綻放笑臉的全家福，一回回心與心的交融，一次接親，終身結緣，走過嚴冬的人們，更懂得春天的完美?！?/p>
這部專題片的展播，對促進全疆各民族大團結，各族人民共同團結奮斗、共同繁榮發(fā)展的完美形象具有十分用心的現(xiàn)實好處。我認為我們不僅僅僅只是觀看，更要深刻體會在專題片展現(xiàn)出的各族人民親如一家，共同促進民族團結的感人故事，在新疆這個各民族團結的大家庭里，互相幫忙，互相關愛，從自身做起。
京劇已成為中國傳統(tǒng)藝術和文化在世界范圍內(nèi)傳播的重要媒介。這是一篇關于京劇的作文樣本。希望你喜歡。
京劇之所以被譽為是中國戲曲藝術的代表，還被稱為是“國粹”，我想原因應該就在眼前的戲曲表演中。充滿繽紛色澤的服裝，濃重的中國氣息，一位位邁著京劇步伐的演員們登場了。一個甩袖猶如一道和煦的春風，將京劇氣息紛撒至劇院的各個角落；一個邁步仿佛讓人身臨其境般的掉入了京劇的大殿；一個眼神讓大家把吸引力紛紛投向了他們，在他們的身上真正看到了中國京劇的魅力，不是想象中的那么乏味，而是令人沉醉于此。
同學們的目光緊盯著舞臺上的演員們，沒有搖頭，沒有做別的什么，只有注視，眼中充滿著贊嘆的神色，好美啊!原來京劇也可以演繹的這樣脫俗富有虛實的色彩。
烏黑的環(huán)境中，皎潔的月光下，“咕咕……咕咕……”貓頭鷹在啼叫著，是什么讓它緊張起來了?是什么讓黑暗的使者警惕著!啊，有一場打斗，悄無聲息的來臨了。
武生伸出了他的手，勘探著前方的道路，緊皺著的眉頭，表現(xiàn)著他的焦急與憤怒。依然伸了伸頭，苦苦地尋睨著，他在**，我要殺的人躲在哪了!一蹦，憤怒的神色溢于言表。
啊，拿命來!探著手，伸著頭，咦，就在此時，旁邊是個人!這不就是……我要抓的人嗎?
砰砰乓乓，開打了。演員們的扎實功底頓時顯現(xiàn)了出來，恩，沒有語言的修飾，只通過兩名演員虛擬的表演各種武斗招式，把“伸手不見五指”的黑暗狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致?！度砜凇返菆隽恕?/p>
一招一式，行云流水，如長江之水滔滔不絕，不愧為“臺上一分鐘，臺下十年功”納。汗水的背后除了努力，便是堅持。演員們的唱、念、做、打沒有一樣不是信手捏來的。
是的，在我們看來的十分普通的一個動作，他們?yōu)榱俗龅骄媲缶?，也無不讓我們由衷的贊嘆、敬佩。掌聲猶如陣陣波濤，席卷了整個劇場，叫好聲一浪高過一浪，我們?yōu)樗麄儏群埃瑸樗麄兊木穸８?，演員們臉上的微笑，折現(xiàn)了他們內(nèi)心的喜悅，沐浴在贊美聲中，多年里來的艱苦鍛煉也變得不值得一提了。
中國五千年的文明史和藝術瑰寶是彌足珍貴的，我們需要不懈努力，才能延續(xù)這一輝煌。相信中國的京劇必會閃耀出他璀璨的光芒。
20多年前，京劇開始發(fā)展成為一門藝術。生、旦、凈、丑的角色使男人、女人、老人和年輕人看起來都很有趣。
這一次京劇表演使我印象頗為深刻的是《天女散花》與《沙家浜》。
《天女散花》還沒開始，我就開始興奮起來，幾乎每一
根神經(jīng)都活躍起來。天女散花，顧名思義，一定是一件美麗的藍色連衣裙在花叢中飛舞。
演出開始時，一個穿粉紅色衣服的大姐從后面走過來。粉衣服上綴著幾個小花球，粉色與藍色的小花球相襯相映。這位大姐姐舞動著一根長絲帶。
絲帶飄動著，乍一看，哎呀，絲帶不止一種顏色，有藍、白、粉三種顏色有規(guī)律的排列著。絲帶默契的配合著正在舞動的大姐姐，三種色彩的絲帶繞著她的身體一圈一圈飛動著，仿佛置身于萬花飄零之中。突然，一圈舞絲帶變成了一種圖案。每當絲帶擺到她前面時，它就會再次交叉落地，仿佛在告訴你，有一個新的模式正在進行中，請拭目以待。
大姐輕快的腳步聲，伴著美麗的**，盈的了大家熱烈的掌聲。
《沙家浜》選段中，我最喜歡沙奶奶，她的優(yōu)點數(shù)不勝數(shù)。被她照顧過的士兵們稱贊她：“沙奶奶縫洗漿補天天操心，每天三餐有蝦有魚，每天吃的很盡興……”可沙奶奶認為每天有蝦有魚吃得好養(yǎng)傷，縫洗漿補是為人民、國家服務的，這是理所當然的。
沙奶奶讓士兵們把沙家浜當做自己的家。可見，沙姥姥無私、貼心為民。
這出京劇表演了美麗的彩帶舞。我們也從沙姥姥身上學習到了為人民服務的精神，體會到了我們國粹的光輝。我們以后要好好學習，弘揚民族文化。
以前我看京劇總是覺得枯燥乏味，而這一次看京劇表演
后，我才知道京劇是怎樣的有趣。京劇還是中國的國粹，東方的歌劇。
京劇開始了，我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的，一會兒側翻，一會兒倒翻，很神氣!“豬八戒”是主持人，在他給我們講知識的時候，猴子們來玩“豬八戒”，“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生.
旦.凈.末丑。
生有小生.老生.武生，旦有花旦.
青衣.刀馬旦.老旦.
丑有文丑.武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳.
荀慧生.程硯秋.尚小云”，四大須生有“馬連良.
潭富英.楊寶森.奚嘯伯”。
接下來我們看兩部京劇。第一部是《紅燈》，主要描寫的是老人和花兒。第二個是三岔口，講的是武丑和文丑在一個黑屋子里打斗。俗話說的好：
“臺上一分鐘，臺下十年功?！边@說明了劇院的人們十分辛苦，由此我知道了做任何事都要付出代價。
看完這次京劇后，我的感想是：“我們的京劇是多么的好看呀!讓我們的國粹發(fā)揚光大吧!”
在本周三，學校請了校外的京劇團來演出，帶來了三出折子戲，分別是武旦戲《扈三娘》、花旦戲《拾玉鐲》、武生戲《孫悟空斗羅漢》。
第一出戲是武旦《扈三娘》，表演的是扈三娘與宋江打斗的場面。在演員上場后，臺下的小觀眾們都情不自禁的贊嘆，“哇，穿的太漂亮了！”一條花槍耍的是槍纓亂抖帶著風，臺下的小觀眾們不時拍手叫好，看著表演老師扎實的基本功底，讓我想起了我們平時京劇社團的訓練中，老師帶我們一絲不茍走臺步、跑圓場、練唱腔、學動作，雖然有時候會有同學一句唱腔怎么也學不會，但是老師依然努力，專心的教他，直到他學會為止，也更加理解了京劇演員的不易，讓我對臺上的老師更加欽佩。
第二出戲時是花旦戲《拾玉鐲》，演員通過開門、縫布、拾鐲子等動作，刻畫出了一個活潑，可愛的小姑娘的角色。
第三出戲是武生戲《孫悟空斗羅漢》，講了孫悟空與眾羅漢打斗的場景，演員老師把一條金箍棒耍的虎虎生風，讓我十分傾佩。
京劇是我國的非物質文化遺產(chǎn)，我們每一個人都應該去學習他保護他，讓更多的人去了解他喜歡他。
隨著自己的觀影經(jīng)歷越來越深厚，總有一些讓我們記憶深刻的作品，當在欣賞到一部好電影時，我們可以想著去寫一篇觀后感。此時不妨將心得轉化為文字，寫一篇觀后感加以記錄。觀后感是可以感受一個影片或者一篇文章的精髓。你是否在尋找關于觀后感的優(yōu)秀模板呢？你不妨看看電視劇亮劍觀后感，還請你收藏本頁以便后續(xù)閱讀。
每年無論是中央電視臺還是地方電視臺，都會播出多如牛毛的電視連續(xù)劇，但是大多數(shù)都是肥皂劇，真正能夠留在人們記憶中的不多，然而不但能夠留在人們的記憶中，而且能夠時刻鞭策人們前進的電視連續(xù)劇就更是少之又少了。讓人們欣慰的是《亮劍》就是其中的一部。
我到底看了多少遍《亮劍》，我自己也不記得了。但是我清楚地記得《亮劍》我是逢播必看，只要我在家看電視，只要有臺播放《亮劍》，我就看。這是為什么呢?作為一個學習如此緊張、時間如此寶貴的大學生，為什么對一部電視劇如此的癡迷呢?因為這不是一般的電視劇，更不是肥皂劇，他淋漓盡致的展現(xiàn)了我我們的軍魂：亮劍精神。每看一次，我就接受一次心靈的洗禮，每看一次，我的靈魂就會受到凈化。
那么，什么是亮劍精神呢?獨立團團長李云龍在他的畢業(yè)論文《論軍人的戰(zhàn)斗意志—亮劍精神》中是這么解釋的：古代劍客們在與對手狹路相逢時，無論對手有多么的強大，就算對手(方)是天下第一的劍客，明知不敵，也要亮出自己的寶劍。即使是倒在對手的劍下，也雖敗猶榮，這就是亮劍精神。
縱然是敵眾我寡，縱然是身陷重圍，但是我們敢于亮劍，我們敢于戰(zhàn)斗到最后一人。一句話，狹路相逢勇者勝。亮劍精神，是我們國家軍隊的軍魂。劍風所指，所向披靡。這是何等的凜然，這是何等的氣魄，這是何等的快意，這又是何等的境界啊!
然而，我們的軍魂是如何形成的呢?讓我們從獨立團的核心人物李云龍說起。
李云龍的人生信條是：面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮劍，即使倒下，也要成為一座山，一道嶺。李云龍最喜歡的動物是狼，尤其是一群狼，因為它們不但又兇又滑，而且在捕獲獵物的時候，非常的強調(diào)團結和合作。“狗走千里吃屎，狼走千里吃肉?！?/p>
最近，《亮劍》這部電視連續(xù)劇正在熱播，由于老爸在看，我出于好奇也跟著看了起來。
這部電視劇講的是在戰(zhàn)爭時代的故事，所謂亮劍，就是一種精神，就是說在古代有的劍客想和高手挑戰(zhàn)，但是實力卻遠遠不及，可是還不懼怕，勇敢地亮劍。
本劇主人公李云龍就勇敢地向楚云飛亮了劍，雖然開始還不如楚云飛的軍隊，但是卻越來越鋒利，讓對手產(chǎn)生了懼怕隨之取得勝利，這種精神是十分值得我們學習的。
狹路相逢勇者勝。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺，是為“亮劍”之精神。人生如戰(zhàn)場，同樣需要“亮劍”；學習亦如戰(zhàn)場，同樣需要“亮劍”，只是方式不一樣，但同樣在斗智斗謀，在沒有硝煙的戰(zhàn)場上，我們斗的是誰更努力，學習方法，學習興趣，這一切的一切都激勵我們勇敢的向前沖，共同演義現(xiàn)代傳奇故事。
古語：“由獅子統(tǒng)領的一群綿羊戰(zhàn)勝得了由綿羊統(tǒng)領的一群獅子?！笨梢婎I頭羊是十分重要的，因此李云龍才會取得勝利？
這一切都告訴我：我該亮劍了！??！
“面對強大的對手，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺。這便是‘亮劍’精神，也是中國軍人的軍魂。”這一段鐵骨錚錚的話，出自近期央視熱播的軍事題材電視劇《亮劍》中，是主人公李云龍在軍事學院的畢業(yè)論文答辯會上對中國人民解放軍之軍魂的總結。電視看到了尾聲，令人感慨頗多，李云龍幾乎沒有文化，性格粗暴，愛說臟話，但又極為豪邁，善于指揮，擁有天馬行空般的作戰(zhàn)想象力，直率、粗糙、無矯飾、心底透亮，有一顆赤子之心，他的部隊在他的帶領下也感染上了悍不畏死，勇往直前的氣勢，打了一個又一個勝仗。他在長期的軍事生涯中，一步步走向了成熟，形成了獨具一格的“亮劍”精神。
亮劍精神是我們的軍魂，首先他體現(xiàn)了一種魄力和勇氣，人們常說：狹路相逢勇者勝。何謂勇者，勇者不僅僅是指那些敢于直面敵人炮火的革命英雄，同時也是指那些敢于面對困難，在困境中也可以求生存、求發(fā)展的人。在戰(zhàn)爭年代，兩軍對峙，雙方爭奪的是陣地，退一步就等于是把自己的陣地讓給了敵人，也等于是把勝利的希望讓給了敵人。正因為解放軍在敵人面前的勇往直前，毫不退縮，才將鬼子趕出了中國，把國民黨趕出了大陸，成為真正的勇者，成為笑到最后的勝利者。其次，他體現(xiàn)了一種大氣，一種豪氣。古語有云：做大事者不拘小節(jié)。從古至今的成大事者，沒有人是因為算計個人的得失而成為偉人的。他們總是為了一個信念、一個目標去努力，到最終他們得到的東西也都是水到渠成?？偨锝镉嬢^個人得失的人是難以做成大事的，因為他把所有的精力全都用在了細枝末節(jié)上，而忽視了全局的統(tǒng)籌規(guī)劃。如果李云龍每打一次仗就計算自己到底能得到多少錢，會升官幾級?
那么他不但不會取得一場又一場戰(zhàn)爭的勝利，恐怕早成為敵人猛烈炮火下的犧牲者。因為計較這些個人利益的得失會讓他失去理性的判斷能力，更會讓他失去一幫為他出生入死的好兄弟。因為在個人與全局利益的天平上，總是添加個人利益的砝碼，天平就會失衡，也會使人的心胸變得狹窄，心胸狹窄的人是不會贏得與他共事者的尊重和肯定的。然而最終李云龍成為了將軍，這并不是他苦苦爭奪來的，也不是他計較個人得失計較來的，而是他做過這么多事情之后，公道自在人心，自然而然就得到了他應該得到的東西。再次，“亮劍”精神也體現(xiàn)了一種壯志豪情。拿破侖曾經(jīng)說過：不想當將軍的士兵不是好士兵。所以做人應當有志氣，解放軍的志氣是贏得戰(zhàn)爭的勝利，解放全中國，正因為憑借這一點，我們的解放軍在裝備差、敵我力量懸殊，用“小米加步槍”完成了常人無法想象的任務。
作為一個軍人，要有不怕死，遇敵敢于迎擊的亮劍精神。這一句話來自于電視劇《亮劍》的主人公、李云龍的嘴巴里。
李云龍，一個老紅軍、老八路，他作為獨立團團長卻經(jīng)常闖禍，到處惹事生非。 有一次，為了自己的老婆，競帶他的獨立團攻打鬼子占領的縣域，將局面攪得一踏糊涂，可是，卻弄拙成巧，反而功過相抵，還受到了國民黨蔣介石的表揚。真把我給嚇壞了，當時我還以為李云龍要被槍斃了呢。
李云龍是一個敢愛敢恨，有情有義的人，遇敵作戰(zhàn)時，他熱血沸騰;部隊訓煉時，他既嚴厲苛刻，又花樣百出;犯錯時，他又強詞奪理……若把部隊看作一個學校，那么李云龍就是學校里最調(diào)皮搗蛋的學生，但奇怪的是，他又屢建奇功。這到底是什么原因呢?我思考了很久，后來終于想通了，那就是他遇敵時敢于沉著冷靜、敢于拼命的精神，一種亮劍精神!
這種亮劍精神是很厲害的。在生活中，我們也要有這種亮劍精神，不是嗎?在遇到難題時，不去躲避它，反而拿岀自己所積累的知識去解決它，知難而不畏難，這就是亮劍精神。我國的大數(shù)學家陳景潤為了證明歌德巴赫猜想，他天天跑圖書館，計算的稿紙堆滿了房間，可是他仍不放棄，夜以繼日地努力研究和工作，最終攻克了世界數(shù)學難題的大門，從而在國際上有了突破性發(fā)展和深遠的影響。
李云龍這種亮劍 精神也感染了我，讓我更加努力地學習，使我對學習的興趣大大增加，就拿作業(yè)本上的一條數(shù)學幾何題目來說吧，當時這題目很難，以前從未遇到過，我是想破了頭也想不出來，后來我努力地去理解題目，反復地去閱讀題目，并且大量運用了平日里在課堂上學到的知識，我終于將它解決了。因為這道題目是我自己解決的，所以我能更熟練地運用解題方法，我的腦海里記憶猶新，讓我終生受益。
《亮劍》這部電視劇它讓我受益匪淺，它告訴了我在困難面前要竭盡全力突破所有難關，敢于拼搏，勇于 亮劍。
看完《亮劍》，有一個情節(jié)是給我印象比較深刻的那就是李云龍在演講中所說的：“任何一支部隊的都有自己的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)是什么?傳統(tǒng)是一種性格，是一種氣質，這種傳統(tǒng)和性格是由這支部隊組建時，首任軍事首長的性格和氣質決定的，他給部隊注入了靈魂，從此不管歲月流逝，人員更迭，這支部隊靈魂永在.”確實一個團隊的組建更重要的在于領導人，我常常跟店長說：什么樣的店長就會帶出什么樣的同事!那同樣的我也在要求自己什么樣的督導就會帶出什么樣的店長!所以對我的店長的要求是，我們都要痛得要求自己，帶給同事一些用心的想法跟心態(tài)，你有困難有怨能夠跟我講，但是必須不能在同事面前散播一些負面的想法，學會排解同事的埋怨。
一個團隊的氛圍是靠這個領導人帶出來，作為領導人要懂得適當?shù)臓奚约旱膫€人利益，不管自己多苦多累，能夠讓同事看到，但是不能夠埋怨。
另外給我深刻的李云龍在得知張營長給敵人包圍是好不猶豫的回到去救出他的情節(jié)，他說的一句話讓我很感動：我們新一團從來就沒有落下過自己的兄弟。
沒錯!在一個團隊里再優(yōu)秀的同事都會遇到自己的問題跟困難，在我們的同事面臨困難跟障礙的時候我們就應給予的是幫忙跟解救，而不是放下她，哪怕是我們會付出一些東西。就如在我下令要求同事背款號時，海門店的新同事就第一時間提出要辭職，本來對于我們來說這個同事無法適應我們的要求，我們也只能去放下她，但是我最終的解決方法是：說服她留下來，幫忙她去克服這個困難，當天我親自打電話給她，跟她說了一句話：我期望你在你讀書克服不了的問題，在睦隆我們能幫你一齊去挑戰(zhàn)它。
《亮劍》給到我的啟發(fā)在之前看亮劍就有了深刻的感觸，雖然無法像李云龍那么英勇善戰(zhàn)，但是很期望自己能擁有像李云龍一樣的為人氣魄!
我再次重溫《亮劍》這部經(jīng)典影片，影片所講述的是129師386旅獨立團的團長李云龍是個敢想敢干性格直爽，在他的帶領下，整個獨立團也呈現(xiàn)出敢于拼殺的不要命勁頭。在他面前，不可一世的坂田連隊、山崎大隊、山本接連敗下陣來，李云龍名聲大噪，卻也因屢次犯規(guī)而遭貶斥。李云龍后來造化弄人接到去南京軍事學院學習的通知，他帶著情緒去南京軍事學院報了到，在南京軍事學院他由強烈抵觸到虛心求學，這是李云龍從野戰(zhàn)經(jīng)驗到完成軍事理論系統(tǒng)化一個重要的轉變。李云龍從南京軍事學院畢業(yè)后，作為軍長回到了老，他所做的第一件事就是組建了中國第一支特種分隊，在未來新中國的建設中屢建奇功。
這部影片給與我的是一個劇情，是一段歷史，更是一種精神，他的那種拼博創(chuàng)新精神很值得我們當代人去學習。亮劍精神是一種勇氣，面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮劍，即使倒下，也要成為一座山，豪不退縮。亮劍精神是一種魄力，是面對困境時的果斷抉擇，是永不言敗的信心，是鍥而不舍的執(zhí)著。魄力讓敵人望而生畏，讓隊友充滿信心。亮劍精神更是一種團結，歷史證明，一個優(yōu)秀的集體，應該具有培養(yǎng)英才的土壤。大到這個團隊的整體，小到團隊的每個成員，都意氣風發(fā)，飽含著勢不可當?shù)谋l(fā)力和強大無比的凝聚力，從而鑄就這個團體亙古不變的靈魂，和無懈可擊的凝聚力。
“劍者相逢，敢于亮劍。狹路相逢勇者勝?！边@是我在觀看電視劇《亮劍》時，最欣賞的一句話。
我看了這部電視劇后，覺得有兩個片斷尤其讓我激動萬分。
第一個是獨立團騎兵連與日軍的騎兵部隊的一次決戰(zhàn)。當時，騎兵連為了掩護大部隊的轉移，和敵人的騎兵部隊進行了一場血戰(zhàn)。第一次沖鋒時，二十幾個騎兵吶喊著，沖向敵人。那一瞬間，只見敵人一個個倒下。我軍也死傷不少，沖鋒之后，我軍只有五個戰(zhàn)士了。又一次沖鋒后，敵人倒下了不少，可是我軍只有一個連長了，而且斷了一只手臂。第三次沖鋒開始了，連長一個人向敵人沖擊……騎兵連的所有戰(zhàn)士都倒下了，可是他們那種不畏強敵，敢于亮劍的精神卻久久在我心中激蕩。想想自己，平時總是十分膽小，有時就連一個人呆在屋子里睡覺都感到害怕，哪有一點兒勇敢和大無畏的精神。慚愧之余，深感自己應該學習戰(zhàn)士們?yōu)榱死硐耄髦粍僖膊煌藚s的意志和精神。
第二個片斷是許多裝備精良的敵人從一條山道上向我們的根據(jù)地前進，這時團長李云龍卻只帶了一個連的戰(zhàn)士埋伏在路邊。當敵人走進埋伏圈后，團長帶著戰(zhàn)士一起大喊著沖向敵人。雖然只有幾十人，但他們一個個就如猛虎下山般銳不可擋。雖然沒有先進的武器，但是他們就憑著大刀，仍然將敵人全部消滅，甚至把敵人的大佐也活捉來了。由此，我想到我們的戰(zhàn)士之所以能贏下這場戰(zhàn)斗是因為他們有一種不可戰(zhàn)勝的堅定意志。憑著這種堅定意志，他們能夠所向披靡，戰(zhàn)無不勝。我也要學習他們那種精神，我要在今后的學習中，勇往直前，奪取勝利。
看了這部電視劇后，使我明白了一些道理。那就是：人的一生就像是一場戰(zhàn)爭。里面會有許多的戰(zhàn)斗。你如果失敗了你就會失去一次機會;如果你勝利了，那就又會在另一個層次上遇見更多、更強的對手。但是，在你戰(zhàn)勝別人之前，首先要戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝自己的懦弱。
有很多話想說
先看的電視劇《亮劍》從第一次看到現(xiàn)在這一次看已不知多少遍終于忍不住想看一下原著想看一下那些沒被拍出來的后續(xù)，結果看完竟然有一種不敢再看電視劇的感覺，總覺得李幼斌扮演的李云龍命運將會無比凄慘，人如果只是死了，這沒什么值得動感情的，人終有一死，即便是意外，單純從生命開始并且一定會終結的角度來說，我現(xiàn)在也不覺得意外死亡會是悲劇，展現(xiàn)在眼前美好的東西，一點一點仔仔細細把它撕的粉碎粉碎，才會將一個心腸即使鐵石的漢子攪得眼淚迸發(fā)
本來想在學習間隙擠點時間草草看看
結果竟反復幾個深夜忍不住看下去，期間夜深人靜最容易觸動內(nèi)心深處的某種東西，后面的情節(jié)著實讓人唏噓不已，不覺間居然淚水都奪出了眼眶，感嘆主人翁必然的悲劇，惋惜那個充滿理想主義又歇斯底里的時代，也開始思考一個偉人他首先是一個人，其后才是領袖，是人必然會犯錯誤，而當他是一個領袖時，所犯的錯誤可能會給整個民族帶來深重的難以彌補的災難，無論什么樣的理由，對于災難他將難辭其咎，但是對于一個民族來說，當評價他的領袖的時候，必須將他的貢獻和帶來的災難都放在一起來判斷他對這個民族的意義，沒有他這種五百年才出一個的雄才大略者，這個民族的未來看不到希望，而這樣一個領導者所帶來的破壞也是巨大的，但是他領導的開天辟地的事業(yè)將福澤中華民族的千秋萬代，越往后他所犯得錯誤也將是中華民族的寶貴財富，由此對于他，我的評價也是那句話，七分成就三分錯誤。
《亮劍》以我軍將領李云龍的個人命運為主線，以歷史為背景，講述了從他任八路軍某獨立團團長率部在晉西北英勇抗擊日寇開始，直到他在__期間受到迫害自殺，到1980年予以平反為止的人生傳奇故事。體現(xiàn)了他作為中國軍人、作為開國將領、作為共產(chǎn)黨員所體現(xiàn)出來的忠誠，勇敢，堅忍不拔的優(yōu)秀品質，特別是作品所體現(xiàn)出的亮劍精神，更是讓人深入骨髓的崇拜和敬仰，即使如此，卻有著和其他英雄故事不一樣的地方?！懊鎸姶蟮臄呈?，明知不敵也要毅然亮劍。
即使倒下，也要成為一座山，一道嶺”。這句話曾一直在我腦海里縈繞，像初生的藤蔓糾纏不休，那是一種品格，一種生命的標志，世上，終究有這樣一種人，是以這樣的風姿活著的，他在渺小的自己心中，筑起了高大的圍墻，保家衛(wèi)國，風吹不倒，雷打不動，如此努力著，奮斗著。“逢敵必亮劍”——在晉西北面對擁有先進武器的山崎大隊，在敵眾我寡形式下，李云龍率領著“獨立團”亮劍了;在解放戰(zhàn)爭中，面對武器精良，軍事理論過硬的老對手楚云飛時，他毅然亮劍了，沒有猶豫，沒有退縮，多的只是面對不同對手時靈活運用的戰(zhàn)術和策略，也正是他這種敢于亮劍的精神，使得他全殲了山崎大隊，取得了最后勝利。“狹路相逢勇者勝”，也正是對他驍勇善戰(zhàn)的真實寫照。我喜歡李云龍，甚至到了崇拜的地步，我想，不僅是我，很多人都盼望著能成為像他這樣的人。“亮劍”精神體現(xiàn)了一種勇氣，一種魄力，所以，同樣“亮劍”精神不只屬于硝煙彌漫的戰(zhàn)場，也適用于現(xiàn)代社會，我們的生活、工作。人們常說：狹路相逢勇者勝。何謂勇者，勇者不僅僅是指那些敢于直面敵人炮火的革命英雄，同時也是指那些敢于面對困難，在困境中也可以求生存、求發(fā)展的人。
在戰(zhàn)爭年代，兩軍對峙，雙方爭奪的是陣地，退一步就等于是把自己的陣地讓給了敵人，也等于是把勝利的希望讓給了敵人。正因為解放軍在敵人面前的勇往直前，毫不退縮，才將鬼子趕出了中國，把國民黨趕出了大陸，成為真正的勇者，成為笑到最后的勝利者。同樣，在商海中也是這樣，商場如戰(zhàn)場，戰(zhàn)場上爭奪的是陣地，商場上爭奪的則是市場的占有率，利潤最大化。在戰(zhàn)場上我們的戰(zhàn)士要有“亮劍”精神，明知不敵也要勇于亮出自己的寶劍，與敵人拼個你死我活。同樣作為商海中弄潮的成功企業(yè)家們也應具備這種“亮劍”精神，不能把自己的任何一塊“陣地”拱手讓給我們的競爭對手。對商海弄潮的成功企業(yè)家們來說敢不敢是態(tài)度問題，能不能才是能力的問題，只要勇往直前不能也會變?yōu)榭赡?，猶猶豫豫、唯唯諾諾能也變?yōu)椴荒?。我一直認為，亮劍亮的并不只是劍，而是亮的一種勇氣和魄力，一種大氣、豪氣，一種壯志豪情，一種威信，一種精神氣概。
在如今這個時代，誰能拍著胸脯，義正言辭的說，“我不需要這種‘亮劍精神’”。就是因為擁有了這份人格魅力，李云龍才會如此受歡迎，感受到那份深層次的熱情和沖動，我相信，只要我們獲得勇氣，勇敢的闖蕩生活，未來一定能“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄?！?。夜深了，倦意襲來，抬起頭望著窗外，朦朧的月色擁抱著夜幕，安靜的沉睡著，這一片和諧寧靜，誰都不愿去打破。我撫著跳動不已的胸口，深深地嘆了口氣，希望，一夜好夢，醒來后，世界依然一片美好，而我，也將好好地過我的生活，為我的高考而好好奮斗。
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《花木蘭》觀后感
小時候，就對木蘭詩，特別有感覺."唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息....."有時自己也會隨口，就會背出這些詩句來.敬重花木蘭，是個忠孝節(jié)義奇女子。
木蘭辭，陌上桑，孔雀東南飛這是漢樂府里歌頌女子的三篇詩歌。流傳最廣的，國人耳熟能詳?shù)?，莫過于木蘭辭。它被改編成了小說，戲劇，電影被歷代政府用來對百姓進行愛國主義教育。從小熟讀《木蘭辭》，也看過很多次的豫劇"花木蘭"，但是，這一次，通過電影"花木蘭"，才解開"為什么花木蘭一個女兒身，在戰(zhàn)場上活了十二年，靠的是什么？"的疑惑。十二年中，每個夜晚"不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾"；十二年中，身為一名女子，如何忍受在黑暗的夜里"朔氣傳金柝，寒光照鐵衣"陣陣悲涼？十二年，要如何才能堅持到"將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸"？
?????看過"花木蘭"，才真正理解什么是"英雄情，山河淚"。那樣的混沌亂世，那樣的慘烈沙場，那樣的不舍苦戀。
?????電影中，木蘭女扮男裝代父從軍，帶領將士們誓死保衛(wèi)國土的愛家愛國之情；木蘭和小虎，以及將士們的深厚友誼兄弟之情；木蘭和文泰之間的至死不渝兒女之情，在你死我活的戰(zhàn)場上，尤顯可貴和溫情。愛，成了戰(zhàn)火連天時期人們的希望所在。
?????木蘭說：十二年來，因為有你，每天早上我才有勇氣把眼睛睜開，以后的每一天，也將會這樣！
?????我為這句話流淚，因為懂得，對于木蘭，愛是希望，是活著的理由。戰(zhàn)場是如此，生活中更是如此。
?????在彈盡糧絕之時，兩軍對陣，文泰從容走出，亮出了自己是北魏七皇子拓跋宏的身份，以自己當人質，換取花木蘭和兄弟們的性命。
?????我為這樣的"舍"而流淚。因為懂得，對于文泰，木蘭是希望，是愛著的理由。?而在戰(zhàn)爭停止之時，愛情卻要為現(xiàn)實讓道。蕩氣回腸的愛情無奈凝結成無疆之大愛。
?????文泰說：若大愛，請相忘！
?????木蘭說：若真愛，豈能忘？
?????是啊，真愛，怎能忘？放棄生命容易，但忘記，太難。
?????影片可能是杜撰的故事，但是，我寧愿相信這些都是真實發(fā)生的。
?????在影片的最后，那一段旁白讓人感動：有人說，離家太遠就會忘記故鄉(xiāng)；殺人太多，就會忘記自己。在戰(zhàn)場上死去，生命像雨水落入大地，毫無痕跡。如果那時候，你愛上了一個人，希望會從泥土中重新綻放，熱烈的擁抱生命……
在新版的電影中，故事依然發(fā)生在大漠，影片沒有過多渲染花木蘭從軍前的普通生活，而是以很多篇幅描繪了這位女英雄在戰(zhàn)場上的颯爽英姿及發(fā)生在花木蘭與文泰(皇子拓跋宏)之間的一段辛酸愛情故事。電影情感層面刻畫細膩，穿上戎裝的花木蘭是一名保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士，脫下軍裝的她又是一個懂得為愛付出且深明大義的女子。大漠孤煙、沙石紛飛的戰(zhàn)場，為這段傳奇故事增添了一絲絲的無助和蒼涼。影片中趙薇與陳坤兩位演員的演出可圈可點，作為影片重中之重的趙薇，也圓滿地完成了讓花木蘭從古詩走向畫面的任務。但是，陳坤扮演的文泰這個角色的閃光點不容小覷。無論是感情戲還是打戲，陳坤展示了歷史最好“水準”。也許是跟趙薇彼此的默契，在感情戲路上的把握，陳坤信手拈來絲毫看不出任何怯場，這可能是一名優(yōu)秀演員的內(nèi)在潛質吧。???在整部影片能打動觀眾的情節(jié)中，我印象最深的是花木蘭欲率領被困峽谷的殘部與敵決一死戰(zhàn)時唱起的那首挽歌，“人生百年，如夢如幻。有生有死，壯士何憾？保我國土，揚我國威，生有何歡，死有何憾？北地胡風，南國炊煙，思我妻兒，望我家園，關山路阻，道長且遠?！杯h(huán)繞于影院四周的音響，制造出了將士把觀眾合圍在中間吟詠的效果，這當是近年同類作品里最悲壯也最具感染力的一幕，如果《花木蘭》全部以此格調(diào)制作，那么它將會是一部了不起的作品。???在這個花木蘭的故事里，有愛情，但更多的，是責任，是成長，是成全。其實無論男人或女人，在戰(zhàn)場上成長都是一件非常殘酷的事，而在這殘酷的歷練中，遇到一個為成全你的成長而犧牲自我的人，又何其幸運。我為文泰對木蘭的三次成全而動容。?第一次，以死亡的名義，讓花木蘭走出兒女情長，成為戰(zhàn)場上的虎將。對于文泰的詐死，初看起來覺得方式太過離奇極端，但仔細一想，從木蘭危急時刻獨騎馳騁而來時那一亮的目光，到面對木蘭躊躇殺人時“這是命令”的大聲狂吼，從河邊溫和殷切的挽留，到“戰(zhàn)場上不能有愛情”的決絕冷酷，相比女人的柔情，這男人的目光太過敏銳通透，在花木蘭還未了解自己的時候，他已經(jīng)看到了她的未來。?第二次，用生命的代價，換取垂危的木蘭和兵士們的絕處逢生。?最喜歡這里的文泰，狂沙過后，那一聲絕望的“花木蘭”，這個多年來藏在暗處的男人終于袒露了自己的情懷，終于相見的無語凝噎，割腕輸血的平靜溫存，峽谷困頓中的相偎相依，走向敵陣的決斷從容，以死相逼，義無反顧，針鋒相對，毫不示弱，只寥寥數(shù)語，便讓對手啞口無辭。這是一個有著強大內(nèi)心的男人，憔悴瘦弱的外表下澎湃洶涌的壯士豪情，讓人蕩氣回腸。?第三次，則是愛情的了斷。我常想，文泰“愿意為國赴死，不愿犧牲愛情”，然而在朝堂之上，抬眸垂首，終是無言承受;蓬蒿離離，沒有纏綿悱惻，輕輕一抱，便是默然長別。“家國”二字，是個沉重的話題，大漠孤煙，長河落日，一將功成，萬戶涕泗。???對這樣的結局，我不知是悲是喜，惟有無盡遺憾?！八窔鈧鹘痂?，寒光照鐵衣，將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”，區(qū)區(qū)二十字，隱藏了多少真實的歷史。如果說趙薇版的木蘭，英姿颯爽，讓我覺得真實;那么陳坤版的文泰，帶給我更多的則是感動。因為大愛，所以無私，因為遼遠，所以壯美。??誰說女子不如男？《花木蘭》這部影片再一次告訴大家巾幗不讓須眉的道理。女人照樣可以統(tǒng)率千軍萬馬，也可以為了國家的利益而犧牲自己的幸福，選擇“大愛”而放棄“小愛”！
?????因為有愛，才能堅持；因為有愛，滄海桑田才能天長地久；也因為有愛，雖有遺憾，卻仍覺人間如此美好。
舞劇《仙女》觀后感
舞臺上的燈光漸漸變暗，觀眾們的熱烈掌聲漸漸平息。我站在舞劇《仙女》的劇場門口，回想著剛剛結束的演出，感慨萬千。這是一部讓我陶醉其中、無法忘懷的舞劇。每一個細節(jié)都讓我沉浸其中，觸動了我的靈魂，讓我對這個世界充滿了希望和美好。
舞臺上的布景設計簡潔而宏大，以一片落日余暉為背景，烘托出那仙境般的神秘氛圍。演員們的服裝絢麗多彩，每一個動作都如云般舒展，優(yōu)美而流暢。他們的舞姿和表情融合得天衣無縫，仿佛每一個舞動都是來自天籟。
整個劇情像是一幅畫卷，在我眼前展開。一個美麗的仙女從天而降，她擁有無比純潔善良的靈魂，用美妙的舞姿和優(yōu)雅的動作展示了她對愛和善的境界。她與一個凡間少年相遇并隨之陷入了一段美妙的愛情故事。他們之間的相互追逐、相互呵護，讓我感受到了愛情的純粹和美好。
在這個純潔的愛情故事中，舞蹈成為了演員們表達情感的媒介。他們用舞蹈的方式讓人們看到了愛和美的力量。舞劇中的每一個舞者都是那樣專注、那樣投入，每一個動作都展現(xiàn)出他們的心靈與身體的完美結合。觀眾仿佛能夠感受到他們的情感在每一個舞步中呼吸，每一個舞動都讓人動容。
除了舞蹈，舞劇中的音樂也是一個重要的組成部分。音樂的旋律輕柔而悠揚，如同天籟之音，帶領觀眾們進入了一個純凈的精神境地。音樂聲中流淌出的純潔感和悲傷感，讓我情不自禁地陷入其中，與角色們一同共鳴，一同沉浸。
舞劇《仙女》不僅僅是一部愛情故事，更是一部關于人性的思考。整個舞劇通過角色的演繹，向觀眾傳遞出了愛、善良和寬容的信息。通過觀看他們的舞蹈，我看到了世界上那些常常被我們忽視的美好，讓我重新拾起對人性的信任和對世界的熱愛。
在結束觀看舞劇《仙女》的那一刻，我感到自己被洗滌了一次靈魂。通過觀看這部舞劇，我不僅僅欣賞了舞者們的精湛技藝和演技，更感受到了人性中最美好的東西。這部舞劇教會了我愛與美的力量，讓我重新審視自己的內(nèi)心，重新審視這個世界。
舞劇《仙女》給了我一個信念，那就是愛和美的力量是無窮的。無論在什么樣的時刻和環(huán)境中，只要我們擁有善良和純潔的心靈，就一定能夠戰(zhàn)勝困難和阻礙，追求自己的夢想和幸福。
回憶起觀看舞劇《仙女》的那一刻，我仿佛又進入了那個仙境般的世界。舞臺上演員的動作、音樂的旋律、觀眾的掌聲，全部交織在一起，仿佛成為了一幅美麗的畫卷，在我的內(nèi)心深處留下了難以磨滅的印記。
通過觀看舞劇《仙女》，我明白了愛和美的力量是如此強大和持久。每一個舞步都是舞者對美的追求，每一首音樂都是對愛情的致敬。在這個劇場里，我感受到了舞者們對舞臺的熱忱和對觀眾的呈現(xiàn)。他們用舞蹈和音樂將我們帶入了一個未曾體驗過的世界，讓每一個觀眾都沉浸其中。
舞劇《仙女》像一首美妙的樂章，讓我們感受到了一種遠離凡塵的純凈與美好。即使演出已經(jīng)結束，但它的影響和意義仍在我心中。我希望這種美好的感受能夠與我一同延續(xù)，并激勵我不斷追求愛和美。
當我回望那個舞臺，我想起了舞者們那優(yōu)美的姿態(tài)和令人心醉的舞蹈。我明白了，愛和美的力量是如此偉大、如此神奇。從此時起，我將用愛和美的力量來感染和影響身邊的每一個人，讓這個世界充滿更多的希望和美好。
舞劇《仙女》讓我相信，只要我們心存善良和純潔，追求愛和美，我們就能夠在這個世界上創(chuàng)造屬于我們自己的奇跡。它是一部美輪美奐、觸動人心的舞劇，帶給觀眾們無窮的思考和啟發(fā)。我相信，每一個觀眾都能夠在這個舞劇中找到屬于自己的真愛和美好。
舞劇《仙女》是我觀看過最美的舞臺藝術之一，每一個細節(jié)都散發(fā)著令人陶醉的魅力。我會將這種美好的感受帶進我的生活中，用它來激勵我追求幸福和美好，為這個世界帶來更多的美麗和溫暖。
《孔子》是中國歌劇舞劇院最新創(chuàng)作的大型民族舞劇，全劇分為《序·問》《亂世》《絕糧》《大同》《仁殤》《尾聲·樂》等六部分，講述了孔子周游列國的歷史故事。
且不說用舞蹈形式表達抽象的思想，其難度有多大;僅是舞美、服飾、舞蹈中對春秋時期文化元素的運用，就已是一項不易的工作。一群“80后”的主創(chuàng)，本著對傳統(tǒng)文化的尊重，在舞臺上藝術地再現(xiàn)了春秋時期的生活環(huán)境。舞臺上，一些用于營造時代氛圍的道具總是似曾相識，細想，原是仿制了那些出土的春秋時期文物，如燈臺、案幾、儺面具等。
該劇的服裝基本定位在春秋時期服裝樣式。主創(chuàng)人員找到相關歷史文物資料，借鑒戰(zhàn)國楚墓出土的彩繪木俑，認真研究，提煉出最具時代特征的元素，結合現(xiàn)代審美進行了創(chuàng)作。演員一亮相就能看出鮮明的時代特征。史料記載和出土文物都表明，當年的服裝是“繞衿謂裙”，也就是舞臺上呈現(xiàn)的沿寬邊的下身纏繞式的服裝。其纏繞采取橫線與斜線的的空間互補，獲得動靜結合的裝飾效果。而從春秋時期的木俑、玉人，以及畫像磚上都不難看到，“曲裾深衣”是當時盛行的服飾;所以在舞劇中諸多橋段都可以看到曲裾的元素。
該劇的舞蹈運用了春秋戰(zhàn)國時候的舞蹈元素，根據(jù)當今現(xiàn)代人的審美特質進行融合，富有古代韻味也具有時代感。舞蹈的設計上也是對春秋戰(zhàn)國舞蹈進行改良，這樣既充分體現(xiàn)了古典韻味又賦予了新的創(chuàng)意。比如序幕中的執(zhí)羽舞蹈，借以表現(xiàn)孔子注重禮制規(guī)矩：男右手執(zhí)羽，左手蓋之;女左手執(zhí)羽，右手蓋之，所謂男左女右。再如，春秋戰(zhàn)國時期的青銅劍，士者佩劍是地位身份的象征。劇中就設計一段劍舞：公賜劍于孔子，代表公對孔子的認可和信任。
不偏離歷史，又非照搬描摹，《孔子》對文化遺產(chǎn)的成功運用值得稱道。
看過很多舞劇，也許我的腦子里還是比較中國人思維，看外國舞劇的感受是能欣賞的來，但說實話并不對我胃口。其實作為編導學生，我在看舞劇時，不僅僅是編導思維在看，更希望得到觀眾所得到的感受。我很喜歡這兩位導演的作品，毫不避諱的說，我更能感受到同一個時代的節(jié)奏。
總結以下花木蘭：
一、毫不質疑，作為整個舞劇主心骨道具——大轉盤，給了整個作品空間上極大的發(fā)展，突破了人在二度空間中靜止的障礙，不管是獨、雙、三、群舞演員，靜止在轉盤上，人體是靜止的，但相對于空間來說，人體是靜止的飛快流動，并且達到一個突破人體極限運動的視覺效果。
二、“圓”的意境，舞劇開場投影中就有一個銅鏡，象征女兒家的清秀年華。離別時，破碎的“圓”銅鏡，圓滿時“完整的圓銅鏡”，刻畫人物內(nèi)心時，縮小的圓幕布……不得不說，雖然在劇情上不需要這些襯托來告訴觀眾劇情的節(jié)奏，但劇情說明白了，舞美的襯托錦上添花！
三、為什么說我更能感受到雙子星導演的創(chuàng)作呼吸，也許是相對去其他舞?。ù颂巶€人感受色彩比較強），我在兩位導演的作品更能處于恰好的”觀看—思考“的節(jié)奏：除了花木蘭，包括其他作品，舞蹈演員的動作節(jié)奏不是一成不變的，即使音樂的節(jié)奏是強烈的額，或是柔美的，演員肢體節(jié)奏有動有靜，動靜變化強?；蛘呤莿∏榈臄⒄f過程中，人物狀態(tài)的靜止，絲毫不擔心在兩個小時的作品中，靜靜在舞臺保持狀態(tài)靜止兩分鐘，我想這也給足了觀眾（我）足夠的觀賞空間。相對于其他作品，一直保持快節(jié)奏的敘事，或是舞動，又或是無速度的形式，要么讓我完全處于觀看中無法思考感受，要么讓我需要一直處于思考中。
四、在舞劇中，我毫不避諱的奉獻出我自己的眼淚，但好奇怪，我的淚點都不在貌似應該淚點的節(jié)奏上，也許是編導思維出來了，看出來淚點的節(jié)奏反而覺得感受平凡了，在村民們女送男出征的一段，每個人的反應都不同，有的女人是氣憤丈夫離開，有的是不舍，作為編導的思維我更感覺這樣的處理方式讓群舞有血有肉起來，作為觀眾，我更能覺得這種形式真實！更打動我的心！中間一個淚點我忘記了。最后將軍死了，我們明知道她們不會再相見，可是到了最后，兩個人還是在轉盤中相見了一面，也算是滿足了觀眾（我）吧，賺了一把眼淚。
這個學期，我在家中欣賞了歌舞劇《卡門》。這也是我除了在藝術鑒賞課上外第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！
歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。
歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。
欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會有一些感想?，F(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：
《卡門》的序曲介紹了三段音樂: 西班牙民俗風，斗牛士之歌與命運主題。第一曲敷設出西班牙熱情而兼吉普賽風情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點出了自由主題。第三首命運主題旋律低沉凝重，有如說話的平板腔調(diào)，時常以頑固的低音主題重現(xiàn)?？ㄩT代表愛情的本質，正如她的出場歌 Habanera 的歌詞所說，自由狂野，變動不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她。
斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂一揚起，她的心就隨之起舞。一句口語說出的問句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運主題變奏帶出了卡門的出場，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗牛場外親手殺死卡門一景的音樂，是斗牛士主題與命運主題交鋒的尖銳時刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂句中斷之際，命運主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭奪樂團內(nèi)的空間，同時也織出一首更復雜的曲子。斗牛士殺死牛，場內(nèi)響起歡呼之聲時，恰好是荷西殺死卡門之時，兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對斗牛士之愛情，卡門對自由的追求，正好帶來她死亡的命運，像是那頭被放入競技場的野牛一般，她的命運早被注定。
我對主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質，有些放蕩但并不過分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個很真實性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因為很多大型戲劇都是從當?shù)卣心寂R時群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體項目上不如中國人整齊，似乎過于自由了些，想想我們國人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。
保利劇院將在9月6日和7日上演全新編排的中國舞劇《蓮花》，這也是繼這部戲此前在上海舉行的.成功首演之后首度在京城觀眾面前展現(xiàn)。
舞劇由編導趙小剛編排，這位在敦煌舞蹈中沉浸二十余年的編導也在這部舞劇中傾注了自己全部的心血，他在介紹這部舞劇時說：“我十一歲開始學習敦煌舞蹈，二十幾年來似乎從沒真正離開過。也曾感受到現(xiàn)代舞蹈的視覺沖擊，試圖脫離敦煌的限制，卻原來先祖留下的遺產(chǎn)已經(jīng)化作一根筋骨長在了我的軀體深處?！?/p>
舞劇《蓮花》的靈感來源是樂僔在敦煌開鑿莫高窟第一個洞窟的歷史傳說以及在中國文化里廣泛存在的“蓮花”這一意象。據(jù)趙小剛先生介紹，舞劇《蓮花》摒棄了傳統(tǒng)中國舞中常見的形態(tài)，而是全部來自敦煌壁畫中可考證的真實形態(tài)。在感情方面，編者特意選擇了樂僔這一形象，并把他意象為一個彩塑師，而樂僔與蓮花泥塑之間如父女般的親情也象征了如今愈發(fā)被重視的家庭價值。樂僔不僅是劇中主角，也是編舞者作為藝術工作者的自比，而蓮花泥塑的游歷則象征著藝術源于生活，高于生活，最后又回到生活的全過程。
舞劇中為了表現(xiàn)“蓮花”在中國文化中千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式而設計了許多段舞蹈，其中包括了展現(xiàn)柔軟溫婉一面的“藍蓮花舞”，展現(xiàn)蓮花最純潔特質的“并蒂蓮雙人舞”，描繪金剛羅漢眉目冷峻的“金剛蓮五人舞”以及讓萬物歸于始終的“七寶蓮花群舞”。
中國歌舞劇院帶來的大型舞劇《孔子》，展現(xiàn)以“盡善盡美”為藝術理想的偉人孔子的一生。
劇情從參政進諫、周游列國、晚年歸魯、刪改《詩經(jīng)》、撰寫《春秋》等情節(jié)，藝術性地展現(xiàn)了孔子生平。劇中每一場群舞舞都各具特色，開場舞《執(zhí)羽》應為先秦樂舞“羽舞”的場景，另外男子舞蹈《頌賢》、女子舞蹈《采薇》以及《棠棣之花》等也都非常具有中國古老元素。舞美設計可謂是煞費苦心，只是為了切換效果契合舞臺需求，小篆體的孔子名言也都重復。此為小瑕疵。兩邊腿子實體可移動，后面背景鏤空小篆吃光反射恰到好處。服裝設計精美考究，儒裙、曲裾等元素皆有所用，涮色勻稱，在大舞動時也毫不影響其服裝色彩
。燈光設計簡單準確，有投影，光束燈以及染色燈為主要用燈。色彩與圖案搭配很舒服。音樂上前一個小時至舞紫霞劍都非常之棒，之后的音樂略顯紅色，聽覺疲勞感摻雜。編劇結構框架過大，為了能夠在短時間內(nèi)將孔子展現(xiàn)的淋漓盡致實非易事，所以用文字切換的方式也無可厚非。在文藝座談會的大背景下，有如此借用儒家文化歌頌中國夢的作品實屬定位精確，高?。。〈藙崒倬?！看的很過癮。不過，目測除“臣”為A角之外，其余主演皆為B或C角。舞蹈定位精準，但獨舞編舞略顯重復。另：中間兩段舞蹈，饑民乞討一段是借鑒巴黎圣母院安樂窩在巴黎街頭遭驅逐的段落，包括音樂，燈光；“妃”長水袖擊鼓，借鑒老謀子的十面埋伏章子怡片段，包括音樂快板。
最后，此劇很棒，值得一看，要學習的東西也很多，希望可以多多看劇，多多學習！
觀后感：《十面埋伏》舞劇
我有幸觀看了一場精彩絕倫的舞劇《十面埋伏》，這是一部真正意義上的藝術品，充滿了藝術和情感的碰撞。通過藝術家們的精湛演技和舞蹈的魔力，我仿佛穿越回了古代，親眼目睹了歷史上那段膾炙人口而又撲朔迷離的故事。
此舞劇靈感來源于明代文學家賈平凹的小說《廬山記》，并以中國古代著名將領岳飛的英勇事跡為主線，再創(chuàng)作出了獨具匠心的舞劇。舞臺布景雖然簡單，但布滿了傳統(tǒng)的中國元素，給觀眾們帶來一種豐富而又古樸的視覺享受。
整個舞劇的舞美設計充滿了中國古典的美感，舞臺的背景是一幅山水畫，起伏的山巒和煙霧彌漫的景色與舞蹈的氣氛相得益彰，給人一種仿佛置身于仙境之中的錯覺。音樂方面，以傳統(tǒng)中國音樂為基調(diào)，配以現(xiàn)代舞蹈的獨特元素，使整個舞劇充滿了神秘感和時代感，讓觀眾們陶醉其中。
舞劇的編排也非常精彩，故事情節(jié)緊湊有序，通過舞蹈的表演和演員們婀娜多姿的身姿，將岳飛的一生展現(xiàn)在觀眾眼前。從岳飛挺起胸膛宣誓“吾將上下而求索”的那一刻起，觀眾們被深深地吸引住了，仿佛置身于那個英勇而又悲壯的時代。
岳飛的個性在舞劇中得到了極好的詮釋，他的堅定和執(zhí)著感染了每一位觀眾。他用自己的行動詮釋了一個真正的英雄應有的品質，無論遇到什么樣的困難和磨難，他始終不屈不撓。尤其是在舞蹈的表演中，岳飛的每一個動作都充滿力量，仿佛能夠把觀眾的情感全部帶走，也讓觀眾們更加深入地了解和體會到了一個真實而又立體的岳飛。
除了岳飛之外，舞劇中的其他角色也令人難以忘懷。劉繼元、張俊等角色的演繹也非常出色，他們通過舞蹈的演繹展現(xiàn)了每個人物的獨特個性和情感，使觀眾們更加容易投入到故事中。
整個舞劇《十面埋伏》充滿了悲壯的氣氛，每一個細節(jié)都讓觀眾們感到無比震撼。從岳飛的百戰(zhàn)百勝到他最終的悲劇結束，整個舞劇都流淌著堅定不移的信念和英雄般的氣概。尤其是在一場場大戰(zhàn)的描繪中，舞蹈家們的表演非常真實，仿佛重現(xiàn)了歷史上真實的戰(zhàn)爭場景。
通過觀看《十面埋伏》，我受益匪淺。我深深地被情節(jié)的精彩和舞蹈家們的表演所感動，也更加深刻地認識到了中國古代歷史的艱難與壯麗。這是一部值得所有人觀看的舞劇，既寓意深遠又富有觸動力，無論是對于歷史愛好者還是對于藝術追求者來說，都不容錯過。
此次觀看《十面埋伏》，我不僅得到了對中國傳統(tǒng)文化的獨特感受，同時也感受到了藝術的獨特魅力和力量。舞劇不僅僅是一種娛樂方式，更是一種情感的宣泄和價值的傳遞。通過舞臺上的藝術家們的舞蹈演繹，觀眾們得以感受到不同的人物、不同的時代和不同的情感，體會到了舞蹈的魅力所在。
總結來說，《十面埋伏》舞劇是一部讓觀眾身臨其境，感受到歷史和藝術的獨特之作。它通過精湛的舞蹈表演和布景音樂的配合，將岳飛的英勇事跡展現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾們留下了深刻的印象。這部舞劇不僅展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的魅力，也寓意著對艱難歲月中的英雄人物的崇敬和致敬。同時，通過觀看舞劇，觀眾們也能夠更加真實地感受到藝術對情感的宣泄和價值的傳遞。這確實是一場精彩絕倫的舞劇，希望更多的觀眾能夠有機會一睹其風采。
有一年，365天，4200小時在學校里，同學們的友誼在陽光下成長，卡門和冷凍魚出現(xiàn)了，仿佛在空氣體中添加了催化劑，陽光的味道更濃了?？ㄩT當然是中國人，他是王家的人，整天吹噓自己姓東海王，說他是從東海搬到大陸的。他的父母應該對他寄予厚望，所以他們給他取名為王小龍。
我給他起了卡門的名字，這是卡門序曲中的卡門，意思是它太大了，舉不動門。它在冬天被稱為。他穿著一件厚重的外套，看上去真的很像卡門。我原以為我的名字會在一兩天內(nèi)被忘記，但我現(xiàn)在一直在叫它。現(xiàn)在卡門穿著一件短袖襯衫。她一點也不像卡門。她相當瘦?？ㄩT喜歡運動。她每節(jié)體育課都踢足球。她不太擅長足球，但她工作非常努力。她只是錯過了機會。他不喜歡籃球和乒乓球，所以他可以忘記自己。我現(xiàn)在從他那里學到，我可以劃一兩下。課間休息時，他可以在教室里打乒乓球。我真的很欽佩他不能用手做這件事。凍魚凍魚叫孫東魚。軍訓開始時，他告訴我他的名字叫孫東宇。我馬上問他：你父親沉迷于《三國演義》嗎？看來吳很支持。孫權、梁冬和周瑜組成了一個孫子牌冷凍魚，后來孫東—俞不知道是誰說的。
它有一百年的歷史，嘗起來是新鮮的肉。我們都稱之為冷凍魚。凍魚最能忍受的是一雙大眼睛，像兩顆黑珍珠。他通常很安靜，屬于可愛的男性類型，說話輕柔而緩慢。當然，在綠色的田野上，它已經(jīng)變成了另一個樣子，充滿了活力。當卡門和冷凍魚相遇時，看著球，撿起來！走到桌子底下，阿成，謝謝你，把那個乒乓球給我，那里，那里，謝謝你。凍魚，溫度是不是有點低？沒有嗎？卡門，你的神經(jīng)末梢感覺遲了，熱。那你為什么像木頭一樣冷，連球都沒接?。课以谙肽闶裁?？老師來了！卡門回頭看了看班主任慈祥的臉。王小龍，以后不要在教室里打乒乓球了。（2）魚，這個問題！你，答案？卡門用鋼筆指著。冷凍魚伸出它的頭看著它：哦，答案是停止，好吧，我會再做一次，你能做到的。什么意思凍魚盯著那雙明亮的大眼睛。只是，唉，一切都是應該的！凍魚凍住了。（3）球真臭。魚，我們丟了兩個球?？ㄩT，你聽說過新型的嗎？模糊理論；是嗎？這是非常時髦的一個。我們兩個隊都打了一位數(shù)，沒什么區(qū)別。但現(xiàn)在是0—2。你能不吃東西就吃兩碗米飯嗎？你為什么那樣看著我？我看著你。
我吃飽了?？ㄩT和冷凍魚仍在唱他們的交響樂。他們的合唱將持續(xù)大約8400個小時。當然，我們想聽聽。這很有價值。
磅礴氣勢憾人心，史詩巨作凈靈魂
在建黨90周年之際，從來沒有看過歌舞劇的我，得到了觀賞大型情景歌舞劇《井岡山》的機會。本以為觀眾不會很多，因為現(xiàn)在文化活動豐富多彩，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏又快，這種革命色彩的歌舞劇，能有多少人會來呢？然而，當我走進上海城市劇院時，演出還沒有開始，劇院基本上座無虛席。
全劇以激情洋溢的《序：紅軍花》開始。當序幕拉開后，那精湛的舞美設計，生動形象的浮雕，絢麗的光影效果，立刻就將我深深地吸引住，思緒隨著演員們熱情的演出，仿佛又回到了那個戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月。
《井岡山》運用史詩般的藝術手法，通過《送郎當紅軍》、《三灣來了毛委員》、《黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)》等十多個篇章，為人們再現(xiàn)了從井岡山秋收起義、黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)、十送紅軍，一直到重上井岡山這波瀾壯闊的井岡山革命斗爭史實?！栋嗽鹿鸹ū榈亻_》、《十送紅軍》等多首膾炙人口的井岡山經(jīng)典革命歌曲穿插其間，不少現(xiàn)場觀眾也跟著這些熟悉的音符，不由自主的哼唱起來。
《井岡山》豐富多采的藝術表現(xiàn)手法，讓人們對歌舞劇，特別是紅色革命題材的歌舞劇有了全新的認知和感受。觀眾在被悲劇性的革命故事所感動的同時，也欣賞到了藝術的美。例如在展現(xiàn)秀麗的井岡山風光時，傾瀉而下的瀑布舞設計得唯美靈動，令人目瞪口呆，全場觀眾頓時爆發(fā)出熱烈的掌聲；送郎參軍一幕里纏綿的男女雙人舞，生動展現(xiàn)了夫妻惜別，依依不舍之情；還有黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)中，游擊隊員們用石塊和木頭砸向敵人，演員把對反動派的仇恨表現(xiàn)得淋漓盡致。
演出在一陣又一陣的掌聲中結束，我的眼角竟然忍不住濕潤了，因為，在這部氣勢磅礴的史詩中，那些顫動心弦的旋律和永不忘卻的回憶，凈化了每個人的靈魂。
《禮記》中說：“說之故言之；言之不足故長言之；長言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”古人十分有智慧，千百年前便發(fā)現(xiàn)了，舞蹈，是人類最原始最樸實最富力度的語言。中國歌劇舞劇院優(yōu)秀的青年演員們，用他們赤誠的心，去追溯古人之情，將古典舞劇《孔子》搬上舞臺，他們讓每一位觀眾驚嘆于舞蹈震撼人心的魅力，也將先賢風骨呈現(xiàn)在了我們面前。
給我留下印象最為深刻的是幾位領舞，他們包括兩位首席——孔子扮演者胡陽，妃、玉人扮演者唐詩逸，還有王的扮演者朱寅。
最早認識唐詩逸，是她在中美爭霸賽中表演的《水月洛神》選段，她的技巧和力度達到了令人咋舌的地步，當之無愧為當今中國十年難遇的.天才舞者。毫不例外，在《孔子》中，作為女舞者無人能及的技巧與力度讓她每次出場成為唯一焦點，與音樂完美契合，她的舞步仿佛是踏在我心里，所有的情緒只能被動地牽著走。剛柔并濟，翩若驚鴻，是我看到的對她最多的評價。妃，玉人，是完全不同的角色，柔媚與靈秀她在這部劇中卻轉換自如，兩種截然不同的女性魅力仿佛輕輕巧巧就被她釋放到了極致。
若論震撼人心，胡陽的高超技巧只能排在他人物理解到位情感釋放驚人的特點之后了。胡陽作為首席舞者，在技藝方面令人難以望其項背，在文化底蘊方面也非常優(yōu)秀。他與《孔子》相互成就，他與孔子契合得恍如一人！舞臺上，你會相信他就是那個人，那個胸懷天下滿腹經(jīng)綸，卻又郁郁不得的人。觀眾能夠感受到濟世無門的大悲，又能體會到桃李滿門的大喜。
與我而言，未能到過現(xiàn)場追這部優(yōu)秀的舞劇一直是個很大的遺憾，舞劇日漸成熟，有些細節(jié)未身臨其境便難以挖掘。我希望有緣能與孔子相遇，不是從《論語》中智慧的言語追溯這位先賢，而是從舞蹈演員們的演繹去進行更深的感悟。
周六晚上，我和媽媽去觀看了俄羅斯國立芭蕾舞劇團表演的芭蕾舞劇《天鵝湖》。由于是第一次看芭蕾舞劇，我和媽媽先上網(wǎng)查了有關《天鵝湖》的簡介及芭蕾舞的欣賞。
芭蕾是法文Ballet的音譯，起源于意大利，形成于法國。芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠?？康氖悄_尖鞋的運用和腳尖舞的技巧，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。
芭蕾舞劇《天鵝湖》是由柴可夫斯基創(chuàng)作的，講述了一個美好的愛情故事。公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝，王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子，王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，殺死了惡魔。白天鵝恢復公主原形，與王子結合，開始了幸福美滿的生活。除《天鵝湖》外，柴可夫斯基還創(chuàng)作了《睡美人》和《胡桃夾子》。
演員們的表演太精彩了，優(yōu)美的動作加上壯觀的音樂使人有種身臨其境的感覺，我第一次感受到了原來是可以用舞蹈和音樂來講故事的。我最喜歡的片段是《四只小天鵝》，它的音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，結合四位演員整齊的表演，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質樸動人而又富于田園般的詩意。
我正在學習中國舞，一定刻苦練習，希望通過我的努力，將來用舞蹈為大家講述優(yōu)美的故事。
《天鵝湖》于1877年2月20日，在莫斯科皇家劇院首場演出。但是，這部現(xiàn)在風靡全世界的芭蕾的首演競然失敗得一場糊涂，簡直令人難以置信，然而事實正是如此?？梢姡幬韬筒季岸己茉?，尤其是芭蕾舞主演演員的舞技拙劣，導致了首演的失敗。但是柴科夫斯基并沒有氣餒，繼續(xù)與其他幾個大藝術家研究，終于天鵝湖受到一致好評。
這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是：可愛的公主被邪惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自己的不幸遭遇：只有忠誠的愛情才能解開邪惡的咒語。王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠愛她。然而在為王子挑選新娘的舞會上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝。但是，后來王子發(fā)覺受騙，激動地奔向湖岸，在大家的幫助下，最終愛情戰(zhàn)勝了魔法，王子拯救了美麗的公主，在永恒的愛中，王子和公主團聚了!
雖然這是跨國界的藝術，但是人們的情感是共通的。故事的過程有曲折但結果還是令人滿意的。美麗的愛情總能牽動人心，總能讓人想起許多動人的'故事?！皢柺篱g情為何物，直叫人生死相許!”愛情這兩個字就足夠讓人感動的一塌糊涂。
舞劇中混合了獨舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結或塑造群體的形象。通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。在舞蹈中，對于各種形式的恰當運用是很重要的藝術手法,運用的好會起到很好的效果!演員們通過自己的舞姿來充分地表達人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉。這32圈揮鞭轉要求連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才
為優(yōu)秀的表演，這十分考驗女演員的腿部力量。這一高難度動作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動地除了驚嘆還是驚嘆!
觀看的過程特別留意舞蹈演員的服裝。一直都覺得舞蹈演員穿的衣服特別好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會偷偷羨慕呢!
其實有些部分看的不是很明白，但是她們專業(yè)的表演讓人無法挑剔。每一個表情，每一個動作，每一幅場景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質，讓人不得不拍手稱贊!當然，還有他們對舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。
這是一場美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機會。經(jīng)過了一場藝術的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時候就會有不同角度的審美眼光。無論如何，我會一直記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖!柴科夫斯基特別喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經(jīng)常留意在那激情之中捕捉某些素材，用來補充他的創(chuàng)作。
不過寫作品名觀后感時該找何種角度呢？寫觀后感有助于我們理清思路，歸納總結，《兒童劇觀后感》是由幼兒教師教育網(wǎng)小編特意為您提供的內(nèi)容，希望本文能讓您喜歡！
這次，學校組織我們?nèi)ノ挥跂|城區(qū)東安門大街的中國兒童劇場，觀看話劇《特殊作業(yè)》。這次觀劇使我在思想上產(chǎn)生了一些變化，在這變化里，有一種說不出的滋味。
該話劇主要講述了五位家庭背景和個人想法都截然不同的學生，都想盡辦法完成老師布置的一項“特殊作業(yè)”——給爸爸媽媽洗一次腳。話劇一開始便直接切入主題，當同學們看到黑板上的“特殊作業(yè)”時，每個人的反應都不一樣——有的推辭，有的懶惰，有的不解，有的便一直哀聲連連;只有班長認為它是有意義的——也許只是因為她是班長罷了。
接著，劇目視角轉換到了每個家庭，并將警察隊長的兒子穿插其中，感受到時間一分一秒的煎熬與等待，使觀眾感同身受。
學生努力想給父母洗腳，而父母呢?有的辛苦攢錢，有的陷于情感，有的遠居海外，有的忙于工作——不解!
“給父母洗腳也算作業(yè)?別逗我了，你們老師不可能留這種作業(yè)!” 是啊，給父母洗腳怎么能算作是一項作業(yè)呢?現(xiàn)在的人們都忙于自己的工作、學業(yè)，很少有親情上的溝通與交流，兩輩之間的隔閡便在這里潛滋暗長。有的人因為無人理解，染上網(wǎng)癮;有的人因為無人管教，染上煙癮;有的人因為無人傾聽，染上酒癮;有的人因為無人陪伴，染上了毒癮。請問“無人”是誰?家長!
父母高舉著孩子的照片，辛勤地揮灑著汗水，職場上高喊著“工資”到家卻勤勤懇懇。這真是不計“回報”。當孩子提出給父母洗腳時，父母眼中總會流露出內(nèi)心的差異：“又想求我干什么?”我疑惑：難道給父母洗腳是錯誤嗎?
悲哀!
羊亦有跪乳之恩，鴉亦有反哺之義，何況人呢?
洗腳，發(fā)現(xiàn)了母親的裂口和上面的膠布;洗腳，發(fā)現(xiàn)了繼父的假肢和背后的故事;洗腳，發(fā)現(xiàn)了父母的辛勤和理解的缺失。放下手中的文件吧，傾聽孩子的心聲;離開五光十色的屏幕吧，感受親情的溫度;停下滑動的筆尖吧，一杯熱水，一句關心，接上一盆洗腳水，為父母洗洗吧!
那水，暖暖的，在心中流淌。
今天，我們學校組織全校同學去電影院觀看校園兒童劇。到了電影院，我們找了個位子坐下。
不一會兒，兒童劇拉開了帷幕：
有一所中學，叫陽光中學。到了放假的時候了，同學們有的盡情地玩，有的呢?則被父母逼著去上校外輔導班。放假了，全區(qū)里組織了一項比較重要的比賽——機器人比賽。王小闖、張哈哈和另一個同學代表了學校去參加比賽。他們設計了一個機器人，叫皮卡，又叫pk。但是王小闖卻被奶奶關在家里做功課無論怎么解釋奶奶也不肯放他出來，因為奶奶認為學習是最重要的東西了，別的東西都比不上學習。張哈哈和另一個自稱是毛利小五郎的女同學一起想辦法讓奶奶把小闖放出來。
一開始，哈哈想了一個辦法，她看見王奶奶正在想為怎么給小闖做營養(yǎng)餐，就拿出了一本書給奶奶，說這是營養(yǎng)餐書，想借此交易讓奶奶把小闖放出來，聰明的奶奶看穿了她的小聰明，因為哈哈拿的正是奶奶自己寫的食譜，奶奶已經(jīng)把它們倒背如流了?！懊∥謇伞蓖瑢W呢，她把老師叫來了，讓老師來說服王奶奶。但王奶奶口上說好的，但一會兒又不行了。還是把小闖關在家里不讓出去。突然，奶奶給小闖做的營養(yǎng)湯燒了起來，家里發(fā)生了火災。就在那一瞬間，小闖、哈哈、“毛利小五郎”不見了，他們被自己制作的機器人帶到了機器人世界。幫助機器人國王把機器人們修好了。后來，奶奶知道了自己的過錯，讓小窗快快樂樂的過過了這個假期。
他們的努力沒有白費，在機器人比賽中獲得了第一名!
看了這個兒童劇，我要對家長們說：“不能把孩子一直關在家里，要讓孩子適當有些玩的時間、快樂的時間。孩子的未來不是你們決定的，是他自己決定的?！?/p>
由省委宣傳部重點投資、扶持的'大型現(xiàn)代音樂兒童劇《田夢兒》在鎮(zhèn)江藝術劇場首演。該劇由金壇華羅庚藝術團排演，這也是該團推出的第7臺現(xiàn)實題材新戲。
當日，省委宣傳部副部長、省文明辦主任楊志純，省委宣傳部部務委員、省文聯(lián)副主席李朝潤，省文明辦副主任葛萊等，與鎮(zhèn)江潤欣實驗學校500多名師生及學生家長共同觀摩新戲。記者在現(xiàn)場看到，不少觀眾邊看戲邊擦眼淚。
根據(jù)省美德少年真實事跡改編的兒童劇《田夢兒》，講述了路邊棄兒田夢長到12歲時，跟隨撿破爛的爺爺進城求學的成長經(jīng)歷。全劇通過調(diào)換座位、班級捐款、網(wǎng)吧圍堵、爺爺失蹤等情節(jié)，在不斷的矛盾沖突中，展現(xiàn)了城鄉(xiāng)孩子從理解到融入過程的純美情感。
《田夢兒》編劇、導演、音樂、舞美等主創(chuàng)人員都是《留守小孩》原班人馬，但圍繞“孝與愛”的劇情和立意均高于《留守小孩》。當天首演后，省委宣傳部隨即組織到場觀摩專家座談，商量進一步打磨新戲方案。本月，華羅庚藝術團將攜新戲進入上海演藝市場，走進中小學校與學生互動，征求師生意見并加以修改。
華羅庚藝術團團長史國生告訴記者，按兩年新排一臺戲的頻率，該團已先后排演《少年華羅庚》、《留守小孩》、《從長蕩湖來的女孩》等6部兒童劇，連續(xù)演出6200多場，觀眾超過600萬人次。此次《田夢兒》從排演到公演僅用26天，9月28日將在省美德少年評選頒獎晚會上整臺演出，隨后赴全省各地巡演。他同時透露，劇團第8臺新戲劇本已完成并進入論證階段。
晚上6：30點，媽媽帶我和同學還有同學的媽媽，到小白鷺歌舞劇院，觀看大型兒童劇“飛揚的隊歌”。
到了7：30點，先是市領導們進場，接著節(jié)目就開始了。
故事講的是，廈門有一名少先隊員叫小海，他是學校合唱團的小指揮，是一個從小被爸爸、媽媽、爺爺、奶奶寵著，貪玩、膽小、嬌氣、不愛學習的小男孩。與現(xiàn)在許多少先隊員一樣，小海對如何才能成為一名合格的少先隊員沒有具體的概念。他因為沒能指揮好少先隊隊歌，而在公園里亂發(fā)脾氣，破壞花花草草，榕樹爺爺用法力讓小?；氐搅?958年“八.二三”炮戰(zhàn)前線，成為了“英雄小八路”中阿寶的角色，“英雄小八路” 們幫解放軍叔叔燒水、洗衣服......，與小伙伴們的相處，他開始意識到自己不足。在炮火中的小海漸漸認識到了，成為一名合格的少先隊員所應具備的品質。小海因為貪吃零食、警惕性差，差點中了特務的圈套，后來在“英雄小八路”和花花草草們的幫助下，他及時意識到了自己的錯誤，并積極補救。在大家的努力下，終于智擒特務。
小海終于明白了作為一名少先隊員的光榮，主動幫助解放軍小李叔叔架設電線，但是無情的炮火奪走了小李叔叔的生命，他們最后完成了小李叔叔的心愿，揮舞著用紅領巾拼成的紅旗。小海終于對對歌和紅領巾有了深刻的理解，成為一名合格的少先隊員。
星期五下午四點媽媽帶我去看由洛陽市文化局主辦，洛陽市實驗小學協(xié)辦的兒童劇《獻給孩子們的愛》在洛陽歌劇院演出。
演出的第一個節(jié)目是《大笨熊的故事》。
大笨熊和猴子是一個不愛讀書的孩子，其它小動物都在上課的時候，他們倆老是逃學。有一次老師出了一道題，被愛讀書的皮皮球回答對了，大笨熊和猴子感到了學習是多么的重要，所以就不逃學了，開始好好學習了。
第二個是《咬核桃的小人》：故事是這樣的，今天是瑪麗的生日，媽媽送給她的禮物是一個咬核桃的小人和一個打鼓的小熊。瑪麗的哥哥也想玩，可是瑪麗不許他玩，所以哥哥和媽媽去做飯了，這時有幾只老鼠想霸占瑪麗的東西，瑪麗第一次滿足了他們，可他們還想要瑪麗的紅裙子、紅發(fā)夾。這是瑪麗最喜歡的東西，所以瑪麗不給他們，他們就要咬瑪麗所有的玩具，正在這時，瑪麗所有的玩具都團結起來，趕走了老鼠。
還有一個是我最喜歡看的《小紅帽》的故事，小紅帽用自己的勇敢和機智和獵人一起打走了大灰狼，救出了姥姥。
最后一個是《冰姑娘》的故事，善良的冰姑娘愿意融化自己，讓美麗的春天早一點來到。
兒童劇我還是第一次觀看，太好看了，通過這次觀看，我覺得我要向皮皮球學習，當一個愛學習的好孩子，好好學習，天天向上。向咬核桃的小人里演的一樣，學會團結。向小紅帽一樣當我們遇到困難時要開動自己的大腦，學會機智和勇敢地地解決問題。向冰姑娘一樣要有一顆善良的心。
如何正確看待作品名和觀后感之間的關系呢？每次觀看都會有不同的收獲，不同的感悟。那么觀后感就可以很好的記錄我們內(nèi)心深處的感動，寫觀后感可以不斷鍛煉我們的記憶力，加強我們對事物的認知，經(jīng)過精心制作“戲劇觀后感”應該能夠達到您的要求了，希望本文能夠幫助到大家！
皮影，在歷史文獻中確實有資料可證的，是晉代《搜神記》一篇文中載有“影戲之源出于漢武帝李夫人亡。齊人少翁言能致其魂┅┅少翁夜為方帷張燈燭.帝坐他帳自帳中望之仿佛夫人像也，故今有影戲。”之段落。
文中所述李夫人的帷幕燈影場面，當是影戲藝術的雛形。影戲雖分由真人成影的人影戲、用雙手表演的手影戲和用平面偶人表演的皮影戲，但都同源于幕影表現(xiàn)原理。另據(jù)史料記載，皮影戲在一千多年前的宋代就已盛行于宮廷市井，這一宋時盛景決非無源突降，它必然經(jīng)過一段漫長的孕育萌芽、發(fā)展演進和成熟的前期歷程，只是史料斷檔而已。若將這一前期歷程，試上推為皮影戲成熟于極為崇尚文化藝術的盛唐，不無道理。進而再將起源時代上推至兩漢并不為過。
這一推論與《搜神記》中“影戲之源出于漢武帝”說相合。故將皮影戲藝術的起源定位于兩千年前的西漢較為客觀。皮影戲藝術發(fā)祥于我國陜西、山西、河南交匯的黃河流域，因其貼近生活、貼近現(xiàn)實、貼近廣大民從，所以流傳甚廣。傳至明清時代，河北灤州皮影異軍突起，進而形成了皮影藝術的東、西兩大主體派系。灤州皮影的崛起，將我國皮影文化帶到了歷史的高峰。清末民初，皮影戲在全國遍地盛行。只是在近代社會動亂和新潮文娛的沖擊之下才陷于現(xiàn)狀。
農(nóng)歷大年初四，我去2113玉淵潭坎皮影戲，是一個叫5261龍在天袖珍人皮影藝術4102團演出的，而且是免費的1653，很受人關注，自然，去看他們表演皮影戲的人也很多，我剛踏進們，已經(jīng)擠滿了人，這些表演者也開始表演了。他們表演的皮影戲的名字叫《鶴與龜》?！耳Q與龜》講述了仙鶴與烏龜爭斗的故事。仙鶴憑借其尖刀利嘴想制服烏龜，是你來往斗得難解難分。最后，自持強大的仙鶴終被龜咬死。表演結束了，這些演員站在了皮影劇目前面，我當時很驚訝，這些表演者的個子怎么這樣矮?大家和我的想法很相似，于是，眾人都發(fā)出一聲驚嘆，經(jīng)主持人介紹，我們才知道，他們是這樣一個特殊群體，他們都已成年，卻仍然是兒童的身高和聲音;雖然身體先天發(fā)育不足，身體無法正常成長，可心智和常人無異。
因為這樣特殊的身份，讓他們在生活中遇到很多困難和挫折。但他們和普通人一樣，希望融入社會，對生活充滿熱情和夢想。袖珍人特殊的身高和童音優(yōu)勢，讓他們成了兒童皮影的最佳表現(xiàn)者。介紹之后，響起了陣陣掌聲，人們都為他們而自豪，為他們而感動，多么頑強的群體!我陷入了沉思。這些表演者的年齡在22歲左右，身高是孩子般的身高，聲音是童聲，這些人是在社會上被人遺忘的人，而且在社會上很難生存，在這種困難和挫折的環(huán)境下，他們總是以樂觀的心態(tài)去面對，以輕松的心情去面對，這股勁是我們在面對挫折和困難是要學習的，他們心中總是閃過這樣一個念頭：堅持!堅持!再堅持!所以他們成立了龍在天袖珍人皮影藝術團，有了充滿光輝的今天!我感動，我自豪。我被他們深深地震撼了，他們的身影讓我永不忘卻，他們的精神永刻我心中!
姜顯發(fā)起劇院的生日PARTY，并在晚會上朗誦李白的《將進酒》，借古人的詩句，抒自己蔑視金錢、熱愛藝術的情懷。我猜想，剛剛播完的電視連續(xù)劇《戲劇人生》的編導設計此情節(jié)，是為了解釋作品的一個主旨:在商品經(jīng)濟的沖擊下，藝術家如何抵御金錢的誘惑，而護衛(wèi)藝術的高潔。
搞藝術不能沒有錢，而且，越是高雅的藝術，花錢越多。另一方面，真正的藝術，又絕不能有一絲兒銅臭味兒，不能有半點兒拜金與媚俗。在藝術和金錢之間，存在著一種二律背反。(戲劇人生)恰到好處地表現(xiàn)了金錢和藝術的悖論，表現(xiàn)了藝術家在金錢面前的尷尬與困惑。
《戲劇人生》中的話劇院沒有錢。不僅排不成戲，而且面臨轉向、垮臺的危險。潘院長上下奔走、左右乞求;劉謙辦第三產(chǎn)業(yè)，鬧得要與老婆離婚，還差點把命給丟了;周映到飯店陪財神爺們喝酒，與三教九流合影，把自己變成道具他們都是為了一個共同的革命目標:給劇院弄錢。幸虧從美國飛回一位腰纏萬貫的高老先生，又幸虧高老先生的救命恩人和唯一的孫子又都在劇院。于是，大把的美元進了劇院的賬號，使劇院起死回生。
當然，對于劇院來說，最幸運的還是她擁有一群愛戲不愛錢的成員。姜顯的清高、固執(zhí)與偏激，說到底，是他與這個物欲社會格格不人。無法想象，一個愛錢的人，能演好哈姆雷特。周映與周漫的矛盾，實質上是藝術與金錢的沖突。周渙逼著妹妹燒掉那個與金錢活動有關的通訊錄，這種近乎天真的敏感與偏執(zhí)，蘊藉著一種難得的藝術天性與童心。王卓群沉默寡言，貌似木吶，其實是藝術氣質很重的人。不愿見他那位會給他帶來財富的爺爺，是因為在他的天平上，道義重于金錢。
王卓群其實是以一種平淡之心看待錢財。他并不像姜顯和周渙，對金錢過于敏感，視金錢為罪孽。他一個人要做那么多的道具，劇院不給他派助手，他就向劇院要錢。但他絕不會像周漫那樣，丟下自己所熱愛的藝術，去職業(yè)性地甚至不擇手段地賺錢?！稇騽∪松酚猛踝咳阂褂谓瘴?，是否想要用這個人物消解金錢與藝術的矛盾?
(電視連續(xù)劇:《戲劇人生》)
爆笑課堂：女同學早早的就去上學，這讓武老師很高興，每次女生到學校的時候都在上課鈴想起之前。
叮鈴鈴，上課鈴響了，武老師說：你說說這男同學是怎麼了?即使他們早來了也在外面等，什麼時候上課鈴響了他們才進來。我出去找找。
這時，李鑫、馬啟光、張敏建、等人從后門進來，武老師從前門進來，李鑫他們說：廢除辱罵，拒絕體罰。他們被武大郎狠K了一頓。
男同學給武老師起了一個外號，叫：武大郎。武老師問同學們：人無遠慮，必有近憂，是什麼意思。
一位男同學說：孔子說，要是不為遠視眼想，必然回為近視眼而擔憂。武大郎又說：男生說的簡直是垃圾，女同學說的是精華。
武老師又問：不讓父母擔心，不遠游。
男同學又說：要是去游泳，必須要有方向盤。下課了，李鑫第一個跑出教室，武老師給120打電話，讓120快速到《戲劇學院》。
我讀了這本書，懂得了許許多多的道理。比如勤勞的費迪南，他用自己的雙手贏得普洛斯彼羅的信任與米蘭達的依靠。還讓我認識了狠毒的夏洛克還有機智勇敢的女律師鮑西亞，知道了在困難面前不能慌張。還讓我用心去體會了羅密歐與朱麗葉的愛情故事，是那么凄美動人?。?/p>
聯(lián)系生活實際，我們在遇到困難時又是怎么樣呢？
記得有一次我和娜娜一起去朋友家體驗燒雞柳蛋餅。我打了兩個蛋在碗里攪拌，再倒進鍋里，娜娜左手拿夾子，右手拿筷子在翻面，接著我再拿出發(fā)酵粉加入水攪均勻后放在蛋的上面。可是面粉已經(jīng)燒熟，而蛋還是液體，再不翻就燒焦了，我握緊把柄，出了一身汗。娜娜仿佛想到了什么，馬上打開油蓋，倒入鍋中。對呀！油可以加快燃燒速度這樣就不容易燒焦了。我不禁想說：娜娜真聰明！ 回家的路上，我問娜娜：你怎么會在緊要關頭沉著冷靜，又想出好辦法呢？娜娜沒吭聲她伸出一根手指在胸前擺了一個愛心。我一看，明白了。她說要動腦筋，發(fā)揮自己的智慧和才智去處問題，而不是硬碰硬。那個愛心表示信心，充足的信心。因為只要你的心目中有希望，有目標，你就一定能達到。
是呀，今兒這回燒蛋餅讓我和娜娜懂得了許許多多的道理和知識，我回家了以后告訴了媽媽，媽媽還嘗了蛋餅，我看見媽媽笑了，我也笑了，這次我笑得特別的甜！
戲曲源遠流長，是我國的經(jīng)典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節(jié)有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。在這個星期四的上午，我們齊禮閆小學迎來了戲曲進校園的活動。同學們都一個個懷著激動之心來到了現(xiàn)場，在學校搭起來的舞臺上，演員們一個甩袖猶如一道和煦的春風。今天我們觀看了戲曲，一共有五個首先是家人把我請進來、接著是花木蘭征途、見皇姑、痛說革命家史、轅門外三聲炮。
我最喜歡的是花木蘭征途，主要是對戰(zhàn)斗過程的描寫力求其簡，十年生活，只用了幾句話就交代完了。為什么要如此安排呢？作者不惜筆墨描繪的往往都是他所要著力突出的。這首詩所要突出的正是木蘭的孝敬父母和勇于擔當重任的性格，所以，對殘酷的戰(zhàn)爭，一筆帶過，而對能夠反映美好心靈的內(nèi)容則不惜筆墨。另外，這種繁簡安排似乎還隱含了作者對美好生活的向往和祝福，對戰(zhàn)爭的冷淡和遠離。一個女孩兒在戰(zhàn)場上拼殺了十年之久，立下了赫赫戰(zhàn)功，其勇武強悍可知。但是作者和廣大讀者喜愛的并不是一個沒有女性特點的女超人，所以，戰(zhàn)場上的廝殺作者幾筆帶過，而把“木蘭是女郎”作為構思的核心，所以，著力寫木蘭作為女孩兒對父母的牽掛，寫她的巧梳妝，寫她打扮得娉娉裊裊光彩照人的風姿神韻。人們向來不稀罕雄赳赳武夫式的“顧大嫂”之流，中國也不缺嬌滴滴鶯聲燕語般的“崔鶯鶯”這樣標準的美人，但既有女兒的嬌美又有男子的剛健的女性，在中國文學史上，卻只有木蘭這獨特的一個！。
我現(xiàn)在才感受到什么是”不看戲曲的人，枉做中國人“。不是嗎?這些戲曲，就像我國的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱得上是真正的中國人。因為他們深深地明白一個道理，戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀!
年輕時的侍萍，想必對愛，是不顧一切死心塌地的。不求名分，為自己愛的人生了兩個孩子。那么細心，為他燒出洞的衣服衣袖上補上一朵梅花。只是，沒有料到，那個為他付出了一切的人，在年三十，她生了第二個孩子才三天就趕走了她。想過死，最終活了下來。
“沒有委屈，有的是恨是悔，是三十年來一天一天自己受的苦?！痹僖姷剿缓芏嗉傧竺杀?，以為他曾是愛過自己的。原來不是，只是為了彌補自己的罪過。這是不是更殘忍?這上一場夢，她告訴自己。
然而，更令她難以接受的是她的孩子們，她愛他們，卻眼睜睜看者他們陷入不可自拔的泥潭，她痛，慘烈的痛!“這罪過我知道，可是罪過我現(xiàn)在替他們犯了，所有的罪孽都是我一個人惹的，我的兒女們都是好孩子，心地干凈的，那么，天，真有了什么，也就讓我一個人擔待吧”
可是，注定的悲劇還是發(fā)生了，逃不脫的天命，終于，他承受不了了，忘了這一切。侍萍，你太苦了!命運對你而言，太過殘忍!你，有何錯?愛錯了人，這代價太高了!你累了，那么，把這一切全部忘掉吧!
皮影戲，發(fā)源于我國西漢時期的陜西，距今已有一千多年的歷史，是世界上最早由人配音的活動影畫藝術，有人認為皮影戲是現(xiàn)代"電影始祖"老師告訴我們："今天，讓同學們觀看皮影戲表演。"同學們興高采烈的排好隊，來到風雨操場，操場上鴉雀無聲同學們靜靜的等待著皮影戲的開始。報幕的老師說："今天為同學們表演的是孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒.表演開始了，報幕上出現(xiàn)了孫悟空紅孩兒還有許多小妖精。演員們操作這一個個皮影,隨著皮影的動作和劇情，給他們配音，表演的活靈活現(xiàn)，精彩極了通過這次觀看讓我們認識了這古老有神奇的皮影戲，皮影戲，皮影戲給我們帶來了無窮的快樂。
一天，學校組織我們在操場里看皮影戲。我高興的歡呼起來，想到"皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，又稱羊皮戲,俗稱人頭戲,影子戲.發(fā)祥于中國陜西，成熟于唐宋時代的秦晉豫，極盛于清代的河北。顧名思義，皮影是采用皮革為材料制成的，出于堅固性和透明性的考慮，又以牛皮和驢皮為佳。上色時主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色的透明顏料。正是由于這些特殊的材質，使得皮影人物及道具在后背光照耀下投影到布幕上的影子顯得瑰麗而晶瑩剔透，具有獨特的美感。沿襲傳統(tǒng)戲曲的習慣，皮影人物被劃分為生、旦、凈、末、丑五個類別，更加特別的是，每個人物都由頭、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩下臂和兩手十一件連綴組成。我以前只是從電視上看過皮影戲，卻從沒現(xiàn)實生活中看過"想到這里我就激動的說不出話來了。我們排成排，面對著表演臺，坐在那里看表演。
一開時后臺的阿姨在后臺敲鑼打鼓，場面十分隆重。突然，冒出了一股白煙，是紅孩兒帶著他的小妖們上場了。紅孩兒要給他媽媽過壽。有人告訴他吃唐僧肉能長生不老。于是，他去抓唐僧。在途中遇
To be or not to be，thats a question.
(生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。)
這句至理名言，已經(jīng)伴隨著不知多少代人走過了他們?nèi)绺?、如煙的歲月。
題記
馬克思曾贊賞英國戲劇之父莎士比亞說：人類最偉大的戲劇天才。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩，婉轉的對話，曲折的情節(jié)，都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長，哈姆雷特的父親去世了，在德國接受教育的他回國，得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑，他明白了，世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好，可她母親本是個善良的人，在嫁與不嫁之間，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇，但他要殺的是他的母親和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言：生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來，要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時還準備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結尾，塑造了一個十分悲劇的收場，幾乎所有的人都死了，而這正是現(xiàn)實所在，他們試圖去改變現(xiàn)實，最終什么也沒有改變。這種無奈，在每個人身上都有體現(xiàn)，也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經(jīng)有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個盒子：一個金盒子，一個銀盒子，還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像，如果哪個男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她 威尼斯：鎮(zhèn)上有一個年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達到自己的愿望，他需要三千達克特，這可是一大筆錢。而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢，他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢，而夏洛克提出了一個奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子，鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子，也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執(zhí)行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到，只好認輸。這戲劇告訴了我，何事無需太計較，或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多，對于評價《莎士比亞戲劇》，我們應該這樣考慮，如果沒有莎士比亞本人，根本就不會有他這部無與倫比的作品。
今天，學校請來了黃花甸呂家班的老師來給我們講皮影戲的由來，皮影戲它是由驢皮制作的，并且還得是三年以下的驢皮，因為驢皮它制作出來的皮影是透明的，上色也十分好上。皮影戲是世界級非物質文化遺產(chǎn)，通常，常見的刻法有兩種，第一種是根刀，另一種是拉刀。岫巖皮影戲已經(jīng)有三百多年的歷史了，皮影戲的特點是南唱女腔，分別分為大噪和小噪。
皮影戲開始了!畫面上，緩緩慢慢的出現(xiàn)了金斧頭三個字，金斧頭的主人公是王小二，王小二上山砍柴的時候不小心把斧頭掉進河里，這時，有一位老爺爺從天上來了。說：“孩子，你為什么哭?”王小二哭泣的說：“我的斧頭掉河里了!”老爺爺說：“那我?guī)湍隳蒙蟻戆??！蓖跣《终f：“爺爺你不能下去，水很深，兩旁的山又這作文么高，你不能去，我寧愿被東家打死也不讓你去!”老爺爺又說：“好孩子，好孩子，孩子，你看哪里有一只兔子?！本驮谶@時，老爺爺下去拿上來了一把銀斧頭，老爺爺給王小二，他沒要并且說：“這不是我的，我不能要?！崩蠣敔斢肿兂梢话呀鸶^，給他他還是沒要。老爺爺沒有辦法只好讓河里的青蛙把之前的斧頭撈出來。老爺爺走之前說了一句話：“孩子你一定會幸福的!”東家知道了這件事，第二天也用同樣的辦法來騙老爺爺，騙到了金、銀兩把斧頭，老爺爺走之前說：“一定要拿好!”東家正在琢磨再怎么騙老爺爺?shù)臅r候，兩把斧頭突然飛了起來，東家在追斧頭的時候，掉河里淹死了。
幼兒教師教育網(wǎng)的編輯思考到您的要求之后，為您準備了這篇實用而有用的“貓劇觀后感”。是否曾為給作品取好名字而感到頭疼呢？這次觀看給您帶來了怎樣的領悟呢？學習知識的同時，反思觀后感是必不可少的。觀后感主要記錄了我們看完后所領悟到的道理和真諦。希望這篇文章能夠幫助您更好地理解問題，并建議您將其保存下來！
這兩天在看一部電視劇《虎媽貓爸》，很有意思，電視剛剛開播，我也才看了開頭幾集。
《虎媽貓爸》是一部由趙薇、佟大為等主演的都市家庭喜劇，這部電視劇以犀利視角聚焦“幼升小”等社會熱點，直擊教育中的觀念沖突與矛盾，引發(fā)家長對自身教育方式的反思。
虎媽貓爸一直覺得自己是幸運的。求學奮斗扎根北京，房價飆升前買了房，搖號受限前買了車，夫妻恩愛事業(yè)小成，嬌女一枚聰明可愛，一切都是那么美好，直到――00后的閨女要上學……
前一秒還傻樂欣賞女兒幼兒園表演，后一秒就發(fā)現(xiàn)閨女不知何時已全面落后，自小爭強的虎媽抓了狂。找關系、找指標、找學區(qū)房、蹲班我沒注意的瘋狂世界也一夜之間涌了進來，徹底點燃了虎媽的焦慮。
“幼升小”問題在電視劇中以看似夸張的方式演繹著，但現(xiàn)實好像也確實是這樣。近年來，更不用說北京、鄭州是怎么回事了，我們可以聽到很多家長在討論這個問題。尋找關系、買房等等，家長們絞盡腦汁想辦法讓孩子上重點學校，甚至擠進重點班。
其實，我在剛開始的幾集當中看到的是家長們的思考，思考要教育什么樣的孩子，思考孩子應該學什么……
當虎媽貓爸為孩子“幼升小”找關系時，被問道：“你們認為要把孩子培養(yǎng)什么樣的人？”兩個人也給出了不同的答案：“成功的人”和“快樂的人”。
電視劇虎媽貓爸>觀后感（一）——'貓爸'式教育更民主
最近很多人都在看《虎媽貓爸》有的是沖著趙薇時隔七年的電視熒屏大回歸的獻禮，有的是對佟大為熒屏形象新突破的期待，我自己來看這部劇，更多的關注在孩子的教育問題上面。
為什么是'虎媽貓爸',在我理解看來，'虎媽'象征的是家長**和高壓教育制，一種比較強勢和專權的教育方式，伴隨著打罵、責備、威脅等手段，立志把孩子培養(yǎng)成精英人才，成功人士；'貓爸'象征的是溫和的教育，主張的是寬容的教育方式，希望孩子健康長大，快樂長大，設身處地的為孩子著想，很顯然，虎媽與貓爸的教育方式是背道而馳的，形成了鮮明的對比，導致后來，前任介入，一度造成兩人感情破裂的根源
在第三集的時候有個橋段，畢勝男大學同學張潮成為了第三小學的主任，畢勝男讓老公陪同自己去學校找張潮說茜茜上學的事情，張潮問了他們一個問題'你們希望孩子長大是一個什么樣的人'很顯然，畢勝男的答案是一個成功的人，而佟大為飾演的貓爸的答案是一個快樂的人，兩人的教育理念在剛開始的時候就是反差的
劇中的寶貝羅茜茜是獨生女，由于父母工作忙，從小由爺爺奶奶撫養(yǎng)，尤其是奶奶，勵志把茜茜培養(yǎng)成一名'小公主'五歲的小姑娘什么都不會，只知道生活在童話世界，因此烙下一身公主病，夫妻兩人本來對這個都不在意，直到畢勝男出差回來陪同婆婆去鄉(xiāng)下朋友家做客（第一集可以看到）茜茜的'驚人'表現(xiàn)，讓畢勝男出乎意料，這個時候她才意識到對孩子的疏忽管教，婆婆對孩子的溺愛程度讓自己的女兒'成長的如此這般'
后來一連串的事情的發(fā)生（同事兒子上學帶著簡歷，小學考試題目的難度，周圍家長對孩子上學的火熱操心程度）激發(fā)了畢勝男對羅茜茜的虎式教育，一面改造起公主病，一面為了孩子上學的事情焦頭爛額，她認為這是一個拼孩子的年代
她是一個工作狂，以前從來沒有對孩子的教育問題引起過重視，環(huán)境逼人，周圍億萬家長的影響，讓畢勝男不得不辭掉工作，做起了全職媽媽，一心一意的把精力放在了教育孩子身上，希望把孩子培養(yǎng)成一個成功的人而'貓爸'給我的感覺又是一個大小孩，自己都沒有長大，何況孩子的教育問題，于是兩個人在教育的路上跌跌撞撞，爭吵不斷，第三者插足，等等的事情，
其實教育孩子，我們重在的是教育，而不是像老師手里的教鞭，不是照本宣科，在教育孩子的同時，其實是家長在跟著孩子一起成長，我們做孩子心靈的導師，而不是一味的'嚴加看管'教育是一個過程，一個共同進步的過程，溺愛過度和嚴厲過度，個人觀點覺得都不如溫和民主來的有效果，孩子的未來自己掌控，我們只是起到一個協(xié)助的作用，太過猛烈的教育方式，反而會造成反效果，電視的最后還是以'貓爸'的教育落幕
——這也是給一個快要當媽媽的我一個溫馨的提醒（個人意見，僅供參考）
電視劇《虎媽貓爸的印象》（二）：虎媽貓爸，教育何去何從？
近期呢，追了一部由佟大為、趙薇聯(lián)袂主演的《虎媽貓爸》。雖還在更新，但才看八集，齊老師還真看出了心得。這部劇先不論是否好評，或是情節(jié)多么出眾，齊老師便簡單分析一下現(xiàn)在家長的通病吧！
一。孩子由長輩帶
如今，很多父母為了省錢把孩子交給自己的父母，這實際上對孩子是有害的。像《虎媽貓爸》中，蕊蕊便是被爺爺奶奶嬌慣的不成樣子，做著不切實際的公主夢，而且目中無人。當然，在很大一部分，也是由于長輩的不上心，將他們的壞毛病也延續(xù)到孩子那里，奶奶的傲慢與心眼，也影響著蕊蕊，并最終使蕊蕊做出許多傻事。
比起其他同齡小孩，蕊蕊簡直就像一張白紙，什么也不懂。相反，過分的溺愛也在慢慢摧毀著蕊蕊。
時代在日新月異。老年人的舊教育思想不能及時趕上時代。孩子們正在接受我們這個時代的教育，這無助于他們的成長，但會使他們的孩子落后于其他孩子。而且長輩很容易對孫子孫女產(chǎn)生溺愛心理，這種愛更對孩子的成長無益。
二。一定要上重點小學
這是齊老師很不能理解的一件事。難道一般的小學就不能培養(yǎng)人嗎？為了重點小學，將家里的房子賣掉，只為了學區(qū)房；為了重點小學，讓孩子遲上一年學；為了重點小學，一家人鬧得不可開交。
蕊蕊不夠好，因為她爺爺奶奶太溺愛她了。她需要的是正視自己的缺點，在同齡人中樹立榜樣，學會和孩子打交道，交朋友。而不是在家里無聊，做著當小公主的夢！
重點小學，是，這是一個門檻。但為了這個門檻放棄了很多，齊先生認為這是不明智的。我們還應該考慮孩子們是否能跟上教學進度，是否能和這所小學的學生交到好朋友，是否能得到老師的表揚，長大后能飛起來。
不管是好學校還是壞學校，能讓孩子成長的是好學校！
三。物質是王道
虎媽和貓爸忙著賺錢，為自己的事業(yè)奮斗。他們在事業(yè)上來說是滿成功的。但在教育孩子方面，他們也是失敗的。
他們覺得為孩子提供物質支持是最重要的。可是孩子的教育一旦定型，是花再多的錢也是買不來的。孩子也是一種>投資，是我們最大也是最具風險的投資。
我們只要放松了對孩子的關心，對孩子的教育，孩子可能就毀了。想象一下，一個有禮貌和進步的人比一個傲慢和自大的人更受歡迎。
錢不是一切，換不回很多東西。那些是需要我們?nèi)ナ刈o，去保護和一步一步見證的！
雖然這只是一部電視劇，但也是為了喚起我們的深思！女孩富養(yǎng)，男孩窮養(yǎng)，是否真的可行？家長真的要用暴力去鎮(zhèn)壓孩子？孩子是否一定要培養(yǎng)成全能？這一切的一切讓我陪你們一起解答！
電視劇虎媽貓爸印象（三）：孩子不能隨便生
看《虎媽貓爸》第一反映：現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會更努力，但大部分孩子都是普通資質，指望后代還是指望不了的。想給孩子一個良好的成長環(huán)境，首先，做父母就要打！
好學校意味著好人、好教育、好關系、好學生都是稀缺資源。不要試圖從**來？
那些指望自己的孩子成為棟梁的人，還是先看看你是不是好！養(yǎng)個孩子真心不容易，一旦女人有了子女工作各種重心都轉移子女身上，這也是很可怕的，但是沒法啊你是她媽啊，你不管誰管！所謂快樂童年，沒做家長的想想，做了家長的都在補習班。
好學校是有限的。國際學校需要外國戶口。培養(yǎng)孩子不容易
感悟：光做個好男人好女人是不夠的，還要做個好爸爸好媽媽，讓自己的孩子有一個穩(wěn)定的家庭環(huán)境，讓自己的孩子快樂長大，讓自己的孩子生活的更加充實，讓你自己的孩子更有選擇人生的機會！我們努力奮斗的目的不僅僅是為自己，更是為了子女有個更好的明天！
孩子不能亂生，婚姻不能亂結，理性的男女都知道責任和責任！生孩子真的是一件大事，真的不是維系婚姻的籌碼，更多的是在跟國家社會培養(yǎng)一個合格的公民，真的是提升整個民族素質的大事。父母素質差，子女肯定也會差，父母危害社會，子女也會跟著學。
哪有那么容易做的父母，想讓自己后代成為對社會有用的人，夫妻互相包容尊重共同進步高情商是基本的！高素質的家長都知道如何培養(yǎng)一個知識淵博、尊重他人、體諒他人情緒、獨立思考、不以身作則、真誠感恩、善良的孩子，這些都是言行，都是對周圍人素質的相互監(jiān)督和影響！孩子真心不是說生就生，自己混不好素質差，孩子就是你的翻版！
大人都混的差，你咋指望娃混的好贍養(yǎng)你，以人頭占領世界，犧牲自己。
現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會更努力，但大部分孩子都是普通資質，指望后代還是指望不了的。想給孩子一個良好的成長環(huán)境，首先，做父母就要打！好學校意味著好人、好教育、好關系、好學生都是稀缺資源。不要試圖從**來？
未來就是拼爹媽的時代，80年年代的人靠自己努把力還有機會，90后一半得靠60-70父母支撐，00以后真是拼爹媽時代，比拼學校還夸張！有錢的父母早已占據(jù)了社會最好的資源，他們的孩子一出生就在通往贏家的路上！而你的孩子盡最大努力不一定能贏，這個社會很現(xiàn)實！
自己混的差，真沒資格要后代，因為自己low孩子也low!
作者：海菱
一開場，我就被舞臺上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開紿有點忘乎所以的感覺：里面的貓?zhí)嗔?，也搞不清楚誰是誰。
這時，教師給我們作了點評：原先，故事發(fā)生在一個廢物堆積場里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會，所有的杰里科貓都在那里匯集，在黎明之前，它們會從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。所以，在這個舞會上各種各樣的貓兒們都要登場介紹自已，期望能獲得重生。
明白了劇里面的基本要素，我看起來明白多了，此時，我又開紿被不一樣貓兒的特性所吸引了，我感覺我好像成了里面的一只貓，對即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期待。
漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場了：“有迷人貓”“保姆貓”“領袖貓”“劇院貓”……出場時，我們所有人的眼球都被它的無窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣……
主角出場了。其實她第一次出場，并不怎樣引起我們的注意。我們只明白：她以前是一個妓女，一天到晚風光地在夜總會里左穿右插，但此刻，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。
第二次出場，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多：我仿佛看到了她對歲月的無柰，對回首的滄桑。我仿佛看支了她的過去，看到了她依然風光的時候，是那樣的揚眉吐氣，她期望回到過去，繼續(xù)過那種腐朽的生活。是啊，誰沒有風光的時候呢可是到老了，那段時光永遠不能回來了。應對往日，她能夠微笑;可此刻、將來呢
于是，我從她第三次出場時繼續(xù)尋找答案，這一次，我從她的眼睛里看到的不只是她對過去歲月的悔恨，對過去虛度時光的自已的悔恨，更生重要的是她對未來的期望。新的一天即將開始，沒錯，既然在過去，大部分的光陰已被浪費，我們又何必再用未來的時光繼續(xù)悔恨呢展望明天，你將發(fā)現(xiàn)，一切都是完美的。僅有能走出昨日的陰影才能走向完美的明天。
看《虎媽貓爸》第一反映:現(xiàn)在的孩子真是拼爹媽的時代，如果你自己不好，你指望孩子好，爭氣感恩的孩子會更努力，但大部分孩子都是普通資質，指望后代還是指望不了的。想給子女一個好的成長環(huán)境，首先做父母的就的打拼!好學校意味好人脈、好教養(yǎng)、好關系、好同學，都是稀缺資源，不努力從哪里來?
那些指望孩子成棟梁之才的，還是先看看你自己是否優(yōu)秀!養(yǎng)個孩子真心不容易，一旦女人有了子女工作各種重心都轉移子女身上，這也是很可怕的，但是沒法啊你是她媽啊，你不管誰管!所謂快樂童年，沒做家長的想想，做了家長的都在補習班。好學校是有限的，國際學校需要外籍戶口的，培養(yǎng)一個孩子不易
感悟:光做個好男人好女人是不夠的，還要做個好爸爸好媽媽，讓自己的孩子有一個穩(wěn)定的家庭環(huán)境，讓自己的孩子快樂長大，讓自己的孩子生活的更加充實，讓你自己的孩子更有選擇人生的機會!我們努力奮斗的目的不僅僅是為自己，更是為了子女有個更好的明天!
孩子不能亂生，婚不能亂結，理智的男女都懂得責任和擔當!生孩子真的是一件大事，真的不是維系婚姻的籌碼，更多的是在跟國家社會培養(yǎng)一個合格的公民，真的是提升整個民族素質的大事。父母素質差，子女肯定也會差，父母危害社會，子女也會跟著學。哪有那么容易做的父母，想讓自己后代成為對社會有用的人，夫妻互相包容尊重共同進步高情商是基本的!高素質的父母都知道培養(yǎng)一個知書達禮、懂得尊重照顧他人情緒，獨立自主、獨立思考、不人云亦云，真誠感恩善良的孩子，都是言傳身教，以及周邊人素質的互相監(jiān)督影響!孩子真心不是說生就生，自己混不好素質差，孩子就是你的翻版!大人都混的差，你咋指望娃混的好贍養(yǎng)你，以人頭占領世界，犧牲自己。
話說《貓》這部音樂劇來自倫敦西區(qū)，已經(jīng)是30年來的經(jīng)典，此刻又幻化為中文，漂洋過海來到重慶大劇院。
《貓》這部音樂劇構思新奇，背景是夜晚的垃圾場，出自根據(jù)老媽的超級偶像諾貝爾文學獎獲得者艾略特的詩集——《老負鼠的貓經(jīng)》。
燈光漸暗，一片幽黑中，垃圾場四周響起歡快的歌聲，任何一個人類都不知曉，今晚將是杰里科貓的盛會。幾十只杰里科貓靈敏地在成堆的罐頭上跳躍，唱著屬于它們自我的歌曲”每當夜幕降臨，有誰在黑暗中跳躍？你是否看見，王者降臨？”每一句歌詞中都包含著它們作為貓的深深驕傲。
之后，一向胖乎乎身著橘色衣裙的老貓出現(xiàn)了，她的臃腫笨拙和旁邊靈巧跳躍的杰里科貓產(chǎn)生了鮮明的比較。她是照顧一代又一代幼貓長大而倍受尊敬的保姆貓珍妮點點。
純潔貓一身雪白的皮毛異常與眾不一樣，在皎潔的月光下，顯得十分優(yōu)雅清純；兩只來無影去無蹤的小偷貓，奇怪地從烤箱飛出的肘子，莫名打碎的明朝大花瓶，都是拜它們所賜；唱反調(diào)的搖滾貓，一身蓬亂的皮夾，在臺上高唱凱歌；超級英雄超人貓，是“小破狗”和“大惡狗”的克星，一雙眼睛直射紅光；火車貓是勤勞的“園丁”，駕著它的老火車日夜操勞，樂此不疲；劇院貓是深沉的老者，無數(shù)優(yōu)秀歌劇在它的筆下流淌而過，《雪山里的貓妖》在貓族中塑造永恒的傳奇；當然還有年邁的長老貓，廣受尊敬，看著年輕一代的杰里科貓成長……
最終，最終的主角上場了——那是一只并不顯眼的老貓，她身披夾雜著斑紋的灰色皮毛，毛發(fā)零亂不堪，衣襟破破爛爛，明顯流浪已久，十幾年前離家出走，此刻歲月已在這只杰里科貓身上留下不可磨滅的痕跡。從小以來，她就不懂得幸福，一個人在孤獨和寂寞中度過，最終，她在這次晚會上現(xiàn)身，用自我的嗓音唱出自我的心聲：“夜深，街上彌漫著寂靜，月兒尋找著夢境，留下孤獨笑影。在月光下，一片片枯葉飄落在地，夜的風嗚咽呻吟?；貞浭冀K伴隨著月光，夢中昔日的情景，依舊光彩照人。我忘不了那一刻甜蜜幸福時辰，愿那舊夢再重溫。每一盞燈似提醒：一切由命運注定。街燈閃爍，細聽有聲無聲，眼看將東方微明。我要迎接旭日的東升，安排嶄新的生活，決不屈從命運?！?/p>
清澈滄桑的嗓音，引以了全場杰里科貓的注意，使得這只本來受冷落的老貓成為中心。善良的純潔貓第一個攜起老貓，同意她成為每年唯一獲得永生的那只貓——而選出獲得永生的貓，正是一年一度的杰里科貓大會的目的所在。
最終，這場音樂劇以如此圓滿的結局結束了。明年，再聚大劇院！
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龍貓電影觀后感范文精選1在寒假里，我看了一部十分好看的日本電影——《龍貓》，看完這部電影，我的心久久不能平靜。
這部電影主要講了：小月的母親生病住院了，父親帶著她與她的妹妹小梅到鄉(xiāng)間居住。她們對那里的環(huán)境都感到十分新奇，也發(fā)現(xiàn)了很多趣味的事情。她們遇到了很多小精靈，來到了屬于她們的環(huán)境中，看到了她們世界中很多的奇怪事物，更與一只大大胖胖的龍貓成為了朋友。龍貓與小精靈們利用他們的神奇力量，為小月與妹妹帶來了很多神奇的景觀，令她們大開眼界。妹妹小梅常常掛念生病中的母親，嚷著要姐姐帶著她去看母親，但小月拒絕了。小梅竟然自我前往，不料途中迷路了，小月只好尋找她的龍貓及小精靈朋友們幫忙，最終，小月和小梅搭乘著一輛大大的由貓精靈變成的車順利的回到了家。
小月的年齡和我們大家都差不多，可是她卻盡自我的本事來幫忙這個家，又懂事又活潑，可是此刻的我們呢?個個都是“小公主”“小皇帝”，不但不幫忙父母，還說這說那，用我媽媽的話來說就是站著說話不腰疼，很少有人幫父母干活。
有一點值得注意：在故事中，大龍貓的出現(xiàn)從始至終都僅有小月和小梅看到過，甚至在小梅拉爸爸來看龍貓時，不但龍貓連樹洞都不見了。龍貓真的有嗎?還是僅僅是幻想和做夢?最讓我感慨的情節(jié)是小梅獨自去探望住院的媽媽，途中迷路了，為了找她，心急如焚的小月坐上了龍貓召喚的有十條腿的龍貓公車，當貓車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時，大人們卻只感覺有一陣風吹過。是什么遮住了大人們的眼睛，讓他們視而不見?此刻的我們，眼睛里還能看到童話嗎?
看完這部電影，我體會到了：我們必須永遠堅持一顆永不衰老的童心，看到這世界的五彩繽紛，看到世界里的奇思妙想!
龍貓電影觀后感范文精選2孩童純真的笑聲，小溪流水的叮咚聲把我?guī)нM了電影里的世界。有如迎面吹來的一股清新的風，自然的開場讓我眼前一亮，心境瞬間變得愉悅明朗起來。我仿佛坐在小橋流水旁，臥在藍天白云間，放眼望去，是一棵好高的橡樹，一大片芬芳的花田，主人公小月和小梅姐妹倆在歡樂地奔跑著。
故事開始了。一天早晨，妹妹小梅跟蹤兩只毛茸茸的小龍貓來到了一棵大橡樹的樹洞里，在那里，發(fā)現(xiàn)了一只大大胖胖的龍貓，它的肚子像一張溫暖的白色小床，看上去舒適又柔軟，它睜開睡眼的樣貌讓本來就天然呆的它更萌了。初見龍貓的我，一下子就愛上了它呆萌的外表，對小梅真是無比羨慕：此刻的她正趴在大龍貓軟綿綿的肚皮上香甜地睡著了。
可遺憾的是，等小梅醒來時，大龍貓已經(jīng)消失不見了?？墒俏蚁嘈潘麄冞€會再見的。果然，在一個下雨的夜晚，小梅和姐姐小月在車站等車，突然看見一只頭上扣著荷葉的大龍貓也站在一旁等車。小月把一把傘借給了龍貓，龍貓友好地對她們咧嘴一笑，送給她們一個棕子形狀的東西，里面包著許多橡樹種子，然后龍貓就登上了自我的專屬列車——神奇的山貓列車先離去了。我總也忘不了這個片段：龍貓撐著傘站在一旁，眼神依然呆萌極了，小月背著小梅站在它的身邊，這樣的場景真是溫暖而完美啊!
姐妹倆和龍貓成為了好朋友，龍貓利用他神奇的力量，讓姐妹倆大開眼界。在一個寂靜的夜晚，龍貓施展魔法，讓小月和小梅埋下的種子抽出小苗，長成大樹，然后帶著她們飛到夜空中，去尋找麥苗的夢，去尋找夜空的夢……
臨近尾聲，龍貓召喚來山貓列車，幫忙小月找回了迷路的妹妹小梅，還載著姐妹倆去了離家很遠的醫(yī)院，給生病住院的媽媽送去祝福。
電影在美夢一般溫暖的歡聲笑語中結束了，而我還是意猶未盡，好長時間里，我都在呆呆地癡想著：我能遇見龍貓嗎?我能遇見龍貓嗎?
也許龍貓不是一個美妙的夢境吧，它存在于每個人的心中，憨厚友善、樂于助人、可愛呆萌、擁有神奇的魔法……只要你愿意，它隨時就會出此刻你心里，帶你飛上繁星點點的夜空，編織有著星夜氣息的美夢……
它是我心中的正能量，它是永遠的龍貓!
龍貓電影觀后感范文精選39月24日，我參加了小記者龍貓觀影團，幸運地觀看了我最喜歡的龍貓。
影片中，女孩小月和妹妹小梅跟著爸爸一齊搬到了鄉(xiāng)下的新家。秀麗的田園風光使她們體驗到了從未感受到的歡樂。澄清的小河，森林，田地;住在其中的人，鳥，獸，昆蟲;夏天的悶熱，大雨，突然刮起的大風，恐怖的黑夜......是不是僅有在這樣的地方才配有龍貓那樣可愛的精靈?你們猜龍貓是龍還是貓?哈哈，其實都不是，它是一只精靈，是僅有好孩子才能看見的可愛精靈。
小梅第一次碰到龍貓是在草地上，一只小小的白色龍貓。第二次看到龍貓是在神秘高聳的老橡樹洞中，它像小山一樣大，胖胖的，十分可愛。姐妹倆和龍貓交了朋友。龍貓帶著她們坐在貓bus上，在田野飛翔，跑到樹梢上吹笛子，光著腳丫打著傘在雨中聽雨，......
我很想和龍貓交朋友，同學們，你們是不是也和我一樣期待見到真正的龍貓呢?讓我們一齊來做個好孩子期待龍貓的到來吧!
龍貓電影觀后感范文精選4童年是一個現(xiàn)實和童話交織在一齊的完美時期，長大以后想起來，有時真的分不清哪些事情真的發(fā)生過，哪些只是自我的幻想。
這話是我在看宮琦峻的《龍貓》時想到的。很久沒有看動畫片了，原因是我對此刻的動畫片感到失望：《四驅小子》和《數(shù)碼寶貝》商業(yè)味太濃、《學校怪談》太恐怖、《蠟筆小新》、《加菲貓》雖然生動，但那是給成人看的，和童話故事不搭界，讓人看后找不到兒時夢想。我一度以為在動畫片里，童話已經(jīng)死了，直到看了這部《龍貓》。
小月和妹妹小梅在媽媽住院期間跟隨爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家，雖然那里的房屋都已經(jīng)破舊，但卻有清新如畫的田園風光和高大得難以想像的樟樹伴隨著他們。一天，小梅在大樟樹的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一只小山一樣肥肥的憨態(tài)可掬的龍貓，故事就此展開……
如果你兒時有過鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷的話，就算不愛看童話也該看看這部片子，我保證它不會讓你失望，這部動畫片有太多情節(jié)是你以往過的那段無憂無慮的童年：帶著弟弟妹妹在野地里瘋跑、到小河溝捉小魚和蝌蚪、在田里掰玉米、吃用井水冰過的黃瓜、罵得妹妹哇哇大哭后她還屁顛屁顛像小尾巴似的跟在你后面……甚至連下雨和躲雨的場景都是那么的熟悉和親切。
宮琦大師一貫以充滿人情味的畫風和細膩的筆觸著稱動畫界的，這部《龍貓》堪稱其風格卓著的典范，在他親手繪制的片子里，沒有變形機器人，沒有打敗惡魔拯救地球的職責義務，沒有在女孩摔倒后露出她的三角褲，只是簡要平和地講述了一個溫馨浪漫故事，卻告訴了人們什么叫真正意義的童話，就像山泉般清冽，讓人沉醉，讓人欣悅，欲罷不能。
有一點值得注意：在故事中，大龍貓的出現(xiàn)從始至終都僅有小月和小梅看到過，甚至在小梅拉爸爸來看龍貓時，不但龍貓，連樹洞都不見了。龍貓真的有嗎?還是僅僅是幻想和作夢?8歲的小月和5歲小梅堅信是有的，可她們長大以后還這樣確定嗎?
最讓我感慨的情節(jié)是小梅獨自去探望住院的媽媽，卻在途中迷路了，為了找她，心急如焚的小月坐上了大龍貓召來的有10條腿的龍貓公車，當貓車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時，大人們根本看不見它，只感到有一陣風掠過。
是什么遮住了成年人的眼睛，讓他們視而不見?
此刻的我們，眼睛還能看到童話嗎?
龍貓電影觀后感范文精選5每個人都會有最喜歡的一部電影，而我最喜歡的電影是《龍貓》。
平常我們很少去電影院里面看電影，所以聽到能夠去看電影的時候，我們就會十分開心。有一次考完試，媽媽就說要帶我們?nèi)タ待堌?，我覺得龍貓這部電影十分活潑可愛。
這部龍貓電影主要在敘述一對姐妹遇到龍貓后的一些趣事，有一天妹妹無意間走到一個樹洞，結果她鉆了進去，然后她見到一只巨大無比的大龍貓，因為大龍貓正在睡覺，所以妹妹就咚!咚!咚!的爬上大龍貓的肚子上玩，并和龍貓度過了開心的午時，回到家里后妹妹就把看到龍貓后的事情一五一時的告訴姐姐，之后這對姐妹在晚上時都會跟龍貓小龍貓一齊出去逛逛。
從這部電影中，我感覺到許多歡樂、自由，童年回憶也涌入我的心頭，記得以前我也像電影中的姐姐一樣，要照顧兩個弟弟，弟弟很頑皮，不聽話，活潑好動，常常跑來跑去，我也會擺出姐姐的威嚴，就像電影里的一樣，我們一齊度過很歡樂的時光。
這部電影讓我懷念那段童稚的無憂無慮，也幫我上了寶貴的一課。
龍貓電影觀后感范文精選
音樂劇《貓》是百老匯歷史上上演時間最長的作品之一，它的作者是安德魯·洛伊德·韋伯。我認為《貓》中最著名的就是《回憶》。
我在很早以前就知道這支歌蕩氣回腸的音樂《回憶》，“夏日陽光穿過樹林/又一個清晨在等待/猶如破曉時分的花朵/記憶淡去/觸碰我吧/讓我重享/往日記憶的美麗時光/是多么容易/觸碰我/你將明白什么是幸福/看吧/新的一天已經(jīng)開始”，既充滿宿命感，又有對生命不可抑止的激情。這是由“有魅力的格里澤貝拉”老貓唱出的“回憶”，該曲以憂傷的情調(diào)和動人心弦的旋律，表現(xiàn)了思歸的格里澤貝拉回憶它離開杰里科貓族外出闖蕩，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時光的流逝，青春不再，夕陽黃昏，對家鄉(xiāng)和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣為傳唱，成為當代的經(jīng)典曲。
在兩個小時的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動作。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風流，媚不可擋。公貓的陽剛與自得，則在典型的麥可杰遜式撫下腹搖臀部的動作中體現(xiàn)出來。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們怎么會表演的如此的好，似乎人人都把自己當作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動作也輕捷，配合小心謹慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。
最近把電視劇《虎媽貓爸》看完了，想寫寫觀后感。
看這部劇之前，對其早有耳聞。作為主演的趙薇和佟大為，本身就是個人比較喜歡的兩位演員，再加上主題還是孩子教育問題，感覺這部電視劇是非看不可了。但本著藝術立足生活、高于生活的原則，對其現(xiàn)實意義并沒有太大希望，只想看到一片生動活潑。
不過，看完整部戲，它的海量信息，以及它對現(xiàn)實的教育意義，還是讓我心里有點迷茫，一時不知從何說起。
這部劇名字叫做虎媽貓爸，看起來似乎是以夫妻兩個作為共同的主角。但看完之后，我發(fā)現(xiàn)畢勝是第一個主角。拉塞爾，作為一個貓爸爸，充其量只是最重要的配角（焦點和黏液）。既然畢勝男是絕對的主角，那就從她開始吧。
畢勝男的演員趙薇是我一直喜歡的女演員。演員本身長的漂亮，個人事業(yè)上也很努力，從最近的作品《親愛的》和這部電視劇看，比之前演技的進步是很明顯的。然而，喜歡演員是一回事?；氐竭@部戲，我討厭畢勝男在前20集的角色。
精神病、偏執(zhí)狂、不人道，這些詞無法形容她在前20集。作為一個天性好強，事業(yè)有成的女強人，在孩子的教育問題上可以做到這種程度，也算是極致了。為了茜茜能上所謂的第一小學，固執(zhí)的換學區(qū)房，大鬧售樓處，“劫持”教導主任，推遲一年上學，辭職在家軍訓式教育等等，無所不用其極。
顯然，這是電視連續(xù)劇的藝術手法，它把許多真是的情況都集中在畢勝男身上，反映了大城市家長為孩子上學的問題，這真是八仙過海的身奇。同時，人們很容易從另一個角度思考，父母在孩子上學前給他們帶來了多大的精神壓力。
唐琳出現(xiàn)后，人物的情感發(fā)生了變化，這改變了我對畢勝男的看法。唐琳是羅素在大學時期的前女友，這次以國外教育專家的身份回國，目的似乎只有一個，就是“奪回本該屬于她的東西”。簡單地說，唐琳在劇中只做了一件事，那就是專注于分手畢勝男和羅素。
然而編劇也很給力，怎么刺激怎么編，對于我這樣不愛看狗血劇的人，心臟真是有些受不了。
然而，在這種情況下，為了更好地教育孩子，或者尋找更好的教育方法，畢勝男多次親自去向唐琳請教，也主動按照唐琳的建議學習和提高自己。并且在各種事情的影響下，畢勝男開始質疑，雖然考上了好大學，大學畢業(yè)后事業(yè)有成，但是經(jīng)常被噩夢驚醒，有輕度偏執(zhí)狂和強迫癥，“一點也不浪漫”，自己究竟算不算成功，質疑自己從小被父親的“必勝決”教育的究竟對還是不對。
最后，羅茜茜在各種教育方法的教育下，終于抑郁了，天天不講話，偶爾發(fā)發(fā)神經(jīng)。畢勝男終于找到了自己的教育方法，**了女兒的孩子抑郁癥，并與唐琳合作，試圖將這種教育方法推廣給別人。至于是否能促進成功，情節(jié)沒有說明，但孩子們在農(nóng)場里玩得很開心。
貫穿全劇，基本上是以畢勝男的心路歷程為主線，一點一點地展開情節(jié)，最后完成。而電視連續(xù)劇的主要沖突則來自于圍繞兒童教育的各種教育理念的碰撞。后半段雖然有離婚，小三等狗血劇情亂入，甚至老一輩的長輩也開始存私房錢“養(yǎng)小三”，看起來和教育孩子這條主線有所偏離，但個人感覺這些內(nèi)容，都是從另外一個角度，描述父母在受到社會影響以后，將情緒帶回家，進而影響到孩子的成長，應該也算不上跑題。
劇中茜茜姥爺告訴孩子，只要使用必勝決，好好學習，爸爸媽媽就能和好。然后茜茜就真的“和著了魔一樣”，天天背必勝決，天天做題到晚上11點，最終不堪壓力病倒了。雖然有所夸張，但是家庭對孩子的影響由此可見一斑。
劇中充滿了各種教育方式，比如奶奶的女孩要教育成公主，將來嫁個好人家；爺爺?shù)暮⒆右獙W點國學，有文化修養(yǎng)；爸爸的快樂健康童年；姥爺?shù)能娪柺浇逃?；姥姥的寵愛溺愛任其自由發(fā)展。但是每一種教育都在劇中給出了反例。比如奶奶的教育理念，劇中就有姑姑被拋棄；爺爺?shù)慕逃砟?，劇中有剪宣紙當手紙；爸爸的，他自己就是反例，軟弱，沒有競爭力；姥爺?shù)?，學生聚會都不愿意告訴他，甚至自己外孫女得了兒童抑郁癥；等等。
劇中并沒有說哪種教育方式對，哪種不對。而是用劇情展開的方式，描述了各種教育方式有可能導致的后果。用畢勝男的話說，本劇似乎就是要“不同的教育理念互相沖擊，看看有沒有我想要的”。
最終畢勝男找到了自己的教育方法，但是很明顯各位家長并不會買帳，因為大家那么辛苦的把孩子送到第一小學，很明顯不是為了所謂的“快樂成長”。對于這一點，劇中退休教育部長說出了事實：“現(xiàn)在社會競爭這么激烈，家長們也都是被逼的，相信這種情況以后會慢慢改變的。
”從角色的塑造的角度來看，畢勝男無疑是最成功和豐滿的一個。羅素作為一個貓爸，為了緩和婆媳之間的關系，每天和泥、兩個哄，還算得上盡職盡責。很多人說他軟弱無能，沒有主意，我倒是覺得他這是舍生取義，大局為重。
在劇中，他還教育了杜冰冰，打了薛子峰，最后拒絕了唐琳的橋段，這說明他是一個有思想、懂道理、會做人的人。只是有虎媽在，他只用“好好玩游戲”就行了。唐琳這個人，之前說過了，專注拆散家庭。
從情節(jié)上看，她是一個自私自利、自強不息的人，不懂得珍惜，作為一個教育專家，卻連女兒都不能教育。我只能活在記憶里，拒絕面對現(xiàn)實。雖然我在國外學習，有一份令人羨慕的工作，但我應該是個徹底的失敗者。在奶奶的教育理念下，羅丹應該成為小公主。她長大后嫁給了薛子峰。
后來老公出國打拼，她自己在國內(nèi)經(jīng)營一個紅酒莊，天天也沒啥事，就喝喝酒，再找同學朋友八卦一下。隨后薛子峰回到家中離婚。她哭的一團糟。如果不是畢勝男幫她弄到了資產(chǎn)，我不知道她怎么活下去。她也應該是個失敗者。
姥爺畢大千，一位村鎮(zhèn)中學教書四十多年的老教師，據(jù)他自己說，“后來又當上了校長”，看起來也是蠻得意的。他依靠自己的發(fā)明，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的學生，實現(xiàn)了每個人的成功夢想。乍一看，這樣的教育方式很美。為了將來的成功，我小時候也值得忍受一點。
但是拿羅素的話說“不是還有畢然嗎，你的成功率不是也才50%嗎？”事實也正如此，這樣教育出來的孩子，從小抗壓能力強的，只是稍微會有點心理疾病，好歹也能上個好大學，有個好工作，比如畢勝男；抗壓能力差的，好一點的，像羅茜茜得了兒童抑郁癥，差的就像畢然，坑蒙拐騙，混子一個。在電視劇后期，畢大千也開始反思自己的教育模式是否正確，當然沒有結果。
然而從劇中姥爺?shù)难蹨I可以看出，雖然他的教育方式也許不夠完善，但是他對孩子的愛是如此的真實，代表了部分家庭的父愛形象，包括我自己的父親在內(nèi)，不善于溝通，卻有自己獨特的表達方式。
其他的人物就不說了。每個人都有自己的故事，但作為配角，難免會有一些比較平淡的人物。
現(xiàn)實總是殘酷的，但希望總是一件好事。這部都市輕喜劇，每一集，甚至每一個場景都充滿愛，母愛，父愛，夫妻之間，祖孫之間，朋友之間，同事之間等等，是一部充滿愛的電視??；然而卻又每一集都充滿著沖突，一大家人天天打的不可開交，看的我大呼過癮（這是什么心態(tài)？）。
就是在這樣的愛與爭吵之中，既描寫出了血淋淋的教育現(xiàn)實，也對未來充滿了希望，是一部腳踏實地的好劇，個人感覺非常值得一看。
音樂劇貓的觀后感優(yōu)秀范文字一
五一假期，媽媽帶我觀看了音樂劇《貓》。該劇成功地塑造了形形色色的貓的形象，異常是那只流浪的老貓，給我留下了深刻的印象。
在倫敦郊外的一個垃圾場，正在舉行一年一度的貓的聚會。貓們一只一只精彩上場，唱出跳出他們的故事和感受，等待老戒律伯來評判誰能夠獲得重生。純潔美麗的雪白貓，善良的心如雪白的毛一樣一塵不染；英雄貓，老戒律伯不在的時候，他就是貓族的統(tǒng)帥；搖滾貓用自我好酷的長相和瘋狂淘氣的性格，再加上華麗的衣服、叛逆的歌，表現(xiàn)出自我的與眾不一樣；還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長得猙獰嚇人的犯罪貓，認真負責的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，最神奇和最有魔力的魔術貓……他們?yōu)榱双@得重生各施所長。
老流浪貓蒼老而骯臟，誰也不愿理解她。她用沙啞的歌喉唱出了一支十分動人的歌：“回憶中的我以往多么的美麗，可是此刻的漂泊讓我蒼老和孤獨。僅有回憶會讓我的生命有意義，還有我能夠期望即將來臨的黎明能帶給我期望……”所有的貓都被深深感動了，大家都理解了老貓做朋友。老戒律伯也伸出手，把重生的機會給了老流浪貓，將以往美麗迷人但此刻已經(jīng)蒼老勞累的老流浪貓送上了天堂。
上音樂課時，老師給我們播放了世界著名的音樂劇《貓》。
一開場，我就被舞臺上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開紿有點忘乎所以的感覺：里面的貓?zhí)嗔?，也搞不清楚誰是誰。 這時，老師給我們作了點評：原來，故事發(fā)生在一個廢物堆積場里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會，所有的杰里科貓都在這里匯集，在黎明之前，它們會從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。因此，在這個舞會上各種各樣的貓兒們都要登場介紹自已，希望能獲得重生。 明白了劇里面的基本要素，我看起來明白多了，此時，我又開紿被不同貓兒的特性所吸引了，我感覺我好像成了里面的一只貓，對即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期待。
漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場了：“有迷人貓”“保姆貓”“領袖貓”“劇院貓”……出場時，我們所有人的眼球都被它的無窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣…… 主角出場了。其實她第一次出場，并不怎么引起我們的注意。我們只知道：她以前是一個風塵女子，一天到晚風光地在夜總會里左穿右插，但現(xiàn)在，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。 第二次出場，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多：我仿佛看到了她對歲月的無柰，對回首的滄桑。我仿佛看支了她的過去，看到了她依然風光的時候，是那樣的揚眉吐氣，她希望回到過去，繼續(xù)過那種腐朽的生活。是啊，誰沒有風光的時候呢?可是到老了，那段時光永遠不能回來了。面對往日，她可以微笑;可現(xiàn)在、將來呢?
如何寫出作品名的觀后感里的重點呢？看電影成了現(xiàn)代青年最熱愛的社交方式之一，優(yōu)秀的作品，總能引起無數(shù)觀眾的共鳴。觀影結束后，我們可以將腦海里活躍的想法記錄在觀后感中，經(jīng)過小編持續(xù)的努力和磨練我們最終完成了最新的“劇場觀后感”，為了不遺漏重要內(nèi)容，建議您將本網(wǎng)頁鏈接收藏起來！
習作《窗邊的小豆豆》一書的作者是日本的黑柳徹子，主要是寫她小時候遇到的一些稀奇怪事，而我最喜歡看的就是動物劇場。今天我想談談我看完動物劇場后的感受！
打開書就能看到黑柳徹子親手拍攝的**，有企鵝、大象、獅子、熊貓、狗、斑馬等十幾種小動物。小豆豆用幽默的語言介紹各種小動物，還記錄了她與小動物親密接觸的故事。其中就有伴她一起成長、每天形影不離的小狗洛基、窗外懶洋洋趴著的大熊貓、還有兩只非?？蓯鄣男‰u，可沒幾天就死了。
當小豆豆介紹一個小動物時，她會在**下寫一個有趣的評論。這些評論深深地記錄在我的腦海里，非常感人。
這些故事有的好玩，有的溫馨、有的悲傷，也有的好笑。小豆豆對待小動物們非常的誠懇，并與它們真心的相處，正因這樣小豆豆才與固執(zhí)的河馬母女成為了朋友，也與小紅毛猩猩一見如故，和獅子、水牛開心的玩在了一起。我從中感覺到了人和動物和諧的一面，也是因為這樣使我更加認為，只要我們每個人都愛護動物，每個人都能和動物成為朋友，那么我們的世界也才會更加美好 。
幾天前，媽媽帶我去教育書店買了一本書。我花了十多分鐘才在書堆里找到那本書。我一口氣讀完了兩天。
這本書分成許多部分。我不會一一告訴你的。選一個！
本書作者是日本的黑柳徹子。在她開始懂事時，她的身邊就有一只雄性小牧羊犬，名叫“洛基”。在黑柳徹子上小學一年級時，經(jīng)常和洛基玩大格斗的游戲，當時洛基還是一只小狗，它玩著玩著就興奮起來，真的咬了她的耳朵。
雖然她說自己是鬧著玩的，可她的耳朵卻耷拉了下來，流了好多血。她捂著耳朵，一個勁兒的對爸爸媽媽喊：“一個也不痛，不怪它，它還是小狗狗。
”后來，它還是死了，這后，她決定再也不養(yǎng)狗了，這樣她認為自己不會再害小動物失去生命。
我也有養(yǎng)寵物的經(jīng)歷。小時候，媽媽帶我去集市買點東西，在地攤上我看見了黃色的小雞，可媽媽不同意，我說了許多次“就買這一次”終于說服了媽媽。可媽媽邊付錢邊說：
“小雞很快會死的，太可憐了，到時你會傷心的?！焙呛牵医K于如愿以償，可是僅管我每天都仔細照顧它們，幾天之后還是變得冷冰冰的了。我十分悲傷，不知所措，心里愧疚極了。
我知道怎樣和動物相處才能和人相處！
小劇場話劇《打工姐妹》觀后感
翻看過華爾街日報女記者對東莞打工者的采訪書籍，在得知上海話劇藝術中心編劇制作人趕赴廣東，決定將奮戰(zhàn)在中國經(jīng)濟第一線的動工女生活搬上話劇舞臺后，喜歡觀看有人文精神現(xiàn)實主義作品的我一直比較關心這部與如今市場格格不入的作品。在得以完整觀看全劇后，我只想說，在懸疑劇、白領搞笑劇當?shù)赖氖袌鲋?，我們需要保護、支持貼近現(xiàn)實生活的原創(chuàng)作品，即使它一定存在這樣那樣的瑕疵。
全劇以有不同身世背景的四位來東莞打工的女孩為主人公，有人為尋親，有人在遭受家庭變故后游戲感情，有人在單調(diào)乏味的工作之余遇到自己的愛情，有人為了家庭不斷犧牲選擇來這里在挫折中不斷證明自己。四人的生活有歡笑有沖突，有共同語言又各有心事。最終隨著一起自殺事件，剩余的三位在經(jīng)歷了人生的冷暖后各自收獲自己的新生，從種種失望乃至絕望到最終陽光、自信地迎著希望向著人生的下一站出發(fā)。總體而言，幾位主演的表演還是比較不錯地演繹了各自角色的人物特征，應該都算是沒有流于表面。布景、服化、道具等也比較貼近現(xiàn)實生活中的打工群體，原創(chuàng)的主題歌《青春流水線》也唱出了這一群體的心聲。凡此種種無不都體現(xiàn)了全體主創(chuàng)們對這部作品的誠意態(tài)度。
當然全劇一定也有不少瑕疵。限于篇幅和編劇安排偏正面結局等原因，注定無法完全做到如宣傳中的紀實，沒有完全真實呈現(xiàn)流水線上支撐中國經(jīng)濟的廣大分母的殘酷現(xiàn)實和由此帶來的震撼力似乎打了些折扣。為了劇情的需要，某些情節(jié)上的巧合與演進個人感覺也小小削弱了主題的升華。當然在如今酒香也怕巷子深的營銷時代，在為主創(chuàng)人員真誠態(tài)度點贊的同時，必須要支持下堅持搞原創(chuàng)的文藝工作者：只要如此認認真真深入生活，認真編劇，認真做布景、服化，認真演繹，即使不是流行的懸疑劇、白領搞笑劇，也一定能如此劇一樣收獲散場時觀眾蠻好看，蠻貼近生活的好評！期待有更多優(yōu)秀原創(chuàng)作品在將來不斷登上舞臺！
是柯南的老粉，但最近幾年不如從前那么癡迷了(也許是這樣吧?但莫名還是超激動果然我還是太戀舊了哈哈哈)不管是TV還是劇場版都沒有以前推理多也沒有以前好看了下定決心如果這次的電影還是失望大概就不回每年這么期待中國上映劇場版了但或許因為沒有期望，也或許是沒有太多看TV版柯南和復習劇場版，今年(其實是去年的)的劇場版感覺還不錯，大概愿意給到7.5?今天看電影的時候沒有帶著太多粉絲的眼光看(其實有)不過這兩年柯南的電影越來越用心，場景還原實景，也更多的用了電影的鏡頭，配樂也越來越好聽，越來越合適(最為粗制濫造那幾年大場景永遠是各種樂器/人聲版的銀翼的魔術師)，如果換成真人版，或許就是一部還不錯的傳統(tǒng)救援災難片吧hhh 柯南每場劇場版都是災難片了我覺得(小聲bb但我還是喜歡的)看劇場版最開心之處在于，我永遠知道結局，前面埋的線永遠能看到，并且能夠猜到后面的大方向是什么，但還是愿意去看它到底是怎么完成的，像尋找小彩蛋一樣的樂趣啊今年的劇場版居然意外地好看，不管是場景還是劇情吧，對于不管對于新粉老粉還是路人，大概還都算一部還不錯的電影吧(雖然大概為了保持畫風感覺和現(xiàn)在的音樂以及剪輯風格有點不太搭，也有可能是自己習慣了TV的風格吧) 新機子娃衣自摸 一兜子!!今天的開場白格外地帥!!!
我在家里**了《紅領巾》這部具有紅色經(jīng)典的大型兒童話劇?！都t領巾》講述了一個極富傳奇色彩的>故事：少先隊員好搶、萌萌、壯壯、大偉去野外郊游，他們對'紅領巾'沒有一個正確的認識，當想游泳時因為沒帶泳褲就想拿紅領巾當泳褲，這時孩子們被'時光隧道'帶回七十年前的戰(zhàn)場，遇到了鐵柱，二娃子，馬原，八妹子的4個年齡相仿的兒童團員。
兩代團員從相互隔膜、誤會到理解和信任，最后兒童團隊犧牲了生命保護少先隊員們回到'今天'看完了這部話劇，我知道了我們今天的生活是來之不易的，紅領巾是老一輩用鮮血染成的。
可是有些人還把紅領巾當成抹布，當擦黑板的抹布不見了，他們就用紅領巾來擦黑板：有些人還把紅領巾當成毛巾，出汗了，就用紅領巾來擦；有些人還把紅領巾當成稿紙，數(shù)學課上沒有稿紙了，就把紅領巾亂涂亂畫。難道他們不知道沒有紅領巾，我們還能在家看電視、玩電腦嗎？
紅領巾是國旗的一角。他們不尊重紅領巾，也就是不尊重國旗，因為紅領巾是國旗的一角。
在戰(zhàn)爭年代，為了讓更多的人在今天獲得幸福、自由和尊嚴，許多革命先烈英勇犧牲。不尊重紅領巾的人，一定覺得革命先烈應該戰(zhàn)斗。我敢保證，打起仗來那些覺得革命烈士在以前拼死打仗是應該的那些人，肯定是第一個先逃跑，因為他們覺得打不打仗都不管自己的事！
紅領巾是用革命烈士的鮮血染成的。我們要好好照顧她，不要讓他被壞人搶了！
紅領巾劇場觀后感（二）
友誼是什么？如果友誼是一顆常青樹，那么它就必須從心底被泉水澆灌；如果友誼是一朵不可戰(zhàn)勝的花，那么它一定是從心底升起的太陽照耀著它。
前幾天，我在少兒頻道**了節(jié)目《飄揚的紅領巾》里面講了杭州市的一所小學舉行了'手拉手'活動。在青海玉樹，班上有一個同學和一個在校學生，他們成了好朋友。他們互相溝通，交流思想，互相鼓勵，互相提高。
隨著交流的深入，他們之間已經(jīng)形成了友誼的橋梁。
就在這時，青海玉樹地區(qū)發(fā)生了7.1級的**，和他們成為好朋友的玉樹小學的學校在**也沒有了，和他們成為好朋友的同學們也聯(lián)系不上了，這讓杭州的同學們一下子呆若木雞。在沒有消息的白天和夜晚，他們等待著朋友們的消息。
160多個小時后，他們終于等到了消息。他們在玉樹的小朋友沒有一個失蹤，這讓學生們心中的石頭掉了下來。
看到這一幕，我在想：“他們相隔三千公里，但他們的思想和真誠的友誼絲毫不會減退。這是多么不可思議的事情呀。
在經(jīng)歷了**時間后，我相信他們的感情會更加深厚，他們之間的友誼橋梁不會隨著時間的推移而消失。
友誼是酒，越久越醇；友誼是焰火，在高處綻放越美；友誼是花，在天人的手中有芬芳。這就是真正的友誼。
作為柯南迷，中秋的晚上去看了紺青之拳。陪我看電影的朋友看到中途就看不下去了，但是我看的津津有味。如果不是柯南迷可能會覺得劇情差了點。
劇情一開頭以基德假扮新一帶著柯南來到新加坡，從而發(fā)現(xiàn)基德被人陷害殺人，京極來到新加坡參加空手道比賽。到最后發(fā)現(xiàn)整件事情都是為了那一塊寶石。劇情一環(huán)扣一環(huán)，反轉再反轉。
而且紺青之拳里面京極和圓子的戲份多了起來，tv版里存在感幾乎為零的京極真在這部里面簡直帥到炸。我一直覺得在柯南的故事里圓子就是一個不知人間疾苦的大小姐，天真善良甚至有點傻，他不如小蘭聰明伶俐，也不如灰原成熟穩(wěn)重，她甚至有些花癡。但是紺青之拳里讓我看到有血有肉的圓子，圓子因為是京極的女朋友一直在被傷害，京極因為圓子受傷而對自我認知出現(xiàn)偏差?？墒莾扇藚s一直在意對方，這一對甚至不輸新蘭。
再說新蘭，作為新蘭黨，看到基德假扮的新一出場的時候難掩激動，雖然不是真的新一。我很詫異小蘭居然會認錯新一，直到最后才發(fā)現(xiàn)，小蘭從來都沒有認錯過新一，不過沒認出來柯南，我倒是覺得有點迷惑。
整部電影所有的景色完美還原了新加坡所有的景象，我是看到片尾新加坡真實景色出現(xiàn)的時候才發(fā)現(xiàn)的。證明制作組確實用心了。不過可能是連載的時間太久了，已經(jīng)沒有可用的情節(jié)，劇情的上的bug也確實很明顯，但是柯南的情懷讓我對柯南劇場版還是抱有希望。以后如果還有劇場版在內(nèi)地上映，我也一定還會去看。
怎么才能用文字的方式把作品名觀后感記錄下呢？觀后感不僅僅是對作品的評價更要表達自己與作品的互動關系，寫觀后感可以加強我們對語言和文學的感知，我為您準備的“歌劇觀后感”能夠讓您確信您做了正確的選擇，希望對你的工作和生活有所幫助！
劇是一門西方舞臺表演藝術，是以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇，有時在歌劇中也會加入一些舞蹈和樂隊。
老師提前告訴了同學們要去看歌劇，同學們都十分期待。因此我對其中幾部歌劇進行了了解。
而其中歌劇《魅影》給我留下了深刻的印象。
《魅影》主要講了：幼年喪父的小克莉絲汀吉理夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞女?？死蚪z汀十分想念他的父親，處于同情魅影陪克莉絲汀講話并教她唱歌。幾年后，克莉絲汀因美妙的歌喉一夜成名，而魅影卻為克莉絲汀把一切阻礙她的人一一除掉的這樣一個故事。表演者美妙的歌喉讓人如癡如醉，即使沒有華麗的服裝，寬敞的舞臺，依舊讓人身臨其境，如聞其聲，如見其人。仿佛這個故事就發(fā)生在我們的身邊。
另一部中國歌劇《白毛女》也讓我記憶猶新。
《白毛女》主要的情節(jié)是：惡霸地主黃世仁逼死了善良老實的佃戶楊白勞，搶走了他的女兒喜兒并奸污了她，最后又逼得她逃進深山。喜兒懷著強烈的復仇意志頑強地活下來了，因缺少陽光與鹽，全身毛發(fā)變白，被附近村民稱為“白毛仙姑”。八路軍解放了這里，從深山中搭救出喜兒。《白毛女》通過講述喜兒不幸的遭遇反映了封建社會普通老百姓受地主欺壓的慘狀。凄美的音樂配上表演者獨特的嗓音讓人不由得也同情喜兒的遭遇。而《白毛女》是中國民族歌劇成熟的標志和發(fā)展的奠基石，同樣也為民族新歌劇的建設開辟了一條富有生命力的道路。
歌劇是一種藝術，需要有人去欣賞它的獨特，聽懂它的美妙，讀懂它所想要表達的含義。
《歌劇魅影》這部歌劇在沒有上音樂鑒賞這門課的時候已經(jīng)聽說過了，可是一直沒有機會看。當老師提到韋伯的時候，我就更加熟悉了。韋伯是一個音樂劇的大師級人物，他的歌劇《貓》是很負盛名的。盡管我也看了，但是沒有看懂，只是懷著崇敬的心情在欣賞著大師的作品。有時候我覺得這是不是在附庸風雅。就像大片出來以后，我們爭相去看，有如過江之鯽。我們看大片有相當一部分原因是沖著某一個明星或是導演去的。然而大師的作品是不需要太多的恭維的，只有看過以后才有發(fā)言權。
在課堂上老師已經(jīng)給我們介紹了一部分，我是在課后看的，我這次看的是電影版的，電影版的好處就是讓觀眾能更好的感受到電影中魅影場景的幽深和扣人心弦，而且對于演員有更多的發(fā)揮空間，對觀眾來說也是更加的真實。里面的場景大多是在劇院里面，而且還有一部劇中劇《漢尼拔》。很多的對話都是以歌唱的形式展開的。很多耳熟能詳?shù)那{(diào)如，angleofmusic，themusicofthenight。曲調(diào)優(yōu)美，輕緩，給人的一種感覺就是在飄，輕松，愉悅的心情涌上心頭。但是有一點，我覺得里面人物對話的英語好像不是很好，很蹩腳。不知是導演有意為之還是怎么。
電影一開始就是以黑白式的懷舊畫面，那秋風蕭瑟的巴黎街道，那破舊的歌劇院，一場拍賣會上的音樂盒，隨著音樂盒的音樂想起，拍賣師開啟了吊燈上新安裝的電燈，一時燈火通明，Phantom的主題音樂響起，舞臺上的大吊燈也隨之升起。把我們帶進了一個燈火通明的大劇院。
女主角Christine在里面的表演好像是很神奇的，剛開始的時候沒有被看重，后來由于臨時情況的變動，讓她主唱，一夜成名一樣，就像西方的丑小鴨一下子變成了把天鵝一樣。還有當有人問她，是誰教會她這么美妙的歌喉的時候，她卻說不知道，并提起她去世了的父親曾經(jīng)提到過一個音樂天使(AngelofMusic)會來保護并指導她。
這個音樂天使就是魅影。我覺得魅影是一個演出的很好的角色。首先他很好的表現(xiàn)了一個少年時受到了折磨和不公正待遇的心理扭曲。但是他很有才華，不僅是在音樂上的造詣，還有很多的機關的設計，他自己居住地方的設計。他的身上折射出一種逼人的貴族氣質。在很多的場合，他顯得自己很自大，自負，以為自己就是神，就是主宰。他對女主角Christine的愛
第一次接觸到它，是因為莎拉布萊曼天籟般的聲音，以及〈歌劇魅影〉這首激情澎湃的歌曲帶給我的超強震撼!大學里的生活每一天混混沉沉的，初次聽到的時候，感覺自我的心被一種東西喚醒了。!故事是以現(xiàn)實和回顧交錯進行的～ (彩色的過去與現(xiàn)實的黑白穿插交匯)。在廢棄的古老歌劇院舉行拍賣。。一位年老的子爵出?在拍賣現(xiàn)場，那?拍賣是賣一些過歌劇院的東西。。。子爵之后買了一?栩栩如生的猴子音樂盒，猴子的手還會動?動去互相敲打手中的鑼。 后?拍賣進行到最后是拍賣一具豪華超大吊燈重展，隨著白布從吊燈上拉開，燈泡逐一點亮，好像魔法一般～整?歌劇院慢慢的被一片光亮漫延，去除掉原有的灰塵及殘破，回到歌劇院最輝煌燦爛的18_年那?候。。隨此，塵封的記憶也慢慢的復蘇。那是一個讓人不能呼吸的故事。。。。。。
看完之后，內(nèi)心的各種感觸早已淹沒了我…。我很同情幽靈對克莉絲汀的愛，愛得那么純粹，愛得失去自我，同時也愛的如此粗暴，以至于不惜失去自我的性命來喚回心上人的留戀。雖然克莉絲汀并沒有理解他，而他也良知萌動，放過了那對有情人，但是這樣的故事真叫人感慨!看〈歌劇魅影〉時，我感到一種強烈的壓抑，我想是因為里面充滿著控制和迷茫，愛憐和幽怨吧。說哭讓人覺得傻氣，可真的很悲哀的哭了.覺得整個故事就是美女與野獸的悲情版本.屏幕的最后，幽靈送在christin墓前孤單的玫瑰，漸漸被鏡頭拉進，那花也漸漸有黑白色底渲染成了彩色，親見那鮮艷的紅，像栩栩如生感情的模樣。一個人瘋狂的愛了，卻被真的當成了瘋子，若不是他丑陋的模樣，這也許仍是一個美麗的童話結尾，誰都不明白他丑陋的童年，當他唱到：christine，你留下來，撫慰我心底的傷痕時.一股腦的孤寂幾近淹沒我。
很喜歡christin這個主角，尤其是她唱〈think of me >時，那么純潔，神圣!完全沒有塵世的庸俗!但我?得她又像是玩火的小女孩，著迷于火的神奇魅力，但又存著?怕的心理。崇拜 幽靈 的非凡潛力，想去揭發(fā)去觸碰幽靈 那隱藏的秘密，但是又?足?的勇氣承受后果。幸而她的善良征服了所有。。。。。。說實話，我想她就應是每一個女孩的夢想吧，她是一個公主式的人物，在劇院里遭受不平等待遇時，有幽靈為她打抱不平，為她鋪就完美的前途;在她悲哀孤獨的時候，有幽靈矢志不渝的守侯……。同時，她又收獲著伯爵青梅竹馬的完美感情。她像一個瓷娃娃，每一個人都給她最留意的守護，不忍心給她絲毫的傷害，她的生活注定是幸福的。她是一個完全的天使，居住在幸福國度! 但第二次看的時候，我對她有了另外一種情素?？赡苁菫橛撵`抱不平吧。
我覺得Christine其實一向都被她夢中的音樂天使幽靈深深吸引，被他的歌聲和音樂才華所引領，更被他所代表的黑暗和神秘所誘惑，但是Christine仍然無法理解幽靈的面孔，所以才“移情于勞爾”，從而惹惱了幽靈，幽靈的“心靈”也開始變得愈加邪惡。所以在最后的那場高潮戲中Christine說幽靈的面孔如何扭曲已經(jīng)不能令她害怕，令她害怕的是幽靈扭曲的靈魂。事實也許是這樣，但是Christine為何總是如此殘酷?總在最關鍵的時候揭掉幽靈的面具——幽靈用于維護自尊的最后一道屏障，這或許能夠解釋為第一次是出于好奇，第二次是要當眾揭穿他的“邪惡”面目。但確實在面具被揭掉的那一刻幽靈很受傷，盡管他一向是那樣桀驁不馴，那樣令人無法抗拒，但應對Christine——他所愛的人，他暴露出了自我脆弱的一面，顯露出了他并無力超越普通常人的人性。也許我并沒有資格在這邊說Christine殘酷，因為如果是我，幽靈與伯爵之間，我可能也會比較現(xiàn)實地作出選取，但至少我不會把幽靈傷的那么深。雖然感情中傷害可能不能避免，這樣的感情也不能說誰對誰錯，但對于幽靈……。。那就應是永遠的傷痛吧……
相對于溫文爾雅的伯爵，我更喜歡那個孤獨無助以音樂為生命的幽靈，深深的愛著一個不可能的對象，自卑和傲慢，自大和卑微~~~真的難以捉摸~ ~~~反而那年輕稚嫩的伯爵倒成了完美的陪襯!幽靈他極端的自傲自負，但?心深處卻是極端的自卑;天賦異秉，擁有非凡的潛力但只能存在于黑暗之中，永遠得不到其他人的接納;潛力令人傾羨但處事風格卻是讓人不寒而栗;感情強烈極端，就像火一?，迷人但一不留意就會被灼傷;也如夜一般深沉、難懂、危險，充?了未知、迷?又神奇的魅力。 幽靈啊，你是設計師，你是建筑師，你是魔術師，你更是音樂天才。你的居處富麗堂皇，你的居處機關重重，然而你只能生活在自我構筑的宮殿里，宮殿再美，也只是歌劇院的地窖;你有再燦爛的蠟燭，卻終究見不到光明;你的歌聲再低沉醇厚，卻注定無人傾聽;你想得到感情，感情卻離你而去。你只是人們心中的魔鬼，飄移在人們心中的魅影。兒時，你只是供人戲耍玩弄賺錢的工具;成年，你只是街上的通緝犯，擁有一張丑陋嚇人的臉。
無法見人，又怎能見天? 你的歌聲充滿著悲涼與滄桑，卻無人共你笑傲江湖。夜晚的來臨，便是你每一次孤獨人生的開始。數(shù)十年不見天日，你沒有榮耀，無人關注，你的心思又向誰傾吐?你只是空氣里漂浮著的一粒看不見的浮灰，你只是塵世中存在的一顆小小的塵土。風會把你吹走，雨也會將你浸透。當戀人怪責你的自私與束縛，卻有誰能體會你心中那無盡的痛楚。你美麗的玫瑰，贏不得伊人的芳心，只能被無情地撕碎，在清晨的冷風中飄飄蕩蕩，零落成泥不知終歸何處。默默心思更向誰訴?潔白的面具正襯托你蒼白的臉龐，擋住了世人對你的畏懼，卻又怎擋得住你沉重心靈對音樂的渴求，對生命的歌唱和對完美感情無限的向往。 你的人生，不，那又怎稱得上人生?你是魅影，不，你是鬼魂，但是鬼魂也會有人同情。而你，可憐的，你究竟是什么?你悲哀的竟找不到自我的歸宿。
你擁有什么?你什么也沒有，當你心中的天使帶他離去的時候，也帶走了你的音樂你的靈魂，帶走了你的一切。你只剩下那會打磬缽的猴像，只剩下先于她丈夫于她墳前獻上的那朵玫瑰，而玫瑰終會風干終會枯萎?？蓱z的，你竟什么也沒有了。你所擁有的只是人們對你的恐懼和仇恨，擁有的是你對往事辛酸的回憶。無論你是終日漂泊還是繼續(xù)于黑暗中游走，再也不會有人關心有人記得。啊，可憐的，不，還有兩個人記得你，一個是恨你的人，一個是救你的人。恨你的人，早已失去了恨你的理由，而救你的人，挽救得了你的生命，卻救贖不了你的靈魂。 我多么想同情你。但是我覺得我沒有資格同情你，你不需要同情。你有一顆善良的心，游走在黑暗與光明，你有一個偉大的靈魂，飄蕩在歌劇院的上空。
從她選取他的那一刻起，你就再也不需要同情，你砸碎了所有的鏡子，就是要永遠告別這種無情，走出地獄的牢籠。從那一刻起，你走進了光明，卻陷入無邊的黑暗，你走出了黑暗，卻也永逝了光明。傷透了的心，無人為你彌縫。那一刻，我的心也隨著你一齊碎卻，一齊死寂，一齊沉入無底的深淵和幽暗的黑洞。 我多想跨越時空，變成天使去陪伴你;我多想變成音符，在你的筆下流淌;我多想化成歌聲，被你的靈魂來歌唱;我多想是那無邊無際的黑暗，能夠籠罩著你，撫摸著你;我多想是一支蠟燭，點燃著你，照亮著你……然而我卻不能夠。因為我沒有克莉絲汀的美貌，讓你愛憐;沒有克莉絲汀美麗的歌喉，讓你垂青;沒有克莉絲汀的幸運，能得到上帝的眷顧。我竟跟你一樣，什么也沒有，什么也不能為你做。 可憐的我只能為可憐的你感嘆那虛偽的感情。感情，我不相信感情，感情只是金錢富有精神空虛的人的冠冕堂皇的奢侈品、裝飾品。但是，我竟真的明白什么是感情嗎?………
可憐的我對感情一無所知，在這個物欲橫流的社會，真正的感情還存在嗎?對于感情，真的有人會像幽靈一樣堅守到老嗎?…… Raoul de Chagny 。。。 我只能?，他真是一?不?的人，? Christine 的?很執(zhí)著，?了 Christine ?能夠?自我的生死置之度外，真是令人?佩!但可惜有 幽靈??一??烈色彩的人在旁?，他的色彩就相?薄弱了一些 。相?於 幽靈 如火般的鮮明性格、，我?得 Chagny 代表的就是如同白天?光般的?暖、明亮、和煦，?有黑夜般的危?感?，有的是一股安全、?柔的感?。他是一個王子般的人物，但似乎過于夢幻，給人很不真實的感覺。就應說是好得不真實了吧，有點太過完美。而且覺得Raoul de Chagny的扮演者的表演不是很好，給人的感覺就只停留在熒幕上，讓人不能產(chǎn)生感情的共鳴，相比Christine和幽靈，感覺就遜色很多。
讓我難忘的鏡頭很多，我覺得每一個場景都很精致。?？吹?Christine 和 Chagny ?吻??下了他所送的?玫瑰幽靈心痛不已。。。在 Christine 和 Chagny ??後，幽靈 ?起了?落在地上的?玫瑰低?啜泣。。 當?面回到?代 (黑白的)。。。年老的 Chagny 子爵捧著猴子音?盒??歌?院拍??後。。。乘著?子?到了墓?。。。在一?墓前。。。他?手上的猴子音?盒放在墓前地上。。。墓上的照片是 Christine 的照片，?著 Chagny 子爵夫人。。。Chagny 的眼睛含著?看著墓追思 Christine 。。。後?子爵?? Christine 墓的角落地上有一枝?玫瑰 。。。在雪白的地上，躺著一枝深?色的玫瑰，玫瑰?著黑色的???，?套著一枚戒指。。。。。。子爵的眼中有著了悟。。。他看著四周，但是都?有人。。。。。。??一向拉近照著那枝玫瑰。。。。。。(該段引自網(wǎng)上)無助的悲涼浸滿我的心中，我仿佛看到幽靈的心正一點點的滴著血。有人說：藝術產(chǎn)生于痛苦，如果藝術家有溫馨的家庭生活，有溫柔的伴侶，我想沒有人愿意千回百轉的追尋藝術的靈光，只有當生活叫人失望，當生活叫人不滿足，甚至最終絕望的時候，藝術的力量才迸發(fā)出來!當我們一遍遍諦聽那撼動人心的旋律時，必須會反復驚嘆世間竟會有如此動聽的音樂。歌劇魅影就是韋伯為他以前的妻子沙拉?
布萊曼創(chuàng)作的，作品從頭至尾都充滿了韋伯對沙拉的愛，沙拉?布萊曼完美的女聲也為韋伯帶來了無盡的創(chuàng)作靈感。因此能夠說，是韋伯造就了沙拉?布萊曼這個舞臺上永恒的歌者Christine，而作為啟發(fā)者和引領者“音樂天使”的Phantom身上也必須有韋伯自我的影子。
如果說沉浸在感情中的韋伯對充溢在感情每一個角落里的幸福和痛楚的真切體悟是他創(chuàng)作這部作品的最初靈感，那么在創(chuàng)作的過程中，他必須被上帝引領，直至曠世杰作的最終誕生。所以，偉大的藝術家是上帝造就的，就象幽靈一樣……呵呵，這就是我的觀后感，歌劇魅影真的是我感觸最深的一部音樂劇，不僅僅是天籟般的音樂，唯美的畫面效果，更是一些感情上的共鳴，帶給我的一些感性與理性的思考。我看了好幾遍，每一遍之后都會有不一樣的感觸……真的很震撼。
魅影是一個集音樂、建筑、魔術等才藝于一身的天才，卻無奈天生有一張丑陋的讓人驚恐的面容，只有一個人藏身于劇院下那深深地地宮，他把它建造的富麗堂皇，神秘綺麗，以掩蓋那內(nèi)心的卑怯與孤獨，這里成了他一個人的皇宮，一個人的游樂場，他是這里的主宰，似乎有點可笑的是，他卻并不能真的主宰自己的命運，他戴著面具，他都無法面對自我又如何強求別人面對，他唯有逃避外面的世界，逃避自己的內(nèi)心似乎才能找到自我。地宮里的一面面鏡子，營造了虛假的繁華與熱鬧，穿梭往來，人影交織，但現(xiàn)實是殘酷的，那只不過是一個個他自己的影像，鏡子更多的是照出了他的孤單與凄涼。魅影的底蘊就是孤獨，或者說是孤獨彌漫了他的整個青春。
魅影的嫉妒讓他深深地刻骨銘心的愛戀變了形，占有欲、控制欲使他不可自拔的在愛戀的路上越走越遠。糾纏，無休無止；痛苦，無邊無際。似乎一切都需要一個了斷，了斷定在演出唐璜那出戲的舞臺上。當聽到魅影唱到這一段時，我淚水奔涌而出。真的很美好，很感人，可惜他們之間還隔了張面具。
人的出生便是一次被選擇。無法選擇自己的容貌，美麗也好，丑陋也好，一切都是早已被注定了的。魅影的丑陋并不是他應該遭受拋棄的理由，但現(xiàn)實卻讓他的心冷到了底。他從小都沒有得到過愛，于是也就注定了要用其一生來尋找愛。但是一個沒有得到過別人愛的人，是無法真正地去愛別人的。他是愛克里斯蒂娜的，是的。但他不知道他更多的不是愛，他極度缺乏安全感，而這種對安全感的追求促使他有的只是占有。而一切的一切讓他最終注定得不到愛，一個人孤獨地離開。當克麗斯汀吻向魅影時，魅影領悟到也許愛應該是成全，而不是占有。他成全了克麗斯汀與子爵的愛戀，自己從此消失在他們的視線之外。他一直沒能獲得真正的愛情，于是那朵由黑白變?yōu)椴噬拿倒寰统蔀榱怂麗矍榈募榔贰?/p>
白毛女的故事讀后感范文
《白毛女》的文學是指作家用獨特的語言藝術表現(xiàn)其獨特的心靈世界的語言藝術作品，離開了這樣兩個極具個性特點的獨特性就沒有真正的文學作品。下面是管理資源吧小編為大家收集整理的白毛女讀書心得，歡迎大家閱讀。
白毛女的故事讀后感范文
1幾曾回首一劇《白毛女》，讓黃世仁遺臭了萬年。但經(jīng)過記者對黃世仁的家鄉(xiāng)河北省平山縣進行詳細調(diào)查，從群眾那里得知了歷史上那一段傳說的真實面目。
黃世仁的爺爺黃運全，本是一個老實貧農(nóng)，經(jīng)過一輩子的省吃儉用艱苦創(chuàng)業(yè)在四十歲的時候買下了十五畝薄田，然后辛勤勞動慘淡經(jīng)營最終將105畝地傳給了他的獨生子黃起龍。黃起龍念過私塾知書達理，聆聽祖訓秉承父業(yè)，低調(diào)做人，幾十年來，將黃世仁的爺爺黃運全留下的100畝地擴大成千畝良田。并且有了仁，義，禮，智，信五個大兒子。黃世仁是長子，自然接了父親的班兒。黃世仁自幼好學，學歷至相當于現(xiàn)在的高中。黃家五兄弟在當?shù)孛曨H好。黃家仁人善心，經(jīng)常周濟鄰里，行善積德。在當?shù)厥怯忻狞S大善人。黃世仁有一妻七妾，兒女成群，家庭和睦。(當時的法律允許有一夫多妻，黃世仁的婚姻狀況不屬于違法也在當時的道德規(guī)范之內(nèi))
楊白勞，黃世仁的發(fā)小兒(結拜)，楊白勞的父親楊洪業(yè)是當?shù)赜忻亩垢笸跞朔Q楊豆腐。楊家豆腐以質好價廉著稱。楊洪業(yè)將他的豆腐事業(yè)傳給他的獨生子楊白勞之后，于41歲英年早逝。楊白勞承接父業(yè)之后，辛勞程度超出了他當公子時候的想象。又染上了賭癮毒癮，豆腐事業(yè)從此一路向南。當?shù)匕傩斩己芸床黄鹚?/p>
大春，貧農(nóng)，一個小痞子，無賴。
喜兒，楊白勞的獨生女兒，一個喜歡吃豆腐的胖懶妞。
《白毛女》把黃世仁描述成為富不仁橫禍鄉(xiāng)里的惡霸，強搶民女喜兒最后在人民群眾的吼聲中被鎮(zhèn)壓了。楊白勞因欠黃家巨款無力償還喝鹵水自盡，喜兒據(jù)說在大山里呆了若干年須發(fā)皆白最后被大春救出。大春參加革命結束無賴生活。
事實： 黃世仁在楊白勞欠下巨額賭債無力償還又遭債主追討的時候立字據(jù)借給楊白勞大洋1000元(相當于現(xiàn)在的10萬人民幣)然后又收留未成年的喜
兒。楊白勞欠錢躲債吃喝嫖賭無臉見人最終誤喝鹵水不治身亡。黃世仁念在同楊白勞多年的情份上厚葬楊白勞并且收養(yǎng)喜兒。
看看“白毛女”創(chuàng)造者楊潤身自己的回憶，“根據(jù)自己的親身經(jīng)歷，在情節(jié)上提出了不少有見地的再創(chuàng)作建議。如，歌劇中的楊白勞是臘月外出躲賬，但楊潤身清楚地記得，當年他父親是拼死拼活掙夠欠地主的利息，主動向地主還息。按照統(tǒng)治階級的規(guī)矩，窮人還清債息就可以安度春節(jié)。劇中楊白勞、喜兒、大春三個勞力，完全可以還清黃世仁的債息，躲賬有欠真實。楊潤身就與兩位編導商討，由楊白勞躲賬改為主動還息，但黃世仁為霸占喜兒，強詞奪理，要求本利全還，逼楊白勞走上絕路。這樣一改更加接近生活的真實?！蓖耆珱]有對事實進行調(diào)查，僅憑自己的革命忠誠，就顛倒了楊白勞欠債不還的基本事實，又把為富不仁的帽子扣到黃世仁頭上。
《白毛女》虛構的成分太大了。同時，顛倒事實。將黃世仁在名聲上顛覆至萬截不復的地方。實屬大不應該。穿鑿污史，辱前人于地下，公允何在? 白毛女的故事讀后感范文
2《白毛女》是1950年由，導演王濱執(zhí)導，田華、李百萬、陳強主演的電影。敘述農(nóng)村少女喜兒遭受地主迫害，潛身深山，頭發(fā)變白，直到這一地區(qū)解放才回歸故里，斗倒地主，得到翻身，過上幸福生活的故事。
故事片(黑白)。東北電影制片廠1950年攝制。
解放前的華北農(nóng)村。貧苦佃農(nóng)楊白勞 早年喪妻，膝下一女名喜兒，相依度 日。鄰居王大嬸及其子王大春常給楊 家父女多方照顧，兩家融洽和睦。喜 兒和大春相處日久，情投意合。兩老 商定秋后為他倆完婚。惡霸地主黃世 仁欲霸占年輕貌美的喜兒，遂與管家 穆仁智設計，以重租厚利強迫楊白勞 于年內(nèi)歸還欠債。
舊歷除夕，楊白勞 終因無力償還重利，被黃世仁威逼在 喜兒的賣身契上畫押。楊白勞痛不欲 生，回家后飲鹽鹵自盡。喜兒被搶入 黃宅后，受盡折磨。黃世仁為斬斷喜 兒對大春的情絲，奪回王家租地，驅 逐王大嬸母子，又伺機將喜兒奸污。 大春救喜兒未成，投奔紅軍。懷有身 孕的喜兒在黃家女傭張二嬸的幫助下 逃離虎口，途中生下嬰兒，旋即夭折 。
后獨自入深山穴居，餐風宿露。日 久，一頭青絲變成白發(fā)。喜兒因常至 破廟中取供品充饑，被村人視為“白 毛仙姑”下凡顯靈?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后 ，大春隨八路軍回到家鄉(xiāng)。此時，黃 世仁借村人迷信，制造“白毛仙姑” 降災謠言惑眾，留鄉(xiāng)工作的大春為發(fā) 動減租減息，提高群眾覺悟，親往跟 蹤查探，竟在山洞中與喜兒相逢。在 全村公審會上，黃世仁、穆仁智二人 受到嚴懲。喜兒絕路逢生后，白發(fā)復 換青絲，終于和大春喜結良緣。
本片 于1951年獲第六屆卡羅維發(fā)利國際電 影節(jié)特別榮譽獎。1957年獲文化部19 49—1955年優(yōu)秀影片一等獎。
白毛女的故事讀后感范文
3《文科愛好者》是一本期刊，由成都大學主辦，四川省教育廳主管?！段目茞酆谜摺?教育教學版) 由萬方數(shù)據(jù)(中國核心期刊(遴選)數(shù)據(jù)庫)，維普資訊(中文科技期刊數(shù)據(jù)庫)等多家數(shù)據(jù)庫收錄。 為：“ 中國核心期刊(遴選)數(shù)據(jù)庫 ” 收錄期刊“ 中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 ” 收錄期刊“ 中文科技期刊數(shù)據(jù)庫 ” 收錄期刊“ 中國科學引用數(shù)據(jù)庫 ” 收錄期刊“ 中國學術期刊綜合評價數(shù)據(jù)庫 ” 收錄期刊《 CAJ-CD 規(guī)范》執(zhí)行期刊。
1、文學是社會科學的學科分類之一，與哲學、宗教、法律、政治并駕為社會的上層學問。
2、文學起源于人類的思維活動。最先出現(xiàn)的是口頭文學，一般是與音樂聯(lián)結為可以演唱的抒情詩歌。最早形成書面文學的有中國的《詩經(jīng)》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀》等。歐洲傳統(tǒng)文學理論分類法將文學分為詩、散文、戲劇三大類。中國先秦時期將以文字寫成的作品都統(tǒng)稱為文學，魏晉以后才逐漸將文學作品單獨列出?，F(xiàn)代通常將文學分為詩歌、小說、散文、戲劇四大類別。
3、文學，是一種將語言文字用于表達社會生活和心理活動的學科，其屬于社會意識形態(tài)之藝術的范疇。
4、文學是語言文字的藝術(文學是由語言文字組構而成的，開拓無言之境)，是社會文化的一種重要表現(xiàn)形式。
5、文學是指作家用獨特的語言藝術表現(xiàn)其獨特的心靈世界的語言藝術作品，離開了這樣兩個極具個性特點的獨特性就沒有真正的文學作品。因此，一個杰出的文學家就是一個民族心靈世界的英雄。這樣的英雄越多，這個民族的文學藝術就越豐富多彩，對世界文學的影響也就越大。[1]
由于出版和教育的進步以及社會的全面發(fā)展，已經(jīng)失去其壟斷地位成為大眾文化的一支，產(chǎn)生了所謂的嚴肅文學和通俗文學或大眾文學之分。
高等院校里的一門學科，包括新聞與傳播，漢語言學等小類。
6、文學代表一個民族的藝術和智慧。代表一個民族的文學按照類型可以劃分為純文學和謊言文學。其中去盡了政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護階級權貴謊言等愚民謊言的文學作品稱為純文學，反之則稱為謊言文學。
我們時常會看到很多經(jīng)典的電影或電視劇，我們的思維也隨著這些優(yōu)秀的作品發(fā)生變化。寫觀后感需要領悟作品中的敘事語言情感節(jié)奏人物性格等方面，觀后感可以讓我們更加敏銳地察覺到各種事物背后的內(nèi)涵與意義。我們從哪些角度來寫影片的觀后感呢？我整理了以下信息：“京劇觀后感”是根據(jù)您的需求準備的，希望您覺得本文是一篇優(yōu)秀的文章！
2000多年前，京劇開始發(fā)展成為一門藝術。生、旦、凈、丑的角色使男人、女人、老人和年輕人看起來都很有趣。
這一次京劇表演使我印象頗為深刻的是《天女散花》與《沙家浜》。
《天女散花》還沒開始，我就開始興奮起來，幾乎每一根神經(jīng)都活躍起來。天女散花，顧名思義，一定是一件美麗的藍色連衣裙在花叢中飛舞。
演出開始時，一個穿粉紅色衣服的大姐從后面走過來。粉衣服上綴著幾個小花球，粉色與藍色的小花球相襯相映。這位大姐姐舞動著一根長絲帶。
絲帶飄動著，乍一看，哎呀，絲帶不止一種顏色，有藍、白、粉三種顏色有規(guī)律的排列著。絲帶默契的配合著正在舞動的大姐姐，三種色彩的絲帶繞著她的身體一圈一圈飛動著，仿佛置身于萬花飄零之中。突然，一圈舞絲帶變成了一種圖案。每當絲帶擺到她前面時，它就會再次交叉落地，仿佛在告訴你，有一個新的模式正在進行中，請拭目以待。
大姐輕快的腳步聲，伴著美麗的**，盈的了大家熱烈的掌聲。
《沙家浜》選段中，我最喜歡沙奶奶，她的優(yōu)點數(shù)不勝數(shù)。被她照顧過的士兵們稱贊她：“沙奶奶縫洗漿補天天操心，每天三餐有蝦有魚，每天吃的很盡興……”可沙奶奶認為每天有蝦有魚吃得好養(yǎng)傷，縫洗漿補是為人民、國家服務的，這是理所當然的。
沙奶奶讓士兵們把沙家浜當做自己的家?？梢?，沙姥姥無私、貼心為民。
這出京劇表演了美麗的彩帶舞。我們也從沙姥姥身上學習到了為人民服務的精神，體會到了我們國粹的光輝。我們以后要好好學習，弘揚民族文化。
按照市紀委安排部署，1月11日下午，廣陽區(qū)紀委組織全區(qū)黨員干部在明珠影院觀看新編大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》。區(qū)四套班子領導同志、全區(qū)副科級以上干部及部分黨員干部群眾共1000余人參加了本次活動。
《腳印》以“新中國反貪第一大案”真實故事為題材，講述了建國初期貪污犯劉敬山被執(zhí)行槍決及其生前身后的故事。該劇故事情節(jié)跌宕起伏，從人性的角度來塑造劇中人物，藝術地再現(xiàn)歷史，是一部反腐倡廉警示教育力作。臺下觀眾被這部京劇的精彩絕倫的唱念做舞、悅耳動聽的音樂唱腔、質樸大方的舞美燈光、細膩傳神的服裝化妝所吸引，對該劇給予高度評價。演出結束后，區(qū)領導與演員親切合影留念。
廣大黨員干部特別是領導干部紛紛表示，通過觀看現(xiàn)代京劇《腳印》，自己受到了一次深刻的廉政警示教育，一定以反面典型為鑒，嚴格遵守黨紀國法，自覺執(zhí)行廉潔自律有關規(guī)定，耐得住寂寞，管得住小節(jié)，擋得住誘惑，清清白白為官，老老實實做人，為廣陽區(qū)經(jīng)濟社會又好又快發(fā)展做出自己應有的貢獻。
《京劇霸王虞姬》觀后感
京劇是中國傳統(tǒng)戲曲的代表之一，其獨特的表演方式和藝術魅力吸引了無數(shù)觀眾。作為京劇中的經(jīng)典劇目之一，《霸王虞姬》以其動人的故事情節(jié)、精彩的演技和悲壯的音樂引起了廣泛關注。我有幸觀看了一場精彩的演出，并在此與大家分享我的觀后感。
《霸王虞姬》以戰(zhàn)國時期的虞姬為主人公，虞姬作為霸王項羽的妻子，用她的深情和智慧影響著丈夫。整個劇情圍繞著虞姬堅守自己的信念展開，而這也使得她成為京劇經(jīng)典人物之一。
在這場演出中，虞姬的扮相十分美麗，耳環(huán)、發(fā)髻、紅唇將她打扮得精致而華麗。虞姬在舞臺上的出場是驚艷的，她的舞姿優(yōu)美而動人，令人矚目。整個劇情中，虞姬的形象變化非常鮮明，她一會兒是剛強堅定的女將，一會兒又是憂心忡忡的妻子。演員們的表演技巧非常出色，他們通過聲音、肢體語言和面部表情完美地塑造了虞姬的形象。
劇中的音樂也是令人難忘的一部分。京劇中具有特有韻味的唱腔使得整個劇情更加悲壯動人。當虞姬在項羽戰(zhàn)敗后的抉擇之時，一曲悠揚的唱段讓人們仿佛能夠感受到她內(nèi)心的煎熬和掙扎。音樂與表演的完美結合使得整個舞臺更富有情感，觀眾們也隨之沉浸其中。
虞姬這個角色在劇中展現(xiàn)出了許多令人敬佩的品質，尤其是她對愛情和家庭的堅守。她不僅為了自己的丈夫而千方百計地保護他，還用她的智慧和情感深深地感染著他。她在困境中保持樂觀和勇敢的態(tài)度，展現(xiàn)了一個真正的女性英雄形象。這種形象給觀眾帶來的震撼和感動是無法用言語來表達的。
這部戲的意義不僅僅在于劇情緊湊、表演精湛，更是對人性的思考和對情感的追尋。虞姬這個人物形象寓意著對愛情和家庭的執(zhí)著堅守，同時也反映了人性中細膩的情感和復雜的思緒。她的形象引起了我對愛與責任的思考，讓我深感家庭和情感的重要性。京劇《霸王虞姬》不僅僅是一場演出，更是一次心靈的洗禮和思考的啟迪。
通過觀賞《京劇霸王虞姬》，我深深地感受到了京劇的魅力和藝術之美。虞姬這個角色不僅在舞臺上展現(xiàn)了她的偉大和優(yōu)雅，更讓我對人生的奮斗和愛情的力量有了更深的思考。京劇的演出給了我極大的震撼和感動，我相信這將是一場我永遠難以忘懷的演出。
春節(jié)的時候去長安大戲院觀看了遲小秋的《鎖麟囊》，我的心久久難以平靜。用心潮澎湃，激動不已來形容實在不足為過。
在電視上，手機上看過聽過無數(shù)遍《鎖麟囊》，對這個故事十分熟悉，對遲小秋的唱腔也非常喜歡，但是從沒有現(xiàn)場看過，所以決定去看一次。
大年初二的晚上，寒風刺骨，可是長安大戲院里缺流動著一股熱情，7點30開演，可人們5點多就陸陸續(xù)續(xù)的到了，人們臉上洋溢著笑容，三一群兩一伙的說笑著，談論著，當你走過，都在說著今晚的演出，好多人都在戲院進門處的顯示屏前照相留念，顯示屏上正滾動播放著近期的京劇演出安排。接著戲院工作人員給人們發(fā)放今天的演員表。
7點整，劇場門開放，我隨著人流進去，舞臺上掛著深紅色的帷幕。舞臺下方是四排茶座，供尊貴客人享用，其實這也是保留早年聽戲的傳統(tǒng)。然后是大概13排的階梯座椅，座椅上當是半圈的二樓。
我的旁邊坐著一位男士，自然的就聊了兩句，吳原來他是河北保定農(nóng)村的。他是專程來北京看這出戲的。他說他要坐車到幾十里的高陽縣城，然后坐車到保定市，再坐車到北京南站，又從北京南站坐車到達長安大戲院。并且還要訂上當天的旅館，明天再原路返回。你想想這要耗費多少周折，多少錢。我感嘆于京劇的魅力之大！我的前排是老少三代，廣東人，來北京旅游，想感受一下京劇的魅力。我說：你們這次來看的是最高規(guī)格，絕對不虛此行。
7點30準時開演，我悄悄環(huán)視一下劇場，已經(jīng)座無虛席。當大幕拉開，鑼鼓一敲，人們都安靜下來。先是熟悉的購買結婚用品，當遲小秋在幕后念白：啊，梅香，鞋樣要……，人們情不自禁的鼓掌叫好，而當遲小秋裊裊娜娜的在梅香攙扶下走到舞臺上時，人們更是激動的叫好！春秋亭一折唱的婉轉，有力，張馳有度，與琴師沈源配合的珠聯(lián)璧合，天衣無縫，人們不斷由衷的鼓掌叫好。在演到洪水過后薛香菱看到胡婆的時候，遲小秋將被這巨大變故打的一時沒轉過神來，和意識到現(xiàn)實境況的痛苦于凄涼，以及看到胡婆親人的不舍淋漓盡致的表現(xiàn)了出來，看的我眼含熱淚。為盧家公子找球的時候水袖舞的酣暢淋漓，引起觀眾的熱烈叫好。跟盧夫人講述當年春秋亭避雨三次坐座位時的惶恐和最后又不失大家閨秀的大體表現(xiàn)的細膩充分和到位。
我是微笑著看完的，到精彩的地方有時候拿著手機還要趕緊騰開手鼓掌的。感覺這樣美好的藝術不鼓掌實在是一種褻瀆！另外其他演員也都表現(xiàn)出色。尤其是兩個丑角丫鬟，時不時的來個插科打諢。當薛香菱唱到要把鎖麟囊給另一乘花轎時，梅香說：您瞧人家這境界，滿滿的都是正能量呀！當薛香菱讓薛良去問盧家老爺子時，梅香對薛良說：你跟他說吧，你們倆都是唱老生的，有共同語言。惹得觀眾都笑了。演出結束謝幕的時候，當遲小秋笑容可掬走上舞臺的時候，人們都站起來，大聲含著：好！好！遲小秋說：感謝全國各地的戲迷朋友們來觀看演出，今天是大年初二，我也非常的賣力氣。說到這兒的時候，觀眾們又熱烈叫好！接著遲小秋唱了一段蘇三起解。人們才帶著滿腔的滿足走出劇場。
在我去衛(wèi)生間的時候，一位等著的老太太還拿著手機看錄的視頻。我笑著說：再回顧回顧呀？老太太笑了，我說：你說多好聽！現(xiàn)在的年輕人就不愛聽！好幾個人都點頭表示同意。
京劇藝術博大精深，而程派《鎖麟囊》更是其中一朵常開不敗的嬌艷之花。故事情節(jié)跌宕起伏，多處運用對比：薛香菱發(fā)大水前后境遇和心態(tài)的對比，盧夫人發(fā)大水前后貧富的對比，兩個儐相嫌貧愛富的類比，春秋亭薛香菱與盧姑娘貧富對比，洪水后兩人貧富與地位的巨大差異的對比，還有洪水前后仆人對薛香菱的敬重，和洪水后盧家丫鬟碧玉的輕視揶揄形成對比。如此的嚴謹，緊湊蘊含著除了教育人行善積德好人有好報這一點外，還蘊含著深刻的人生感悟，比如貧富不會長久不變，為富不能不仁，人生會有無常等等。更不必說戲詞洗練生動，唱腔的婉轉動聽了。
總之，這次演出給了我滿滿的藝術享受，讓我過足了戲癮！使我由衷的贊嘆：為遲小秋點贊！為程派點贊！為國粹京劇點贊！為我們偉大的中華民族點贊！
期間，有幸在國家大劇院看了一場京劇，兩個折子戲：一為《三岔口》，二為《游龍戲鳳》，由北京京劇院演出。
這兩出戲，過去曾看過，好長時間了，今天再看，又是優(yōu)秀青年出演，當然十分關注。這兩出戲，前者是武打戲，后者是唱功戲，一武一文，配搭適當，相得益彰。不論武打也好，唱功也好，演出相當精彩。
我對《三岔口》特別感興趣。劇情故事是說北宋時，大將焦贊打死奸臣謝金吾，被發(fā)配沙門島，元帥楊延昭愛將如子，恐途中有錯，特派任堂惠暗中保護。行至三岔口，住進劉利華店中，任趕到后亦住進該店。店主劉利華夫婦都是江湖好漢，因劉與任互不認識，互起猜疑，誤以為對方要加害焦贊，夜半時分，兩人在伸手不見五指的黑暗中展開了一場搏斗。這個戲，主要是看兩位演員打斗的武功和技巧。這場演出，原定任堂惠，由CCTV電視大賽金獎獲得者、青年京劇研究生班研究生詹磊扮演，劉利華由李丹扮演。因為詹病了，由梅蘭芳京劇院一優(yōu)秀青年演員出演的。雖然主要演員換了，但演出的質量還是不錯的。演員演藝精湛、演出認真，功夫出眾，博得觀眾陣陣掌聲，大家贊嘆不已。
京劇是我國的國粹。此劇是最經(jīng)典的京劇傳統(tǒng)武功折子戲之一，舞臺上僅一桌一椅，場上亦只二人，沒有對話和唱段，全靠真功夫表演，是武生行的看家戲?？戳舜藙?，我對世代忠于國家的楊家將十分欽佩。楊家是世代衛(wèi)國忠臣，先后出了楊令公、佘太君、楊家七郎八姐和楊宗保、穆桂英等世代忠臣，雖然屢遭奸臣陷害，忠君衛(wèi)國之心不變，而且勇于保護忠良。三岔口故事就是一例。
看了此劇，我感觸良多，口吟四句，贊曰：做人應學楊家將，忠心衛(wèi)國世代傳。警惕奸臣耍鬼計，保國更要愛忠良。
《京劇霸王別姬》觀后感
京劇《霸王別姬》是一部具有深厚歷史底蘊和文化內(nèi)涵的經(jīng)典劇目。這部劇以其深情綿綿的愛情故事和令人難忘的表演藝術而聞名于世。我有幸觀看了這場精彩的演出，深深地為之所觸動，給我留下了深刻的印象。
這部戲以中國歷史上最后一個君主嬴政（即秦始皇）和他的寵妃羋月的愛情悲劇為背景。故事發(fā)生在秦朝的末年，當時的天下面臨著戰(zhàn)亂和民不聊生的困境，而嬴政作為國家的君主，卻執(zhí)迷不悟，只顧自己的私欲，對待妻兒殘忍無情。與此同時，他的寵妃羋月深愛著他，努力為他付出，卻始終得不到他的真心回應。最終，羋月選擇了以死來結束這段一廂情愿的感情，給嬴政留下了震撼的剎那間。
這部劇能夠深深地觸動觀眾的心靈，源于其扣人心弦的劇情和精湛的表演。首先，劇中的愛情故事讓人如癡如醉。盡管歷經(jīng)各種磨難，羋月對嬴政的愛卻如燭光般堅定而持久。她默默地守護著嬴政，為他付出了一切，包括她的青春和生命。然而，嬴政對她的感情卻從未給予真正的回應，讓觀眾感到無比惋惜和心痛。其次，劇中的表演藝術更是令人嘆為觀止。演員們通過精準的動作和婉轉的嗓音，將劇中的角色形象栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。尤其是羋月扮演者的婉轉動人的嗓音，更是令人陶醉其中，仿佛能聽到她心底的聲音。
此外，這部劇還給觀眾帶來了對歷史背景的思考。劇中的嬴政被稱為霸王，他霸道的統(tǒng)治方式和對待愛情的草率態(tài)度，令人深思。他以權力的欲望為導向，無情地對待他的寵妃羋月，這種悲劇性的結局恰如其分地展現(xiàn)了權力的腐蝕力。觀眾會不禁問自己，人性中的善惡之分何在？古代的君主們是否都像嬴政一樣冷漠無情？這些問題無時不刻地在心靈深處發(fā)酵。
總結而言，京劇《霸王別姬》讓觀眾深陷其中，劇中的愛情悲劇和精彩的表演藝術令人難以忘懷。通過這部劇，觀眾不僅體會到了愛情的美妙和傷感，更思考到了權力的腐蝕和人性的善惡。這部劇是中國文化的瑰寶，也是一種對歷史的反思和對人性的探索。希望這樣的經(jīng)典劇目能一代又一代地傳承下去，讓更多的人能夠領略其魅力和深意。
本文重點關注“昆讀后感”相關的話題，如果您全神貫注地閱讀，心靈也會得到凈化。讀完書后，我們應該認真思考和歸納自己的思路和感受，供您參考和運用，歡迎收藏和分享！
在暑假里不經(jīng)意的翻開一本《昆蟲記》。這本書是法國著名的作家法布爾寫的。里面描寫了很多很多栩栩如生的昆蟲。我以前很討厭昆蟲這類東西，因為我覺得他們很惡心，但自從我看了法布爾的《昆蟲記》我就對昆蟲產(chǎn)生了興趣，經(jīng)常蹲在路邊看螞蟻。
《昆蟲記》這本書的用筆優(yōu)美，寫了很多很多小蟲子的活動經(jīng)過。而法布爾觀察的特別仔細，比如說“領頭的松毛蟲不斷吐出絲來，很細。其他隨行的松毛蟲也分別吐出絲來。”這句話就描寫的很仔細，讓人易懂。
我最喜歡的地方就是松毛蟲這個地方了。他講的是松毛蟲的卵被裝在一個小小的筒子里面，這個筒子是用白色的絲做的，帶了一點點淡黃色，中間還有一層紅色的絲，Verybeautiful。上面還覆蓋了很多很多的小鱗片，就像屋頂上的瓦片一樣。有一次法布爾把他們放到了花盆上面，然后他們就一直繞圈圈，繞圈圈繞了半天，還是沒有碰到，后來一些冒充走累了就跑到了花盆里的土上面。后來終于有一對松毛蟲，慢慢的往下爬了。最后這些松毛蟲終于脫離了這個噩夢。我覺得這一段寫得非常精彩，當然《昆蟲記》里
還記錄了其它很多有趣的昆蟲，比如織網(wǎng)大師蜘蛛，建筑大師蟋蟀，釀蜜大師蜜蜂等等。他們都讓我著迷。
讀了這么一部好書，又學到了這么多的知識。這個寒假真是沒有虛度光陰啊！
《昆蟲記》這本關于昆蟲的書是由著名作家法布爾寫成的，也是我最喜歡的課外讀物之一。
《昆蟲記》這本書里講了許多昆蟲的生活習性和作息時間。比如圓蜘蛛，它是一個天才的紡織家，它將一根特別的絲橫穿過一個隨意畫出來的空地，這才是網(wǎng)格的第一個部件。然后圓蜘蛛從中心位置的白色基點出發(fā)，依靠那根橫穿的絲橋，迅速到達圍繞著空地的不規(guī)則的“框架”，它猛一跳，從周邊返回中心，又開始走動，向上向下，圓蜘蛛這樣隨心所欲地走動，不一會兒就把網(wǎng)織好了。
我們還學過一篇《昆蟲記》里的文章，叫做《蜜蜂》。法布爾描寫蜜蜂描寫的十分詳細，他聽說蜜蜂能從不管多遠的地方飛回原來的地方，于是法布爾做了一個試驗，他把二十多只蜜蜂裝到一個袋子里，讓他的小女兒走了十五公里的路，然后把蜜蜂放出來。法布爾在傍晚時去看，發(fā)現(xiàn)至少有十五只左右的蜜蜂飛了回來，真的是太神奇了！
我非常喜歡《昆蟲記》這本書，它不僅使我學到了許多修辭手法，像排比、比喻、擬人、前后呼應等等，還讓我了解了更多生活中不常見的昆蟲的生活習性。
看了《昆蟲記》這本書后，它使我十分著迷，我知道了，原來昆蟲世界有那么多的奧秘。
第一次讀《昆蟲記》，不知怎么的它就吸引了我，這是一部描述昆蟲的生育，勞作與死亡的科普書。我知道了一些鮮為人知的昆蟲的生活習性：蟬在地下“潛伏”四年才能鉆出地面，蟋蟀善于建造巢穴，管理家務……種種奇妙的現(xiàn)象都展現(xiàn)在我們眼前，讓我們足不出戶就能感受到昆蟲世界的奇妙。
昆蟲跟我們?nèi)祟愐粯?，有善良的食草性昆蟲，有殘酷的食肉性昆蟲，我好像身臨其境一般，好像他們就在我眼前進行著一切活動，把我?guī)У搅艘粋€真實的昆蟲世界。
我們還要向法布爾那種持之以恒的精神學習。記得有一次，老師布置回家背課文，媽媽讓我先背一會兒，然后她抽查，我根本沒有心思背，結果背得不是這兒少一個字，就是那兒多出一個字。媽媽拿出《昆蟲記》對我點了點頭，使我有信心把這篇課文背熟。
我嘆服法布爾為探索大自然的精神，讓我感受到昆蟲與環(huán)境息息相關，我覺得《昆蟲記》是值得一生閱讀的好書，我想無論是誰，只要認真地閱讀一下《昆蟲記》，讀出滋味，讀出感想，一定可以知道更多。
今年暑假，我讀了一本書——《昆蟲記》，它是法國作家和昆蟲愛好者J.H.法布爾寫的，我可喜歡這本書了。下面我來介紹一下吧!
在這本書里，你會看到開劈隧道的礦蜂，愛美的被管蟲，喜愛冒險的蜂螨，快樂的蟋蟀，較小的赤條蜂，還有吃枯露菌的甲蟲等好多好多昆蟲呢。
其中令我印象最深的是半昂著身子，立在青草上，表情很莊嚴，輕紗一樣透明的薄翼，像亞麻長裙似的掩在身后，兩只前腿就是兩只胳膊，舉在半空，好像仙女們在祈禱，于是無知的農(nóng)民們稱為祈禱或先知。這種昆蟲就是螳螂，可它的內(nèi)心沒有相貌那么溫柔。螳螂是會互相殘殺，螳螂還會吃了自己的丈夫。螳螂像好一些人一樣，雖然外表美麗但是內(nèi)心很兇殘，恰恰相反也許一個人外表丑陋但是它的內(nèi)心善良，所以我們看事物要看內(nèi)在，不要被外表所迷惑。
讀完這本書之后我知道了許多昆蟲的知識，也明白了許多做人的道理。大家也看看這本書吧!
這個假期，我讀了一部關于昆蟲學的傳世佳作——《昆蟲記》，這本書深刻的描繪了一些昆蟲的生活習性，以及昆蟲的本能、婚戀、繁衍、死亡過程等等，讓我學到了很多課外知識。
讀完這本書后，讓我知道了許多昆蟲界中我以前不知道的事情，例如：雄蝎子死后，雌蝎子會把雄蝎子吃掉，為繁衍后代提供營養(yǎng)，雄蝎子的奉獻精神好大啊;還有，螢火蟲是一個技術十分高超的麻醉師，但是最令我吃驚的是螢火蟲的進食，我以前認為螢火蟲是吃素的，十分柔和，讀完《昆蟲記》我才知道它原來是肉食動物，蝸牛就是它的主要食物啊。通過書中我還了解了管蟲會穿“衣服”，松蛾蟲會預測天氣變化等等許多有趣的科學故事。
讀完《昆蟲記》，讓我了解了更多大自然的奇妙，尤其是昆蟲界一些不可思議的事情，學到了很多知識，豐富了我的假期生活。
《昆蟲記》是法國著名作家法布爾用一生精力完成的一部昆蟲學巨著。這本書具有較高地科學性，又有豐厚的文學色彩。描繪了各種各樣昆蟲的本能、習性、勞動、婚戀、繁衍和死亡，還記錄了法布爾在昆蟲世界的漫游歷程以及他對昆蟲的熱愛與研究。
他根據(jù)自己的觀察來的大量的第一手資料，將昆蟲鮮為人知的生活和習性生動地揭示出來，讓人們了解昆蟲的真實生活。蟋蟀善于見著巢穴，打掃家務。蜘蛛善于捕食和編織“網(wǎng)”的才能。櫵葉蜂可以不憑借任何的工具“剪”下精確的樹葉來做巢穴的蓋子。螳螂它善于利用“心理戰(zhàn)術”來制服敵人……這種種的奇妙表現(xiàn)。
而法布爾認真觀察、刻苦鉆研的科學態(tài)度更讓我敬佩不已，讀了這本書，我知道自己應該如何面對今后的學習了!而在對昆蟲的日常生活的特征的描述中體現(xiàn)了法布爾對生活特有的眼光，字里行間洋溢法布爾對生命的熱愛和敬畏。
我覺得，我們以前都不怎么注重自然，現(xiàn)在，我們一定要注意觀察自然，對自然中的動植物有更深切的認識。我相信，在不久的將來，我們將真正地了解自然，駕馭自然!
《昆蟲記》是法國作家法布爾用一生熱愛鑄就的輝煌。因此，這不僅是一部研究昆蟲的巨著，同時也是一部謳歌自然與生命的宏偉詩篇。他的熱愛不是研究死亡，而是探索生命……
法布爾的一生雖充滿坎坷，卻始終沒有放下心中的熱愛。在他的心目中，那些昆蟲不僅僅是一個個研究對象，更如同一個個活生生的人，它們有自己的情感，也有自己的本領和特長，它們有偉大的母愛，也有自己的本能。
在他的筆下，我們看到了與往常不同的一面：蟋蟀是昆蟲世界里擁有安穩(wěn)居所的優(yōu)越居民，它們的叫聲不是令人煩躁的噪聲，而是用“小提琴”奏出的樂章，它們的樂觀，使它們懂得世間萬事的虛無縹緲。而螞蟻并不像寓言中那般辛勤，蟬也并不是只知道早晚唱歌的乞丐。相反，蟬并不依靠別人生活，而螞蟻卻占有蟬的勞動成果。法布爾用他的探索，告訴了我們一個個鮮活的事實。
法布爾的眼中，每一個小蟲，都有如同人類一樣的珍貴品質：蜣螂不是臟兮兮的屎殼郎，而是百折不撓的勇士，不論它們的圓球滾落多少次，它們從不氣餒。蟬在黑暗的地下生活四年，為的只是一個月短暫的日光中的歌唱。舍腰蜂在厚厚的煙霧中，一邊工作一邊唱歌，快樂地從事筑巢工作，不辭辛苦。老斑紋蜂用年邁的身體，保護著一個新生的家，保護著自己的孩子，成為一個盡職盡責的警衛(wèi)。大孔雀蝶在被蝎子刺的第四天才死亡，竟只是為了在臨死前產(chǎn)下卵，卻使得死亡卻步……
熱愛與欣賞，法布爾將黑胡蜂的圓屋頂欣賞為藝術品，他驚嘆松毛蟲如同“氣象預報員”般的能力，他稱嘆昆蟲們的幾何學……
在《昆蟲記》中，一切生物富有靈性，法布爾用最生動的筆觸，讓我們看到了最真實、最有趣的另一個世界!
《昆蟲記》洋溢著對生命的關愛之情和對自然萬物的贊美之情。法布爾的觀察研究是嚴謹?shù)?，他的著作是嚴密而且成系統(tǒng)的，但絕不是呆板冷酷的。他曾聲稱，自己對昆蟲解剖學沒有太大的興趣，平生酷愛的是“情感昆蟲學”。他尊重這些可愛的小生命，以人類的情感去關愛這些蟲類。也正是這種對于生命的尊重與熱愛，才使《昆蟲記》這部科學著作有了靈魂，使它從嚴肅、嚴謹?shù)难芯砍晒兂闪巳の栋蝗坏目破兆x物。
法布爾的堅持不懈讓人敬佩，因為他不怕困難，不論酷暑嚴冬，都要捉到活著的昆蟲來觀察，這一點是值得我們學習的地方，我一定要向法布爾那樣，努力學習、堅持不懈，我們的未來一定會更好。
合上《昆蟲記》，望著窗外明媚的陽光，我們似乎又看到了法布爾低著頭，彎著腰專注研究昆蟲的情景。此時，柔柔的陽光透過窗戶，灑在我的身上。“熱愛，執(zhí)著！”這兩個詞已深深留在了我的心上！
這個星期，我花了九天的時間閱讀完了著名科普作家法布爾寫的《昆蟲記》。讓我了解了許多昆蟲，也讓我喜歡上了它們。
其中我最喜歡紅螞蟻，紅螞蟻全身都是紅色，紅螞蟻能在很遠的地方返回自己的家，原來它是靠一種特殊的感官功能。紅螞蟻還喜歡“搶劫”，因為紅螞蟻打架特別厲害，它們又不愿意哺育兒女，也不愿意去尋找食物。所以它們對其他各類的螞蟻實施搶劫，讓它們成為自己的奴隸，為它養(yǎng)兒育女，尋找食物。
我還喜歡天牛，它生活在我的身邊，經(jīng)常可以抓來玩，以前只知道它會飛。通過閱讀，我知道了，它力大如牛，善于在蠶農(nóng)中飛翔，因而得天牛之名。天牛的幼蟲喜歡躲在枝干，吸取營養(yǎng)。天牛的身體在枝干中慢慢長大，成熟后便從枝干中飛出來。這個過程，需要三年的時間，因為它不知疲倦的挖掘著通道，因為為將來的飛走做好一切準備。
讀完了這本書，我知道了昆蟲對于我們很重要，它和我們生活在同一個地球，但是昆蟲們慢慢的滅絕了，所以，我們要愛護動物，保護環(huán)境。
閑暇之余看兒子的課外書法布爾的《昆蟲記》，不僅聯(lián)想起小時候與昆蟲的一些趣事。
在那個物質匱乏的年代，像蟬這種昆蟲，是既可以當做一種玩具又可以當做美食的。我們小時候把蟬的幼蟲叫做“神仙”，大概是覺得它像神仙一樣不定什么時候從地里鉆出來，所以起了這個名字，蟬叫它“知了”因為 它整天“知了；知了”的叫個不停。夏天的傍晚，三五個伙伴一起來到田間的樹下，打著手電筒找剛剛從地里鉆出的“神仙”，它們或剛剛從洞里慢慢爬出來，或已到樹邊的草莖上，或已爬到粗糙的樹干上，準備蛻皮完成到 “知了”的過程?；锇閭冏屑毜恼?，找到了就興奮地放進隨身帶的小瓶里，還有的放在手里把玩，那種它用帶毛刺的爪子抓你手心又有點痛又有點癢的感覺特別舒服?；氐郊野阉鼈兿锤蓛艉蠓诺揭恢煌肜铮瞄_水一燙然后放 點鹽，第二天的中午做菜前用油煎一煎，??！等在一旁的我們早饞的哈喇子流出來了，那種感覺現(xiàn)在的孩子是體會不到的。
有時我會留一只“神仙”放在睡覺的蚊帳里觀察它蛻皮的過程，記的剛蛻皮的“知了”牢牢地抓在空殼上，身子有些嫩黃，翅膀像是翠綠的薄紗，隨著時間的過去，慢慢的身體開始變黑、變硬，翅膀也變成透明的了，天 亮后它就可以飛行可以歌唱了。
夏天的中午我們是不午睡的，樹上“知了、知了”的叫聲吸引著我們，從家里抓一把麥子放在嘴里細細的嚼，用水將里面的麩子洗出來，又粘（zhan）又粘（nian）的面筋做好了，找一根又細又長的竹竿，將竹竿的一頭 裹上面筋，對準樹上正酣唱的知了悄悄湊上去，只聽知了的叫聲一下變了聲，翅膀撲棱著早牢牢的粘在竹竿上……當然也有粘不準的時候，“知”一聲，撒你一臉尿一下飛走了。那時的我們也比較皮，曾將知了的腹部類似音 響的地方扎破，它就不叫了變啞了，知道聲音是從那里發(fā)出的，知了也可以煎著吃，不過味道就差些了。
黑褐蟻是螞蟻里最常見的。它就是我們在庭院里，在道路上經(jīng)?？吹降拇掖颐γΦ嘏纴砼廊サ暮诤奈浵?。他們經(jīng)常齊心協(xié)力把大塊食物搬回家。我最討厭的是蠻不講理的兵蟻，因為兵蟻偷懶，喜歡打架。他經(jīng)常把黑褐蟻的媽媽咬死，并霸占他們的家！
現(xiàn)在的孩子玩具成山，美食成堆，自然也遠離了自然界中各種各樣的動植物，前幾天和兒子參加一個婚宴，上了一道菜——金蟬臥雪，兒子只對下面的“雪”（炸粉絲）感興趣，而懼吃上面的金蟬，兒子！你可知道，就 是它曾帶給媽媽多少兒時的歡樂以及多少至今美好的回憶！
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