話劇觀后感。

在欣賞影視作品的過程中，我們常常能夠探索到一個全新的世界。這些故事不僅讓我們感到身臨其境，更能夠啟發(fā)我們對于生活的不同思考。如果想要更深入地理解作品所傳達的內涵，寫下一篇觀后感則是一種不錯的選擇。觀后感往往建立在我們自身的印象和感受之上，因此能夠引起讀者的共鳴。現(xiàn)在，您是否正在為自己的觀后感而犯愁？不要擔心，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘环荨霸拕∮^后感”，包含多種主題內容，相信能夠為您提供更多的靈感和思路。

話劇觀后感(篇1)

兩個半小時的話劇《路遙》，看得人心潮澎湃，五味雜陳，感慨萬千。

路遙的人生正如他的筆名，路遙知馬力。他的一生坎坷曲折，他用自己的經歷教會世人，什么是平凡，什么是偉大。劇中的幾個場景尤為觸及心靈。一條黃河纖夫溯流而上的線索貫穿整劇，體現(xiàn)了黃土地人民堅韌不拔的風骨與精神！

路遙留給我們的不僅僅是他的文學經典，更是激勵無數奮斗在顛簸人生路上的人們一種迎難而上、持之以恒的意志。我們不能更改自己的命運和出生，但應該在逐夢的路上用智慧和勇氣的力量去創(chuàng)造有意義有價值的生活。

我想，如果路遙還在，他會不會就成為了諾貝爾文學獎獲得者？會有更偉大的成就？

路遙的性格和家庭因素不作評價，但他讓我們深刻體會到家庭是事業(yè)的加油站，協(xié)調好了家庭與事業(yè)的關系，才能在追夢的路上更順暢前行，也只有恪守自己的信念，才能讓夢想照進現(xiàn)實！

話劇觀后感(篇2)

今天，我去觀看了童話劇“八層半—密鑰使者”，演員以豐富多彩的動作，精彩的語言和生動的背景描繪出地球污染的嚴重，童話劇“八層半—密鑰使者”觀后感。

這個童話劇的主人公名叫小笛。一次，媽媽帶他到科學館參觀，不料小笛無意中觸發(fā)了一個機關，開啟了科學館的八層半。可是，根據八層半的規(guī)則，媽媽是成年人，就應該變成不會說話的金毛狗。小笛為了走出八層半和讓媽媽恢復原形，必須找到被狂風怪奪走的回歸鑰匙。雖然一路上坎坷不斷，遇到了前所未有的困難：熱浪滾滾的沙漠，鋪天蓋地的黃沙，又大又深的冰窟，雷電交加的酸雨……同時也結識了許多的朋友。媽媽用無私的母愛創(chuàng)造了奇跡，媽媽恢復了！在與狂風怪的較量中，大家齊心協(xié)力、勇敢無懼，打敗了狂風怪，使渾濁不堪的大地變得鶯歌燕舞。以前，那天昏地暗的世界，如今藍天白云、綠樹紅花；以前工廠的廢氣飄在天空，如今到處鳥語花香，整個世界生機勃勃，觀后感《童話劇“八層半—密鑰使者”觀后感》。

我最喜歡童話劇中的小鸚鵡-“歡歡”。它時常愛犯糊涂而且還很調皮，常出一些餿主意，但他聰明正直，樂于幫助朋友們，滿腦子的注意用也用不完。它那一身漂亮的羽毛使伙伴們贊不絕口。每個演員都演得非常生動，講得娓娓動聽，仿佛身臨其境。不管是凄慘還是喜悅，都能打動我們的心靈。

觀看這場童話劇，讓我明白了美好的環(huán)境都是大家向往的，惡劣的環(huán)境使世界變得不再安寧，接二連三的災害頻繁發(fā)生，使動物們的棲息地越來越少，也會讓著可愛的世界變得越來越可怕。還讓我明白了保護環(huán)境很重要，如果不保護環(huán)境，會帶來可怕的地震，巨大的海嘯，瘋狂的龍卷風、突如其來的泥石流、缺水難熬的旱災、讓城市變得汪洋一片的水災......讓國家造成了巨大的經濟損失，讓多少團圓的家庭變得分崩離析。作為一名小學生，為了美好的環(huán)境，就應從身邊的的小事做起。如果每個人多種一棵樹，空氣就能變得更加清新也能綠化環(huán)境，讓沒有家的小鳥們重新有了自己的家；如果工人們少砍伐一棵樹木，大地就不會有過多的憤怒，所以，要提倡多種花草樹木，少開汽車，不隨地吐痰，不亂扔垃圾，讓人們和諧共處，給動物們一個美好的家園。整個世界會變得綠草如茵、欣欣向榮。

話劇觀后感(篇3)

藝術上是優(yōu)美的，技術上精美，表演上接近完美。雨花臺是一個很小的地方，但是表現(xiàn)了全中國的革命形勢；時間背景是大革命失敗和土地革命前期，卻反映了百年來中國人民追求民族解放、國家富強的前仆后繼的愿望和斗爭；具體展現(xiàn)的人物不多，但是可以讓我們看到革命形勢是“星星之火，可以燎原”，像“寶爾”這樣優(yōu)秀的地下工作者簡直就是炸彈了。全劇遵循三一律（一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。），所以戲劇沖突十分強烈，人物形象相當鮮活，情節(jié)特別生動，悲劇效果極其強烈。監(jiān)獄正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號也難逃著黑暗的坑。

值得稱贊的是，創(chuàng)作者機器巧妙地消解了過分的悲劇感。許包野和施滉“智斗”敵方兩個情節(jié)，十分風趣；許包野和施滉夢中會見妻子的場面具有夢幻效果。這樣，觀眾就可以從悲劇氛圍抽身出來，轉而進入感動中。在探監(jiān)環(huán)節(jié)，許多革命者的家屬都不能理解自己的親人，極力勸解他們屈服于黑暗的現(xiàn)實，過自己的安穩(wěn)日子。然而就有這么一位農婦，跨著一個籃子進來看望自己的兒子。她只是簡單地問一句，兒子你做的事情是對的嗎。兒子說是的并且是我必須做的。其實這意味著兒子堅決選擇了死亡，母親還是故作鎮(zhèn)定的拿出一個梨子，說我?guī)Я四阕钕矚g吃的梨，我和你一起吃。說完就咬了一口，我立馬流淚了。我旁邊的一個男生更加是涕泗交流啊。我覺得這一場景具有象征意義。它象征著知識分子和工農的融合。因為有廣大人民的理解和支持，革命過程中可能失去一些同志，最終的勝利必將屬于我們。

這就讓我們感受到一種力量。從惲代英到剛剛“赤化”了的張班長身上都有一股正氣：蔑視邪惡，堅韌不拔的革命樂觀主義精神。我覺得這就是詩經時代人們的剛健活潑精神?？鬃赢斈昃幎ㄔ娊浘褪菫榱税l(fā)揮它的教育功能以恢復仁義禮智信的理想社會。我在這部話劇中就感受到了這樣的理想精神！

《雨花臺》話劇巡演作為慶祝建黨95周年系列紀念活動之一，同愛國主義教育緊密相結合，并納為“兩學一做”學習教育活動的有機組成部分。

話劇具有很強的教育功能。19，中國最早的話劇團體春柳社成立，到今天已經110周年了。早期的話劇叫做“文明戲”，是同盟會進行革命宣傳的工具。

本尼迪克特在其著作《想象的共同體》里面提到，現(xiàn)代民族國家的形成主要通過文藝進行想象。在觀看話劇的時候，觀眾全身心投入戲劇演出，觀眾變成了演出的一部分，要配合這個演出。臺上臺下融為一體，相當于上課教育?，F(xiàn)代化的精髓就是通過各種途徑把社會成員組織起來，高效地用一種思想統(tǒng)一去教育。中國共產黨之所以具有如此強大的戰(zhàn)斗力就在于其擁有嚴密的組織性。從話劇里，還有《紅巖》的文藝作品里面，我們可以知道，即使在敵人的監(jiān)牢里也存在黨組織，發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用，以至于可以在敵人眼皮底下“赤化”一個監(jiān)獄警察班長。

不僅如此，中國共產黨從成立之日起就很重視領導文藝事業(yè)，以此來教育民眾，增強全社會的凝聚力。沈雁冰的弟弟沈澤民說過“文學者不過是民眾的舌人,民眾的意識的綜合者,他用敏銳的同情,了澈被壓迫者的欲求,苦痛,與愿望,用有力的文學替他們渲染出來。這在一方面,是民眾的痛苦的慰藉,一方面卻能使他們潛在的意識得到了具體的表現(xiàn),把他們散漫的意志,統(tǒng)一凝聚起來。一個革命的文學者,實是民眾生活情緒的組織者,這就是革命的文學家在這革命的時代中所能成就的事業(yè)?！?/p>

具體來說，中國共產黨從來就很重視通過話劇來團結民眾、教育民眾、組織民眾，從而從民眾中獲得澎湃的力量，實現(xiàn)革命的勝利?？谷諔?zhàn)爭期間,戲劇界人士在民族解放的旗幟下匯集,在中國共產黨的領導下，不論是重慶、武漢、桂林這樣的大后方,還是各個解放區(qū)和根據地, 抗戰(zhàn)話劇運動都蓬勃發(fā)展。在這期間,涌現(xiàn)出了大批為抗戰(zhàn)吶喊的戲劇界人士和鼓舞人心的戲劇作品,對喚起民眾的愛國意識和一致對外、不做亡國奴的戰(zhàn)斗情緒,起到了積極的推動作用；在揭露日寇的罪行、反對外敵入侵的斗爭中發(fā)揮了重要的歷史作用。

因此，話劇《雨花臺》必將對我們產生極大的教育作用，讓我們從中汲取力量，繼承和發(fā)揚偉大的革命精神，戮力為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢而凝聚磅礴的力量。

再者，我們可以看到早期中國共產黨員幾乎都是知識分子，早期的黨員中不少還是北大出身的呢，而且有些人家境很好，收入很高。他們?yōu)槭裁匆まr走在一起呢？他們?yōu)槭裁匆非蠊伯a主義呢？如果他們不參加革命，也許他們可以在大學里獲得豐厚的收入，可以在海外過著“世外桃源”的生活。事實上這樣的日子只是一種茍且。魯迅先生當年在教育部工作，一個月賺300大洋。但是政府經常拖欠工資啊，有時候軍閥打勝仗了，掠奪了一些錢回來，便部分支付教授們的工資，還得先到先得。這說明了國家不光明，誰的日子也難得安穩(wěn)。同理，自己的國家羸弱，也難免在海外被人欺凌。當然他們戰(zhàn)斗最重要的原因是他們知道中國的出路在于解決農民問題，解決土地問題；他們知道共產主義思想與中國傳統(tǒng)文化有契合點，只有共產主義才能救中國。近代以來，自此中國陷入西方列強侵略的屈辱中，知識分子就開始前仆后繼地探索救國之道。所以，當他們在監(jiān)牢里各自闡述的理想，那也是近百年來仁人志士的共同理想和追求：為了天下人將來能過得更好。他們每努力一分，中國未來就更加光明一分。劇中***反動派認為共產黨員違背了中山先生三民主義，是罪大惡極的。豈不知他們自己才是真正違背中山先生革命理想的背叛者。國共兩黨本來是合作的一家，在中山先生的旗幟下，同仇敵愾，發(fā)動革命打倒軍閥除列強。但是在1927年，***反動派就公然背棄了反帝反封建的革命任務，并且大肆屠殺繼續(xù)革命的中國共產黨和***正義人士。從這個角度來看，中國共產黨才是中山先生革命理想道義正統(tǒng)繼承者，中國共產黨才是近代以來反對外來侵略，尋求民族獨立的抗爭的道義正統(tǒng)繼承者，也是近代以來人民追求幸福生活的領導者。然而，在西方列強的支持下，***反動派忝然把自己當作政權的正統(tǒng)，瘋狂壓迫并屠殺革命的火種——中國共產黨員。在這種情況下，劇中的許包野和施滉在聽著肖斯塔科維奇，談著普希金的時候，他們沒有沉醉在浪漫的享受中，他們聽到的是十月革命推翻沙皇統(tǒng)治的歡呼，他們談論的是最祖國最深沉的熱愛和最美麗的想象。

然而許包野和施滉又是浪漫的。我覺得他們在夢幻中與各自的妻子相見真是神來之筆。革命者不是沒有文化的，更不是冷酷無情的，革命者也是有著浪漫情懷和纏綿的愛戀的。張愛玲說，因為懂得，所以慈悲。革命者是關注國家的災難和人民的疾苦的，他們是有良心的人，他們對國家和人民是多情的，所以他們也是心最軟的人，最懂得浪漫的人，也正是因為他們的心最軟，骨頭才是最硬的！

《雨花臺》講述了雨花臺就義的烈士們?yōu)榱诵叛觯诿媾R生死抉擇的時候，體現(xiàn)出來的信仰力量和人性光輝，從不同側面歌頌了雨花英烈信仰至上、對黨忠誠、舍生為民、勇于擔當的崇高精神。我們應該銘記歷史，崇尚英雄，傳承和發(fā)揚雨花精神，更加堅定我們的理想信念， 更加堅定堅定我們實現(xiàn)中國夢的意志！

話劇觀后感(篇4)

話劇《香水》觀后感

4月17日晚，我去寧波逸夫劇院觀看了由上海話劇藝術中心演出的話劇《香水》。劇情既浪漫又糾結，看似簡單又深含哲理。

著名影視明星童蕾出演女主角，劉鵬、徐漫和一名外國人分別出演另外三個角色，這么兩對男女組成的一臺戲，居然把當今年輕人的愛情、婚姻故事演繹得跌宕起伏。從觀眾的笑聲中、掌聲中、悄悄的評論中，你能感受到觀眾的反響是良好的，這讓人感到舞臺藝術的“高深莫測”、意味深長。

這部話劇的主創(chuàng)者也許是針對當前年輕人對婚戀這個大問題的.迷茫、輕率等嚴重現(xiàn)象的一個思考，試圖作一些正面引導，其創(chuàng)作思想有現(xiàn)實基礎，也有一定的現(xiàn)實意義。我是這樣理解的，不知能否得到大多數觀眾的認同。

從大門內外兩輛奧迪轎車和兩位美麗的汽車模特和大大的廣告牌上“中基奧迪之夜”來看，這出戲是完全商業(yè)運作模式。我觀察了一下，演員只四人，布景很簡單，其投入是很低的。()觀眾席樓下的上座率約有80%，樓上后四排基本沒人，我分析后四排是沒賣，樓上的上座率約是30%，在當前話劇不很景氣的狀況下，能有這樣的成績是相當成功了。

祝賀上海話劇藝術中心演出的話劇《香水》取得良好成績！

話劇觀后感(篇5)

讀完曹禺的劇本《家》，又先后看了上海話劇藝術中心出品的明星版話劇《家》(視頻)和四川戲劇院出品的音樂劇《鳴鳳之死》(視頻)，對整個劇本故事結構有了更為立體的了解。

故事一開篇熙熙攘攘的描繪了一大家子娶親鬧洞房的熱鬧場面，七大姑八大姨的盤根錯節(jié)，直觀的就覺得像是《紅樓夢》里的大觀園，越發(fā)的讀下去，越覺得類似，通過描寫覺慧、明軒等幾個年輕人的愛情和生活追求為情節(jié)鏈條，全面展示一個大家族的衰亡過程。通過一個封建大家庭的沒落與分化來映照封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩。

故事中刻畫了很多性格鮮明的人物形象，印象很深，首當其沖的是扮演專制封建家長的高老太爺，敗家子五兒子高克定，還有高老太爺荒淫的老友假道學馮樂山瑞玨為人善良厚道，開篇的一大段獨白活靈活現(xiàn)了一個遵守傳統(tǒng)禮教的賢良淑德形象;三個高公館的公子哥，覺新的矛盾與彷徨，結婚時睹梅思人的踟躕，婚后遇見梅芬時的無限追悔與憐愛在愛之間的糾結，在生活中的瞻前顧后都表現(xiàn)的漓淋盡致

林林總總的一大家子，復雜交織的人物關系，最要說的是大房的三公子覺慧。他是高家活得最積極、最有活力的一個人物。他敢愛敢恨，用力推著所有人往前走，不僅是劇中變化最多的角色，也是最搶眼的一抹亮色。他的人物命運交織著五四青年運動思潮的社會背景，他在革新的沖擊下覺醒，體察到封建家庭的虛偽、黑暗和腐朽，感覺到那是埋葬青年理想和幸福的墳墓，下決心不再做老太爺們所期望的紳士，他要做自己的主人，自己把幸福拿過來。他勇于打破封建觀念，幫助覺民逃婚，后來從家里出走，到外面尋找新生活，尤其是他與婢女鳴鳳的愛情故事，是本劇濃墨重彩的一筆。　

鳴鳳是這個戲里最美麗最青春的角色，年約十四五，綽約多姿，一臉娟秀的靈氣，沒有一絲組笨的丫頭相，而馮樂山在初見鳴鳳倒茶的瞬間也連連夸贊鳴鳳兩次有點靈氣。這樣的姑娘，確實是上蒼派來的天使，給五四熱血青年覺慧帶來一陣清新。

鳴鳳在《家》中所占的筆墨其實并不多，但她的白日夢卻能喚醒很多女孩對愛情的執(zhí)著，一個敢愛敢于做自己的美好形象引起很強的共鳴。鳴鳳是個性格活潑卻極有分寸的姑娘，第一幕中描寫她時常一說話一臉笑，閃動著明亮的眼睛天真地看人，可是她的內心卻是冷靜而理智的。如在倒茶 一節(jié)中，鳴鳳要進屋服侍太太，而覺慧卻偏偏不讓他進去，她默默的站了一會兒隨后小聲說讓我進去。這種獨特的動作和語言都體現(xiàn)了覺慧溫柔的善意。默默地站和小聲說這兩個極細節(jié)的動作中也包含了她的謹慎和克制，因為無論如何她也是要去服侍太太的，而同時考慮覺慧的感受，的確，她做到了這即是她愛的理智。

鳴鳳也是個充滿美好情感的悲觀主義者。第二幕中覺慧與鳴鳳在梅園相會，月色溶溶，鳴鳳與覺慧一唱一和的朗誦蘇軾的《水調歌頭》，鳴鳳望著月亮喃喃的說著今夕是何年何似在人間的詩句，滿滿的都是對現(xiàn)實的迷惘與渴望，然而當覺慧問到你頂喜哪一句?的時候，鳴鳳卻是包含著深沉的情感說出但愿人長久，千里共蟬娟。

她與覺慧的這份愛是不平等的。她和覺慧存在的家庭地位等方面的巨大差距，七年間高家的生活已經使她深深地懂得階級地位的不動搖性。因此，她清楚地明白有一堵墻橫在她跟他的中間，這些不可抗的外力催化了鳴鳳的悲劇性。在拒絕給馮樂山做姨太太的艱難境地中，覺慧只是滿懷理想而沒法設身處地的為鳴鳳著想，這讓鳴鳳覺得無望，所以面對巨大的階級鴻溝難以跨越，因此她的凋零也讓人覺得更難過。

鳴鳳是一個可憐、可悲、可惜的角色，她對覺慧有所不舍、對生有所留戀、對死更有所恐懼，是冷落與絕望造成了她剛烈而決絕的投湖而死，當鳴鳳要去尋死的時候，老更夫卻瘋瘋癲癲地說著好，好，湖里有蓮花，湖里的水涼快，去吧，去吧，沒有人攔著你的這樣的殘忍便是社會一貫的冷漠使然，因為在老更夫這樣的民眾眼中認定了公館的丫頭沒有好的，打扮得像妖精!，習慣用符號化的有色眼鏡看待封建禮教，自己不跳脫，也不關心其他人的掙脫。隨意的說出還要跳湖，跳神!跳鬼!這樣的話語。所以與其說鳴鳳之死是其對愛情忠貞的表現(xiàn)，毋寧說這是她無力反抗的自我解脫。

解脫，便是一種救贖，便可以激血青春，便可以銘刻歲月。對于我們而言，這不會是對愛情期許的歸宿，而是啟程。

話劇觀后感(篇6)

觀看話劇《紅旗渠》視頻結束后，我的腦海中還是話劇里的場景，心中還是心潮澎湃，耳邊又回蕩起了人物的話語……

故事發(fā)生在1959年，當時的林縣人民身處深山，用水要用一天的時間上山去挑，十分艱苦。然而，在中國共產黨的領導下，以楊貴同志擔任總指揮負責修建水渠，歷經千辛萬苦，用了整整十年時間，終于讓嘩嘩的漳河水流進了林縣。

修建紅旗渠需要勇氣。楊貴知道修建風險很大，沒有工具，沒有資金，沒有糧食，沒有住宿，可能會有犧牲，可能會鬧得人心惶惶，可能會有人反對……但他們沒有退縮!他們有人，有思想，有辦法，可以戰(zhàn)勝一切艱難困苦。沒有工具，自己造;沒有資金，自己籌;沒有糧食，自己挖;沒有住宿，住山洞……就是這樣的勇氣，這樣的堅強，紅旗渠工程才能克服這些“攔路虎”。楊貴的勇氣，還在于他的敢作敢當，為了給工人們吃上糧食，向檢查組坦白了私自動用國庫糧食的事，并且一人承擔責任。多么令人感動的精神，并不是林縣人的楊貴可以為這條紅旗渠獻出一切啊!

修建紅旗渠需要全民參與。9歲的小吱吱跟隨姑姑到工地為民工端水，為了紅旗渠的早日修好，為了讓工地的工人吃上飯，她獨自走上上去挖野菜，結果不幸摔下懸崖。她短短一生的夢想，就是能洗上臉，抹上她的胭脂。“漳河水，你什么時候才能嘩嘩地流過來啊?姑姑，叔叔，你們修得快一點啊!你們沒有吃的，我?guī)湍銈內ネ谝安?，野菜，我挖過，我找得到……”耳邊每每響起她稚嫩的話語，我的心不禁一陣顫動。

正是這些人，他們互相激勵，用血肉之軀匯成了紅旗渠，他們自力更生，重新安排了林縣的山河，他們用鐵鍬一鏟一鏟挖開大山，他們用錘子，一錘一錘鑿出隧道，他們的堅持，他們的勇敢，他們的奮不顧身，他們能為人民，為國家做出一切，這就是我們中華兒女們，這就是我們的民族精神!我們需要這些英雄，他們是我們心中永遠的英雄!我們今天要肩負歷史的使命，要弘揚紅旗渠精神，努力做好本職工作，全心全意為人民服務，做一名合格的共產黨員。

話劇觀后感(篇7)

話劇《懷疑》觀后感

這只是一個理工科專業(yè)畢業(yè)、沉浮于創(chuàng)業(yè)和商海中的人偶爾追求高雅看了一次話劇之后為了對得起朋友送的票而寫的中學生作文式的觀后感，你不能期待太多。而我，必須抱著“直覺才是最可靠的”，“粗糧才最健康”之類的想法，硬起頭皮，不去想職業(yè)劇評人會怎么評價一個戲劇，才能使自己能堅持把這些寫下來。要知道，距離我上次看話劇已經很久，大概一年多了吧，看的是《喜劇的憂傷》，這也是我會在劇后問那個問題的原因。

阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無縫。一位生活在當代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的'社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠而刻板的修女演得那么神似，氣質那么貼合，對我來說真是個謎。

詹姆斯修女讓人感覺是毫不費力的本色演出。如果不是劇后的交流，我甚至認為阿羅西斯修女也是本色演出――所以我說文小影演得最好。如果讓觀眾感覺是“本色演出”，我覺得至少說明演得不落痕跡。

穆勒太太演得很流暢。我沒看過劇本，如果沒猜錯的話，穆勒太太應該是位非裔美國人。她對整件事的態(tài)度最初是讓人匪夷所思的，但是聽到她的敘述之后才能了解到她那套實用主義哲學是使自己能夠承受住生活的苦難的唯一方法。表演者的流暢表演甚至讓我聯(lián)想到，現(xiàn)實生活中的蔡教授如果敢于與這位表達能力超強的表演者產生爭執(zhí)……我只能對蔡教授遙致祝福，深表同情。如果還有機會當面致以安慰的話，我會說：“從小就以口才著稱的蔡教授啊，你也有今天！”

弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對人物的四種設定。我根據全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設定來演的――以前有，這次沒有。()當然，這個判斷很主觀，完全是個人感受。這個人物太復雜了，這種復雜性從劇中延伸到劇外，從五十年前延伸到十年前再延伸到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說，無論是誰，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個人物的表演都會是個挑戰(zhàn)。

我看過焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺與當代對接起來了。這非常難得，尤其在這個“戲劇是自由的”只能作為目標的時代。坦率地說，像《甲子園》這種在最后來一番歌功頌德的劇，沒的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應該給《茶館》加個第四幕，都不用動太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過來一段就可以。批判、反思、懷疑才應該是戲劇或者藝術的使命和天職（此處可以加一個“之一”）難道不是嗎？歌功頌德算哪門子的藝術？！

扯遠了。最后，我要對”非職”的成員們致以由衷的敬佩。蘇格拉底說，未經審視的生活是不值得過的，我要說，“非職”成員們這種追求人生各種可能性的生活，是多麼值得過??！

話劇觀后感(篇8)

有這樣一群姑娘，她們在無比艱苦的訓練條件下，以頑強的意志，不屈不可撓的精神，在賽場上敢打敢拼，擊敗了一個又一個世界勁旅，創(chuàng)造了世界排壇“五連冠”的神話。她們讓“女排精神”成為一面不朽的旗幟，感動了一代又一代中國人。

沒錯，她們是中國女子排球隊！

曾經，中國隊并不是那么有名，訓練場都是漏風的竹棚館，操場上都是土，就是這樣一支名不見經傳的隊伍竟然沖出亞洲，擠身世界，一路披荊斬棘，連續(xù)五次拿了世界冠軍！之所以她們能夠如此優(yōu)秀，是因為她們的不懈努力。她們每天在條件艱苦的訓練館內重復枯燥乏味的練習，每天早上八點起床，晚上十二點訓練才結束，躺在床上時已是凌晨。但她們深信”滴水能把石穿透”，相信每天高強度的“魔鬼訓練”是有效的，所以她們能所向披靡，成為世界排壇的霸主。

比起女排姑娘，我不禁羞愧地低下了頭?！緒wW.Dm566.cOM 66職場網】

在廣場看到那些哥哥滑滑板很厲害，我也想滑，便央求媽媽幫我買滑板?？墒腔藳]幾下，就“砰”一下摔倒了，我大聲哭鬧，邊哭邊喊：“我以后再也不滑了！”回到家就把它鎖在地下室了，如今滑板上已落了厚厚一層灰?，F(xiàn)在想想當時摔疼那一下算什么！我要是堅持下來，也一定能滑好，一個定會像女排姑娘們一樣優(yōu)秀！于是，我撣掉板面上的灰塵，又一次踏上了滑板，盡管多次摔跤，但我還是咬咬牙，重新開始。經過時間的磨礪，滑板已經是我重要的交通工具，滑著它到處走，比走路都方便。

合上書，走出教室，抬起頭，望著赤日蒼穹，回想著女排姑娘們一次又一次進球得分的瞬間，一種自豪感油然而生。不得不說--她們是永不言棄的王者之師！

話劇觀后感(篇9)

在參觀完“南京大屠殺紀念館”之后，我們來到了產雨花石的地方-雨花臺。

到了雨花臺，一陣陣花的清香撲鼻而來，使我們感到神清氣爽。邁進大門的瞬間，我仿佛聽見了革命烈士在戰(zhàn)場上搏殺之聲。進去之后，有一尊雕像進入我們的視線，他們是一群“地下黨”，在抗日戰(zhàn)爭中不幸犧牲，而他們的名字不為人所知，我們稱他們?yōu)闊o名烈士。雕像后有一座小山，山頂立了一座紀念碑，用來紀念這些犧牲的`無名烈士。

我們在雕像旁發(fā)現(xiàn)了一些小攤點，專賣雨花石。我們興高采烈地飛奔過去，開始買雨花石。雨花石各種各樣，五顏六色：有紅的、白的、黑的…，我們的眼睛應接不暇。

參觀完雨花臺后，我深感到：地下黨員為了中國人民的光明和前途，在敵后獲取情報，他們隨時面臨著生死考驗，但他們不顧自己的安危，把自己的一切獻給了中國革命事業(yè)，他們永遠活在我們的心中。

話劇觀后感(篇10)

我是一名四年級的小學生，每天的生活都是幸?？鞓罚驗橛形业暮脣寢屢恢迸阍谖疑磉?。媽媽白天辛勤工作，下班后也不休息，陪我玩耍，伴我讀書，還無微不至地照顧我的生活。我覺得這些就是媽媽對我的愛吧。但是，在看完舞臺劇《沉香救母》之后，我才發(fā)現(xiàn)母愛遠不止于此，而我們對母親的回報也永無止盡。

沉香是個不到十歲的少年，他的母親是天上的神仙三圣母。有一天，他和朋友在野外采摘野果吃，卻不小心吃到了劇毒的往生果。就在他命懸一線的時刻，媽媽找到了他，并施展法術把他救活?？墒菋寢屢驗檫`反天條使用法術，而被判永遠壓在山下。失去母親的沉香發(fā)憤圖強、歷盡萬難，十幾年來每天勤習武藝、遍訪仙蹤。他艱難的戰(zhàn)勝了強敵，最后為了打破母親身上的大山，他寧愿舍棄性命，用頭撞破大山，終于和母親幸福團聚。

我現(xiàn)在明白了，母親的愛不論在日常小事，還是在生死關頭，都永遠陪伴著我們。我們也要孝敬關愛母親，報答母親無疆的愛，讓中華民族源遠流長的孝道發(fā)揚光大。