盜夢(mèng)空間讀后感。

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盜夢(mèng)空間讀后感 篇1

我不得不承認(rèn)，在表達(dá)上，我缺少了一種對(duì)讀者的關(guān)懷，每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá)，總會(huì)引來(lái)和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。

現(xiàn)在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。

“也許那部片子是在一個(gè)對(duì)的時(shí)機(jī)被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說(shuō)?！哆@個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì)找到對(duì)的觀影時(shí)機(jī)，是因?yàn)槟菚r(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格?？催^(guò)這部電影的人都知道，里昂和瑪?shù)贍柕碌膼?ài)情讓彼此發(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調(diào)、冷酷，瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來(lái)的生活。他們各自為愛(ài)情做一些傻事。

看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。

這些畫面是我需要的調(diào)劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過(guò)兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤簦瑑扇艘黄鹑プザ矩?，都是不錯(cuò)的情節(jié)。

瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀?，?zhǔn)備向仇人復(fù)仇，卻被仇人發(fā)現(xiàn)，走投無(wú)路之時(shí)，里昂適時(shí)出現(xiàn)，奉獻(xiàn)了那個(gè)夸張的擁抱，瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩?，兩腳離地。

這些小細(xì)節(jié)，對(duì)整個(gè)故事的敘事都是很好的補(bǔ)充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過(guò)于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。

而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。

盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣的人物過(guò)于偏執(zhí)，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來(lái)很容易，也不會(huì)給觀眾帶來(lái)夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng)意之外，額外的腦力耗費(fèi)。

但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒(méi)有鮮明的人物，徒有創(chuàng)意和情節(jié)，都缺乏觀賞性。

我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上，同樣是對(duì)這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛(ài)美麗》等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個(gè)地位的。

《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方，在于那個(gè)回環(huán)的結(jié)構(gòu)，電影開頭所出現(xiàn)的場(chǎng)景，在電影末尾再次出現(xiàn)，看到的時(shí)候，我會(huì)很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí)，所畫的那個(gè)雙箭頭圓周符號(hào)。

筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開的兩塊巨大玻璃，衍生出來(lái)的無(wú)限重復(fù)鏡頭，同樣值得擊節(jié)叫好。

此外，這部電影的音效委實(shí)不錯(cuò)。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著巨大的音響，在放映時(shí)，我就在那一刻被小凱拉住，聽到說(shuō)“本部電影最好的音效即將呈現(xiàn)”。

繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球，將漫畫英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導(dǎo)演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來(lái)滾雪球般越來(lái)越大的驚喜，觀后感《盜夢(mèng)空間觀后感范文》。無(wú)論此前你是不是這個(gè)當(dāng)今好萊塢最炙手可熱的年輕導(dǎo)演的擁躉，可經(jīng)歷過(guò)《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間，你都會(huì)不禁被其超凡的想象力與創(chuàng)造力所深深折服，對(duì)這個(gè)奇跡的創(chuàng)造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。

《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。

因此，如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說(shuō)，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。

諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jī)。此次，諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來(lái)打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的.魅力，讓人觀之欲罷不能。

實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過(guò)前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過(guò)于龐大且復(fù)雜，又充滿著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無(wú)從解釋，加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們?cè)谟^影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫著多條紛繁復(fù)雜的情感線索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。

然而，面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會(huì)因此買賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè)此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”，便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè)，這種手段不但沒(méi)有造成影院內(nèi)的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。

盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國(guó)》很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。

再來(lái)看看影片硬件的成色?！侗I夢(mèng)空間》充滿著對(duì)夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍戰(zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結(jié)，帶來(lái)無(wú)比刺激的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒(méi)有破綻可以挑剔。

所以說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂(lè)此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文妫袝r(shí)卻又昭然若揭。

盜夢(mèng)空間讀后感 篇2

電影中的另一種商業(yè)行為，間諜。間諜活動(dòng)是電影中運(yùn)用最徹底、最廣泛的主題之一。你看那些名噪一時(shí)的電影，如《無(wú)間道》，《碟中諜》，《寒戰(zhàn)》，還有一大堆什么什么**，諸如此類的電影。

我們看過(guò)的間諜題材的電影猶如繁星，而且對(duì)于這一題材沒(méi)有半點(diǎn)減弱或許厭煩之勢(shì)。或許是間諜這一素材涉及到人的心理和道德層面上的東西比較多，我也不知如何解釋。對(duì)于《盜夢(mèng)空間》中cobb這種新式的商業(yè)間諜，從感觀上我比較喜歡，但是從道德觀上看，這種商業(yè)間諜的方法似乎有點(diǎn)卑鄙。

每個(gè)人都有一種感覺(jué)，在電影里看到間諜很好，但如果這發(fā)生在你的生活中，你會(huì)從道德的角度否定它。這反映了人性的矛盾。同時(shí)，在我們的生活中，也許有很多間諜我們無(wú)法察覺(jué)，。有很多商業(yè)間諜。雖然通過(guò)間諜謀取利益是不道德的，或者有點(diǎn)卑鄙，但這是最有效的方式之一。

這也解釋了為什么這么多企業(yè)甚至國(guó)家愿意使用間諜。

壟斷行為以及間諜行為同樣是我們生活中常態(tài)的一面，從這方面上更加看得出諾蘭導(dǎo)演這部《盜夢(mèng)空間》游離于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的意識(shí)構(gòu)造手法的高超。就如同cobb在影片中的一句話“你往往不知道夢(mèng)如何開始?！澳菢邮刮覀兺鼌s了如何從電影院走進(jìn)，而沉浸在其所構(gòu)筑的這樣一場(chǎng)浩瀚的夢(mèng)境之中。

一般來(lái)說(shuō)，這是我第三次看這部電影。我記得我第一次看這部電影是在三水電影院。與我第一次看相比，最后兩次看這部電影更是出于對(duì)這部電影藝術(shù)手法的理性分析和崇拜。

盜夢(mèng)空間讀后感 篇3

很受追捧的**，未觀其影，久聞其名。

看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的**，只是沒(méi)想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松?？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。

這部電影有很多因素，如視覺(jué)、聽覺(jué)、思維甚至還覺(jué)。

不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。

當(dāng)mm第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，很明顯周圍的景物是電腦特技造成的，有點(diǎn)扭曲，這是最大的失敗。后來(lái)，小mm自己制作了圖騰，但從未使用過(guò)，真是可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節(jié)。

一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)，一層又一層的夢(mèng)，最好是一次又一次地陷入其中。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是假的。

片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì)醒來(lái)，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí)，這都是一個(gè)陷阱，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則出現(xiàn)在規(guī)則中，讓觀眾開始昏厥。

加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，

菲舍爾在老菲舍爾病床前離開的那一刻我情不自禁。我的大腦在翻騰，我所有的記憶都很清晰。

幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)我還是有點(diǎn)理性。我沒(méi)有完全讓悲傷占據(jù)上風(fēng)。我強(qiáng)迫自己仔細(xì)地看電影，努力忍住眼淚?？上?，還是不夠堅(jiān)強(qiáng)，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。

接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。我一直在掙扎，讀完后很難平靜下來(lái)。對(duì)不起我的朋友。

盜夢(mèng)空間讀后感 篇4

《盜夢(mèng)空間》劇情小結(jié)：柯布和妻子梅爾有創(chuàng)造夢(mèng)想的能力，他們可以一起生活在夢(mèng)想中。但梅爾把夢(mèng)想視為現(xiàn)實(shí)，想一直生活在其中。

柯布卻開始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她的妻子終于和他一起回到了現(xiàn)實(shí)中，睡在沙的夢(mèng)境中。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺。

柯布的妻子死了，但柯布認(rèn)為現(xiàn)在的生活是現(xiàn)實(shí)，他沒(méi)有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。

在一次盜夢(mèng)失敗中，柯布被迫幫助一家公司打倒另一家公司，并讓該公司的繼承人通過(guò)在夢(mèng)中植入意識(shí)來(lái)做出解散公司的決定

《盜夢(mèng)空間》的宣傳鋪天蓋地。到目前為止，科學(xué)界還未能對(duì)夢(mèng)的解釋和傳說(shuō)做出很好的解釋。

現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)必須是現(xiàn)實(shí)思想的真實(shí)反映，或者是潛意識(shí)的放大，就像情節(jié)一樣。我們?cè)谝粋€(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來(lái)控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來(lái)，按照電影中說(shuō)的，醒來(lái)就是穿越，醒來(lái)意味著夢(mèng)境中的死亡。

因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！

我想說(shuō)的就是這個(gè)震動(dòng)！

說(shuō)到震動(dòng)，我想說(shuō)幾乎每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)。我們幾乎所有人都有睡在桌子上或小睡的經(jīng)歷，但是在小睡的幾分鐘里，我們完成了一個(gè)夢(mèng)想。我們是造夢(mèng)人嗎？

我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說(shuō)夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來(lái)。醒來(lái)的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！

現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過(guò)一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺(jué)像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過(guò)一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。

導(dǎo)演也許抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)里，放到了電影里，給了我們看電影的神奇效果，讓我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中思考?jí)粝耄?/p>

看完電影后，我突然想：粉絲們的方向就像一場(chǎng)夢(mèng)。球迷的方向在現(xiàn)實(shí)中是另一種穿越方式嗎？迷戀的方向是我們潛意識(shí)里同時(shí)感受到不同的地方。

好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒(méi)有變的就是東西本身，當(dāng)然沒(méi)有變的還有方向。

電影中的主線唯一沒(méi)有變的就是一個(gè)字“愛(ài)”。

對(duì)妻子的愛(ài)，對(duì)子女的愛(ài)。對(duì)妻子的愛(ài)最終因?yàn)槠拮拥碾x去而傷害了他的妻子。當(dāng)主人公醒來(lái)的時(shí)候，他對(duì)女兒的愛(ài)讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榻?jīng)過(guò)多次的穿越，他終于看到孩子最后總是帶著他孩子氣的笑容。

電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。

現(xiàn)在網(wǎng)游穿越熱線非常流行，看完電影后突然發(fā)現(xiàn)，我們穿越的不僅是熱線，還有夢(mèng)想！

盜夢(mèng)空間讀后感 篇5

當(dāng)不僅僅是錢被偷了，當(dāng)我們甚至可以侵入我們的思想，還有什么是安全的？

思想，或者說(shuō)自由意識(shí)，是人類最驕傲和最重要的存在。我們一切的行為、智慧、美德都出于此。然而盜夢(mèng)空間這部電影給我最深的感受就是我們的思想是如此脆弱，一句暗示，一種懷疑就可以把我們整個(gè)摧毀。

夢(mèng)，總是充滿神秘，是由我們的意識(shí)產(chǎn)生的，但從未被控制。我們制造了夢(mèng)境，卻只能無(wú)助地深陷其中，只有在清醒之后才猛地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切不過(guò)是幻影。

影片中由萊昂納多飾演的柯布就是一位專業(yè)的盜夢(mèng)者，他潛入別人的夢(mèng)境，盜取那些埋藏最深的思想。但這次他接到了一個(gè)特殊的任務(wù)，不是竊取創(chuàng)意，而是植入創(chuàng)意。委托人是個(gè)很有能量的商業(yè)大亨齋藤，他開出了柯布無(wú)法拒絕的條件——給柯布新的身份，讓他能回到美國(guó)。

柯布需要這個(gè)新身份，因?yàn)樗匀皇且粋€(gè)逃犯，因?yàn)樗拮用窢柕闹缚亍?/p>

在柯布的努力下，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)再次組成。偷夢(mèng)者-柯布，前哨-亞瑟，夢(mèng)幻者-阿麗阿德涅，偽裝者-埃姆斯，他們的目標(biāo)是能源公司的癮君子費(fèi)舍爾。這幾乎是不可能的任務(wù)。大腦的思維比看上去復(fù)雜得多。植入創(chuàng)意也比竊取數(shù)據(jù)困難得多。

就像亞瑟回絕齋藤時(shí)所說(shuō)的：“如果我現(xiàn)在讓你不要想大象，你想的是什么？”“大象。

”沒(méi)錯(cuò)，連如此簡(jiǎn)單直接的想法都很難辦到，又何況讓費(fèi)舍解散家族公司的大決定。

思維的深度和廣度遠(yuǎn)超我們的想象，常常是在一瞬間就把多個(gè)方面的東西一并考慮了，而本人卻根本沒(méi)有意識(shí)到。同時(shí)，我們的思想也是排他性的。只要發(fā)現(xiàn)是外來(lái)思想，就要啟動(dòng)自我保護(hù)機(jī)制，層層過(guò)濾，再?zèng)Q定是否接受。所以要把一個(gè)明確的想法植入并起到效果基本是不可能的，除非讓他覺(jué)得這個(gè)想法本來(lái)就是由自己提出的。

就在亞瑟一口咬定不可能時(shí)，柯布卻說(shuō)：“不，有可能，只要我們潛得足夠深?！鲍@取他人思維時(shí)，潛得越深便越容易得手，就像柯布原來(lái)的團(tuán)隊(duì)總是用夢(mèng)中夢(mèng)，進(jìn)入更深的第二層夢(mèng)中獲取更多的資料。

但這次的情況可不是夢(mèng)中夢(mèng)就能解決的，因此柯布決定用更強(qiáng)的麻醉劑，進(jìn)入史無(wú)前例的夢(mèng)境的第三重。

飛機(jī)起飛，盜夢(mèng)開始。飛機(jī)飛行幾個(gè)小時(shí)，根據(jù)夢(mèng)想時(shí)間轉(zhuǎn)換，每層樓分別有一周、六個(gè)月和十年?！侗I夢(mèng)空間》團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人都經(jīng)過(guò)了反復(fù)的思考和實(shí)踐，整個(gè)計(jì)劃是完美的。

然而，計(jì)劃開始后，一點(diǎn)也不順利。首先，我沒(méi)想到費(fèi)舍爾接受了專業(yè)培訓(xùn)。他的防御機(jī)制變成了全副武裝的防御者，齋藤在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷。當(dāng)有人想殺死齋藤讓他回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，他被告知，如果他在夢(mèng)中死去，他的意識(shí)就會(huì)陷入混亂，因?yàn)檫^(guò)量使用麻醉劑而很難醒來(lái)。此時(shí)，他們不可能逃脫一周的追捕。他們只是繼續(xù)按照計(jì)劃潛水，成功后才以正常的方式醒來(lái)。

然而，沒(méi)有人知道最大的危機(jī)實(shí)際上實(shí)在他們的領(lǐng)導(dǎo)人，柯布，除了建筑師阿麗雷德妮。

穿梭的火車、瘋狂的女人、孩子的背影……柯布的心魔遠(yuǎn)比大家想象的要重，甚至已經(jīng)影響到了整個(gè)夢(mèng)境的構(gòu)成?？虏己退钠拮用窢柺茄芯繅?mèng)的專家。有一次他們不小心陷得太深，陷入了混亂。在那里，他們像上帝一樣，可以根據(jù)記憶重建世界，兩個(gè)人可以在開放的城市里相互陪伴。

梅爾想和他所愛(ài)的人一起變老，所以他把用來(lái)辨別夢(mèng)的圖騰頂鎖在保險(xiǎn)箱里。但柯布知道這是一個(gè)想象中的世界，有孩子和老人在等著他們?？虏枷牖厝?，但梅爾拒絕懷疑現(xiàn)實(shí)世界。但柯布在梅爾的心中植入了一個(gè)想法：

“你的世界不是真實(shí)的?！?/p>

當(dāng)頂部再次旋轉(zhuǎn)時(shí)，他們手拉手躺在鐵軌上，等待火車把他們帶到很遠(yuǎn)的地方。夢(mèng)中的死亡使他們?cè)邳S昏中醒來(lái)，舊的靈魂回到年輕的身體。但現(xiàn)實(shí)并非如此完美。植入的思想在梅爾的思想中像病毒一樣傳播。她開始懷疑現(xiàn)實(shí)世界也是假的，只有通過(guò)死亡她才能醒來(lái)。

柯布費(fèi)盡心思，但沒(méi)想到那一縷思想頑固到根本無(wú)法去除。梅爾想離開但又不想一個(gè)人離開，她想了個(gè)辦法，在他們的結(jié)婚紀(jì)念日，梅爾跳出了窗口，并在臨死前斷去了柯布的所有退路，她希望柯布和她一起再次“醒來(lái)”，卻讓柯布只能逃離美國(guó)，臨走前只來(lái)得及看到孩子的背影。

他們假裝是綁匪，把費(fèi)舍爾帶到二樓。在柯布的策略下，費(fèi)舍爾開始懷疑自己的防守體系，并自愿加入球隊(duì)，潛入夢(mèng)想的第三層。時(shí)間設(shè)計(jì)的剛剛好，第一層車輛即將墜水，第二層炸藥即將推動(dòng)電梯，只要第三層的費(fèi)舍知道鐵門里的東西到底是什么就可以炸毀基地，在失重和特定**下，三層夢(mèng)境將一起醒來(lái)。但意外發(fā)生了。梅爾突然出現(xiàn)在她的夢(mèng)中。她射殺了費(fèi)舍爾。

費(fèi)舍死了，但任務(wù)還沒(méi)有結(jié)束。夢(mèng)的第四層，荒涼的混沌。柯布和梅爾曾經(jīng)在這里建城市，但現(xiàn)在全世界都快死了。

柯布去尋找費(fèi)舍，并再次與梅爾對(duì)上。梅爾要求柯布留下，但柯布依然堅(jiān)持自己知道什么是真實(shí)。時(shí)間到，**響起，費(fèi)舍看到了結(jié)局，想法植入成功。

但與此同時(shí)齋藤還是挺不住了，柯布不得不在第四層尋找齋藤，幾十年后，在齋藤已經(jīng)衰老不堪時(shí)終于再次相遇?？虏颊f(shuō)：“我回來(lái)了，來(lái)提醒你，提醒你曾經(jīng)知道的一件事，這里不是你的真實(shí)世界。

一起回去吧，再此變成年輕人?！?/p>

一波三折后，故事終于迎來(lái)結(jié)尾。這個(gè)結(jié)尾很有意思，因?yàn)橥耆梢詮膬蓚€(gè)不通的方向解讀。最大的問(wèn)題是最后柯布到底是真的蘇醒了，還是結(jié)尾的情節(jié)也是他的夢(mèng)?

如果說(shuō)他沒(méi)有醒來(lái)，證據(jù)是最后的情節(jié)美好到讓人不敢相信，鏡頭也故意把其他人弄的很模糊，像夢(mèng)里一樣。而且當(dāng)他回家后兩個(gè)孩子的背影與他夢(mèng)里一樣，沒(méi)有絲毫改變，但柯布已經(jīng)離開很久，孩子又怎么可能還是原來(lái)的樣子。最重要的是當(dāng)柯布習(xí)慣性的轉(zhuǎn)陀螺時(shí)，他沒(méi)有看到陀螺停下便去擁抱了孩子，那個(gè)陀螺直到最后也沒(méi)有停下。

但如果認(rèn)為柯布醒來(lái)了，那也說(shuō)得通，根據(jù)劇情承接，他找到齋藤后沒(méi)有理由不醒來(lái)，而且那個(gè)陀螺雖然沒(méi)有停下，但在最后的特寫中可以很明顯的看出陀螺速度在下降，已經(jīng)很不穩(wěn)了。覺(jué)得下一秒就可以停下，但偏偏導(dǎo)演就是將最后一秒切掉，讓影片結(jié)束。這兩個(gè)解讀都有道理，但我還是更愿意相信柯布醒來(lái)了，沒(méi)有為什么，只是我不喜歡悲劇。

神作之所以是神作，是因?yàn)槔锩姘颂嗟臇|西，《盜夢(mèng)空間》里課敘述的東西實(shí)在是太多了，無(wú)論是對(duì)于情節(jié)構(gòu)想還是鏡頭把握，無(wú)論是人物性格還是內(nèi)心表現(xiàn)都堪稱經(jīng)典。萊昂納多用他出色的演技完美地表現(xiàn)了柯布這個(gè)靈魂人物，可以說(shuō)整個(gè)故事就是圍繞著柯布在轉(zhuǎn)，他對(duì)家人的愛(ài)，對(duì)過(guò)去的愧疚，平時(shí)的博學(xué)自信，偶爾的脆弱惶恐，如果不是萊昂納多我覺(jué)得整部電影都會(huì)大打折扣。

故事中讓我覺(jué)得最震撼的是梅爾的死，那種懷疑的可怕讓我不寒而栗。正所謂立地成佛，一念成魔。再小的懷疑也會(huì)不斷地發(fā)展可以改變你，甚至毀了你。

懷疑是對(duì)自身的不確定，我們每個(gè)人都有懷疑的精神，因?yàn)槭澜缡侨绱酥?，充滿了不確定，我們?cè)趺粗朗裁词钦_的、肯定的？但如果任由懷疑的成長(zhǎng)，那它就會(huì)吞噬你。懷疑最可怕的就是它永遠(yuǎn)無(wú)法證明，因?yàn)榭赡苄钥偸谴嬖?，而且你一旦猜疑某件事，你?huì)覺(jué)得所有理由都會(huì)證明你的猜想，蒙蔽其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們從來(lái)就不是理智的生物。

人類的悲劇中不知有多少起因是一個(gè)小小的懷疑。就像古代王朝里的君與臣，一旦有一絲懷疑的苗頭，那不是改朝換代就是抄家問(wèn)斬。沒(méi)有什么特別的原因，唯猜忌爾。

古語(yǔ)有云：君疑臣則誅，臣疑君則反，君疑臣而不誅則臣反，臣疑君而不反則君誅。更可怕的是只能獲得有限資料的人類永遠(yuǎn)無(wú)法消除這種不確定性，也許只有傳說(shuō)中全知全能的上帝才能徹底搞清楚。

費(fèi)舍其實(shí)是故事中最無(wú)辜的人，他即將從快要病逝的父親手里接過(guò)家族產(chǎn)業(yè)。而齋藤想要打倒這個(gè)最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手于是讓柯布植入解散公司的想法，所以費(fèi)舍才是名義上的受害者。為了研究他，柯布的小隊(duì)可謂煞費(fèi)苦心，將他的性格、理想、關(guān)系網(wǎng)都打聽得一清二楚。

當(dāng)?shù)弥M(fèi)舍和他父親的關(guān)系不太好時(shí)，他們立刻想到能不能把解散公司的想法當(dāng)做對(duì)父親的一次反抗來(lái)植入，但遭到了柯布的反對(duì)，積極的情感總會(huì)壓制負(fù)面的情感，每個(gè)人渴望的是和諧。所以要讓費(fèi)舍從正面接受這個(gè)想法，于是他們最終定的方案是“父親希望我有自己的事業(yè)，而不是走自己的老路?！闭娴拇_實(shí)比負(fù)面的容易接受，因?yàn)槲覀兊淖晕冶Ｗo(hù)系統(tǒng)會(huì)以保護(hù)自己為優(yōu)先，排斥一切負(fù)面有害的東西。

但我真正想說(shuō)的其實(shí)是那些正面、積極的東西可能更需要提防。就像費(fèi)舍很自然接受的這個(gè)思想，雖然名義是積極的，但這是在一系列引導(dǎo)甚至欺騙下所得出的思想。雖是自己所想但還是算被植入的，他的自由意志受到了**，之后的決定也完全無(wú)法**是否正確。

積極的東西可以騙過(guò)本能的防御，所以其是否有害只能靠自己的理智思考來(lái)判斷。所以理智對(duì)待，拒絕盲從。

何為虛幻，何為真實(shí)？我怎么知道什么是真實(shí)的世界?夢(mèng)境中最大魅力就是當(dāng)你身處夢(mèng)中時(shí)你并不知道是在做夢(mèng)，哪怕是再異想天開、光怪陸離的夢(mèng)都不覺(jué)得有何不妥。

你不知道夢(mèng)從何開始，又將結(jié)束與何處，你不知道現(xiàn)在做的事有何意義，你也不知道下一秒會(huì)變成什么樣。不過(guò)現(xiàn)實(shí)世界又何嘗不是呢？如果可以接受所有不合理設(shè)定，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)又有什么區(qū)別？

我們所謂的現(xiàn)實(shí)也不過(guò)是我們身處其中所以為的。我知道這種哲學(xué)類的爭(zhēng)論是沒(méi)有意義的，因?yàn)榧热粺o(wú)法證明所以沒(méi)有正確與否。

當(dāng)梅爾逼問(wèn)柯布為何知道這兒是虛假時(shí)，柯布說(shuō)是因?yàn)樽飷焊?，因?yàn)樽约褐踩胨枷攵鴮?dǎo)致愛(ài)人死去的罪惡感。因?yàn)樗宄烂窢栆呀?jīng)死去，而且是自己的過(guò)失。所以他的心中總是裝滿了內(nèi)疚，活著的每一天都是贖罪的苦行。

但柯布還是一個(gè)父親，他還有對(duì)孩子的愛(ài)和責(zé)任，所以他不會(huì)選擇留下，不會(huì)再次逃入夢(mèng)境享受虛假的幸福。有一個(gè)細(xì)節(jié)我很在意，就是當(dāng)梅爾在第四層勸說(shuō)柯布留下時(shí)，叫兩個(gè)孩子轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，而柯布立馬用手擋住眼睛，滿臉痛苦地說(shuō)別這樣，我覺(jué)得他一定是在害怕，害怕一旦看到孩子的臉后就真的再也離不開了。事實(shí)也是這樣，結(jié)尾時(shí)他兩個(gè)可愛(ài)的孩子一轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，柯布便不管陀螺是否還在轉(zhuǎn)動(dòng)跑過(guò)去擁抱孩子。

我們?yōu)槭裁茨敲丛谝馐钦鎸?shí)還是虛假？想了很久之后我覺(jué)得其本質(zhì)還是在于我們害怕失去，害怕夢(mèng)境青青一碰便會(huì)破碎。如果是在虛幻的世界里無(wú)論有著什么樣的經(jīng)歷，無(wú)論愛(ài)得多么強(qiáng)烈，一切的幸福可能隨時(shí)會(huì)消失，再也無(wú)法回來(lái)。

我們懷著這樣的不安全感所以不停追問(wèn)現(xiàn)在的幸福是不是現(xiàn)實(shí)。還是覺(jué)得千年前莊周夢(mèng)蝶的結(jié)論解釋得最好：當(dāng)我是蝴蝶是我就享受蝴蝶的生活，當(dāng)我是人時(shí)就體會(huì)人生的意義。

盜夢(mèng)空間讀后感 篇6

對(duì)于電影而言，“一刀未剪”在另一種程度上也說(shuō)明了電影邏輯的嚴(yán)密性，會(huì)緊湊到讓人無(wú)法下手。就像《盜夢(mèng)空間》一樣，該片表面上是講述高科技犯罪，實(shí)際上卻是在宣揚(yáng)“回歸家庭”的重要性，充滿了救贖色彩。即便全片無(wú)暴力、無(wú)血腥、無(wú)色情，甚至連一個(gè)激情的吻都沒(méi)有（那還有什么好剪輯的呢？

）它仍然是一部非同一般的好電影。太好了，人們?cè)趦蓚€(gè)半小時(shí)內(nèi)找不到上廁所的最佳時(shí)間。由于影片節(jié)奏細(xì)致，銀幕感強(qiáng)，人們會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，唯恐任何不經(jīng)意的轉(zhuǎn)身，都會(huì)錯(cuò)過(guò)最精彩的部分。

二、結(jié)局，其實(shí)不重要

看《阿凡達(dá)》的人走出影院后，通常是一個(gè)狀態(tài)——“3d技術(shù)太神奇了！”而執(zhí)迷于《盜夢(mèng)空間》的人，則會(huì)在看的時(shí)候在死命地盯著屏幕，看完之后一部分人會(huì)瘋狂地糾結(jié)起電影結(jié)局究竟是不是個(gè)夢(mèng)？而另一部分人則會(huì)陷入冥想狀態(tài)，明明有著千言萬(wàn)語(yǔ)，卻相顧無(wú)言，最后只能留下“神作”兩個(gè)字。

《阿凡達(dá)》的成功在于，它用華麗的視效奇觀促進(jìn)了電影在技術(shù)方面的革新。《盜夢(mèng)空間》開放式的結(jié)局，固然耐人尋味，但它真正成功的地方，絕不是留下了一個(gè)可供思考的空間，一個(gè)可以制造續(xù)集的無(wú)限可能這么簡(jiǎn)單?！侗I夢(mèng)空間》依靠的是縝密的邏輯所搭建起來(lái)的完美結(jié)構(gòu)。

影片緊湊的節(jié)奏使這部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的影片幾乎沒(méi)有耗時(shí)的過(guò)渡。克里斯托弗·諾蘭在編寫電影劇本時(shí)，將所有可能會(huì)發(fā)生的定律全部變成了死規(guī)則，避免了形式上出現(xiàn)漏洞的可能；同時(shí)他還用了夢(mèng)境這個(gè)類似《黑客帝國(guó)》一樣的概念，將美式溫情最愛(ài)提倡的家庭精神烘托到了極致，使得原本看起來(lái)并不怎么奧妙的故事，突然間變得高深莫測(cè)起來(lái)。

此外，《盜夢(mèng)空間》還啟用了一票非常有實(shí)力的演員，給了人們一種視覺(jué)上的全新搭配。即便《泰坦尼克號(hào)》里的帥小子已成了眉頭緊皺的怪大叔，他的票房號(hào)召力依然強(qiáng)大，經(jīng)過(guò)《血鉆》《無(wú)間行者》《禁閉島》等電影的歷練后，萊昂納多現(xiàn)在就差一座小金人來(lái)加冕了。與萊昂納多頗有些夫妻相的法國(guó)影后級(jí)女演員瑪麗昂·歌利亞，早在2007年時(shí)就憑借《玫瑰人生》獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳女主角，此次她出演的角色性格狠戾，極具危險(xiǎn)性，相當(dāng)有看頭。

日本演技派明星渡邊謙飾演了觀光者齊藤，在劇中掉入了夢(mèng)的邊緣；西里安·墨菲飾演了目標(biāo)人物——冷靜而又脆弱的富二代。演員陣容中最令人驚訝的是兩位新一代演員，他們以獨(dú)立和小成本電影起家——夢(mèng)想家艾倫·佩奇（alan page）和前哨站約瑟夫·戈登·萊維特（joseph gordon levitt）。他們精湛的演技為整部電影增添了許多亮點(diǎn)。特別是約瑟夫·高登·萊維特在失重空間里優(yōu)雅地翻轉(zhuǎn)、打斗的場(chǎng)面，簡(jiǎn)直到了賞心悅目的地步。

對(duì)于劇中的萊昂納多來(lái)說(shuō)，無(wú)論是不是一個(gè)夢(mèng)，他都得到了自己想要的——在最關(guān)鍵的時(shí)刻，他選擇和日夜思考的孩子們?cè)谝黄?。而?duì)于那些去看戲的人來(lái)說(shuō)，只要這兩個(gè)半小時(shí)不被浪費(fèi)，電影就是成功的。

三、克里斯托弗·諾蘭的野心

克里斯托弗·諾蘭是個(gè)典型的英國(guó)人，他擁有超強(qiáng)的想象力，擅長(zhǎng)不走尋常路，喜好按照不同的時(shí)間順序來(lái)拍攝電影，影片《記憶碎片》就是他早期的經(jīng)典代表作。

2008年，他接手拍攝了《蝙蝠俠·黑暗騎士》，以全球票房超過(guò)十億美金的成績(jī)，成功挽救了日漸頹唐的《蝙蝠俠》系列。然而口碑和票房成績(jī)都極佳的《蝙蝠俠·黑暗騎士》，卻在爭(zhēng)奪小金人的征途上敗了北。

諾蘭的野心初嘗苦澀。

諾蘭的野心在《盜夢(mèng)空間》里得到了復(fù)蘇。為了實(shí)現(xiàn)十年前的那個(gè)夢(mèng)，他召集了《蝙蝠俠：黑暗騎士》的原班幕后團(tuán)隊(duì)，邀請(qǐng)了精通動(dòng)作片配樂(lè)的大師漢斯·基默操刀制作音樂(lè)，曾經(jīng)合作了很多次的瓦雷·費(fèi)斯特?fù)?dān)任攝影指導(dǎo)。

該片動(dòng)用制作經(jīng)費(fèi)近兩億美金，跑遍全球四處取景：翻轉(zhuǎn)的巴黎城區(qū)、洛杉磯街道上突然奔馳而出的火車，夢(mèng)境里的日本建筑，潛意識(shí)邊緣整齊劃一的大樓......投資方華納公司的高層們?cè)诳赐辍侗I夢(mèng)空間》的試映后，一度很憂慮，因?yàn)檫B他們也無(wú)法判斷《盜夢(mèng)空間》究竟是科幻、懸疑、劇情、動(dòng)作，還是愛(ài)情電影呢？

事實(shí)證明，走這條不同尋常路線的諾蘭又成功了?！侗I夢(mèng)空間》上映不到一個(gè)月就收獲了高達(dá)六億美金的全球票房。力壓詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》，成為近年來(lái)最值得一看的“神作大片”。

無(wú)數(shù)人預(yù)測(cè)它將成為明年奧斯卡的最大贏家。

盜夢(mèng)空間讀后感 篇7

在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因?yàn)閷?duì)于夢(mèng)想，我是如此強(qiáng)大，潛意識(shí)也是如此。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢(mèng)者，有十五年之久。

那時(shí)我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢(mèng)境，為所欲為。但我放棄了，因?yàn)樵趦蓚€(gè)夢(mèng)之后，我有意識(shí)地認(rèn)為它毫無(wú)意義。夢(mèng)境應(yīng)該通過(guò)無(wú)意識(shí)去解決無(wú)意識(shí)的問(wèn)題。

從《盜夢(mèng)空間》的角度來(lái)看，潛意識(shí)中的夢(mèng)更安全，因?yàn)橐磺卸继幱谧晕冶Ｗo(hù)的狀態(tài)。如果個(gè)人有意識(shí)，就會(huì)對(duì)整個(gè)夢(mèng)想過(guò)于偏執(zhí)，缺乏考慮，這是危險(xiǎn)的。

該片并不能算非常強(qiáng)大的科幻片，但是情節(jié)還算相對(duì)緊湊。而且，平板電腦有巨大的硬傷，一層失重，兩層失重，三四層不同步。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。

也許是我影評(píng)看的太少，還沒(méi)看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因?yàn)槲疫€不至于是找茬族，看電影而已。

經(jīng)常看完這類電影，我會(huì)顯得呆板，因?yàn)闈撘庾R(shí)影響了正常的思維。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識(shí)。但在物質(zhì)世界里，用潛意識(shí)代替有意識(shí)的行為仍然是危險(xiǎn)的。

因?yàn)檫@本身是兩個(gè)不同的世界。

我以前想教人們?nèi)绾慰焖偃胨?。我甚至可以在睡覺(jué)的時(shí)候開始做夢(mèng)。因?yàn)槲抑牢?分鐘可以做完一個(gè)夢(mèng)。但是這還并不算強(qiáng)大，我從5歲第一次意識(shí)到夢(mèng)境，在夢(mèng)里看到爺爺之后。

我認(rèn)為我沒(méi)做夢(mèng)的晚上不超過(guò)三個(gè)。小學(xué)的時(shí)候，我可以摘下眼鏡看東西。當(dāng)我上初中的時(shí)候，我可以從夢(mèng)中醒來(lái)，看到顏色，思考。高中的時(shí)候可以奔跑。

大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。我很快就睡著了，大部分時(shí)間都睡的死去活來(lái)。

最后，通過(guò)不同的人對(duì)電影的無(wú)意識(shí)反思。我觀察到了人對(duì)潛意識(shí)反應(yīng)的三個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)槭且粋€(gè)三口之家去看的?？戳酥?，有三種狀態(tài)：

我看書后不說(shuō)話，因?yàn)闈撘庾R(shí)一直在工作，影響正常思維。當(dāng)然，調(diào)動(dòng)潛意識(shí)作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無(wú)意識(shí)的說(shuō)非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。

我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是避開潛意識(shí)，而是表現(xiàn)出主叨一識(shí)，不斷地背誦一些瑣碎的事情；或者在潛意識(shí)轉(zhuǎn)化為意識(shí)后，它表現(xiàn)出強(qiáng)烈的表達(dá)行為，當(dāng)然，而表達(dá)又覆蓋了潛意識(shí)，內(nèi)容與潛意識(shí)無(wú)關(guān)。

我爸不行，沒(méi)心沒(méi)肺，不進(jìn)戲，看完最后的狀態(tài)。沒(méi)精打采，怨聲載道。他說(shuō)這部電影不好看。他有一半時(shí)間在睡覺(jué)。電影盜夢(mèng)空間觀后感【2】

電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過(guò)的電影，就像帝國(guó)雜志說(shuō)的，這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的**、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。

片中最喜歡的角色是f***er eames，他在生活中和夢(mèng)里都是f***er。

首先，在非洲，他在賭桌上輸了，但去窗口換了一堆籌碼。科布站起來(lái)說(shuō)：“你還是不會(huì)拼寫?！?。第一遍我沒(méi)看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫錯(cuò)誤，才得此結(jié)論。

然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)***性格。在第二層，老人不是埃姆斯，而是菲舍爾潛意識(shí)的投射。

但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為**留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>

inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙

第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)***bination，但其實(shí)是implant那個(gè)f***er設(shè)計(jì)的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這一層還發(fā)現(xiàn)費(fèi)舍爾受過(guò)反扒訓(xùn)練，所以它投**一支軍隊(duì)來(lái)保護(hù)他的潛意識(shí)免受盜竊。父親臨終遺言和6個(gè)數(shù)字要交，進(jìn)入下一關(guān)。

第二層科布通過(guò)提醒菲舍爾這是他的夢(mèng)想，他是他的投射物，從而獲得了他的信任，誤導(dǎo)了他的記憶，以保護(hù)潛意識(shí)不被偷走。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào)，同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對(duì)話，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內(nèi)心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。

第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe，所以警戒特別森嚴(yán)。safe里面是臨終的父親，說(shuō)的話是eames在第一層變成browning套出的。用***bination打開保險(xiǎn)箱，里面的風(fēng)車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。

第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說(shuō)他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea，inception順利完成。