如何寫出一份真實的作品名的觀后感呢？觀看之后總會回味優(yōu)秀作品中的情節(jié)。看過繪畫雕塑作品后所感所想即為觀后感，觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但是又不同于一般的議論文，這篇文章的主要議題是與“十二怒漢觀后感”緊密相關的，希望本文能夠為您的工作和生活帶來更多的自豪感！

寫一份真正的觀后感并不容易，需要我們深入觀察作品中的細節(jié)、把握其主題和情感，以及對觀察中的想法和感受的真實表達。只有真實的觀后感才能更好地傳達我們的思想和觀點。

優(yōu)秀作品往往能夠引起人們的共鳴，其中的情節(jié)令人難忘。當我們回憶起這些情節(jié)時，或許會有不同的感覺和思考。觀后感就是通過對這些感受和思考的總結和表達。

藝術作品除了電影、電視劇等媒介之外，還包括繪畫和雕塑等形式。觀賞繪畫雕塑作品后，我們也會有類似的觀后感。對于這些藝術作品，我們可以注意到畫面中的顏色、線條和造型，以及作品所傳達的主題和情感。觀后感的表達方式可以是文字、圖片、音樂等多樣的形式。

觀后感的寫作與一般的議論文有所不同。觀后感更加注重個人的感受和表達，更接近于文學作品的抒發(fā)。當我們寫觀后感時，可以先回顧作品中的情節(jié)，再將自己的感想和觀點與之聯系起來，盡量真實地表達出來。這樣的觀后感更能觸動讀者的心靈，打動他們的思緒。

在寫觀后感時，我們可以細致地回憶作品中的細節(jié)，再將這些細節(jié)和自己的感受結合起來，進行深入的思考。我們可以思考作品中所傳達的主題和情感，以及自己對此的理解和感受。同時，我們也可以參考其他人的觀點和解讀，有所啟發(fā)。

總之，寫一份真實的觀后感需要我們深入觀察作品、把握細節(jié)，以及真實地表達自己的感受和觀點。希望這篇文章能夠幫助您寫出更真實、更有價值的觀后感，為您的工作和生活帶來更多的自豪感！

十二怒漢觀后感【篇1】

昨天熬夜看完了《十二怒漢》，很有感觸。影片講述的是陪審團十二個男人對一個素昧平生的十八歲犯罪嫌疑人最終認定否有罪的>故事。影片設計的精巧讓人折服。

故事發(fā)生在法庭陪審團的討論室，故事時間超過一個小時。在一個暴風雨來臨前的傍晚，來自不同地方不同身份的十二個男人聚集在這里，由于異常悶熱，陪審團的十二個男人都打算盡快把案子了結，好去忙各自的事情。故事一開始，其他人都顯得很懶散，唯獨一個人站在窗邊陷入沉思，他是一位建筑師，盡管證據都證明那個嫌疑犯有罪，但是他認為一旦這十二個人一致認定有罪，那么這個十八歲的男孩就將被送上電椅，一個年輕而鮮活的生命就這樣消逝，畢竟這男孩才十八歲。

他認為，這里面肯定有不合理的地方。

為了更有效地完成鑒定任務，建議投票。如果有共識，大家都可以回家，但只要有一個人不同意，就必須認真討論和研究，直到達成最終共識。第一輪投票，只有一個人認為那個男孩是無罪的，而那個人就是那位建筑師，其他人都用自己的道理企圖說服建筑師，而富有>戲劇性的是，這個認為犯罪嫌疑人無罪的建筑師并沒有被其他人說服。他提出自己的問題，有些人認為他的問題是合理的。

經過他不斷的強調和論證，越來越多的人認同他的觀點，對所有的證據都提出了自己的質疑和看法。最終，這十二個人都達成一致的意見——指控不成立，這個十八歲的犯罪嫌疑人無罪，應當當庭釋放。

這部電影被視為經典有四個原因：

一、主題

影片表達的主題是對生命的尊重。這個被控告殺死他父親的十八歲男孩，出生貧民窟，性格粗暴，沒有文化，甚至連最基本的英語語法都不懂，可以算是社會的人渣。但即使是這樣的人，作為公民，也享有公平的權利。

《獨立宣言》中說：“人生而平等，生命是人最基本的權利。”這個犯罪嫌疑人有權得到一個公正的判決。

從陪審團的角度來看，要求他們決定一個陌生人的生死和決定自己的生死一樣謹慎。

二、表現手法

以小見大是影片最突出的表現手法。該片不僅展示了陪審團審案的過程，而且從不同的人對同一事件的不同態(tài)度和看法，反映了不同人物的人格特征、社會經驗和某些存在的社會問題。那個一開始就準備在討論結束后去看球賽的男子，最初人為男孩有罪，在情勢發(fā)生戲劇性的逆轉時，他由對反對者的憤怒轉變?yōu)橥犊糠磳Φ囊环?，他的解釋是“他有罪沒罪我不知道，我只是不想讓事情變得太麻煩！

”顯然是一個無所謂的態(tài)度。而一直堅持有罪的男子，在第一次談起他和兒子時，他看著自己和兒子的**說，為了讓兒子成為一個男人，他一直用嚴厲的方法催促兒子。而在兒子十六歲那年，兒子成為男子漢把拳頭揮向了他的下巴。

最終，只剩下他一個人堅持認為有罪的時候，他把皮夾摔在桌上，憤怒地把那張合影撕成碎片，趴在桌上失聲痛哭，最后說出：“無罪?！彼c兒子之間發(fā)生了什么，我們不得而知，但可以猜測到他和兒子的關系很僵，他之所以認定男孩有罪，一定意義上是把自己對兒子的恨轉嫁到這個男孩身上。

還有一個人，一開始就帶著偏見來看待這個犯罪嫌疑人，當他說像男孩這類人就是小混混的時候，大家都紛紛離席，不愿意聽他繼續(xù)講了，因為事先就有偏見是不可能形成公正的判決的。然而，這個人的觀點反應了一個社會問題：來自貧民窟的孩子，不管怎樣，都會被視為人渣，在大多數情況下都會受到歧視。

三、環(huán)境渲染

環(huán)境具有推動情節(jié)發(fā)展的作用。悶熱的天氣剛開始，12個人就處于焦躁不安的狀態(tài)，沒有心情坐下來冷靜地討論。而下雨之后，天氣變涼爽了，那個球賽也沒辦法舉行了，大家逐漸冷靜下來，而且越來越多的人加入認定無罪的行列，最后所有人都同意犯罪嫌疑人“無罪”.

討論結束后，我們走出法庭，雷雨停了，眼前是涼爽舒師的天氣，這也呼應了建筑師的心理狀態(tài)——從憂郁到最后的幸福微笑。

四、搖鏡頭

影片在拍攝手法上最大的特色在于搖鏡頭和長鏡頭的使用。從十二個男人逐個進入討論室以及會議之前的閑聊，都是一個鏡頭，沒有被切斷，畫面流暢銜接自然，顯示了高超的拍攝技術。

總之，這是一部難得的好電影。它解釋了如何對待他人，如何以一種獨特而沉默的方式尊重他人。當然，推理過程也相當精彩。不同的人的觀點既符合人物的身份，又表現人物的個性，使人物形象豐滿。

十二怒漢觀后感（二）

今天看了一部很棒的**，以至于現在還興致勃勃，激動地不能入眠。在沒有查看任何本片評論及背景的情況下寫下自己的一些感受，因為怕被左右掉一些直觀的印象，先入為主總是讓我們失去很多珍貴的感覺。

片名如題目《十二怒漢》。這是一個由12人組成的陪審團對一個疑似兒子父親的裁決。一九五幾年的**，黑白，場景簡單，簡單到只有一個房間，其實當一部電影只有一個這樣的場景時，你就可以感覺到導演的自信。

近100分鐘吧（確切時間不定，因為此刻的激動，也沒有再回頭看一遍，只是粗略估計），12個男人都在這個空間中，甚至一開始你都會覺得擁擠，每個人都在做各自的事，有些眼花繚亂。人物（除了兩個人最后交換姓名）甚至都沒有名字，他們來自社會的不同階層，從事各種職業(yè)（建筑師、推銷員……），不同的社會背景，生長環(huán)境等等諸多不同點的人，他們聚集在這個房間，裁決一個18歲的少年是否該被送上電椅（不是很清楚美國的法律，應該是死刑的裁決吧）。最初的設定中非常重要的一個因素是“今天是今年最熱的一天”.

炎熱，讓人感覺煩躁不安，而他們所處的空間是一個會議室，唯一的風扇壞了，房間被鎖上，以留給這12個陪審人員充分不受干擾的空間。在進入這個空間以前，庭審告一段落，法官的話也非常重要，雖然這位法官顯得很不耐煩這樣“顯而易見”的案件。但他還是提出了兩個結果，一個是男孩的背叛和年輕生命的種結；另一個是男孩的無罪釋放，但如果有錯誤的判斷，那就是釋放一個未來可能對社會有潛在危害的殺人犯。

這樣兩個結果，如果交給我們，當所有證據都將矛頭指向男孩時，我們會如何做判斷？

英雄，他從一開始就與眾不同。當其他人走進會議室為炎熱的天氣而煩惱時，他站在窗前看外面的風景。他應該在想。而接下來，眾人便開始展開了精彩的故事。男主角認為男童的罪證有問題，而其他11人，從一開始的一致反對，到一步步被說服，甚至互相勸說，最后到12人的團結，確定無罪。

這不是反對少數服從多數的故事，而是從少數人的思想出發(fā)。煩躁的天氣讓其他11個人作出的判斷更多的帶有早些結束的念頭，更不遑其中還有急著去看球賽的興奮的棒球迷等等不負責的人。但，爭論既然開始，當然要有一個結束。

其中，精彩的推理，主人公的冷靜與堅持，以及每個人的直接互動都非常精彩，所以我們不會一一詳述。

而我最欣賞的是男主角的一個概念，“我們應該有合理的懷疑”.沒有人看到事發(fā)的真正經過，也沒有充分的證據證明這個男孩可能是無罪的，甚至一切為男孩辯駁的理由都不能完全的、毫無疑義的肯定。但，有一件事是最重要的，我們不能一開始就判定一個人有罪，不論這個人之前做過什么，出自怎樣的社會背景，這些都不能成為一個人必然成為罪犯的理由。

沒有什么是必然的。

我不是學法律的，但是我知道法律上有一個概念——疑罪從無。以前并不能十分的贊同，但看過這部**后，對這個概念卻有很強烈的認識。當一個人可能犯了罪，但是沒有明確的證據指證時，判定他是無罪的。

我想，這是我們之所以稱自己為高級動物的理由?？赡苓@句話說得大了，但我直觀的感受就是如此。我們是人，在我們無法確認時寧愿給予信任，寧可把它想得美好些，這是我們應該為人有的認知。

試想，如果我們堅持人性本惡，那么我們認知世界的角度將會怎樣？這個世界將會被蒙上一層怎樣的顏色？即使我們嘴上總是對現世充滿抱怨，但試問問你骨子里那流動的鮮血，你不希望這個世界美好些？

你不希望好人多一些？我們都明白答案，而這可能就是那個“善”字。我不是喜歡套用“愛”、“善”這些詞匯的人，甚至我都會盡量避免使用這些詞匯，因為害怕一不小心就說大說多了一些東西。

但這一刻我想就是這樣的，正因為我們心中有那個字所以我們定下這樣的法律，為每一條生命負責。這樣的法律證明我們是一個人，活生生。

這是一部好電影，有太多可說的，節(jié)奏的掌控，矛盾的處理，人物的塑造……很多很多，但我最想說的是我感觸最深的這些。在這個浮躁的年代，能看到這樣一部老電影，是我們的運氣。嘆服于導演與編劇的才華，感謝他們在那樣的年代為我們保留一些值得我們深思的東西。

人之所以為人的理由便是思考吧，思考著的我們才有繼續(xù)走下去的>勇氣。

將這部電影推薦給大家，希望將這樣的珍貴分享給每一個人。

拷問人性——《十二怒漢》觀后感（三）

世上有兩樣東西使我敬畏，那就是頭頂的星空和心中的道義。

——康德

從歷史上看，苦難的俄羅斯有著多姿多彩的個性，人道起來像個圣人，霸道起來像個瘋子，浪漫起來像個詩人；時而像個美麗的姑娘，時而像個醉酒的漢子，時而又是個仰望蒼穹的哲學家。但眾口一詞的是，俄羅斯的藝術有著偉大的傳統，從古典**、文學、戲劇、詩歌、舞蹈到電影，都達到過必須仰視的高度。

前蘇聯解體后，俄羅斯人隨著社會價值觀的改變，面臨前途的迷惘與彷徨，以及對好萊塢大片的盲從，電影業(yè)出現了短暫的停滯。然而，毋庸置疑，《十二怒漢》是一部不容錯過的佳片，影片向世人生動展示了面臨****的俄羅斯現實之創(chuàng)痛，以及人性與社會沖突引發(fā)的諸多思考。

尼基塔·米哈爾科夫導演的《十二怒漢》，借用了1957年美國經典影片《十二怒漢》的框架結構，他將故事的背景置于俄羅斯與車臣深遠而不可調和的****大環(huán)境中，把一個有關司法體系、法律制度、人性對于公正與真理不懈追求與堅持的故事演繹得更加深邃。

影片從一個男孩在車臣戰(zhàn)火的回憶中開場，全片結構緊湊，主題嚴謹。12個來自不同職業(yè)和不同社會地位的陪審團成員聚集在一起，商議車臣少年對其繼父的一級**指控。其中一位陪審員力排眾議，他要求其他人至少再討論一下這個案子，但這個要求卻激怒了其他陪審員。

在他們看來，當調查員和公訴人已經控訴這個被告“有罪”之時，他的罪行就已經先行論定。隨著一個個人物的內心自我掙扎而改變觀點，人性的張力開始涌現。最終持反對意見的那個人說服了其他十一個人，以一己之力扭轉了整個方向，從而使正義得以伸張。

憑借人性的良知，少數戰(zhàn)勝了多數。

在現代法治社會里，一個常識是，正義不僅應得到伸張，而且公道要以人們看得見的方式加以實現，這就是所謂的程序。然而，為何人民都感覺到了真相，往往偏偏主審**官充耳不聞？人性的良知與道義，才是避免每一個置于法律弱勢地位的人被不公正對待的最后的安全閥。

十二怒漢觀后感【篇2】

導語：這只是一部黑白電影，電影里98%的場景就是那間會議室，沒有華麗輝煌的場面，沒有美麗動人的景觀，沒有年輕帥氣的偶像，甚至沒有一句多余的廢話，只有12個穿著西裝襯衫、汗流浹背的男人。以下是xx編撰的《十二怒漢印象》選集。請閱讀以供參考。

十二怒漢觀后感精選打開電影《十二怒漢》，這一次我的心很靜。這是一部黑白電影。場面很簡單。在會議室里，有一個長方形的會議桌，一個不能打開的風扇，十二個人和一個看門人。門是鎖著的。天氣悶熱。窗外烏云密布。暴風雨來了。

十二個男人，從事不同的職業(yè)，有著不同的經歷，帶著不同的性格，懷著不同的理念，素不相識，從未謀面，在一個陰沉的下午，聚在一間屋子里，在法律面前決定著一個18歲男孩的生與死。在他們十一個人心中，這十一件非常簡單的事情。證據是偽造的。只要達成協議，這個男孩就有罪。然而，8號法官舉起了對手的手。你認為那男孩是無辜的嗎？

他說不知道。這男孩有罪?他說不知道。

但是，他說，至少我們不能讓一個人這么容易死去，因為這是一種生活。我們不想證明孩子沒有殺人，我們只是不能證明孩子殺人。we need talk 。所以一件本該在5分鐘內解決的事情，花了將近2個小時才完成。

但這兩個小時我們看到了什么？我們能感覺到什么？我們應該反思什么？

答案是不同的，但有一件事是一樣的：震驚，良心的震驚。

而我看過之后，感慨多多。首先我體會到了什么叫做“劇情片”，這只是一部黑白電影，電影里98%的場景就是那間會議室，沒有華麗輝煌的場面，沒有美麗動人的景觀，沒有年輕帥氣的偶像，甚至沒有一句多余的廢話，只有12個穿著西裝襯衫、汗流浹背的男人，當一部杰出的電影只有這些的時候，那么剩下的就是精湛的演技和深刻的臺詞了。不受外界因素的干擾。推動情節(jié)發(fā)展的是人物性格、經歷和觀念的沖突與矛盾。

然而這么一部低投資的電影，卻不會讓你感到乏味，其中的一記眼神，一種神態(tài)，一個動作，一番姿勢，一句話語，將12個人的性格、觀點展現得淋漓盡致，讓人不自覺地融入其中，欲罷不能，既希望盡快看到結局，又想慢慢觀賞、細細品味。

其次我感受到了美國的明主，每個人都充分享有發(fā)言的權利，而且捍衛(wèi)自己的這種權利，這完完全全讓我體會了盧梭那句“我不贊同你的觀點，但我誓死捍衛(wèi)你說話的權利”。另外這12個人每個人都是都是獨立的，獨特的，我說的這點是因為他們這所謂的會議不像我們平時所看到的在桌邊正襟危坐，拘謹畏縮，他們在這里享有自由，沒有呆板的規(guī)矩約束，

十二怒漢觀后感精選這是1957年的電影，我看了突然很自卑。

我一直認為西方提倡的所謂民主應該是用于全世界。既然它是一個先進的系統，我們沒有理由不引進它。但現在，我覺得這個先進的制度可能不太符合我們的國情！

我們姑且把民主膚淺的叫做人民當家做主吧，什么叫人民當家做主?就是人民要自己決定自己過怎樣的日子，可是這在我們這塊土地，這基本是不可能的任務。說的不好聽，國人越多越沒主見，如何為未來決策?

如何為未來負責?中國人的標簽是什么?中庸;忍耐;明哲保身;槍打出頭鳥;木秀于林，風必摧之;此之種種，且不要說《十二怒漢》里一對十一的翻盤，就不要翻盤那么高難度了，我們一小部分只需要堅持自己的原則或底線，60年代的那10年就不可能發(fā)生太多事。

我一直認為，由于互聯網的出現，中國人民的智慧得到了極大的拓展，民主進程應該是一天走千里。但現在，只有智慧有什么意義呢？沒有立場，沒有信仰，這種智慧只能是生活在狗窩里的小智慧。而現實中，老祖宗給我們留下的除了四大發(fā)明，更多的就是為人之道，帝王之術這些如何在人群中左右逢源的存活之道，說白了就是如何活下來，現在看來，這真的十分原始，我們認識人性完全是圍繞著“自己”這一中心。

當然，到現在為止，我認為，在官場上，的確是沒人玩得過國人的，君不見國人群體中智商最高的基本都扎堆在公務員隊伍里。我們許多人鄙視公仆，卻暗地里想加入他們。我們只是沒信仰而已。

用我現在的通用經驗來說，十二怒漢里的挑頭質疑者，就是一sb。沒有得到任何好處，卻要無端的得罪那么多人，浪費那么多時間和精力，聽電影里說的，陪審團成員一天三美元，實際上只需要大家一致投票通過，拿錢走人不就完了?演戲也不用做足全套吧。

固然，作為電影，我覺得還是有些美化了當事人了?，F在很多人，辛辛苦苦發(fā)一帖子才5毛，**是低了點，的確沒必要過于較真，否則一天都很難拿到三美元，你說咬誰我就沖就是了，要再考慮什么人性，信仰，一天估計也賺不了幾個五毛的，這個我倒是覺得可以理解。

關于電影本身，個人也不想說太多，也許還有很多我沒看明白的呢，但也不準備再去了解，這年頭，太明白了反而會更累，也危險。

十二怒漢觀后感精選蘇格拉底以死證明，“多數人民主”也可能是“多數人**”，尤其面對一個似乎證據確鑿的殺人案和十二個例行公事的陪審員時，就如同企業(yè)里準備不足、例行公事的決策會議，很容易變成領導或是“權威”的一言堂。

除非碰到一個清醒執(zhí)著的反對者，而且，還要有理有據有技巧，才能戰(zhàn)勝十一對一的強大群體壓力，《十二怒漢》就為我們展示了這樣一個人和質疑與引導技巧。

太極之剛柔并濟：

說服十一個陪審員，8號(在一群沒有姓名的男人中間，只能如此稱呼)運用了不同的策略，你柔我剛，你剛我柔，借力打力。對沉默寡言認真思考的或是表面邏輯清楚，實際并沒有認真思考的，充分抓住思考成熟的邏輯論述，一句不讓，直接說服，或是利用機會凸顯自己的邏輯正確，爭取信任，比如，面對12號，一直追問到他說出“沒有人可以確認那一點(指證人不會犯錯)，我們又不是在做科學論證”;對被情緒控制的，制造沉默，避其鋒芒，利用群體壓力，凸現其無理性，比如很多時候對3號和10號的態(tài)度;對其相互之間意見的不一致，充分放大和利用，引起內部爭議，靜觀其變而得到更多有利于自己的論據和支持者，分化論敵，比如當出身于貧民窟的5號與其他人關于出身問題發(fā)生爭執(zhí)時，還有很多情況下，都是任憑大家互相討論，而沒有急于發(fā)表自己的看法，雖然有時候他其實已經有成熟的意見(這點堪為部分企業(yè)一把手的楷模)。

當然，有的情況下也要以剛對剛，但要擊其關節(jié)，令其避無可避、轉無可轉。手中有駁倒對方邏輯基礎或者基礎證據的殺手锏時，有目的的把對手逼到最后一步，再準確出擊，從根本上擊倒對手的邏輯信心，面對3號提出的兇器證據，8號就拿出了最有信心和最出其不意的論據，一把和兇器完全相同的摺刀，而且是把大家的指證從泛泛的“出身”、“前科”逼到兇器上才拿出來。

兵法之知己知彼：

十一個反對者，組成一個反對群體，實際上分成兩部分，核心反對人員和助力人員，而體現在個體身上，群體的作用則體現為兩種社會助長作用和社會抑制作用，前者指在群體活動中，個體的活動效率因為群體中其他成員的影響而出現提高的現象，后者相反，個體活動的效率因為群體中其他成員的影響而受到減弱。說通俗一點，就是有的人見到人多就激動，有的人見到人多就發(fā)蔫。要分化、瓦解、說服這一群體，就要充分利用論據，揭露和理解對立群體的構成結構和成員特征，以及語言、情感、邏輯的有針對性的結合。

在面對助力人員時，社會助長型性格的，可以激發(fā)其英雄式的責任感，比如當6號很認真的詢問9號老人意見時，就促發(fā)其充分發(fā)表了獨特的意見;社會抑制型性格的，可以減輕其身上的責任壓力，給以重視，通過贊揚和提供容易發(fā)揮專長的表現機會來提高自信和參與熱情，比如對戴眼鏡的2號和出身在貧民窟的5號，在討論電車通過時間時，8號專門詢問他們的意見，給注意語法的11號創(chuàng)造投無罪票和充分得到重視并發(fā)表意見的機會。還有一種群體懶惰者，只想隨大流的人，對他們則要給予并利用壓力，兩種壓力負責和思考的壓力，急于結束的壓力，在討論刀子刺入部位的時候，8號就專門向12號和7號提問，直接導致7號輕易的改投“無罪”票。

對核心反對人員，社會助長型性格的，可以離開、擱置他，降低激情和動力，避免可能造成的盲目偏執(zhí)，比如，在討論孩子為什么回去取刀時，10號非常激動的四處指責，8號并沒有與其爭論，而是提出再投票一次的建議，緩解其偏執(zhí)的情緒;社會抑制型性格的，可以通過關注、理解以及主動的了解來拉近心理距離或是進行說服，這使得很多認真思考、意見堅定的反方在同意“無罪”之后成為“無罪”方很重要的力量，提出很多新的質疑。

同時善用群體壓力，當自己處于弱勢時，回避群體壓力，比如第二次采用秘密書面投票，就避免贊同者因為迫于群體壓力而不敢贊成無罪，而且借機憑借“善解人意”贏得了更多支持。（群學網 wWW.qX54.cOm）

當己方占據優(yōu)勢時，可以充分發(fā)揮群體壓力的作用：強調優(yōu)勢地位事實，并且可以利用沉默強化壓力，寂靜(寂寞)狀態(tài)下，往往情感壓力更大。在最后只有三票有罪時，面對情緒激動10號，大家都置之不理，反而使得這個社會助長型性格的老人變得懦弱無力。

情感之三十六計：

遠交近攻

尊重人的感情和情緒，利用一切細節(jié)感染他人，關心、安撫是最佳的突破心理隔膜的機會，對不同的人和不同的觀點，尋求一部分共性的內容或看待角度，縮小差距，建立信任，尋求支持者，既是對爭論對手的分化瓦解，也是對本方人員的支持鼓勵。重視1號作為主持人盡職盡責的特點，充分尊重他的組織權，并且在關窗戶的時候認真聽這個橄欖球教練講故事;重視2號希望做一點事情的想法，當2號善解人意的為9號老人解圍，詢問誰要喉糖時，8號立即表示了支持，并且模擬開門場景時請他記錄時間;重視7號對球賽時間的要求，并沒有說他的要求無理;對很多人的部分質疑，都及時的給予支持。很多這種細節(jié)上的行為，反而更突出其他受情緒控制或者簡單認為有罪的陪審員的無理。

暗渡陳倉

敵對方試圖拉近距離的時候，可以接受其建立關系的努力，這種影響其實是雙向的，在其主觀接近的同時，不知不覺也會收到己方的影響，可以避免克服敵意單向接近，最終哪一方能影響和改變另外一方，取決于信念、理念、邏輯和策略。比如在衛(wèi)生間里對6號和7號的態(tài)度。

欲擒故縱

說話要抓住要點和關鍵環(huán)境，不必爭的不用爭，聽或者讓其情緒激動，多說多暴露可能更有利于尋找問題點。

“我們可以花一小時來討論，球賽八點才開始”;“他過了悲慘的十八年，我覺得我們應該給他一個機會”;“我想要提出一些問題，或許他們毫無意義”……在面對大家反對的弱勢情況下，8號說話不多，而且總是保持一種收斂的情緒，沒有走動，沒有慷慨激昂，而且對一些容易激動的人，更多是引導和避讓，并不針鋒相對。

前期對3號的態(tài)度則通常是針鋒相對，激怒他，制造他與其他陪審員的矛盾，積累其情緒沖動和其他陪審員對他的斥力與群體壓力，而且，3號在激動情緒下說出的話和做的事，事實上也多次為他提供了證據，拿錯了折刀(不是案件的兇器，而是8號買到的一模一樣的刀)，“他(作證人的老人)怎么能肯定他看到的都是真的”，“我要殺了他”……

反客為主：

當最后只剩下3號堅持有罪的時候，8號開始反過來挨個的詢問反對方，并且最后站立著凝視和質疑3號，給予其最大的群體壓力和情感壓力，“我們想聽聽你的說法”。而3號作為面臨情感壓力者，往往會用行動掩飾自己的脆弱和痛苦，可能會暴露出真正的痛苦或意見**，以及背后的一切真相。正是這種反客為主的壓力，大家的凝視和無語，促使3號暴露了情感原因的偏執(zhí)，當情緒宣泄一空后，只能承認“無罪”。

看完全片，**微觀組織行為學和溝通技巧的同時，不妨也宏觀上反思一下我們的企業(yè)，是不是在減少倉促決策的同時，能夠培養(yǎng)幾個這種了解企業(yè)戰(zhàn)略、積極思考、堅持質疑的不同聲音，而不是象征性的請示各位領導，最后無所適從。記得，不要讓我們的員工在會議室里沉默的仰視領導，離去時低頭默默無語，走進企業(yè)時仰視領軍者個人魅力，離開時看輕企業(yè)的整體決策能力，就象整個影片為我們展示的，開篇時仰視著法院莊嚴肅穆的大門，結尾只有從內部俯視的臺階和匆匆離去、稀疏的人影……

十二怒漢觀后感【篇3】

從電影《十二怒漢》看群體規(guī)范與意識的形成

看完十二怒漢之后，我主要想談一下關于整個案情、關于證據和陪審團的一些感想。首先，就整個案件而言，是關于一個18歲的男孩。準確地說，應該是一個不太聽話、經常挨打的男孩對父親自殺。看完這部電影后，我個人的看法是這個男孩是無辜的，至少是無罪的。

因為結合所有陪審員和我自己的觀點，我覺得所有的證據都是有問題的，我不能肯定這個男孩有罪。

關于證據，主要有以下三個方面的感想：第一，眾所周知，證據在訴訟中具有舉足輕重的位置，要想證明一個人有罪，主要是論證證明其有罪的證據是真實的，證明其無罪的證據是不真實的，反之亦然。在這個案件中，證明男孩殺死父親的證據可以分為三點，一是對面女人看到了**案發(fā)生的情形；二是附近的老人聽到男孩和父親爭吵，還說“我要殺死你”，之后就聽到有人摔倒的聲音，再之后就看到男孩從房間跑出來；三是，在案件發(fā)生之前，男孩在社區(qū)的商店買了一把比較奇特的折疊刀，老板說店里就只有這一把了，并且這把刀跟殺死父親的兇器是一樣的。

這男孩無罪的唯一證據是他自己說他在案發(fā)時正在電影院看電影。

其實如果仔細看這些證人證詞就可以發(fā)現其中漏洞很多，首先，對于那個女人的證詞，影片也提到，通過她鼻梁上的印子和在法庭上經常按摩鼻子的動作可以合理推出她在平時是戴眼鏡的，可以說是視力不好。據她供述，案發(fā)當晚，她正在床上睡覺。也可以合理推斷，當時她沒有戴眼鏡，所以這男孩不太可能殺了她父親。其次，關于那個老人的證詞，他的腿是跛的，而他卻說從聽到有人摔倒的聲音后，他用了15秒的時間走到門口，他很確切的說是15秒，先不說老人的腿是不是允許他在那么短的時間走到門口，在當時那種情況下，如果不是刻意的計時，他為什么那么肯定的說是15秒呢？

這就說明他的證詞有問題。最后，對于折疊刀，一名陪審員拿出了一把類似兇器的折疊刀，這說明兇器不一定是男孩的。男孩說他買的刀是從口袋的洞里掉下來的，這也是可能的。

除了男孩自己的陳述外，很多人質疑，因為男孩說他當時正在電影院看電影，但他無法回答電影的名字和演員的名字。但結合當時的情況，男孩在去電影院前被父親毆打，然后回家接受**訊問。當時，他父親的尸體在客廳。在如此巨大的心理壓力下，他很有可能回答不了這些問題。因此，綜合這些證據和推論，不能得出男孩有罪的結論。

第二，在審察證據的時候，我們可以結合幾個證據。像老人的證詞，如果我們排除前面提到得，可以說是比較可信的。但結合女子的證言，她說，案發(fā)時電車經過，她從電車后面看到了兩節(jié)車廂。這意味著案發(fā)時有一輛電車經過。

碰巧老人家在汽車跑道附近，噪音很大。他聽不到那男孩的聲音。如果幾個證據中有疑問，這些疑問的結合可能會導致一些不同的結論。就像影片中，女人說她看到男孩殺人之后就開始尖叫，在這種情況下就不能解釋為什么男孩在聽到有人發(fā)現他殺人之后，又回到了案發(fā)現場，綜合這些因素，就可以合理的推斷當時男孩可能并不在案發(fā)現場。

當看完《十二怒漢》，我不禁的將它與社會學的群體規(guī)范和意識形成聯系在一起。良好社會意識的形成，將極大地促進社會向積極方面發(fā)展和進步。

不管做什么，

責任感對于一個人來說都是非常重要的。

只有懷著一顆責任心

去做事，才能重視工作的重要性，也只有這樣我們才能將工作做得更加出色。在生活和學習中，個人偏見常常掩蓋著我們尋找真理的眼睛。人們通常固守個人偏見，不能認事事物的真相。所以，我們應該撇開個人偏見，

從事情的

實事出發(fā)，

多站在他人的角度思考和分析問題。

這將使我們在工作和學***走

許多彎路。

樹立責任感，拋開個人偏見，不是陪審員應該具備的唯一素質，

而且在我們

的學***活中，

也應該認識到這兩項原則的重要性，

它們會使我們離成功更加接近。

十二怒漢觀后感【篇4】

對于1980年前的長片電影看得很少，貌似就看過不到20部，時光網上有個叫缺德的小子好像很崇拜這電影，而且電影時光網上的評分也是奇高，于是今天在網上找來《十二怒漢》，這電影是我看的電影中第一部讓我不斷暫停，回放。因為有的詞匯實在是太難，而且一旦錯過一句臺詞甚至一個詞，就會對理解接下來的情景造成影響。雖然看這部電影的過程比較艱難，但是這些都無法掩蓋一部好電影的光環(huán)。感覺《十二怒漢》是那種少有的一氣呵成沒有多余的情節(jié)的電影。這部電影對我的震撼程度并不亞于諸多經典的懸疑電影。

《十二怒漢》簡述的就是十二位陪審員在討論一個小孩是否犯有殺人罪。雖然我沒在美國或中國當過陪審團。但是經過電影的介紹，明白了陪審團是隨意選出于被告或原告無任何關系的陌生人(具體我也不太清楚)。記得老師說過美國法律規(guī)定沒法證明一個人有罪那他就是無罪的，所以只要律師或者陪審團能找出證據中存在的疑點那么就沒法證明一個人有罪。這就是為什么能出現1994年美式橄欖球運動員辛普森殺妻被判無罪，也是為什么有人會花大筆的金幣去請一個律師。好像扯遠了。。。。

Back on track，如果我是一個案件的陪審員，我能想Davis一樣做出冷靜合理的判斷么，我或許和其他的十一個人一樣憑著自己的直覺，或許只想早點離開而做出有罪的判斷。電影中陪審團的一名成員因為自己的洋基隊比賽的將被告的小孩的生命當成了兒戲，當大多數人認為有罪時，他就認為有罪，當大多數人認為無罪(事實上應該是并不有罪，因為電影里一直在說的是not guilty，而不是innocent)，他就認為無罪，他并沒有自己做出判斷，他關心的只是他自己是否能準時的看比賽。他就是自私的化身。。

電影中那個兩年沒見過兒子的父親，一直認定小男孩有罪，并且對人不尊重，即便在眾人都認為小男孩無罪時，他還是固執(zhí)的堅持自己的觀點。堅持是好的，愛因斯坦，達爾文都在大家都反對時堅持，但是他卻是為了向自己的兒子復仇。因為他的兒子不聯系他了，他就認為新的一代不行了，他的目的只是想把小男孩送上電椅。最后他將兒子的照片撕碎后，意識到無論如何他都是愛他兒子的，于是也就改變了自己的決定。

廣告商和二號陪審員一樣，感覺誰說的比較合理，就相信誰，他們并不去想這些證據是否合理，他們只是像墻頭草一樣追隨那種說的有道理的人，但廣告商更像墻頭草，他是改變最多的人，一共改變了四次。二號陪審員跟像是一個相對老實的fellow。感覺他們并不是十分在意小男孩的死活，但是他們有做出比要看球賽的人reasonable?？傊@兩個人比較像和事老，不想引起爭端。

貧民窟長大的`那個，六號陪審員，和主持的一號陪審員雖然并沒有多少建議，但可以看出他們很文明，對人相對尊重。當別人刺激他們時，他們也并沒有過激表現。當人對老人不尊重時六號挺身而出，告訴別人要對老人尊重。他們也算是good fellows了。

那個以小男孩出生在貧民窟就斷言小男孩是殺手，并沒有冷靜的思考問題，爾只是主觀的認為小男孩是殺手。我們有時就像他一樣，只憑自己的主觀印象來判斷對方的對錯，并且試圖說服被人也去相信自己的主觀意向，這正是我們大多數人在真實生活中的寫照，不依靠依據來判斷問題。

十一號陪審員和股票投資人就要比以上的陪審員更客觀的分析問題，十一號先提出了對證據的疑問，證明了證據中的疑點，傾向了小男孩無罪。又對為著急看棒球比賽的陪審員改變意見提出了強烈的質疑。股票投資人一直都是十分的冷靜，并且緊咬著最重要的證據，對于小幾率事件則是不敢過于的相信，這和他的工作有一定的關系，很少有股票投資人會投資較少概率的事情。但當老人指出了最大的疑點，并且疑點存在很大的可能性時，股票投資商終于改變了自己的觀點。社會中正是需要這樣人，能認錯，不在小概率時間上賭一把，自己思考發(fā)現疑點做出冷靜的判讀，不固執(zhí)。這樣的人才能在社會上立足。

該說說老人的問題了，老人觀察的很細心，比如眼睛的問題，目擊者為了自己榮譽可能說謊。老人希望大家多說些自己的意見再來決定。老人很客觀，很冷靜，同樣也很細心。

Eventually，Davis，是他開始的這場爭論，他認為不討論就認定小孩有罪是不合理的，而且他說出了律師為了利益而部位小男孩辯護，他在做出判斷之前都要用自己的實驗來驗證，他是出于對小孩的同情還是做事就要嚴謹，多想一種可能，我們不得而知，但是他這么做冒了很大的風險，一旦真的是小男孩殺的人，那就是他放走殺人犯的。但這一切在電影中并不重要，沒有人知道到底是誰犯的罪，我們只知道Davis用自己嚴謹，客觀的判斷找出了一個個的疑點，他證明了小男孩是not guilty的，他可能是英雄，也可能會是罪人。

最終十二位陪審員一致通過了not guilty。柏拉圖說過真理掌握在少數人手中，一旦真理真的在少數人手中。全票通過給了有真理的少數人機會，讓他們去勸說別人。法律規(guī)定必須是全票通過而非大多數在一點程度上保證了判斷的準確性。同樣有可能少數人蠱惑民心。少數人在本片是一個什么角色不得而知。畢竟這是一部劇情片，而不是一部懸疑片。

十二怒漢觀后感【篇5】

電影《十二怒漢》以一位戰(zhàn)爭中被俄羅斯軍官收養(yǎng)的孤兒殺死收養(yǎng)他的養(yǎng)父的案件展開本身就在俄羅斯具有高度的敏感性，雖然電影畫面戰(zhàn)爭場面不多，但是無疑整部電影的大背景是戰(zhàn)爭，電影《十二怒漢》觀后感[專題]。當你了解這樣的背景時，電影中許多晦澀難懂的畫面和對話都有著特殊的意義。下面是電影《十二怒漢》觀后感，歡迎閱讀。

電影《十二怒漢》觀后感十二個普普通通的人，他們以前素不相識，以后可能也沒有什么打交道的機會。為了一樁殺人案件，他們坐在了一起。

就是這十二個人，被這個司法制度挑選了出來，組成了一個名叫“陪審團”的神圣組織，要開始決定另外一個人的命運，決定他是有罪還是無罪，是活著還是死亡。他們本來不懂法律，似乎也沒必要懂得法律，因為他們不過是在法律強加的義務之下而被迫來到法庭的。他們來自不同的家庭和生活背景，從事不同的職業(yè)，有自己比較關心的興趣，有不同的生活經歷，有自己的喜好和個性。

經過六天冗長的聽證會，法官終于給了陪審團一個裁決。被告是一名18歲的男子，被控半夜殺害父親。法庭上提供的證據也極具說服力：

居住在對面的婦女透過臥室及飛駛的火車窗戶，看到被告舉刀殺人;樓下的老人聽到被告高喊“我要殺了你”及身體倒地聲音，并發(fā)現被告跑下樓梯;刺進父親胸膛的刀子和被告曾經購買的彈簧刀一模一樣。被告聲稱，他關于在午夜11點到凌晨3點之間看電影的證詞極不可信，因為他甚至不能說出他剛看的電影的名字。

對于這個鐵證如山的案件，裁決有罪應該是板上釘釘。根據法律，只要他們一致投有罪票，他們就可以完成任務。驅使他們盡快作出裁決的更重要的理由是：

這些陪審員實在已受夠這拖沓的審判了;他們被鎖在這間悶熱的小屋里，汗流浹背，焦躁不安;有人還惦記著自己的生意或下午的球賽?？傊?，這些更重要的理由歸結到一點就是，這時的他們還沒有真正進入“陪審員”的角色，所謂以公正法律的名義、所謂根據證據，不過是他們只想例行公事，然后趕快回家的托辭。

他們的確不知如何進入自己的角色：電影開初給我們展現的是一幅散亂嘈雜的會議室場景，上洗手間的、抽煙的、閑聊的、坐在桌上的、看財經版報紙的、感冒擤鼻涕的、看著窗外風景的、羨慕對面富人大廈的;對此無比厭倦的、因第一次參加陪審而感到莫名其妙激動的。它給人的印象是，法律判斷不是一件嚴肅的事情。

但程序畢竟是要走的。于是，他們按照標語就座，開始舉手表決：11票有罪，1票無罪，一人不同意結果，這意味著必須討論結果，必須給出懷疑無罪的理由。

當然，其他人不愿意，爭論越來越激烈，人們越來越憤怒。亨利方達主演的這個持反對意見的陪審員，拋出了自己的疑惑。隨著辯論深入，控方證據的混亂和矛盾之處不斷揭示出來，比如同樣的刀子不止一把;樓下老人不可能在列車噪音中聽到被告喊叫;老弱殘疾的他也不可能在15秒內趕到門口看到被告逃走;聲稱看見殺人的婦女鼻子兩邊有凹痕，證明她長期戴眼鏡，而晚上她不可能戴著眼鏡睡覺，所以她在床上看到殺人的證詞不可靠;甚至 “我要殺了你”這話也并不意味著被告真的殺了人，因為這也許只是一句氣話，況且在辯論中，也有陪審員氣急敗壞地說過這句話;被告記不住看過的電影也正常，因為經過質問，一位陪審員在清醒的時候也無法記得看過的電影，等等。

整個過程跌宕起伏，中間經歷了六次表決，表決方式有寫紙條、舉手、口頭表示，其結果分別是：11比1;10比2;8比4;6比6;3比9;1比11，同意有罪的人越來越少，最后頑固堅持被告有罪的陪審員終于放棄立場。被告終于被宣判無罪。

電影《十二怒漢》觀后感第一次看《十二怒漢》是在大學的課堂上，看后便成了我的經典收藏。這部電影已經看過了好多遍，絲毫沒感到厭煩，每每欣賞，仍然會感到心潮起伏，暢快淋漓，特在此推薦。

整個故事發(fā)生在一間陪審團休息室里。一名在貧民窟長大的18歲男孩因殺害父親而被起訴。證人口才很好，各種證據對他極為不利。十二個不同職業(yè)的人組成了這個案件的陪審團，他們要在休息室達成一致的意見，裁定少年是否有罪，如果罪名成立，少年將會被 。

十二個陪審員是不同的。除8號陪審員外，其他人對此案不屑一顧，犯罪事實如此明確，并在討論開始前認定該少年有罪。8號陪審員提出了自己的“合理疑點”，耐心地說服其他的陪審員，在這個過程中，他們每個人不同的人生觀也在沖突和較量。

整部電影通過演員的精彩表演和精彩臺詞，體現了人性的尊嚴、責任和完整，無情地鞭撻了人性的脆弱、黑暗和自私。它形象地說明了陪審團制度的特點：不是證明嫌疑人無罪，而是證明該案子證據不夠充分，無法定罪，這也是西方法律制度“寧可放走一萬，不可錯殺一個”的典型例子。

這就是為什么我被這部電影所吸引，一次又一次的重訪，每次都被法律的力量所震驚。

電影《十二怒漢》觀后感作為一個中國人我想能耐心地看完150分鐘的電影后應該不會覺得后悔，這部電影的寓意非常的廣泛和深刻，展現了俄羅斯藝術家的實力和水平，米哈爾科夫無愧于藝術世家的傳人。

看過美版的《十二怒漢》的人可能會有先入為主的思想，會覺得不過是炒冷飯而已，當你耐著性子看完作品，其體現的思想性，藝術性顯然超越了美版，最關鍵的是作品完全地和俄羅斯的社會現實相結合，反映了俄羅斯社會現狀，完美的展現了藝術作品的價值。

鑒于這部作品內容豐富，內涵豐富，照顧貓眼族的閱讀習慣，我不得不分章節(jié)談談自己對這部電影的看法，以供參考。

一. 電影主題。

看完電影，首先要考慮導演和編劇說了什么，特別是那些內涵深刻的電影。對于這部電影，至少有三大主題：俄羅斯的社會現狀、法律問題和人類思維。我想作為結尾的陳詞：“法律是永恒的，至高無上的，但是如果仁慈高于法律呢?

”這樣的人性思考作為這部電影的主題顯然比較明顯的，整部電影通過對前述主題的鋪墊，層層遞進到最后的主題，顯然非常恰當，但是綜合考慮整部電影，我認為問題才是整部電影的最核心主題，學人智庫《電影《十二怒漢》觀后感》。

電影以一位戰(zhàn)爭中被俄羅斯軍官收養(yǎng)的孤兒殺死收養(yǎng)他的養(yǎng)父的案件展開本身就在俄羅斯具有高度的敏感性，雖然電影畫面戰(zhàn)爭場面不多，但是無疑整部電影的大背景是戰(zhàn)爭。當你了解這樣的背景時，電影中許多晦澀難懂的畫面和對話都有著特殊的意義。

圍繞著孩子有罪還是無罪，從最初的11：1有罪到最后的12：0無罪，有各個階層的俄羅斯公民組成的陪審團展開的充分的討論和人性的反思，討論的內容涵蓋了俄羅斯社會的方方面面，觸及俄羅斯社會生活的各個層面，從貪腐，道德墮落，人性淪喪和回歸，展開了俄羅斯90年代后的社會變革后的各種社會狀況，完全就是打開了俄羅斯的社會生活的畫卷，通過這些故事，你可以深刻了解俄羅斯90年代后社會生活的變化和沖擊，以及俄羅斯知識分子階層的思考和探索。

十二怒漢觀后感【篇6】

現年55歲的格林是洛杉磯的黑人，他被判入獄25年，幾天前無罪釋放。1983年，格林因涉嫌殺害一名婦女而被判處終身監(jiān)禁。不久前這個證人承認，當時他受到毒品的影響，并在**的“協助”下指認了格林為涉案人。

老態(tài)龍鐘的格林出獄時對人們說，他相信司法是公正的。（對這個故事感興趣的朋友可以翻翻3月22號《參考消息》第六版。）

正義，一個如此神圣的詞，現在聽起來更像是一種諷刺。25年的含冤因為一個證人的轉念得到洗刷，真不知是所謂司法的勝利，還是悲哀。開這么個頭是因為最近看了老版的《十二怒漢》，相信看過的朋友基本都會和我一樣，對于美國司法的陪審團制度會稍微有點認識，在慶幸這十二個怒漢紛紛回心轉意的同時，也會為那個無辜的大眼睛少年捏一把汗。

從表面上看，《十二怒漢》似乎是在表明美國司法尤其是陪審團制度的公正和偉大，但透過一個光明無比的結局，我們似乎也看到了影片對于這一制度的深深質疑。這種質疑遠比一個“逆轉勝”的感人故事更震撼人心，我相信這也是這部電影能夠名垂影史的真正原因。

2。我們不會談論法律問題，因為基本上我也是一個法律問盲。透過《十二怒漢》，尤其是亨利·方達，那種根植于人性當中的懷疑精神其實比法律和道德更有說服力。看看這十二個人的態(tài)度——完全不同的氣質和經歷——最終會有所轉變，劇情安排很精彩，但這只是技術性的，深層的人性才是關鍵。

何為較真，我想在這里應該指對于真理（真實）的義無反顧的訴求。因為我相信這十二個性格迥異的怒漢中沒有純粹的壞人，道德這個東西在此時很不靠譜，因為它引起的情緒反應只能將那個少年置于死地。

三位說了很久我相信喜歡這部電影的朋友最喜歡的就是它的故事。能把故事講好的電影是很難得的，尤其是這么一部靠對話支撐的電影。這里涉及的其實是一種興趣，比如故事的演變。

通過幾次對案件提出新的質疑，以及不同模式的內部投票，觀眾有了層層解碼的快感。說實話這種模式并不新鮮，貌似怒漢們在破案，其實案件進入這個層面，似乎不可能留給他們這么多疑點，但這招對于觀眾卻屢試不爽，人們也情愿相信辦案人員都是傻瓜。

比較過癮的還有對話，絕對是暗藏機鋒，相信英語好的朋友應該更有此感受。比如那個架著眼鏡的階級論者辯說這種貧民窟的孩子必然犯罪，因為他們連英語都說不好，然后旁邊出身貧民窟的一位怒漢馬上指出了他的語法錯誤。類似的精彩橋段有很多，尤其是那個受了自己兒子傷害、最后一個改悔的怒漢，總是讓情節(jié)配合他的語言，自己打自己的嘴。

這種好玩的設計把我們也看得不亦樂乎。

四有人說這個電影最成功的地方是把十二怒漢的性格都塑造得很成功，這個觀點我相信大多數觀眾都會認可。十二種性格沒有雷同，每一個都十分出彩，這種集體表演所達到的高度讓很多影片難望項背。我想這也是天作之合，在一個封閉的空間里，從1比11開始，逐漸轉變每一個人的態(tài)度，直到0比12，本身就具備了絕佳的戲劇效果。

如果非要在其中找到一個性格弱勢的話，肯定是亨利·方達，這倒不是說方達演的不好，而是作為影片的第一主演，他是唯一堅持己見，沒有轉變的角色。作為影片的制片人，我相信將自己的身家都投入其中的方達未必不知道這個人物的弱勢，但看慣方達做英雄的觀眾卻不會答應花錢看有缺點的偶像。結尾處，電影還“畫蛇添足”地給了方達一個角色名字，擺明了是沖著當年的奧斯卡使勁，結果也只能是未遂。

呵呵，當然這只是我的臆測。

5個。談論法律，人性，故事和人物。是時候談談電影本身了。這部影片是導演西德尼·呂美特的**作，而此時制片人兼男主角方達已是大明星，所以我估計方達在片場的影響力不比導演小。西德尼是一位電視導演，這出戲是從當時流行的電視連續(xù)劇中抄來的。

讓一個電視導演來指導一部電影更適合電視劇的打法形式，這是棋藝的地方。

說這部電影是一部內部戲劇并不過分。其他場景幾乎可以忽略。但正是在如此有限的空間里，西德尼通過鏡子、光線和背景的變化，使室內劇生動而不沉悶。為了表現悶熱的天氣和開始時局面的壓迫感，攝影多取俯視視角，隨著角色立場的轉變，鏡頭開始靈活起來，或平視或仰視，以契合局面的變化。

對待特殊人物的特殊視角也很有意思，比如那個最老的怒漢，鏡頭時常給出大特寫，用以表明他的弱勢和倔強；而大家紛紛離席以示對那個熱感冒患者的喋喋不休表示不滿時，廣角鏡頭最大限度地涵蓋了所有人，把那種厭煩的情緒拉到了極致。

類似這些精彩的地方還有很多，就不多舉證了，但它們都證明了電影卓越的戲劇表現力，比較裝的說法是，非常具有戲劇張力。何為戲劇張力我不懂，但我知道，一部電影如果只是把觀眾的情緒完全調動起來，或者只是讓人看完之后有這樣那樣的所思，都未必是一部張力十足的好戲，這也是為啥很多所謂大師的經典失于沉悶，很多催淚肥皂劇讓人嘆氣的原因。而這部《十二怒漢》則使出十八般武藝，完美地融合了觀眾對于情感與思考的雙重訴求，看似彰顯又很隱蔽，看似彌漫又很明朗，我想這也許就是張力的境界了吧。