?對觀后感的反思有助于我們更好地理解文字，寫觀后感抒發(fā)感想時不能脫離原片，只說自己的感想，寫作品名觀后感需要注意哪些呢？我們?yōu)槟砹岁P于“別叫我兄弟觀后感”的一些必要知識，希望這些技巧能夠讓您更好地管理自己的情緒和壓力！

別叫我兄弟觀后感【篇1】

電視劇《別叫我兄弟》描述了兩個發(fā)小為爭奪同一個美女曉曉所發(fā)生的一系列>故事，看后有一種說不出的、意味深長的感覺。

從命運的角度看，我們每個人的命運都不在自己的掌握之中，至少有一半的命運是由父母決定的。我們的身體、性格、氣質和行為與父母非常相似，我們的生活環(huán)境也是父母給的。劇中的主角佟海濤高考落榜，正面臨著戀人的母親搶救的關鍵時刻，卻被父母綁架到香港，與昔日的同學朋友一刀兩斷。

他的命運在瞬間發(fā)生了巨大的轉變，太快了，無法適應。

四年后，當他在廣州再次見到他以前的情人時，他已經愛上了他。難怪在關鍵的關鍵時刻，他突然不辭而別，玩弄人間蒸發(fā)，這足以讓任何人徹底冰冷，甚至死亡。這不能怪曉曉，也不能怪海濤，更不能怪子輝，要怪就怪命運捉弄人，使兩個曾經傾心相愛的人天各一方。

中國父母大多是他們的孩子，佟海濤的父母就是這樣。他們往往打著愛的名義或為你好的名義，采取簡單、粗暴甚至殘忍的行為。為了不讓兒子整天和胡同里的小流氓玩，忽視學業(yè)，他竟然通過綁架切斷了兒子和同學之間的聯(lián)系。

即使使為了讓兒子在香港上大學，他也應該允許轟埠和他的同學和朋友作一個簡單的告別。何況正在救人。童爸爸的行為不僅嚴重傷害了兒子的心，也使兒子的同學和情人產生了極大的誤會和仇恨，為后來的悲劇埋下了種子。

事實上，童神父可以做到這一點。你不需要1000元來救人嗎？可以給你，條件是去香港上大學。再給你7天時間和同學朋友說再見，結束過去。

性格就是命運。人們說如果你有父親，你就有兒子，反之亦然。佟父很**，兒子也一樣。

世界上有這樣一種人，他們認為自己的意志可以扭轉潮流，拒絕接受命運的安排和歸宿。佟海濤就屬于此類，他體會不到當初的行為會給戀人造成的巨大傷害，并由此產生的信任危機，錯誤地認定是他的鐵哥們兒韓子輝趁人之危、橫刀奪愛，因此發(fā)誓要讓他們后悔。

**和執(zhí)著是兩個不同的概念，**是要控制別人，將自己的意志強加于人；執(zhí)著是對愛情和事業(yè)的追求鍥而不舍，不怕>挫折，所謂精誠所至，金石為開。從表面上看，佟海濤的實踐可以看作是他對愛情的執(zhí)著，其本質是**。

如果僅是**，還斷送不了佟海濤的命。他的性格還有三個基因：自負、貪婪和自卑。

自負是高估自己的能力，自卑是高估別人對自己的態(tài)度。他在香港，一直被寄養(yǎng)在岳父家里，有一種寄人籬下的陰暗心理，非常渴望自立門戶，出人頭地。當香港在亞洲金融危機中遭受狙擊時，他也趁勢跟進，曾經賺到了30億港幣，還不及時收手，其貪婪到了什么地步？

結果局勢突然逆轉，血本無歸，倒欠14個億，只好跳樓！

我突然想到一個問題：中國共產黨的傳統(tǒng)是怎么形成的？是由大而小還是由小而大？

家庭是社會的細胞。事實上，家庭制度最終與國家制度、家長制和君主制相一致。正因為先有家長**，才有了君主**。看看現(xiàn)在中國的家庭，子女的工作、婚姻等大事基本上還是父母說了算，也就不難知道，民主在中國還是一個漫長的道路。

別叫我兄弟觀后感【篇2】

我特別喜歡那些有時代感的電視劇。上世紀70年代，知識青年下鄉(xiāng)，80年代全民創(chuàng)業(yè)，90年代，國家對外開放。也許每個人都有一顆懷舊的心。那個時代吸引我們的東西不多，所以看起來很真實。今天，我們順應時代潮流，迎合社會，受太多事物的束縛。

別叫我兄弟，原名光陰的故事。有強烈的時代感。如果這出戲是為了凸出兄弟情誼，我覺得這是一個失敗。一對過命的兄弟，因為喜歡上同一個人，陰差陽錯的成為彼此的仇人，很難理解。

我看了幾集女演員的戲。我不能直是它。太假太假了。當他母親病得很重的時候，佟海濤被父母強行拉上火車，被送到香港。韓子輝、葉曉曉等都覺得被背叛了，因為佟海濤突然不辭而別。

佟海濤一人在香港寄人籬下，我不屬于這里，卻還要在這里生活，無奈痛苦沒有可以說話人，他把所有心里面不能說出口的話寫成了一封封信，訴說自己。他想回去，卻無能為力。他寫給葉曉曉的信里滿是李的郵箱，但葉曉曉不想打開一封信。他不想聽佟海濤解釋什么。

他打電話給韓子輝，解釋了一切。韓子輝不想相信他掛了電話。一對曾經生活過的兄弟，只愿意接受背叛的事實，卻不愿接受背叛的理由。

可以說佟海濤在不知道韓葉相戀的前提下，在兄弟需要自己幫助的時候，義不容辭的出現(xiàn)，他完成了對自己兄弟的承諾。那么回過頭看韓子輝呢？當初他明明清楚的知道自己兄弟喜歡葉曉曉的事實。

就因為佟海濤的不辭而別，背叛了他們友情、愛情。我想誰遇到這樣的事情難免都會做出些過激的行為。

再說劇中另外兩個胖飛和大力，用我的話說，他們是韓子輝的兄弟，佟海濤的朋友。因為在韓、葉的關系上，他們選擇了韓子輝。在他們心目中，韓子輝比佟海濤更重要，所以他們選擇了站在韓子輝身邊。所以如果這出戲的焦點是兄弟情誼，我認為這是一個失敗，因為我看到的大部分是背叛。

如果是愛情的話，韓子輝辜負了多年暗戀的女孩雪娟。她在感情上為自己做這些努力是可以理解的，但婚前她毫不猶豫地被踢了一腳。佟海濤辜負了葉曉曉，辜負了上官晴。上官晴對他很好，支持他所做的一切。他從未給過他任何負擔或壓力。

韓子輝的一生是幸運的，因為想不出除了電視劇里會有這樣，以外現(xiàn)實生活中如果真的有人帶著充足的資金去阻擊一個資金并不充足的一個公司，他會像電視劇里這樣處處有轉機，處處有活路。佟海濤的結局注定悲慘，他無奈，愛情友情都隨他而去。

別叫我兄弟觀后感【篇3】

2015年開年大戲《別叫我兄弟》自1月17日登陸北京、河南衛(wèi)視后，收視率穩(wěn)步上升。由任重、朱雨辰領銜主演的“京味兒胡同兒兄弟”，隨著電視劇的播出不斷引得觀眾討論關于上世紀青蔥歲月的往事。與此同時，韓子輝與佟海濤二人的人生軌跡將如何發(fā)展，也是觀眾關注的亮點之一。

電視劇《別叫我兄弟》，劇中故事背景設置在改革開放初期的北京和香港，聚焦韓子輝、佟海濤兩位異姓兄弟在不同道路上的成長、創(chuàng)業(yè)與愛恨恩仇，從個體的人生沉浮，折射出時代車輪里的光怪陸離，金錢對情感的扭曲。嚴整的格局，豐富的情節(jié)，與鮮活的人物一起，構成了2015開年之初最扎實的熒屏劇作。

電視劇《別叫我兄弟》觀后感

我特別喜歡那些有時代感題材的電視劇，70年代知青下鄉(xiāng)，80年代全民經商，90年代國門開放。或許每個人都有一顆懷舊的心，那個年代不像現(xiàn)在有太多的事物吸引著我們，所以顯得特別真實，而今天的我們順應時代的潮流，去迎合社，被太多的東西束縛。

別叫我兄弟，原名光陰的故事。時代感代入很強烈，如果這部劇是為了凸顯兄弟情的話，個人感覺很是失敗。一對過命的兄弟，因為喜歡上同一個人，陰差陽錯的成為彼此的仇人，很難理解?？戳藥准輪T的部分的戲，簡直是無法直視，演的太假，太做作。佟海濤因葉曉曉母親重病時，被父母強行拉上火車，送到了香港。韓子輝、葉曉曉等因佟海濤突然的不辭而別感到了被背叛。

佟海濤一人在香港寄人籬下，我不屬于這里，卻還要在這里生活，無奈痛苦沒有可以說話人，他把所有心里面不能說出口的話寫成了一封封信，訴說自己。他想回去，卻無能為力。他給葉曉曉寫的.信堆滿里信箱，葉曉曉卻一封葉不愿意打開看，他不想去聽佟海濤解釋什么。他給韓子輝打電話，解釋一切，韓子輝不愿意去相信掛了電話。一對過命的兄弟，難道只愿意接受背叛的事實，卻不愿意去接受背叛的原因。

可以說佟海濤在不知道韓葉相戀的前提下，在兄弟需要自己幫助的時候，義不容辭的出現(xiàn)，他完成了對自己兄弟的承諾。那么回過頭看韓子輝呢?當初他明明清楚的知道自己兄弟喜歡葉曉曉的事實。就因為佟海濤的不辭而別，背叛了他們友情、愛情。我想誰遇到這樣的事情難免都會做出些過激的行為。

再說劇中另外兩個胖飛和大力，用我的話說，他們是韓子輝的兄弟，佟海濤的朋友。因為在韓葉的關系上，他們選擇了韓子輝，在他們心中韓子輝比佟海濤重要，所以他們選擇站在韓子輝身邊。所以說這部劇如果重點突出的是兄弟情，我想它是失敗的，因為看到的大多都是背叛。如果是愛情的話，韓子輝辜負了雪娟，一個暗戀自己多年的女孩，按理說在感情上做出那些為自己爭取，也是可以理解的，她卻得到了在結婚前夕毫不猶豫的被踹。佟海濤辜負了葉曉曉，辜負了上官晴。上官晴對他那么好，支持他所做的一切，曾不給他負擔，壓力。

韓子輝的一生是幸運的，因為想不出除了電視劇里會有這樣，以外現(xiàn)實生活中如果真的有人帶著充足的資金去阻擊一個資金并不充足的一個公司，他會像電視劇里這樣處處有轉機，處處有活路。佟海濤的結局注定悲慘，他無奈，愛情友情都隨他而去。

看《別叫我兄弟》有感

過去三十多年的時間造就了這個時代最大的轉型，幾乎一夜之間我們從遙遠的農業(yè)時代跨進了各種喧囂的現(xiàn)代、后現(xiàn)代社會?；蛟S再也沒有人能比這一代人的經歷更為神奇，畢竟同樣的現(xiàn)代化過程歐美國家用了二三百年的歷史。這種變化帶來的并不僅是物質上的豐裕，雖然物質上我們確實也發(fā)生了天翻地覆的變化，然而更大的變化是在精神生活方面，曾經被不斷放大的80、90后們各種逆天的生活方式實實在在地告訴我們這三十多年的改變。

由東侖傳媒出品，任重、朱雨辰、姜妍、程媛媛等人主演的都市情感劇《別叫我兄弟》從表面看來是一出愛恨情仇交織的商戰(zhàn)故事，但卻深刻地揭示了這個時代里諸多不易為人覺察的變化。透過人物之間錯綜復雜的關系，《別叫我兄弟》折射了一個時代的縮影，它清晰地記錄了我們這代人所經歷的物質與精神的雙重轉變。

《別叫我兄弟》一開始的上世紀七、八十年代的場景其實過去并不遠，可是對于已經習慣了都市生活的現(xiàn)代人來說，好像是一場遙遠的回憶，然而事實上卻僅僅是昨天的故事。這不是《十七歲的單車》中的場景，但卻仍然帶有那段青蔥歲月的痕跡。作為曾經的兄弟，韓子輝(任重)、佟海濤(朱雨辰)與流氓打斗的場景曾經是80年代的街頭一絕，也是那個香港警匪片熱映年代的精神反應?；蛟S那個年代的每個年輕人都有一個英雄夢，而這種打斗就是最好的宣泄。

當初劉備曾經很光棍地說，兄弟如手足，女人如衣服。大概這就是傳統(tǒng)江湖義氣的精髓，也是江湖風采的最好說明。然而，這畢竟不再是傳統(tǒng)的江湖時代，韓子輝與佟海濤也不再是傳統(tǒng)的好漢，因為葉曉曉(姜研)他們最終走向了反面，或許這場沖突帶走的還有江湖義氣，在一個劇變的年代已經變成了誰搶我衣服，我砍他手中。YJs21.Com

情感的世界里我們無法區(qū)分對錯，但韓子輝的發(fā)跡過程卻清楚地展現(xiàn)了一代人的成功經歷。面對爆炸式的物質突變，很多時候大家拼的并不是自己到底有多大的經營計劃與能力，而是到底誰的膽更肥。當初深圳連空氣里都是錢的味道，恰恰說明了這個時代的物質爆漲。韓子輝從打工擺攤開始最后成長為骨灰級倒爺，或許也能說明這一代商人的底色與成色。沒有多少人的起家是真正干凈的，這種通過灰色途徑得來的財富很多時候就是沙灘上聚起的堡壘。

當然，最大變化還在于對愛情的態(tài)度，佟海濤或許始終沒有搞明白的并不僅是兄弟的背叛，而是他自己的愛情方式。當時代在變化時，如果還一直守著那種承諾就變成一種執(zhí)念。并不是說花心更好，只是現(xiàn)代人的情感都很片斷，而他卻一直守著自己心中的那份完整。當執(zhí)念變成占有欲時，愛的越深傷害就越大。

《別叫我兄弟》里充滿了友情與愛情的沖突，所有的角色都在感情的漩渦里掙扎?；蛟S這就是我們當下的轉型，在一個沒有固定答案的年代，我們只能憑著自我與本心生活。我們總是不滿足于現(xiàn)在，總是在想世風日下人心不古，本劇又在鼓舞大家懷舊，想來很多觀眾內心的懷舊風很是猛烈。

別叫我兄弟觀后感【篇4】

作為一部備受矚目的中國電影，電影《別叫我兄弟》在上映之后迅速引起了廣泛的關注和熱議。它以創(chuàng)新的理念和新鮮的視角，展現(xiàn)了一個不同尋常的黑幫故事。觀眾不僅在故事情節(jié)上感受到了緊張和懸疑，更在其中感受到了人情冷暖和命運的無奈。這篇觀后感將從以下幾個方面來談談對《別叫我兄弟》這部電影的觀感。

首先，電影的情節(jié)給人留下了深刻的印象。故事的主人公是一名黑幫成員，與他一同工作的人都是成群結隊的小伙子。在這個團體中，有很多自己的規(guī)矩，就像一個小社會一樣，而他們內部的互動和交流則充滿了對待兄弟般的深厚感情。在電影的渲染下，人們沒能免受通常來自于黑幫生活的壓力，這讓觀眾們沉浸在了充滿病態(tài)的氛圍之中。而整部電影中，也有很多意味深長的場面，比如主人公對于在兄弟中被旁人踢出隊伍的怒斥，在表現(xiàn)出他對兄弟的在意還體現(xiàn)了他對那個團體的重視。

其次，電影還在形式上進行了很多的大膽創(chuàng)新。在音樂、畫面這些方面，導演完美地打造出了一種獨特的視聽風格。音樂與影像結合，使得畫面和音樂融為一體，讓觀眾在體驗情境的同時，也可以體驗到音樂的美感。整部電影中，還采用了許多富有創(chuàng)意的編排方式和畫面設計，這些都為這部電影的風格營造和表現(xiàn)升華注入了新的火花。比如，電影中那個細鏡頭描繪的場景，將那個小小的餐館打造成了一個馬路旁巨大的場所，讓觀眾在紛雜的畫面中找到小小的安靜。每一幕幕的畫面中都能看到導演的用心和嫻熟的技巧，也令觀眾更好的感受到人物之間的相處和關系。

最后，電影對于黑幫文化和現(xiàn)實社會的思考也很值得借鑒。電影中很多臺詞、情節(jié)都對人物形象進行了深刻刻畫和對現(xiàn)實的反觀照，在這些細節(jié)中，我們可以通過人物演繹、臺詞影響等多個層面來感受電影所傳達出來的信息。在電影中，導演透過一個小團體，呈現(xiàn)出了越來越先進的社會中，小團體之間內部的重要性。小社會，向我們展現(xiàn)了一種在這個信息爆炸的時代里，團結一致的力量對于我們具有的重要性。作為一部電影，《別叫我兄弟》也寓意著包容與和平，也在不知不覺中呈現(xiàn)出一一種對于暴力的否定和對于和平的渴望。

總之，電影《別叫我兄弟》是一部非常棒的作品，它在故事情節(jié)、形式塑造、思想內涵等多個方面都有著極高的水準和深度。無論是視聽的感受還是對合理思考的幫助，《別叫我兄弟》都是一部非常值得一看的優(yōu)秀電影。它的出現(xiàn)不僅能豐富我們的藝術生活，還能引導我們去思考人性、社會和生活的真實本質。希望影視創(chuàng)作者們能借鑒影片中的思想，將這些感悟融入到未來的影視作品之中并創(chuàng)造出更多具有特色的電影佳作。

別叫我兄弟觀后感【篇5】

提到“別叫我兄弟”，相信大家都會想到那部熱門電影《中國機長》中馬云飛的一句經典臺詞，“別叫我兄弟，兄弟是能一起喝酒，一起瞎鬧的人?！边@句話說出了兄弟之間的真正關系，兄弟不僅是互相稱呼的關系，更是彼此相互信任、支持、幫助的伙伴。然而，近年來，年輕人之間所謂的“兄弟情”卻逐漸演變成了一種拜金主義和敦厚外表下的虛偽。近期上映的電影《別叫我兄弟》就是對這種現(xiàn)象的一種批判和反思。

影片通過主人公大水劫的人生經歷，刻畫了當下年輕人之間的生活狀態(tài)。主人公大水劫，原本是一個家境優(yōu)渥的富二代，但由于一次車禍，導致他的母親去世和父親下獄。他從學生時代的優(yōu)秀學生一夜間變成了一個無家可歸的小混混，并且因為曾經是富二代的身份成了冤大頭，經歷了一系列的打擊和挫折。在這樣的背景下，他開始了自己的“兄弟”之路。

影片中的“兄弟情”是一種虛假的、脆弱的情感，充滿了勾心斗角和算計。在電影中，大水劫和他的“兄弟”之間充滿了利益的交換和勾心斗角。很多所謂的“兄弟”之間的關系是基于利益最大化的前提下建立的。比如，大水劫在影片中被綁架后，他的“兄弟”只是為了救出他，防止自己的利益受到損失而行動。在這種關系中，沒有真正的情感和承諾，只有表面上的互相利用。

在這種利益和金錢至上的關系中，大水劫和眾多的“兄弟”之間的信任也是逐漸瓦解的，最后，他不得不背叛他們才得以逃脫困境。電影通過主人公的境遇，表達了一種主流價值觀的反叛和對“兄弟情”的批判。

然而，這并不是說真正的兄弟之間的情感沒有價值，只是價值被有意或無意地曲解了。在電影中，大水劫的“兄弟”除了那些卑鄙無恥的人，有幾個人還是真正的關心他的人生和情感的發(fā)展。特別是那個小女孩，她的出現(xiàn)為電影中的“兄弟情”注入了一些溫情和感人的元素，反映了人性的美好和真情的溫暖。

“別叫我兄弟”，這并不是要割裂兄弟之間的感情，而是呼吁人們應該珍惜和維護真正的兄弟情。真正的兄弟之間的情感應該是建立在信任、承諾、支持和互相幫助的基礎上的。人們應該避免利益的驅動和金錢的追逐，真正地去關心和支持另一個人的成長和發(fā)展。而不是只看重表面上的互相牽扯和勾心斗角。

總的來說，電影《別叫我兄弟》是一部充滿現(xiàn)實意義和深刻內涵的作品。通過主人公大水劫的經歷和“兄弟情”的揭批，反映了當下社會中的一種共性現(xiàn)象，也提醒人們要清醒地認識到這種現(xiàn)象的危害性和錯誤性。同時，也呼吁人們要珍惜和維護真正的感情和親情，才能在這個充滿利益和金錢的奔波世界中找到真正的自我和生命價值。