當(dāng)觀看完一部作品后,你有什么總結(jié)呢?讓我們好好寫份觀后感,把你的收獲感想寫下來吧。但是觀后感有什么要求呢?以下是小編幫大家整理的海上鋼琴師觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。
我覺得《海上鋼琴師》真的是一部好電影,但是我不太明白為什么這個(gè)時(shí)候他在電影院放,以前為啥不放呢?被禁?為啥啊?這樣的片子,又有什么理由被禁呢?
不用糾結(jié)這些,還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事,當(dāng)然了,我作為一個(gè)外行人,首先看的肯定是劇情。說到劇情,我特別佩服這個(gè)片子的編劇、導(dǎo)演。佩服編劇,是他把故事設(shè)定的特別完美,從一個(gè)官方都不承認(rèn)的人的歷程,從被人撿到,到取名,到天賦被發(fā)現(xiàn),彈琴,中間還有愛情,這樣的故事。
佩服導(dǎo)演,是這樣的故事,他用了兩個(gè)視覺的感覺。一個(gè)是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來經(jīng)歷這一切;另一個(gè)視覺就是尋找鋼琴師的小號手,姑且叫肖恩吧,因?yàn)樗男√柺切ざ髋频?,他真?shí)的姓名我還真記不住。
看到最后,鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上,我覺得整個(gè)片子就提升了。反正我看到那兒,特別感動。那個(gè)船,可以理解為是鋼琴師的故鄉(xiāng)、故國,畢竟從他的時(shí)間跨度來說,肯定是經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)的嘛,不管這個(gè)故鄉(xiāng)是多么顛沛流離,不管官方是否承認(rèn)他,他眷戀這個(gè)故鄉(xiāng),愿意與之共存亡。他站在下面,肖恩站在臺階上,位置略高,他仰著頭,描述他缺胳膊短腿去見上帝的時(shí)候,真的特別感人,有種哀而不傷的惆悵,看得我內(nèi)心唏噓不已……
故事當(dāng)中可能最有意思是那種含蓄、沒有結(jié)果的愛情。但是我覺得,這段愛情,只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來,他其實(shí)一直都有豐富的感情,他總是如同旁觀者一樣,看著船上的人。并且通過對這些人的觀察,來編寫曲子,宣泄他的感情。終于,在這些形形色色的人群中,他看到了一個(gè)干凈、純潔、單純的姑娘,他心動了。就有了這部電影比較高潮的一件事,他曾經(jīng)想過要離開這艘船——當(dāng)然我把這艘船理解為主角的'故鄉(xiāng)、家國。
我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂的大咖茬琴那一段,那肯定是電影最大的高潮,鋼琴演奏最精彩,但是我不懂音樂,沒太在意這些音樂、彈奏這些。在乎的是主角恬淡,無招勝有招的,這個(gè)金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了,我就不多說了。
我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂方面的片段,肯定是主角帶著肖恩在顛簸的船上,鋼琴的滑輪被打開,他們隨著鋼琴的滑動彈琴,就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲,像極了奔放的青春,自由的青春。在撞開了船長的寢室門時(shí),都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂。
看完了,我都要感嘆:我啥時(shí)候能寫出這樣的劇本,能有這么縝密的故事情節(jié),從樸素的情節(jié)里凸顯出不同人看有不同體會、感悟的“故事”呢?也許還是來生吧,今生就好好修煉吧。
電影講述的是地點(diǎn)是一艘名為“弗吉尼亞人”的船,鍋爐工人見到一個(gè)放在鋼琴上的白人棄嬰,他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900,二十世紀(jì)的第一年的第一個(gè)月被撿到的天才。
他一生都在那艘船上,從未下來過,沒有身份,沒有了家人,似乎是飄在人間的一陣風(fēng),帶著鋼琴聲,路過人間,驚艷過一段時(shí)光。最后船要被炸毀了,他仍然留在那里,和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過,而是一名使者,代表著鋼琴聲,來這一趟,只為展示天籟。他唯一留下的,是一個(gè)被毀掉的錄制了他為一個(gè)一見傾心的女孩演奏曲的光盤,光盤原本是要送給那個(gè)女孩的,那個(gè)女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活,一直漂泊在海上,“弗吉尼亞人”號就是他的世界,他曾穿上好看的'駝色大衣,去岸上聽聽海的聲音,從岸上看看他的大海,但他沒有上岸??粗鵁o窮盡的世界,他轉(zhuǎn)身回到了船上,并從此再未想過離開。
“連綿不絕的城市,什么都有,除了盡頭,沒有盡頭。”他說音樂是無限的,但是鍵盤是有限的,他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂,這讓他安心,讓他自得其樂,他過慣了這樣的生活。而世界是無限的,“無窮無盡,鍵盤無限大,無限大的鍵盤,怎奏得出音樂?”他說世界這個(gè)“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的,是給上帝奏的。”
他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑,他隨便一首曲子都可以帶來極大的財(cái)富和名譽(yù),而他不是為了活著,他把那個(gè)光盤毀了,他說“沒有我,我的音樂哪兒也不去”。
有些人把“佛吉尼亞人”號船比喻成作者眼中的世外桃源,1900不肯離開船,提現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的人對“世外桃源”的追求和向往。但我想說說我的想法。
我很羨慕他,我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走,有些人經(jīng)歷跌宕,最后也能找到自己的路,關(guān)于成功,我不停地修正它于我的定義,后來,我覺得是,找的自己的使命,然后為之無怨無悔,便是成功。
有人求功名,有人求財(cái)富,有人繼承然后發(fā)揚(yáng)光大,追求使命的感覺如此崇高而無畏,以至于一路的艱難和困頓,誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”,一生以琢玉為生的的匠人梁亦清,看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運(yùn),可以得知自己的使命,于是這些人,就只能平庸,于世界平庸,于一生平庸。
1900的使命,或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧,他被遺棄在鋼琴鍵盤上,他死的時(shí)候沒有戶口,去到天堂或許都進(jìn)不了門,要問這一生做過什么,那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開,把“佛吉尼亞人”號圍成一個(gè)天堂,他就這里完成他的使命,不用上岸,不用去面對無窮盡的世界,只在這海上過完這一生,船在人在,船靠岸炸毀,人也不愿留下。
平凡如我們,沒有讓世人驚艷的光芒,但也是每個(gè)人都帶著使命來到這個(gè)世間呀,或平凡或瑣碎,又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè),我看過工人勤勤勉勉,我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過,努力地活著去承接生命賦予的責(zé)任,又何嘗不是在完成使命呢?
真希望足夠幸運(yùn),找到能夠在生命的盡頭回想時(shí),可以驕傲地說出“我是為你而生”的,可以無悔地完成“使命”。
主角1900,出生后被遺棄,之后被船上的煤工收養(yǎng)。八歲那年,養(yǎng)父的離去讓她就這樣一直孤獨(dú)下去。也是這一年,她接觸了鋼琴憑著自己的悟性與彈鋼琴時(shí)的專注,1900擁有著無譜卻勝有譜的鋼琴演奏之路。眼前頭等艙里的每一個(gè)人,他都可將其的內(nèi)心洞察,然后以鋼琴曲的形式演繹出各人的不同心態(tài);爵士之父咄咄逼人地來與他較量,最后黯然神傷地離開…
然而,他的一生是孤獨(dú)的,沒有家庭的溫暖,沒有兒時(shí)沒有同齡伙伴的玩耍,從出生到死亡,他不曾離開過大海,一直陪伴他的只有從小演奏的鋼琴。他也想有更多的朋友。于是,演奏之余,他翻開電話簿,打給一位陌生的女士,很快得到的是他人對他的不解,這是他第一次打電話,也是最后一次;當(dāng)他遇到他心儀的女孩時(shí),他努力去接近她,卻總有不同的因素阻攔,他人無意的,他自身很難逾越的;當(dāng)唯一的`好友滿懷憧憬地為他設(shè)想美好而溫馨的生活前景時(shí),他含著淚,默默地望著不解自己的好友。
1900有著驚世駭俗的才華,但也有著另人難以想象的孤單,仿佛他的世界僅有他一個(gè)人。似乎擁有著登峰造極才華的人們都有著一般人無法理解的感傷與傷痛,還有像入境后雌雄不分的程蝶衣、帶來文學(xué)變革的弗吉尼亞·伍爾夫、繪畫大師梵高…他們的個(gè)性與天賦給了他們驚艷的才華,也給了他們無法走出的憂郁,給了大眾永恒的養(yǎng)分,卻只給他們短暫的成就感。
電影娓娓道來這這位音樂天才的傳奇的一生,將他的曠世之才(世人所知的音樂家?guī)缀跬耆珱]法和他比)與避世的人生態(tài)度故事般地講給我們這些凡夫俗子聽,以一種淡淡憂傷的視角展現(xiàn)了出來。
這部電影也讓我感同身受了沒有親人、沒有伙伴的痛苦,給人小小的溫暖、友善帶來的不同??赐觌娪埃烁袀鸷持?,我也知道了應(yīng)該對身邊的朋友、同學(xué)、親人和那些關(guān)心著我的人,還有陌生人更好些,減少不解帶來的不快。力量微小,但畢竟是是我的一小份。
本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年,Virginian號豪華郵輪上,一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙,由船上的水手撫養(yǎng)長大,取名1900。1900慢慢長大,顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦,在船上的樂隊(duì)表演鋼琴,每個(gè)聽過他演奏的人,都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝,專門上船和他比賽,最后自嘆弗如,黯然離去??上?,這一切的事情都發(fā)生在海上,1900從來不愿踏上陸地,直到有一天,他愛上了一個(gè)女孩,情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情,踏上陸地開始新的生活,用他的琴聲驚艷世界?但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想,他又回到船上,直到工程隊(duì)用600噸炸藥將巨輪炸毀,他也沒上大陸一步。
影片中有幾個(gè)鏡頭讓我十分影響深刻。第一個(gè)鏡頭,當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí),畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí),鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近,最后漸漸定格,轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步,以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后,我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁,揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法,當(dāng)影片行進(jìn)到最后,Max問及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間,我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大,音樂無從而生;城市太大,我們無從而生……
第二個(gè)鏡頭:當(dāng)1900與Max分離時(shí),二人擁抱時(shí),這里用了一個(gè)十分經(jīng)典的仰拍鏡頭,在這一刻,我看到了三層意思,第一層,人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的,他擁有一個(gè)對音樂十分虔誠的靈魂,他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的`音樂里悟出的,所以說,用一個(gè)仰拍來突出一個(gè)虔誠的靈魂;第二層是Max,他對1900的成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡,他并沒有選擇強(qiáng)行帶走,而是尊重與理解,這是,仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來;第三層,是兩個(gè)人的友誼。Max一直相信1900一直在船上,所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船,說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度,并且,Max作為1900口中的少數(shù)人,說明,Max少有能懂1900的人,所以說,用一個(gè)仰拍鏡頭,將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。
最后一個(gè)鏡頭,在Virginian被炸毀的前一刻,忽然一雙手,干枯的手,輕輕的擺放在觀者眼前,然后這雙手開始在空氣中彈奏,背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音,尤其是這樣以單音為主的簡單旋律,總是顯得特別的干凈和輕靈,仿佛是1900那顆安定的心一般,平緩的旋律傾瀉著柔情,不僅是對那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情,更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時(shí),心里自然而然的散溢出的柔情。
1900是個(gè)天才,他從小就會彈出美妙的音符,但他又是個(gè)孤獨(dú)的人,特別是在一艘巨輪上的天才,船上的旅客來來往往,1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的向往,前往美國,再美好的音樂也會因?yàn)槟且宦暋癆merica”搶去關(guān)注點(diǎn),只留下1900那落寞孤獨(dú)的身影。
這是一部觸動心靈的電影,這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無二的名字——一九零零。
從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻,從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天,就注定與音樂結(jié)下不解之緣,就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀,短短幾年光陰,居然能經(jīng)天緯地,馳騁樂壇,不得不讓人對他五體投地。他才華橫溢,可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣,令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情,在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲,優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。
不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子,他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏,亦無驚世的璀璨輝煌,簡單四字——細(xì)水長流,即可概括全部。他藉籍無名,每天為富人窮人彈琴伴奏。那場與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場。
然而是命運(yùn)的安排,抑或它與我們開的又一個(gè)不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒,抑或世界的棄兒?
不被祝福地降生,是缺少證明的流民,是不被任何一個(gè)國家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會留下任何一個(gè)音符,他在這個(gè)片廣博的土地不會留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片,他的音樂與本人無法分割。如果這個(gè)世界無法接受他,他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此,這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船,但卻渴望俯仰于天地之間,他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想,束縛了他的肢體,無時(shí)無刻地折磨著他。但值得欣慰的是,擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。
導(dǎo)演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對于一九零零姍姍來遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時(shí),一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中,于是情竇初開,一見鐘情,做盡戀愛中小伙子會做的。姑娘對他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬,姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的`人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久,一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中,這位被萬物無限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央,在半空中茫然地望著眼前的城市,用力得仿佛這一生一次就夠了,然后將禮帽甩進(jìn)海里,毫不猶豫地回頭。
相信看完電影的朋友都無法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神,那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過窗口目送每個(gè)乘客離去,久久不語?
“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵,我可以很好地控制它,奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前,我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街,每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰來告訴我該怎么選擇?”
原來不是不想,而是不會嗎?
在他三十多年的生命中,從來沒有人教導(dǎo)他應(yīng)該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個(gè)叫做丹尼的老家伙告訴他,媽媽是一匹賽馬,買對了你就贏了,但他還來不及說要怎樣才能買對那匹馬時(shí)就永遠(yuǎn)地離開了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨(dú)地在渡輪昏暗的一角中度過,趴在窗邊看著溫暖的海水,睜著他那雙蔚藍(lán)的眼睛深深地看著,進(jìn)行與大海的交流,雖然那總是他的獨(dú)角戲;曾經(jīng)有無數(shù)個(gè)夜晚他蜷曲著輾轉(zhuǎn)難眠……
渡船的壽命有限,人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號,離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說:“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死,而是我在你面前你不知道我愛你。”還有人說:“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前,愛你卻不能在一起。”我無法揣測出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的,也許兩者兼而有之吧!
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