我的左手觀后感 篇1

戰(zhàn)爭是殘酷的，但我們不能只看到戰(zhàn)爭的殘酷面。當國家主權、人民生命安全面臨威脅的時候，無論面臨多么強大的對手，可能遭受多么重大的損失，我們都要奮起抵抗，血戰(zhàn)到底。否則，我們就可能面臨亡國滅種的危險。晚清、民國時期，愛好和平的中華民族遭受的苦難已經證明了這一點。

抗美援朝恰恰是在我國的國家安全面臨嚴重威脅的時刻打響的，是堂堂正正的正義之戰(zhàn)。在朝鮮戰(zhàn)場上，無數(shù)志愿軍官兵用簡陋的武器和大無畏的犧牲精神，把用飛機、坦克武裝到牙齒的對手打回到談判桌前，讓世界重新認識了新中國和人民軍隊。朝鮮戰(zhàn)爭雄辯地證明：西方侵略者幾百年來只要在東方一個海岸上架起幾尊大炮可霸占一個國家的時代是一去不復返了。僅從這一點上看，抗美援朝戰(zhàn)爭居功至偉。

主席在紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)60周年座談會上指出：“中國人民在忍無可忍的情況下，毅然派出志愿軍抗美援朝，完全是保衛(wèi)和平、反抗侵略的正義之舉?！睘榱吮Ｐl(wèi)共和國的.和平和人民安寧的生活，無數(shù)像邱少云、黃繼光、楊根思一樣的志愿軍官兵舍生取義、壯烈犧牲，他們身上體現(xiàn)的是偉大的精神。

戰(zhàn)爭是維護國家利益的一種暴力方式，用所謂“人性”去判讀戰(zhàn)爭則是掩耳盜鈴。恰恰是成天把人性掛在口頭上的國家發(fā)動了一系列不講人性的戰(zhàn)爭：至今仍戰(zhàn)火紛飛的伊拉克戰(zhàn)爭、貽害無窮的利比亞戰(zhàn)爭、導致百萬難民流離失所的敘利亞戰(zhàn)爭……

欲亡其國，必先亡其史。現(xiàn)在，有些別有用心的人打著還原歷史、揭秘真相的旗號，以所謂一些史料去質疑歷史事件，以一些低俗段子去抹黑革命英雄。這種歷史虛無主義的行徑多是以點概面、以偏概全，并善于玩弄偷換概念、模糊標準的手法，具有明顯的歷史局限性，根本不足以全面深入地剖析歷史，是意識形態(tài)領域斗爭中的一個“毒瘤”。

事實上，歷史虛無主義在蘇聯(lián)解體前的幾年中也曾泛濫成災，在西方勢力和國內少數(shù)“精英”的里應外合下，蘇共的歷史被全盤否定，污點被無限放大，最終導致人心渙散，蘇聯(lián)大廈轟然倒塌。對此，我們應該引以為鑒，提高警惕，與一切抹黑革命英雄、戲謔偉大歷史的行為作斗爭。

我的左手觀后感 篇2

很長時間里，我對影片《我的左腳》My left foot有一種非常奇怪的感覺。關于它的主題，大眾和影評界都會認為，要么是主人公克里斯蒂·布朗先天殘缺、卻追求完整的人生，要么是偉大的母愛支撐了兒子的生命，甚至是主人公的感情生活。

這些無疑都很正確，但我腦海里卻總是頑固地浮動著另一個配角的形象：父親柏迪。

相對兒子無比勵志的藝術人生，誰會體味Loser父親始終散發(fā)著酒氣的乏味悲?。?/p>

在“拼爹”古怪地成為社會心理病癥的時代，柏迪顯然不能讓他的孩子感到體面?？死锼沟俪錾螅糯掖亿s到醫(yī)院，盡管上身也穿了西裝，戴著禮帽，下身卻仍然是吊帶工裝褲。典型的愛爾蘭藍領工人裝束。

護士告訴他：新生兒患有小兒麻痹癥。對于一個已經有很多孩子的貧民家庭，這個消息只意味著更加艱難的生活。

柏迪極其不負責任地走進酒吧買醉。他叫了一杯啤酒外加一小杯威士忌，勢利的酒保要求他先付費。相熟但并不相親的幾位酒客圍攏過來打聽有關他殘疾兒子的消息，怪里怪氣地問柏迪準備如何處置。

柏迪把威士忌一飲而盡，頭也不抬地說：我絕對不會送他去收容所！這句話招來嘲笑，因為眾人都覺得柏迪沒有那個能耐。

柏迪一頭撞向一個口出不遜的家伙，將他打倒在地板上，然后轉身離去，身后一片咒罵聲。

在克里斯蒂眼里，母親承擔了父親豪言壯語的后果，父親的表現(xiàn)完全不合格，不做家務，打罵孩子，喝酒。之所以不是酗酒只是因為家里實在沒有足夠的錢了。

如果克里斯蒂后來學習寫作時讀過俄國高爾基的《母親》，或者看過普多夫金改編的同名電影，他或許會發(fā)現(xiàn)，相比起俄國故事里被伏特加燒毀的酒鬼父親，柏迪已經非?？酥?。

工業(yè)化年代的工人階層酗酒現(xiàn)象極其普遍，以至于酒鬼父親形象在英、法、美、俄等國文學中不絕于書，比比皆是。然而哪個兒子會對父親足夠滿意呢？指責和鄙夷父親的失敗是如此容易，厭惡父親身體散發(fā)出的酒氣又是如此自然，愛父親則顯得很難為情。

童年的克里斯蒂用左腳夾起粉筆，寫下了有生以來第一個詞語：M-O-T-H-E-R。字母呈放射狀排列在地板上，像一種表達對母親依賴和愛的儀式。

父親柏迪反應過來，低吼一聲：基督?。∪缓竺蜎_過去，把兒子扛上了肩頭。他就這樣趾高氣揚地走進酒吧，大聲嚷嚷著：這是布朗家的人！我兒子！天才！給他來一杯！

柏迪始終不是理想的父親。他太遲鈍，最后一個意識到兒子在無望的戀愛。他太大男子主義，只在意兒子是否有男子氣概。他太虛榮，不肯在孩子面前和母親談論失業(yè)的事情。他野蠻粗魯……

這一切都曾令克里斯蒂無比痛恨。他表達愛孩子的最親近的方式，也不過是在妻子的啟發(fā)下為克里斯蒂造一間小屋。

兒子可以長大，父親不再能夠。當克里斯蒂的繪畫引起公眾關注，首次舉辦畫展，柏迪終于穿上正裝，只敢站在人群最后面，聽著令他茫然的華麗贊詞，喝著最便宜的也是他最習慣的啤酒，然后就醉了，甚至沒有再出現(xiàn)。

這時，克里斯蒂已經能夠辨別白葡萄酒的等級。

孩子們都希望自己的父親是英雄，但大多數(shù)時候，父親不是英雄，在母親的映襯下，父親好像另一個孩子，這很討厭。

更討厭的是，有一天，母親會對我們說：你和你很像?？死锼沟俚哪赣H就很認真地告訴他，他和柏迪一樣，喜歡借酒消愁，外表冷漠，內心柔軟。父親終將離開我們。

柏迪猝死在廚房里，克里斯蒂撞開門，父子的臉終于在地板上貼近?？死锼沟俸髞碚f，“爸是砌磚工，我是寫作者”，這個平行的判斷表明，他終于理解和接受了父親的角色。yjS21.Com

母親帶著克里斯蒂和他的兄弟姐妹們來到酒吧，結清柏迪拖欠的酒賬。那幾位討人嫌的酒客又嘮叨說，柏迪是多么失敗的家伙呵……

克里斯蒂率領兄弟們大聲唱起父親生前最愛的歌，用唯一靈活的左腳大打出腳，高喊著為了父親，砸掉這酒吧！狂歡一般的混亂場面實際上是獻給父親的另一種愛的儀式。

喧鬧聲里，克里斯蒂一定回想起了柏迪帶他第一次沖進酒吧的那個晚上。兒子在母親肩頭只是兒子，在父親肩頭卻是一面驕傲的旗幟。

大多數(shù)人在看到影片結尾時都會忘掉柏迪吧？克里斯蒂贏得了愛情，女友開啟香檳，泡沫噴涌。父親黯淡退場，留下兒子光明美好的生命。這里會不會有一種隱隱的遺憾？

如果，克里斯蒂能陪父親靜靜地喝一杯酒，柏迪該有多么滿足。

我的左手觀后感 篇3

歲月悠悠，愿和平永在?！坝?/p>

“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑起那新的長城……”國歌嘹亮，時常在我的耳畔回響，跨越時光，《我的戰(zhàn)爭》帶我們重返六十多年以前的朝鮮戰(zhàn)場。

故事發(fā)生在抗美援朝的戰(zhàn)場上，美軍入侵朝鮮領土，朝鮮向新中國求助，新中國組成中華人民共和國志愿軍前往赴戰(zhàn)。電影核心人物是文工隊和鋼鐵九連，通過大橋遇襲戰(zhàn)，五義亭阻擊戰(zhàn)，小鎮(zhèn)受伏戰(zhàn)，537高低爭奪戰(zhàn)等戰(zhàn)役劇情，演繹了戰(zhàn)火連天的生死與共的革命情深，愛國情深，兄弟情深，父子情深，父女情深，戀人情深，譜寫升華了英雄角色的熱血與激情，歌頌了英雄人物的有血有肉的形象以及和平，生命的重要性。

每次戰(zhàn)爭，有無數(shù)將士前仆后繼壯烈犧牲，有五義亭炸毀美國坦克的而英勇就義的大斧子，掩護戰(zhàn)友而犧牲的老爹和王文珺，在537爭奪戰(zhàn)中離去的老梆子，連長孫北川，在后臺救死扶傷的文工隊孟三夏隊長等，甚至是許許多多連名字都說不上的志愿軍同志，更有兩年后打的美軍重回談判桌的英雄壯士，誰不是我們的可敬可愛的民族英雄!再次為我們這些維護世界和平，人間正義的先烈們致敬!

戰(zhàn)爭是殘酷無情的，為正義而戰(zhàn)的人是神圣的，為家國而戰(zhàn)的人是高尚的，為天下和平而戰(zhàn)的人是可敬的。這些英雄帶著我們民族的尊嚴與驕傲，帶著出師大捷的喜悅與高興，帶著保家衛(wèi)國的壯志與豪情，回歸祖國的懷抱。

回望歷史，我們民族有無數(shù)革命先烈，從井岡山出發(fā)，歷經無數(shù)磨難，他們的鮮血染紅了湘江，灑在了大渡河;他們的頭顱拋擲在，沉沒在長江，取奪了一次接一次的勝利。而又一個維度的他們，踏著血跡，來到了鴨綠江。新的'磨難與新的勝利，在遠方召喚。

放眼現(xiàn)在，我們今天的和平，難道不是我們革命先烈用自己必勝的決心，革命樂觀精神換來的。他們?yōu)嵫瑨侇^顱，才有了我們今天的幸福生活，我們應該發(fā)奮學習，成為祖國的棟梁之才。

眺望未來，世界的和平，人間的正義，需要我們來維持與呵護，我們厭惡戰(zhàn)爭，熱愛和平。

愿戰(zhàn)爭的硝煙在歲月中流逝不在，卻愿和平的光芒普照在人間。

后記：給歲月以和平，而不是給戰(zhàn)爭以歲月。

我的左手觀后感 篇4

“子欲養(yǎng)而親不待，樹欲靜而風不止”。寫下這句話的時候，心里有一種徹骨的痛。

世間的愛往往是失去了才去追憶，追憶了才知道什么是真正的痛。長歌當哭，長文當祭，嗚呼哀哉，痛矣！

很少讀張潔的作品，如不是上高一，不是學她寫的《我的四季》，也許我不會去看這篇感人至深的散文——《世界上最疼我的那個人去了》。

讀罷，掩卷。

作者細膩憂傷的筆調讓粗枝大葉的我又一次體驗了悲愴，體驗了不能反哺的愴痛。似乎已經進入情感荒漠，步入高中的我，離開父母的我，心在現(xiàn)實的打磨下仿佛百毒不浸，沒有了所謂的鄉(xiāng)愁，也沒有過多的思念自己的母親。

愧疚，心慢慢被這篇文章?lián)荛_，心靈的刺被一根根拿下來。秋涼，夜半，風聲過耳。我想，我也有思念的人兒，我在這個世界上還是有很多很多的牽掛。我還是愿我的親人一世安好，愿我的朋友平平安安。

推薦給人讀，很多人哭了。也有人看到題目就感動了，也有人剛看幾行就不忍卒讀的，還有剛剛讀就潸然淚下的。

“已經去世的作家冰心在她生命中最后的文章里，記錄下了兒時與媽媽的一段對話：“我問娘親，‘你為什么愛我?’娘親捧著我的小臉兒說，‘不為什么，只為你是我的女兒。’”這就是親情之愛的特質，為愛而愛，沒有條件。

”

親情之愛是不求回報的，親情就是自己再累，看到親人高興就快樂。而這種苦樂，隨著親人的逝去也就不復存在了，就算你想為你的老人或是孩子做牛做馬也不可能了。這就是生命徹底面對的虛空。

“我就那么抱著她的衣服，站在洗澡間里?？墒菋尩捏w味、氣息也漸漸地消散了?！蹦赣H是我通向世界的一道門，如今，這道門和身后的城堡都不存在了，我也就成了這個世界上徹底的孤兒了，一個54歲的孤兒。

孤獨的滋味張潔是體會很深的，從小跟著母親，相依為命，過著顛沛流離的生活，最親的也就是母親。母親一去，與這個世界就一點關系也沒有了。

作者深刻體會母親的死，以及母親死后的虛空。生活或許本是高興的作者，一回首，母親不在了，雙眼便透露著迷茫。母親死了，偉大的母女至情被帶走了，親情的依靠也就不存在了。

“聽到有人叫“媽”，我仍然會駐足佇立，回味著我也能這樣叫“媽”的時光，忍咽下我已然不能這樣叫“媽”的悲涼；

悲涼，遍體生寒。

張潔，這個不再有人呼喚“小潔”的54歲的孤兒，向我們陳述著她的愴痛。

縱使我寫盡所有的文字，我能寫盡媽對我那報答不盡、也無法報答的愛嗎?

我能寫盡對她的歉疚嗎?

我能寫盡對她的思念嗎?

媽，既然您終將棄我而去，您又何必送我到這世界上來走一遭，讓我備受與您別離的愴痛?

媽，您過去老說：“我不能死，我死了你怎么辦呢?”

媽，現(xiàn)在，真的，我怎么辦呢?

我已非我。失親之痛，錐心瀝血；親愛已逝，無法彌補；血肉親情，彌足珍貴。

世間還有很多的“啃老族”“楊麗娟”，很多的“富二代”，很多的不孝子。只勸世間的兒女，各懷一份感恩之情，想想舐犢深情，及時盡一下反哺之義。

莫要有“子欲養(yǎng)而親不待”的愴痛。

我的左手觀后感 篇5

影院里看完《我的戰(zhàn)爭》，那種炮火連天、地動山搖的真實體驗帶給人的震撼不亞于《智取威虎山》。同樣是紅色經典，《智取威虎山》采用了英雄傳奇式的手法，而“亞洲鬼王”彭順的《我的戰(zhàn)爭》，更帶著直戳人心的震撼，無論是烽煙滾滾的戰(zhàn)斗，還是尸橫遍野、血流成河的戰(zhàn)后蒼涼，都帶給人特別真實的體驗。

以抗美援朝為故事背景的影視劇并不在少數(shù)，但是真正能做到震撼人心者卻寥寥無幾，多年前的《英雄兒女》如今依舊是幾代人心中的紅色經典。而《我的戰(zhàn)爭》同樣改編自巴金的小說《團圓》，“鬼才導演”彭順執(zhí)導，劉恒編劇，劉燁、王珞丹、黃志忠、楊祐寧、葉青、王龍華等主演，隔著63年的風起云涌，再現(xiàn)“雄赳赳氣昂昂跨過鴨綠江”的雄偉戰(zhàn)場。

戰(zhàn)場的殘酷、炮火的轟鳴，那個英雄時代的兒女情長與民族血性?！段业膽?zhàn)爭》沒有重復高大全的英雄贊歌，而是更著重那個時代的民族大義和真實的人情人性。

戰(zhàn)爭戲里的愛情，總是來得簡單、直接、純粹而美好~就像孫北川跟孟三夏的愛情。影片中劉燁飾演的.孫北川跟王珞丹飾演的孟三夏的愛情萌發(fā)，起源于“老鄉(xiāng)”。炮火連天又冰天雪地的戰(zhàn)爭里，人在異鄉(xiāng)所以對“老鄉(xiāng)”格外的溫暖?！段业膽?zhàn)爭》中的愛情是條溫暖的暗線，從一開始孟三夏嫌棄孫北川太粗魯?shù)阶詈髢蓚€人互生情愫，因為有了愛意，才有了更渴望的求生意志。而孫北川給孟三夏最真實的戰(zhàn)地“血色浪漫”，就是借著酒勁說，我想跟孟三夏親嘴兒。

《我的戰(zhàn)爭》中既有男性期待的荷爾蒙爆棚的戰(zhàn)場對決，也有女性青睞的戰(zhàn)地血色浪漫，更有大場面的戰(zhàn)場視覺沖擊。但最出彩的，卻是鮮有人關注的戰(zhàn)地恐怖。

被譽為“亞洲鬼王”的彭順，他曾經執(zhí)導的《見鬼》《鬼域》等電影都斬獲不俗的口碑和票房。從依靠化妝、聲效及劇情設計嚇唬某人到動輒上千人共同參與的戰(zhàn)爭電影，彭順算得上“棄文從武”，第一次執(zhí)導戰(zhàn)爭史詩大片了。而這一次，彭導在恐怖片里練就的一身挖掘人性最深處秘密以打動觀眾的本領被恰到好處的運用到《我的戰(zhàn)爭》中，奉獻一部“非典型性”戰(zhàn)爭電影。那些炮火連天的大場面是最贊的視覺陪襯，那一抹戰(zhàn)地里的愛情是最溫暖的亮色，而尸橫遍野的戰(zhàn)爭恐怖才是最直接的震懾。

影片并沒有刻意調動觀眾的情緒，但彭順導演矯情救贖的緊張氛圍營造和手法，卻很好的讓觀眾融入到影片中，跟著情緒走下去。孟三夏帶領著文工團躲在戰(zhàn)壕里，卻無意中摸到地雷，炮火在外面不斷噴勇著，而狹小空間里的恐怖感才來的更真實。而“李老爹”與敵人同歸于盡那場戲，那段清唱出來的戲曲調子伴隨著英雄和炮火，讓很多人崩掉了淚腺。

這的確是一部不一樣的“戰(zhàn)爭史詩”~很多人看完《我的戰(zhàn)爭》，都說“燃”!不問歷史，只為那種時代的精神!

我的左手觀后感 篇6

這是一部改編自愛爾蘭畫家、作家克里斯蒂。布朗自傳體小說《我的左腳》的同名電影。

克里斯蒂。布朗出身于一個貧困的大家庭（21個子女，其中13人活了下來），父親是個脾氣暴躁的建筑工人。

克里斯第一生下來就患有腦癱，致使全身只有左腳可以自由活動。在用左腳撿起了一支粉筆前，他一直被視作智障兒，母親堅持教他讀和寫，即使父親放棄了希望而借酒澆愁?？死锼沟?9歲時，母親為他請來了腦科醫(yī)生愛琳?？茽?，愛琳通過腦部按摩和發(fā)音訓練使克里斯蒂的情況得到極大改善，使他可以用語言和母親之外的人交流。同時克里斯蒂愛上了愛琳醫(yī)生，然而在得知愛琳即將結婚的消息后，他接受不了現(xiàn)實而自暴自棄，還是母親的鼓勵將他拉出困境。最終，他成為了著名的畫家和作家，而且還和常人一樣，找到了意中人并與之成婚。

應該說，這不是個快樂的故事，雖然結局幸福。但是電影刻意抹去了悲慘的色彩，電影中的克里斯蒂不僅擁有常人的權利，要求，而且頑強好勝，沒有絲毫殘疾人常見的自卑，在自己所愛的人面前，毫不退縮，極力爭取，還有些咄咄逼人。我想，這種性格和他的家庭有很大關系，母親從未放棄他，即使丈夫失業(yè)、無米下炊，她還是保存著為克里斯蒂買輪椅的積蓄；兄弟姐妹從未嘲笑鄙視他，男孩們踢足球，讓他做守門員，甚至因為聰明，他成了男孩們的中心；最初父親曾嫌棄他，但當克里斯蒂掙扎著用左腳寫出“MOTHER”這個詞后，父親驕傲的向酒館的眾人宣布他是布郎家的天才。就是因為這個溫暖的大家庭，克里斯蒂非但沒有自卑消沉，反而活躍張揚，充分的發(fā)揮了自己的天才。

確實，必須得承認，克里斯蒂。布朗是個天才，這讓我在尊敬他的同時，產生了些許困惑。他是個只有左腳可以動的殘疾人，即便畫家生涯不那么成功，人們也會為其十倍于常人的努力而嘆服，但他的自傳和電影極力淡化殘疾人身份，他將自己視為常人，更將藝術視為與肉體無關的行為，所以突破肉體的藝術被一個殘疾人或所謂的正常人表達出來沒有區(qū)別。從這個意義上說，這部電影表現(xiàn)的是克里斯蒂的精神世界，而不是他的奮斗歷程。所以，這不是一部殘疾人的電影，沒有歧視，不是因為人人平等，恰恰是因為克里斯蒂高高在上，克里斯蒂非但有繪畫的天賦，而且極為聰慧，算出姐姐不懂的算術題；受不了寒冷而帶領兄弟用狡猾的辦法偷煤；成人后肆無忌憚的和眾人談論藝術及哲學，他始終是布朗家鶴立雞群的天才。那么，他的奮斗具有普遍意義嗎？姑且不談社會對殘疾人的歧視，單論他的成功，是否會給大家?guī)聿磺袑嶋H的幻想？退一步講，社會的每一個成員都有爭取平等的'權利，無論正常人還是殘疾人，無論強勢集團還是弱勢集團。

我的左手觀后感 篇7

“我知道媽是這世上最愛我最疼我的人，否則她不會為我做出那么多的努力和犧牲，她總是說要在自己有生之年，看著我生活得好，看到我?guī)Ыo她的榮耀和滿足”。

“問世間情為何物，只叫人生死相許，”，這是愛情的魔力，這股力量不知讓多少癡男怨女，神魂顛倒，殊不知世間有比這更偉大的力量，它沒有愛情的浪漫，它更多的是默默付出，這就是母愛。

沒有片刻的歡愉，沒有一絲的寧靜與安詳，即使是離開人世的時候，母親仍然放心不下還沒畢業(yè)的兒子，這就是一位母親的情懷，里面沒有多少功利的色彩，有的僅是對子女的萬分牽掛。

母親走了，到了另一個世界去安享晚年了，希望在那里，母親不要再那么勞累，這么辛苦，活在世間的兒子，不會辜負母親的期望，會好好努力，一切盡心，世間最疼兒子的人去了，真的去了，不過這份延綿不絕的感情會一直讓我們銘記，保佑我們一切順利，事事如意！