書法觀后感。

觀后感是一種文化交流的方式可以激發(fā)人們的思想交流，寫觀后感時要把握文章要點，才能寫出真實的感觸，你有想好該如何去寫作品名觀后感嗎？本文作者經(jīng)過精挑細選為你編輯了“書法觀后感”相關(guān)內(nèi)容，希望您感到滿意并能繼續(xù)關(guān)注我們的文章！

書法觀后感 篇1

《書法教學(xué)論》讀后感范文

要講筆勢，是避不開筋連絡(luò)布、氣通血流這一要求的。對于初學(xué)者，只提筆筆貫氣的要求。能做到筆筆貫氣，隨著用筆的越來越馴熟，便應(yīng)明確提出“筋連絡(luò)布、氣通血流”的要求，使筆畫與筆畫、字與字之間都有緊密的聯(lián)系?？穆?lián)系是氣（這里所說的楷指所有楷化的書體），行、草的聯(lián)系是形和氣。

從上舉的盒子中，可以清楚看出行書有形連，也有靠氣貫的'，如“電”字有兩處，一是左邊的豎點與上下筆的聯(lián)系，一是末筆“L”的聯(lián)系，都是氣貫的。何以見得氣貫？從頂端一橫收筆時的出鋒，可知收筆后向著豎點頂端貫去；豎點末端回鋒收筆，正好順勢上行，連向下筆。行草仍有氣貫，行楷楷書就更不必說了?！叭荨弊置恳还P都是獨立的，但從每一筆的筆意，可以看出是筆筆貫氣的。頂點末端向著左豎點，左豎點回鋒后，順勢上行貫向橫鉤，橫鉤鉤尖向著中左撇點。上撇和下撇尖端都不彎向左上，主要是因收筆時已欲向右之故。

這問題，好幾處都已談過，這里就稍稍提一提。

凡是筆筆貫氣（或形連）而流暢、自然的，那么通行通篇便屬筋連絡(luò)布、氣通血流的作品。在書法藝術(shù)語里，通常叫“行氣”。這里“行”有兩個讀音，一是行路的行，動詞，表示氣息流通；現(xiàn)在上海有另一讀音，讀行列的行音，叫“行氣”，指行間的氣息流通，兩個都可通。

筋連絡(luò)布，氣通血流，有行氣的作品，點畫是具有動態(tài)的，在靜中見動（如楷）或在動中見動，意指在潺潺的流水中，也偶爾可見急流或旋流，為行書、草書。靜中見動的，如“容”字、如“涂”字都有跡可尋。再如“云”中的兩點，如“儀”字的上兩點，“禾”字的上橫和戈鉤的三筆，只要稍為琢磨一番，便可看出動態(tài)。

書法觀后感 篇2

星期三，我們觀看了在紹興拍攝的一部電影，名字叫做《蘭亭》。

《蘭亭》這一部電影，是用紹興方言拍攝的，讓我再一次感受到了日本鬼子的殘暴，而且，日本鬼子在紹興干了這一種事情，激起了我們一次又一次的憤怒。電影中的男主角林耕是一個熱血青年，他有一個弟弟名字叫做林田，我覺得林耕的弟弟林田很有愛國精神，反對小鬼子對整個中國的侵犯，并積極參加一些抗擊小鬼子的活動，和日本鬼子沒有一點交往。

現(xiàn)在，我們處在和平時期，在我的感覺中覺得愛國比較重要的一點是要努力學(xué)習(xí)、認真學(xué)習(xí)，長大以后為建設(shè)美麗祖國而付出，使祖國經(jīng)濟越來越發(fā)達，科技越來越先進。

不過我想提出一點：別人好的東西也是要學(xué)習(xí)的，這樣才能使祖國變得強大起來，一天比一天更好，這樣我們才不會辜負革命先烈的希望呀！這就是我眼中的愛國。

這部電影非常好看，激勵我們應(yīng)該弘揚愛國精神，為保衛(wèi)祖國、建設(shè)祖國而奮斗。

書法觀后感 篇3

星期三下午，我們?nèi)？戳艘徊吭诮B興拍攝完成的電影——《蘭亭》。

《蘭亭》，這部電影讓我再一次的感受到了日本鬼子的野蠻、粗暴、狠毒。而且，日本鬼子在紹興的所作所為激起我們這些紹興人一次又一次的憤怒。電影中男主角是一個熱血青年，但一不小心愛上了日本鬼子的女兒，她叫秀代是，一個漂亮的姑娘，但因為殘疾使她心中有了陰影，男主角有弟弟他叫林田，林田是一個愛國主義者，反對小鬼子侵占中國，積極參加抗日隊伍，對于哥哥和秀代的事情一直堅決反對，并且為了這個，他和哥哥斷決親情！

現(xiàn)在是和平時期，但在我看來，愛國最重要的是這幾點：努力并虛心學(xué)習(xí)，長大以后為建設(shè)美麗的祖國而貢獻出自己的一份力量，使我們的祖國變得更加美麗，更加得燦爛！

我覺得這部電影非常勵志，這部電影又再一次激起我們的愛國精神和保衛(wèi)祖國、建設(shè)祖國的志氣！

書法觀后感 篇4

我以為書法入門與否，首先看學(xué)習(xí)者是否精通筆法。精通筆法，用功深造，始有門徑可言。書法的用筆方法不外兩種：一種是篆隸運筆法，一種是行草運筆法。楷書筆法介乎于兩者之間，可以意會。前一種運肘，不需運腕，遇轉(zhuǎn)折波挑處，用捻管轉(zhuǎn)筆之法；后一種全賴運腕。運腕之法，是靠腕下兩個骨節(jié)一起一倒交替運行。篆隸用筆，因筆畫以中鋒直而圓潤為主，筆畫中段滿實，有豐富變化，且筆筆斷，不連，故無太大的提按起伏變化；而行草筆法，筆畫中側(cè)鋒并用，筆勢求連綿不斷，順勢承接，故多講求筆畫之兩端提按起伏變化，因此，非腕力靈活不能隨意自如。

在魏晉以前，基本上是篆隸運肘轉(zhuǎn)指筆法的一統(tǒng)天下。自從草書興起，尺牘流行，運腕法應(yīng)運而生。從東漢末至?xí)x唐、宋、元、明、清代前期，基本上是運腕法一統(tǒng)天下，即使晉唐人、宋人、明人作篆書、隸書，也用運腕法。故這很長一個階段的篆、隸，不為近代書家所重，以為不及秦漢。至清代中葉，金石學(xué)盛，中斷千余年的篆隸筆法被鄧石如、包世臣、何紹基等人摸索出來，遂大行于世，以至一百年間，行草尺牘的運腕法及乎成了絕響。

故清代中葉以降，很少有人能在行草書上與前人抗衡，一個重要的原因是筆法中絕。用篆隸筆法寫尺牘，曾熙曾言：如帶磨盤而舞，吃力不討好。當比之際，沈尹默潛心于二王傳統(tǒng)，首先從挖掘運筆法入手，遂使中絕百余年的行草運腕法興起于末世。沈氏的成果在《執(zhí)筆五字法》一文中。沈氏的字，或有不同的評價 ，而探討筆法一項成果，亦足以在書法史上垂名不朽。

張巖潛心于書法，取法米芾行草，奠定了基礎(chǔ)，又加之多年來于明清題跋、尺牘、文稿真跡頗為留意，揣摩有年，多有心得，故其作品，結(jié)體用筆可以看出是消化了米芾而又能參以明清人尺牘、題跋結(jié)體筆意。因此上可以說，張巖的字，不受時俗流行風(fēng)氣的影響，筆法是較為純正的行草尺牘的路數(shù)，姑看他的字，于每筆提按轉(zhuǎn)折處，都有交代。點畫干凈利索，且運筆較為自如，結(jié)構(gòu)章法也能穩(wěn)妥，自然看得出，他是在追求古雅、優(yōu)美和書卷氣。

在今天書法普遍庸俗化、丑陋化、淺薄化，學(xué)術(shù)規(guī)范淪喪的時流下，張巖的追求無疑是有意義的。他所選擇的師法傳統(tǒng)，與古人血戰(zhàn)的道路是被歷代書法家所印證了的正道、大道。林散之云：入的深，才能出得顯?？梢娺@條道路是一條艱難而漫長的路，非急功近利、淺薄之子所愿為，所能為的。愿張巖努力。

書法觀后感 篇5

今天我讀了一個有趣的故事《店小二的書法》。故事講明朝年間，工匠們在修理號稱“天下第一關(guān)”的山海關(guān)時，遇到困難，“天下第一關(guān)”匾額題字中的“一”字，早已經(jīng)脫落多時，難以修復(fù)。皇上出重金懸賞，希望有高手可以揮毫補上。可是書法家們都無能為力。一個店小二卻想嘗試。人們都說他不知天高地厚。而店小二卻拿起一塊抹布，蘸上墨水，大喝一聲“一”，十分干凈利落地寫了一個“一”，和原來絲毫不差，人們都驚嘆不已。

我十分佩服店小二的勇氣。他憑著自己的勇氣和專注的精神完成了大家都認為不可能完成的事情。他沒有經(jīng)過書法的訓(xùn)練，卻能把“一”寫得那么好。其中的奧秘就是專注。我想如果我們在學(xué)習(xí)上能夠那樣的專注，我們的學(xué)習(xí)成績一定能不斷進步。我們專注去寫字，我們的字也一定非常地漂亮。只要專注，再困難地事情我們也可以解決。