房間讀后感。

欄目小編為您搜集整理了“房間讀后感”的相關(guān)內(nèi)容希望對(duì)您有所幫助，在我們看完了作者寫的作品，我們心里會(huì)產(chǎn)生一些自己的見(jiàn)解。?通過(guò)閱讀，我們可以增進(jìn)思考能力，優(yōu)秀的作品模板的表現(xiàn)有哪些？我們希望這篇文章能夠?yàn)槟墓ぷ骱蜕顜?lái)更多的自信和能力！

房間讀后感(篇1)

《上鎖的房間》是國(guó)內(nèi)首部密室探案劇，全劇以單元?jiǎng)〉男问秸归_(kāi)，平均1-2集講完一個(gè)完整的密室案件，劇情緊湊，節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，注重推理的邏輯性，而且集數(shù)感人，只有26集，真正做到了短小精悍，沒(méi)有絲毫水分，每一幀都舍不得快進(jìn)。

主演金世佳、啜妮，顏值、演技雙雙在線。

身高189的金世佳，本人硬件條件絕佳，偏偏他是一個(gè)很有思想的演員，非常愛(ài)惜自己的羽毛，就像他自己說(shuō)的：“不是什么戲都拍，什么面都露，什么熱度都蹭?！?/p>

這些年金世佳早就擺脫了“陸展博”的影子，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大小熒幕不斷挑戰(zhàn)新角色，像是《我們的四十年》里的北京小爺馮都、《一個(gè)勺子》中的流浪漢勺子……

國(guó)產(chǎn)劇里難得一見(jiàn)如此帥氣的教授，不僅是留學(xué)歸國(guó)的刑偵學(xué)博士，還是高智商的推理天才，不過(guò)呢，木夏本人是朵高嶺之花，性格不大好相處，但是念在聰明又帥氣的份上，還是很吃這樣的人設(shè)的!

女主啜妮，實(shí)力派女演員的代表，北影碩士，妥妥的學(xué)霸一枚。

啜妮的長(zhǎng)相大氣自然，《上鎖的房間》里，她是熱血刑警秦左漫，依她的顏值，拿下警花的稱號(hào)不在話下。

看教授木夏、刑警秦左漫，以及呆萌警察譚佑(陳奕龍飾)組成的破案小分隊(duì)陣容集結(jié)完畢，千奇百怪的密室案件也逐漸拉開(kāi)了序幕。

就拿第一集的案例來(lái)說(shuō)，某銀行行長(zhǎng)被發(fā)現(xiàn)死在家中，警方撬開(kāi)死者家門，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)有一封遺書，并只采集到了一組屬于死者的指紋。

現(xiàn)場(chǎng)門窗完好，沒(méi)有任何外部入侵的痕跡，種.種跡象都指向了這是一起普通的自殺案。

然而法醫(yī)的尸檢稱，死者死亡時(shí)間超過(guò)56小時(shí)，且尸斑堆積于足部，說(shuō)明死者死亡的時(shí)候是站的，但是被人發(fā)現(xiàn)時(shí)卻是跪著的。

進(jìn)一步的尸檢報(bào)告稱死者是由于胰島素注射過(guò)量引起的死亡，并且遺書的筆跡鑒定非死者本人。

這時(shí)案件的調(diào)查方向從自殺變成了他殺，但在犯罪現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有找到注射器這一兇器，雖然此時(shí)的嫌疑人指向了死者的家庭護(hù)士，但是護(hù)士有充分的不在場(chǎng)證明。

當(dāng)案件越來(lái)越撲朔迷離，眼看就要陷入死胡同時(shí)，“密室終結(jié)者”木夏重回犯罪現(xiàn)場(chǎng)深入觀察思考，尋找密室的“突破口”，助力案件偵查朝著正確的方向發(fā)展。

《上鎖的房間》中的每個(gè)案件，都有它存在的真實(shí)意義，死者與犯罪者之間不是剝離的關(guān)系，他們彼此存在相互影響，比如本劇的第一個(gè)案子，死者和罪犯本是血濃于水的關(guān)系，卻披著一層見(jiàn)不得光的私生子身份，而導(dǎo)致悲劇發(fā)生的根源，則是因?yàn)橐粋€(gè)“錢”字。

再比如本劇的“自殺直播”一案中，兇手和死者是夫妻關(guān)系，由于女死者在世時(shí)因?yàn)楣麑?dǎo)致半身癱瘓，性情大變，對(duì)兇手控制欲極其強(qiáng)烈，兇手受不了長(zhǎng)期壓抑的生活，為了讓孩子健康成長(zhǎng)，也為了讓自己盡快脫離苦海，把罪惡的魔爪伸向了自己的枕邊人……

有時(shí)候，普通人離一個(gè)殺人犯的距離只在一念之間，兇手在行兇前往往泯滅了自己的良知，將自己先“殺”死了。

《上鎖的房間》呈現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)個(gè)密室案，初看高深莫測(cè)，但跟隨木夏小分隊(duì)的腳步推理，你會(huì)發(fā)現(xiàn)破案本身的關(guān)鍵，其實(shí)就用到了我們熟知的物理、化學(xué)知識(shí)。

在‘未上鎖的房間’一案中，兇手使用光感溫度計(jì)，利用溫度的變化改變了尸體特征，令警方初期誤判了偵查方向。

這些密室案表象都特別像自殺案，因?yàn)閮词滞小巴昝馈钡牟辉趫?chǎng)證明，但這個(gè)世界上沒(méi)有完美無(wú)缺的兇殺案，正如木夏所言：“如果每個(gè)人都有時(shí)間證明，那就代表時(shí)間本身出了問(wèn)題。”抽絲剝繭，我們總能發(fā)現(xiàn)漏洞，真相與謎團(tuán)的差距，往往只是時(shí)間的問(wèn)題。

剝開(kāi)表層的外衣，《上鎖的房間》并非要探討密室案本身，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)生死教訓(xùn)去觸及人性的根本，挖掘引發(fā)人們犯罪的動(dòng)機(jī)和因素有哪些，例如傲慢、嫉妒、貪婪、自私……當(dāng)惡念被喚醒，這個(gè)世界才多了那么多不美好。

觀眾能在這些故事中看到人性中黑暗且真實(shí)的一面，有強(qiáng)烈的警世效果，這也是《上鎖的房間》之于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

這部劇開(kāi)播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因?yàn)槲覀兡軓倪@樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開(kāi)的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛(ài)情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

房間讀后感(篇2)

連續(xù)三天來(lái)圖書館讀這本書，讀到結(jié)尾眼眶濕潤(rùn)了。一百年前，伍爾夫談女性的地位，女性作家的邊緣化，一百年后，女權(quán)主義出現(xiàn)了。

但仍舊有那么多對(duì)女性不友好的聲音。有一句話我印象非常深刻，她寫道，一百年后，女性將不再是一個(gè)被保護(hù)的性別。但是在一百年后的今天，這個(gè)世界并沒(méi)有變啊。雖然，曾經(jīng)那么多只有男性的職業(yè)現(xiàn)在都可以由女性來(lái)做了，但這還不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到“平等”。我們還有好長(zhǎng)的路要走。

就像羅老師說(shuō)的，閱讀是與偉大的靈魂對(duì)話，讀書的這陣子，真有種作者在我身邊給我講述英國(guó)女性主義作家歷史的感覺(jué)，又非常有畫面感，有時(shí)讓我深感現(xiàn)代社會(huì)風(fēng)氣的嘈雜，有時(shí)讓我覺(jué)得，自己幸運(yùn)了很多。

女性作家，只需要五百英鎊，和一間能上鎖的，屬于自己的房間。放到現(xiàn)在，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

房間讀后感(篇3)

國(guó)內(nèi)首部密室網(wǎng)劇《上鎖的房間》正在優(yōu)酷平臺(tái)熱播，雖然會(huì)有一些插科打諢的小插曲，但是仍然難掩懸疑燒腦的硬核。

觀眾能在劇中看到人性中黑暗且真實(shí)的一面，有強(qiáng)烈的警示效果，這也是《上鎖的房間》之于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

這部劇開(kāi)播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因?yàn)槲覀兡軓倪@樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開(kāi)的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛(ài)情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

當(dāng)然在這部劇中吸引人的不只是案件本身，還有演員的演技，演員張磊飾演了一名醫(yī)生，但是從曝光的劇照中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)他的目光犀利，表情多變，所以相信他是一個(gè)有故事的醫(yī)生。至于電視劇情何去何從，張磊最終的身份是什么，請(qǐng)大家拭目以待。

一個(gè)演員的核心是表演，而表演并不是要用力過(guò)猛，而是要把劇情中想表達(dá)的告訴觀眾。

張磊就是這樣，他不管表演什么角色，都把劇本中角色想告訴大家的通過(guò)表演深入人心。

在《心術(shù)》中他是和醫(yī)生對(duì)峙的家屬，把一個(gè)脾氣火爆，蠻不講理，對(duì)醫(yī)院有著誤解的家屬表演的淋漓盡致，讓每一個(gè)觀眾對(duì)劇中現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)患關(guān)系感到了深思。

在《一出好戲》中他是公司高管余總，把一個(gè)習(xí)慣了被下屬仰視的高管在荒島的落差飾演的入木三分，讓觀眾對(duì)不同形式社會(huì)結(jié)構(gòu)協(xié)作模式和社會(huì)階級(jí)有了新的認(rèn)識(shí)。

在《九州海上牧云記》中他又是貪圖軍功、一心尋求升遷、日夜思念老家的情人的伍長(zhǎng)，把一個(gè)軍營(yíng)中的小人物塑造的栩栩如生，雖然和將軍們比較顯得渺小且市儈，可是這就是劇中小人物的縮影，讓觀眾在關(guān)注將軍的功勛同時(shí)，也看到了亂世中小人物的無(wú)奈和掙扎。

在今年熱播的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中他又成了盛唐長(zhǎng)安街頭的小混混頭目，在李必落難時(shí)先是盛氣凌人不可一世，但當(dāng)知道李必和林相做對(duì)時(shí)，又展現(xiàn)出普通百姓的豪情壯志，雖然在劇中他的戲份不是很多，但是人們一下子就記住了他。

當(dāng)然作為拼命三郎的他，今年可以說(shuō)是貢獻(xiàn)了多部熱劇，在青春校園劇《少年派》中他又是演了班主任趙榮寶，有著“國(guó)民主任”之稱的他在這部戲中也讓觀者大呼過(guò)癮，仿佛看到了自己的班主任。

一個(gè)演員表演好一個(gè)類型角色相對(duì)容易，但是一個(gè)演員如果可以在多種類型角色之間切換，而且都能收放自如，演出劇本里的效果，這就著實(shí)的不容易。不但需要演員的天賦，還需要演員對(duì)劇情的反復(fù)推敲和對(duì)精益求精的執(zhí)著。張磊就曾經(jīng)坦言：“自己很喜歡演戲這份工作，平時(shí)也會(huì)和朋友一起研究劇本，在演繹每個(gè)角色之前都會(huì)做很多功課，希望能夠把最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾?！敝挥袑?duì)劇情和角色的深入理解和仔細(xì)分析才能使表演不流于形式，也不會(huì)用力過(guò)猛。他用自己的表演向觀眾展示了一個(gè)演員對(duì)表演的追求。

《上鎖的房間》中烏醫(yī)生的表演相信又是張磊的一次力作，請(qǐng)大家拭目以待吧。

房間讀后感(篇4)

三一文庫(kù)（心得體會(huì)范文/心得體會(huì)范文

昨晚看了紀(jì)實(shí)電影《房間》，杰克和他媽媽被幽禁在一個(gè)封閉的小房間里，從出生到五歲，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)世界，不知道有樹(shù)、有太陽(yáng)、有動(dòng)物。因?yàn)槠吣昵敖芸说膵寢屖邭q就給一個(gè)男人綁架到這里，作為那男人的發(fā)泄工具，后來(lái)就有了杰克。母親為他創(chuàng)造了一個(gè)想想的世界，讓他有一個(gè)快樂(lè)的童年，這樣杰克就可以無(wú)憂無(wú)慮了。

在杰克看來(lái)，世界只有一個(gè)房間那么大。天窗就是空間。電視里的一切都是假的。這是電視的魔力。一天，他母親告訴他真實(shí)的世界和事情的真相。杰克不相信。他以為是他母親不正常。他開(kāi)始打架。

中國(guó)這么多年的愚民教育，使我們以為中國(guó)是世界的中心，中國(guó)多么好，中國(guó)人多么幸福，世界多么混亂，西方多么的悲慘，西方人正處在水深火熱之中……后來(lái)有人偷偷告訴我們外面真實(shí)的狀況，我們就跳起來(lái)，說(shuō)他是帝國(guó)主義的走狗、漢奸、**賊，不安好心、在騙我們，后來(lái)舉報(bào)他，使他坐牢了，我們說(shuō)這是大快人心。就是同一性質(zhì)的效應(yīng)。過(guò)去的狀況跟現(xiàn)在朝鮮很相似。

如果你現(xiàn)在了解朝鮮，你就能了解我們過(guò)去的情況。

我們都被關(guān)在一個(gè)籠子里，很封閉，看不到真實(shí)的世界，聽(tīng)到的只是編造好的東西，漸漸地，我們就認(rèn)同了一個(gè)觀點(diǎn)，以為世界真的就是那樣了。我們何嘗不是"杰克"呢？

當(dāng)杰克第一次看到現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，他簡(jiǎn)直不敢相信。對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是如此。當(dāng)改革打開(kāi)一扇窗，看到與我們想象恰恰相反的西方世界時(shí)，我們感到震驚，不敢相信。才發(fā)現(xiàn)，我們被騙得很慘。

現(xiàn)在我們才意識(shí)到我們被"綁架"了，但在心理上要恢復(fù)到正常狀態(tài)，像杰克那樣，還要很長(zhǎng)一段時(shí)間，看看網(wǎng)上的言論，關(guān)于"愛(ài)國(guó)"的爭(zhēng)論……就可知道了我們民族的心態(tài)，還未達(dá)到正常水平。可能需要幾代人的努力，前提是“房”的不斷開(kāi)放。據(jù)我所見(jiàn)，我們的“房間”還在，只有幾扇窗戶被打開(kāi)了。

就像杰克需要心理輔導(dǎo)一樣，我們也需要像歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)那樣補(bǔ)課。我們需要喚醒“人”的概念，“權(quán)利”的概念，以及現(xiàn)代公民意識(shí)（而意義還不夠），這樣才能真正拆掉“房間”！有先知先覺(jué)者都要來(lái)做這樣的工作。

房間讀后感(篇5)

財(cái)富可以改變?nèi)说拿\(yùn)，機(jī)會(huì)可以改變?nèi)说拿\(yùn)，勇氣也可以改變?nèi)说拿\(yùn)。今天，讓我知道，真誠(chéng)和善良也能改變?nèi)藗兊拿\(yùn)。今天我讀了一篇《一間改變命運(yùn)的房間》的小故事。一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，一對(duì)老夫婦走進(jìn)一家旅館預(yù)訂房間。不幸的是，當(dāng)房間客滿時(shí)，服務(wù)員讓老太太呆在房間里，不要錢。

幾年后，這位老人在曼哈頓第五大街34號(hào)為侍者建了一家大酒店來(lái)報(bào)答他。

當(dāng)爺爺奶奶叫我工作時(shí)，我會(huì)很難過(guò)。我為什么要這么做？而不是他們自己干呢？這時(shí)，我的心會(huì)有些不情愿，當(dāng)老師讓我發(fā)作業(yè)的時(shí)候，我的心就不會(huì)嘗了，為什么老師要我發(fā)呢？

讀了這篇課文之后？我明白了真誠(chéng)做事，真誠(chéng)幫助別人就是幫助自己。

讀完這篇課文，我忽然想到了家喻戶曉的文尼西斯在拍《**車站》之前的故事。她以前是一個(gè)擦皮鞋維持生活的孩子。有一天，一個(gè)要拍《**車站》的導(dǎo)演路過(guò)車站，看到了流浪的文尼西斯就對(duì)他說(shuō)：

“你很像我想象中的男主角，你明天到我的工作室中來(lái)，不但有飯吃，還可以賺錢?！?/p>

次日文尼西斯帶著所有火車站擦皮鞋的小伙伴們都來(lái)到了導(dǎo)演的工作室，導(dǎo)演看了說(shuō)：“你是一個(gè)好孩子，你與你的小伙伴真是‘有福同享，有難同當(dāng)’的好孩子，你的真誠(chéng)讓我感動(dòng)，我認(rèn)準(zhǔn)你了?！?/p>

是啊！真誠(chéng)的幫助別人就是對(duì)自己最大的回報(bào)。

房間讀后感(篇6)

小說(shuō)中的主人公和女主人公似乎沒(méi)有交集，但在小說(shuō)的結(jié)尾，他們給了我們這樣的結(jié)局——他們?cè)谕婚g出租房里以同樣的方式死去！

2、 揭露道德的虛偽與人與人之間的相互沖突

說(shuō)到這里，我認(rèn)為這部小說(shuō)不僅贊美愛(ài)情，而且無(wú)情地鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互爭(zhēng)斗。這就要在房東身上體現(xiàn)出來(lái)。比如房東只是簡(jiǎn)單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。

這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)同情的心，甚至在男主人公打開(kāi)煤氣自殺的同時(shí)還喝酒慶?！?/p>

就寫作手法上面，也是有兩方面的：

一、小說(shuō)的構(gòu)思精巧

這部小說(shuō)的亮點(diǎn)在于它的結(jié)尾，這是典型的歐亨利。在讀小說(shuō)的過(guò)程中，當(dāng)我看到結(jié)尾時(shí)，故事只是一個(gè)純粹的敘述，情節(jié)也很簡(jiǎn)單——一個(gè)男人想找一個(gè)女人，而在找房間的過(guò)程中。就這樣，沒(méi)有起伏的情節(jié)。

但當(dāng)作者拋出他的結(jié)局時(shí)，我感到震驚。主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過(guò)的地方。他一進(jìn)去，就強(qiáng)烈地感覺(jué)到她來(lái)了，嘗到了她的滋味。

戀人有這種精神聯(lián)系的感覺(jué)并不奇怪，但主人公選擇了自殺，用毒氣自殺——就像女人的死一樣！

說(shuō)實(shí)話，我在看前文的時(shí)候，并沒(méi)有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了小說(shuō)的結(jié)尾的時(shí)候，我的心里起著狂瀾……

二、小說(shuō)有一定的批判性

在一個(gè)人們相互推搡的社會(huì)里，作者想要反抗。于是他為小說(shuō)的主人公安排的結(jié)局都是死亡。從某種程度上說(shuō)，這是當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)的無(wú)聲反抗。

但是不足的是，這種無(wú)聲的反抗未免太無(wú)力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評(píng)論家所說(shuō)，“歐·亨利的小說(shuō)缺乏批判性，在美國(guó)資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段，國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，因而在他的小說(shuō)中，看不見(jiàn)有斗爭(zhēng)性的產(chǎn)業(yè)工人，聽(tīng)不見(jiàn)人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避。

”《帶家具的房間》中有寫制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……但這部作品對(duì)于我們現(xiàn)今所處時(shí)代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲；蠕蟲吃空了果仁，只留下一層空殼。”這簡(jiǎn)直是我們現(xiàn)在時(shí)代的影子。這部小說(shuō)使人們想起勇氣、榮譽(yù)、希望、驕傲、同情、同情和犧牲。

有對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，有對(duì)道德虛偽的批判；除了小說(shuō)的思想內(nèi)容外，小說(shuō)的表現(xiàn)更是精彩紛呈，雖然有一定的局限性，但不能否認(rèn)這部名著的地位。

房間讀后感(篇7)

《房間》是由蘭納德-阿拉伯罕森執(zhí)導(dǎo)、布麗-拉爾森主演的一部電影。影片講述了一個(gè)有些驚悚的故事：女孩喬伊被老尼克所騙，之后被囚禁在一個(gè)狹小的房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久，在此期間她遭受老尼克的欺負(fù)，還生下了兒子杰克。為了讓杰克快樂(lè)的成長(zhǎng)，在這10平米不到的房間里，喬伊為兒子創(chuàng)造了一個(gè)神奇的世界。隨著杰克的長(zhǎng)大，喬伊精心策劃，終于帶著杰克逃出了囚禁他們的房間。之后又上演了一段令人緊張的生活。

一個(gè)正常的人，估計(jì)被囚禁7個(gè)月就受不了了，更何況是被囚禁在一個(gè)極其狹小的房間足足7年呢，在此期間，還一直受到惡人的蹂躪，這簡(jiǎn)直是非人的生活，誰(shuí)都無(wú)法忍受，可是喬伊堅(jiān)持了下來(lái)，這不僅僅是為了自己，更是為了她最愛(ài)的兒子，她不能退縮，不能倒下，她要讓自己變得更堅(jiān)強(qiáng)，保護(hù)好兒子，并讓兒子快樂(lè)的成長(zhǎng)。

在杰克的身上可以看到未受社會(huì)污染的一種純凈。當(dāng)他知道媽媽差點(diǎn)死掉后，他說(shuō)，“媽媽急著要沖到天堂上，可她把我忘記了。所以外星人又把她摔下來(lái)了，啪嗒一下摔下來(lái)，把她摔壞了?！碑?dāng)她知道外婆要讓他剪頭發(fā)時(shí)，他說(shuō)，“這是我的力量。”就連壞蛋老尼克，在他的眼中都是一個(gè)會(huì)用魔法變出東西的人。這些，足以體現(xiàn)杰克的純真。在喬伊的身上可以看到母親的偉大，為了讓孩子快樂(lè)地成長(zhǎng)，她堅(jiān)決不把自己的痛苦表現(xiàn)在日常生活中，也不會(huì)對(duì)孩子傾訴，而是用幻想的方式，為孩子營(yíng)造一個(gè)神奇的世界。她不會(huì)讓老尼克碰杰克一下，因?yàn)榻芸耸撬娜?，杰克是干凈的，不能讓他和無(wú)恥的老尼克有一點(diǎn)點(diǎn)的`接觸。在老尼克的身上看到了惡人的骯臟，一種不良的社風(fēng)氣。正所謂：多行不義必自斃，最終，這些惡人都會(huì)受到法律的制裁的。

無(wú)論我們所處的環(huán)境如何糟糕，我們都要有一種樂(lè)觀、積極的態(tài)度面對(duì)生活。樂(lè)觀地面對(duì)生活，生活就會(huì)回你以微笑，而悲觀地面對(duì)生活，生活只會(huì)讓你飽受辛酸，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見(jiàn)彩虹，只要心靈是干凈的，意志是堅(jiān)強(qiáng)的，沒(méi)有什么難關(guān)是跨不過(guò)去的。微笑面對(duì)生活吧，糟糕的環(huán)境是不會(huì)將你吞噬的。

房間讀后感(篇8)

《一間自己的房間》讀后感2000字！

其實(shí)上個(gè)月就讀完了伍爾夫的《一間自己的房間》，最近重讀片段回味了一下，覺(jué)得值得我好好梳理思路寫一篇小札記。

從語(yǔ)言角度看，有人稱伍爾夫?qū)⒂⒄Z(yǔ)“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。其實(shí)讀很多英文譯著的人應(yīng)該都知道，一方面英語(yǔ)相較于古老的語(yǔ)言，如中文，是格外年輕且語(yǔ)言系統(tǒng)非常直白的，因此在閱讀很多近現(xiàn)代英語(yǔ)通俗讀物時(shí)，很難感受到中文式的“辭藻優(yōu)美”。另一方面，如果翻譯很糟糕，有的外文專著甚至?xí)屇阌X(jué)得難以讀懂。就像經(jīng)常聽(tīng)朋友講的例子，康德在寫《純粹理性批判》的時(shí)候，以為自己這部集大成的小冊(cè)子可以成為有史以來(lái)最重要的哲學(xué)著之一，發(fā)表后卻無(wú)人問(wèn)津，原因就是他的文章中從句過(guò)多，句子過(guò)長(zhǎng)，過(guò)于晦澀。因此，想要讀一本外文經(jīng)典，好的翻譯必不可少。

在伍爾夫陜西師范大學(xué)出版社的《一間自己的房間》中，譯者稱“本書的語(yǔ)言最為人稱道，一個(gè)個(gè)曲折生致的長(zhǎng)句，如一條條深邃魅力的場(chǎng)合，讀來(lái)時(shí)而讓人興奮，時(shí)而又讓人心生敬畏，這正是伍爾夫意識(shí)流的魅力所在”。在閱讀這本書的過(guò)程中，我確也真切體會(huì)到了之前讀譯文很少感受到的語(yǔ)言之美（除莎士比亞、泰戈?duì)柕龋?。比如讓我印象深刻的“生活并非是一串堆成排放的馬車燈，生活是一圈明亮的光環(huán)，是一個(gè)伴隨我們意識(shí)始終、將我們包裹在內(nèi)的內(nèi)透明封套”，還有“......他天才之中所融入的致命雜質(zhì)，那一大塊摻雜在他那純凈靈感中的泥巴”，等等。雖然乍看是一本文學(xué)評(píng)論著作，但她對(duì)語(yǔ)言的掌控能力，詞匯運(yùn)用之大膽，對(duì)文字與靈感的交匯程度，在此仍可見(jiàn)一斑。

關(guān)于本書的核心觀點(diǎn)，在看完本書后，我又開(kāi)始試著回憶在讀書時(shí)學(xué)習(xí)女性主義理論的一些關(guān)鍵詞，并開(kāi)始閱讀李銀河的《女性主義》。其中女性主義理論爭(zhēng)論的同與異其實(shí)是有五種立場(chǎng)：

（1）男尊女卑（父權(quán)制）；

（2）男女平等（社會(huì)主義女性主義）；

（3）男女平等（自由主義女性主義）；

（4）女尊男卑（文化女性主義和激進(jìn)女性主義）；

（5）混淆性別概念的后現(xiàn)代女性主義。

以個(gè)人讀完這本書之后的感觸，覺(jué)得伍爾夫更接近自由主義女性主義，原因有三：一是自由主義女性主義發(fā)源于英國(guó)；二是平等教育、政治和經(jīng)濟(jì)的核心觀點(diǎn)與本書很多要傳達(dá)的思想不謀而合；三是自由主義女性主義是最早的女性主義流派，從時(shí)間線上能夠重疊。因此，從理論角度看，伍爾夫雖然在這本書中尚未提出系統(tǒng)的關(guān)于女性主義的概念和學(xué)理，但是仍被稱為女性主義先驅(qū)。

其中最讓人印象深刻的是“一個(gè)女人如果打算寫小說(shuō)的話，那她一定要一年至少500英鎊的收入，還要有一間自己的房間?！睆倪@句核心的論點(diǎn)來(lái)看，伍爾夫認(rèn)為女性的獨(dú)立首先依賴于經(jīng)濟(jì)，而書中也反復(fù)提到，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的背后其實(shí)與教育息息相關(guān)。關(guān)于教育平等的觀點(diǎn)，“莎士比亞的妹妹”的那段舉例讓人印象深刻。莎士比亞的成功來(lái)源于“天賦”嗎？她提出了質(zhì)疑，并且例舉了無(wú)數(shù)偉大的男作家，并指出他們有獲得教育的資格，也有被人從創(chuàng)作層面認(rèn)可的資格，因此他們的成功實(shí)際上原本就較女性更容易獲得。

而一位女性想成為一名作家，首先要先放下手里的針線活，要破除家庭和社會(huì)建構(gòu)的桎梏，要有讀書的機(jī)會(huì)和勇氣，女性拼盡全力，放棄社會(huì)賦予女性的生活，爭(zhēng)取來(lái)的機(jī)會(huì)和權(quán)利，男性卻在一出生就能夠得到。她設(shè)想了莎士比亞的妹妹如果也在寫作，與莎士比亞擁有相同的天賦，那將會(huì)是完全不同的境遇，且很有可能郁郁而終永遠(yuǎn)不被世人認(rèn)可。同時(shí)，從教育機(jī)會(huì)的獲取上，伍爾夫在開(kāi)篇就寫了，女性甚至被剝奪了去圖書館的權(quán)力，男性在杜撰的書籍中無(wú)數(shù)次充滿惡意的中傷女性。而女性真如他們所言的如此“愛(ài)走極端，比男人更壞”，“女人心靈、道德及體能低劣”嗎？還是他們其實(shí)是像害怕平民意識(shí)覺(jué)醒的貴族，害怕女性的地位的提升會(huì)剝奪男權(quán)制社會(huì)所賦予的種種特權(quán)？

關(guān)于女性主義的思考不如先就此結(jié)束吧，但社會(huì)在一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)步，沒(méi)有什么是會(huì)忽然變好的。至少現(xiàn)在我們開(kāi)始關(guān)注這個(gè)問(wèn)題了，至少現(xiàn)在能夠自由選擇自己的工作和人生了，至少現(xiàn)在也確實(shí)擁有一間自己的房間能完成這篇小札記了。雖然很難，但人類社會(huì)仍在順著歷史的脈絡(luò)慢慢向前，我尚存信心。

結(jié)尾想講講之前看蕭紅的書和《黃金時(shí)代》電影，多次有人提到蕭紅至死都沒(méi)能擁有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的機(jī)會(huì)和一間自己的房間，因此她在一聲“留下半部紅樓給別人寫了”的嘆息中離開(kāi)了世界。如果她的生存條件能和我們一樣，是不是她能夠破除自己的宿命，才華能夠盡情施展，從而留下更多更好的作品呢？這個(gè)故事大概只能在我自己的“意識(shí)流”中慢慢展開(kāi)了。

房間讀后感(篇9)

今天，我在馬老師作文班讀了一篇閱讀《一間改變命運(yùn)的房間》，這篇閱讀主要講了一雙老夫婦到旅館沒(méi)有房間住，有一個(gè)服務(wù)員不但沒(méi)有要錢，還把自己的屋子借給他們住，老夫婦十分感動(dòng)，幾年后，在美國(guó)華盛頓建了一座豪華建筑。

這篇閱讀告訴我們：盡可能真誠(chéng)地幫助更多的人贏得成功，成功就會(huì)陪伴你。人生往往這樣，你認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)木芙^了，不會(huì)讓人感激你，你也永遠(yuǎn)不會(huì)擁有太大的成就，因?yàn)槟悴簧屏?，不?huì)真誠(chéng)的對(duì)待他人。

我們還擴(kuò)展了一個(gè)巴西家喻戶曉的明星——文尼西斯。

文尼西斯是一個(gè)孤兒，父母雙亡，可是文尼西斯參演過(guò)獲得44項(xiàng)大獎(jiǎng)的一部著名電影《中央車站》。這個(gè)無(wú)名、無(wú)身份背景的孤兒怎么能成為一個(gè)著名明星呢？這里面就有一個(gè)故事。

《中央車站》的導(dǎo)演，路過(guò)車站看見(jiàn)了文尼西斯，這個(gè)孩子問(wèn)：“先生，您需要擦皮鞋碼？”

導(dǎo)演說(shuō)：“不用?！?/p>

“那您可以借我一元錢嗎？我要買個(gè)面包，無(wú)論如何我都會(huì)還您的?！?/p>

導(dǎo)演給了他一元錢，看著眼前的男孩，導(dǎo)演告訴他，如果可以我能讓你吃飽飯還會(huì)有錢賺。幾天后，文尼西斯果然信守承諾還了導(dǎo)演的1元錢，還找了十幾個(gè)同伴一同去“找飯吃”“找錢賺”。

導(dǎo)演被他的言行感動(dòng)，認(rèn)為他就是《中央車站》最適合的男主人公……

人生最寶貴的不是金錢，不是權(quán)利，也不是地位，而應(yīng)當(dāng)是誠(chéng)信！

房間讀后感(篇10)

當(dāng)我們進(jìn)入展覽現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我們看到一個(gè)巨大而安靜的白色大廳，像一個(gè)小鎮(zhèn)廣場(chǎng)，兩邊有一系列可打開(kāi)的門。在展廳的**，有一面鏡子組成的墻。

整個(gè)展覽空間的墻壁都用最基本的白色裝飾，底色為灰藍(lán)色。白色很容易與其他顏色搭配，并且具有最佳的光反射率。它能最大限度地保證整個(gè)空間的亮度，并能從環(huán)保的角度起到節(jié)能的作用。整個(gè)白色的墻壁或大白色將使整個(gè)展覽空間簡(jiǎn)潔明亮。15個(gè)展廳分兩排布置。每個(gè)房間的外觀都是相同的顏色，可以得到空間延伸的視覺(jué)效果。

地面的顏色和展廳上方的顏色希望彼此接近，這樣整個(gè)空間就不會(huì)因?yàn)榇罅康陌咨a(chǎn)生視覺(jué)疲勞。顏色不同于白色的墻面，使空間自上而下，層次分明，也延伸了視覺(jué)效果。

15個(gè)展覽房間呈兩列排列，這種兩列勢(shì)的布置，給人一種對(duì)稱的美。在我們的日常生活和在藝術(shù)作品中，“對(duì)稱”也有一些不一樣的含義，代表著某種平衡、比例和諧之意，而這兩者又與優(yōu)美、莊重聯(lián)系在一起。同時(shí)，這樣對(duì)稱的布置，站在起點(diǎn)或房間前，向前或向后看，都會(huì)有無(wú)限的空間延伸感。

展館的中間原本有著一個(gè)傘形結(jié)構(gòu)，被設(shè)計(jì)者用鏡面將其覆蓋，形成一面鏡墻，在視覺(jué)上會(huì)消失在整體的搭建，，同時(shí)兩排墻面的兩個(gè)末端也將安裝上鏡子，視覺(jué)上無(wú)限地衍生了白色的立面和門。鏡子和光線的結(jié)合有助于擴(kuò)大視覺(jué)效果。鏡子的使用不僅可以使整個(gè)展示空間變得廣闊，不擁擠。

它還可以使空間變得虛幻抽象，創(chuàng)造出無(wú)限空間的視覺(jué)感受。

展廳內(nèi)部設(shè)計(jì)采用大面積白色、對(duì)稱布置、鏡面墻三大元素，使整個(gè)空間抽象與實(shí)體共存，開(kāi)放而充滿神秘感。當(dāng)觀眾站在門前時(shí)，會(huì)有一種感覺(jué)，他們會(huì)在下一秒消失或出現(xiàn)在門前。

這個(gè)展覽是以房間作為展覽作品的單位的，每一間房間因其所想表達(dá)的不同，裝扮也是各不相同的。但它們都有相同的基本性質(zhì)：建筑面積為5×5米，高度為3米

5米，一扇門，且沒(méi)有窗戶。每一扇門后都是一個(gè)不一樣的世界。

在今年的版本中，該展會(huì)的主辦方邀請(qǐng)15個(gè)國(guó)際及中國(guó)藝術(shù)家來(lái)讓每一個(gè)房間充滿活力，每進(jìn)入一個(gè)的房間都會(huì)遭遇一個(gè)新的處境，會(huì)有不同的表演者，并置身于一系列不同的沉浸式的和親密的體驗(yàn)之中，帶來(lái)一種更加有表演和互動(dòng)體驗(yàn)的洞察力。在參展過(guò)程中，緩慢是在整個(gè)展覽體驗(yàn)營(yíng)造中占有很重要的地位中?！?5個(gè)房間》的展覽體驗(yàn)為參觀者的觀展方式創(chuàng)造了與加速相反的感覺(jué)，即變成了一個(gè)減速。

意思就是，當(dāng)你必須打開(kāi)一扇門的時(shí)候，運(yùn)動(dòng)將會(huì)變慢，就像進(jìn)入一個(gè)人的家，是一種親密的邂逅。

這個(gè)展會(huì)，最吸引我的是主題和其舉辦的形式，藝術(shù)是一種仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的存在，每個(gè)人對(duì)于它所表現(xiàn)的都會(huì)產(chǎn)生不一樣的觸動(dòng)?，F(xiàn)場(chǎng)行為藝術(shù)和其他藝術(shù)作品一樣，會(huì)引起人們的主動(dòng)思考，但是它比其他藝術(shù)品多了一個(gè)優(yōu)勢(shì)，它可以讓觀眾參與到其中，這樣可以讓觀眾可以獲得更為直觀并且深刻的感受，更容易體驗(yàn)到藝術(shù)家所想傳達(dá)的。我喜歡整個(gè)展覽簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)。展覽場(chǎng)地布局簡(jiǎn)潔有序，開(kāi)放整潔，視覺(jué)延伸無(wú)限。

雖然顏色簡(jiǎn)單，但整體帶有雄偉的氣勢(shì)。

房間讀后感(篇11)

**《帶家具出租的房間》的藝術(shù)特色

***沈月梅

《帶家具出租的房間》是世界短篇**之王歐·亨利的一片短篇**，也許整篇**不長(zhǎng)，但是讀下來(lái)卻給人一種久久不能平靜的深思。讀歐·亨利的**，我的耳畔就仿佛響起一首詩(shī)歌，因?yàn)?*被充實(shí)進(jìn)了一種東西使它們具有朝向詩(shī)意的沖動(dòng)。我想，這就是藝術(shù)的魅力，因?yàn)樗?*《帶家具出租的房間》，給我一種去尋求什么的沖動(dòng)。

從內(nèi)容方面來(lái)說(shuō)，主要有兩方面：

一、歌頌愛(ài)情

**中國(guó)甜三葉草的味道不僅彌漫在租來(lái)的房間里，也彌漫在整部電影里。這木樨草的味道是愛(ài)人的味道，是對(duì)感情執(zhí)著的味道。**很簡(jiǎn)單，故事中的主人公就像游民中的鬼魂。我們不知道他的名字，即使他死了，永遠(yuǎn)離開(kāi)我們，我們?nèi)匀徊恢涝撛趺捶Q呼他。

他看上去與下西區(qū)的其他人沒(méi)有什么不同，一樣寒酸的被凍的手，一樣戴著葡萄藤流浪穿梭于紅磚房屋之中，一樣的寄宿在“帶家具出租的房間”。

不同的是，他在找什么東西，就在他在這間屋子里休息時(shí)，他聞到了甜甜的三葉草的味道?！八臅r(shí)候，屋里突然有了一陣濃烈、甜蜜的木樨草香味。它像是隨著一股清風(fēng)飄來(lái)的，是那樣確切、濃郁和強(qiáng)烈，以至像是一個(gè)有血有肉的來(lái)客。

”不能不注意到，這里是木樨草的香味，大自然中的青草的味道，古老而淳樸，象征的是他那古樸的愛(ài)情。其實(shí)，我從一開(kāi)始就知道，充斥著地窖里油布和腐爛的木頭蒸發(fā)出來(lái)的那種冷冰冰、發(fā)霉的氣味的屋子是沒(méi)有可能留住木樨草香味的，歐·亨利也一定明白讀者會(huì)明白，這似乎是作者與讀者兩人間的不可說(shuō)的默契。而讀到這里，更加確信，木樨草的香味來(lái)自于男子的幻想，是男子用意志構(gòu)想出的幻象。

加上男主人公五個(gè)月不間斷地打聽(tīng)詢問(wèn)，卻千篇一律地否定回答，但是他終究還是沒(méi)有放棄尋找她。經(jīng)歷加上結(jié)局，悲情之中充滿著感動(dòng)。在原文中有這樣一段話：

白天去找劇院經(jīng)理、**人、劇校和合唱團(tuán)打聽(tīng)；晚上則夾在觀眾之中去尋找，名角兒會(huì)演的劇院去找過(guò)，下流污穢的**廳也去找過(guò)，甚至還害怕在那類地方找到他最想找的人。他對(duì)她獨(dú)懷真情，一心要找到她。他確信，既然她從家里消失了，那座被水流包圍的大城市一定把她藏在某個(gè)角落里了。

男女主人公在**中看似沒(méi)有什么交集，但是在**的結(jié)尾卻給了我們一個(gè)這樣的結(jié)局——他們以同樣的方法死在了同一個(gè)出租的房間里！

2、 揭露道德的虛偽與人與人之間的相互沖突

說(shuō)到這里，我覺(jué)得這篇**除了贊頌愛(ài)情以外，還無(wú)情的鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互傾軋。這就要在房東身上體現(xiàn)出來(lái)。比如房東只是簡(jiǎn)單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。

這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)同情的心，甚至在男主人公打開(kāi)煤氣自殺的同時(shí)還喝酒慶?！?/p>

就寫作手法上面，也是有兩方面的：

一、**的構(gòu)思精巧

這篇**的亮點(diǎn)就在于它的結(jié)尾上面，是典型的歐亨利是結(jié)尾。在閱讀**的過(guò)程中，當(dāng)我看到結(jié)尾時(shí)，故事只是一個(gè)純粹的敘述，情節(jié)非常簡(jiǎn)單——一個(gè)男人想找一個(gè)女人，而在找房間的過(guò)程中。就這樣，沒(méi)有起伏的情節(jié)。

但當(dāng)作者拋出他的結(jié)局時(shí)，我感到震驚的時(shí)，主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過(guò)的地方。他一進(jìn)去，就強(qiáng)烈地感覺(jué)到她來(lái)了，嘗到了她的滋味。

戀人有這種精神聯(lián)系的感覺(jué)并不奇怪，但主人公選擇了自殺，用毒氣自殺——就像女人的死一樣！

說(shuō)實(shí)話，我在看前文的時(shí)候，并沒(méi)有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了**的結(jié)尾的時(shí)候，我的心里起著狂瀾……

二、**有一定的批判性

在一個(gè)人們相互推搡的社會(huì)里，作者想要反抗。于是他為**的主人公安排的結(jié)局都是死亡。從某種程度上說(shuō)，這是當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)的無(wú)聲反抗。

但是不足的是，這種無(wú)聲的反抗未免太無(wú)力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評(píng)論家所說(shuō)，“歐·亨利的**缺乏批判性，在美國(guó)資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段，國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，因而在他的**中，看不見(jiàn)有斗爭(zhēng)性的產(chǎn)業(yè)工人，聽(tīng)不見(jiàn)人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避。

”《帶家具的房間》中有寫制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……但這部作品對(duì)于我們現(xiàn)今所處時(shí)代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲；蠕蟲吃空了果仁，只留下一層空殼?！边@簡(jiǎn)直是我們現(xiàn)在時(shí)代的影子。它提醒人們勇氣，榮譽(yù)，希望，驕傲，同情，同情和犧牲。

對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求和對(duì)道德虛偽的批判。除了**的思想內(nèi)容，**的表現(xiàn)更為精彩。雖然它有一定的局限性，但它不能否定這部名著的地位。

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房間讀后感(篇12)

《房間》講述的是一個(gè)花季少女被一個(gè)陌生人拐走，關(guān)進(jìn)了一間昏暗的小房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久的故事。在那漫長(zhǎng)的七年里，她經(jīng)歷了最痛苦、最絕望的一段時(shí)間。在崩潰的邊緣，一個(gè)小動(dòng)物，男孩杰克，從她的身體上掉下來(lái)，給她帶來(lái)了生存的希望。

他們?cè)诜块g里，除了從天花板上那個(gè)小小的天窗看到的一小塊天空之外，其他的什么也都看不到。杰克是個(gè)可憐的孩子。他認(rèn)為整個(gè)世界只有那個(gè)房間那么大。房間外面是廣闊的宇宙。電視上的人都有神奇的假人。他不知道世界上會(huì)有真正的大海，狗，真正的樹(shù)葉

后來(lái)，他們開(kāi)始想逃離，開(kāi)始想望外面美好的生活和美好的世界，于是他們精心策劃了一個(gè)計(jì)劃。盡管中間發(fā)生了事故，他們還是設(shè)法逃離房間，報(bào)了警。他們回到了杰克的外婆家，他們以為自己逃出了那個(gè)可怕的房間，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)大得讓他們覺(jué)得虛無(wú)的外面世界更令他們覺(jué)得害怕……

后來(lái)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的奮斗，他們終于可以開(kāi)始面對(duì)世界了。杰克還要他媽媽再帶他回到了那個(gè)房間，很是不舍的對(duì)那個(gè)房間里的一切說(shuō)了再見(jiàn)……

或許對(duì)于媽媽來(lái)說(shuō)，那個(gè)房間，裝滿的的恐懼，是一段不堪回首的回憶，但對(duì)于小男孩來(lái)說(shuō)，卻是一個(gè)讓他擁有一個(gè)快樂(lè)童年的天堂……