說話的魅力讀后感7篇。
在閱讀完一篇佳作之后我們難免會產(chǎn)生感悟，作品的作者是作者，讀完這部小說后，內(nèi)心欣喜。?閱讀完畢后，我們應該通過讀后感分享新的觀點和認識，我們?nèi)绾谓梃b作品的優(yōu)秀讀后感呢？想要更全面地了解“說話的魅力讀后感”嗎請閱讀下面這份資料，建議將這個鏈接加入你的瀏覽器收藏夾以備不時之需！
讀后感:
生活中，任何一件小事里都充滿了智慧，“說話打活結(jié)”，這話從小聽到大，可惜里面學問太深，至今自己都領悟的不夠通透。反觀自身，一直都是個很直接的人，工作中是非分明，生活里安靜簡單，在江湖里行走久了，學會了沉默的技能，最能讓自己本性釋然的除了親人好友面前就只有用電腦賣弄文字的時候了，也對，在自己喜歡和熟悉的空間里坐擁滿滿的安全感。
關于溝通這事，腦海里一直不知怎樣被植入了深深的一個理念，便是沒什么事情是不能溝通的?？僧斘覞M臉微笑面對形形色色的事情和人時，也曾一度惆悵過，當人與人的三觀差異太大的時候，太多事情會因理解偏差而陷入無奈。后來，我明白了，轉(zhuǎn)變方式，沒有什么溝通不了做不成的，沒成還是不夠用心，于是又一劑雞血打進了大腦，面對問題人和事，總勸自己莫慌，多想辦法。學過李中瑩先生《簡快身心積極療法》的人都知道，三十五條前提假設其中一條就是凡事必有三種解決辦法。其實就是一個嘗試的問題，你不嘗試擺平問題，自然就被問題擺平。正如作者所言：“這世界上真正能成功的人，不見得是最聰明的，也不見得是學歷最高的，而是最能面對問題，鍥而不舍的人”。
曾有人告訴我，為別人著想是人生第一等的學問。放在言語上，我想便也應了那句“成事不說，遂事不諫”，有人說，總想著別人，活的多累呀?？墒腔畛鲎约合胍娜松?，從來都不是一件輕松的事情，被窩里舒服，為啥大家欽佩的卻是那些敢于起身奔跑的人。所有的事情都有兩面，人們總是習慣性自我麻痹，變換角度說服自己，說服他人。
談起情緒，總覺得情緒是最難控制的，一直特別敬佩那些擅長控制情緒的厲害人，畢竟面對一件突如其來的事，大多數(shù)人的第一反應都是一樣的。尤其是那種，表面微微含笑，平靜應對，內(nèi)心洶涌澎湃，了然于胸的人，平凡如你我，學不了諂諛城府，總學得會沉默緘口。
讀完這本書，雖然還是有些混沌，我會嘗試吸收有用的實踐，人與人之間的差距確實都是一點點小事累積起來的，社會變幻，處處皆為智慧，路還很長。
予人玫瑰，手留余香。
說話，使人們生活更多豐富多彩，若果人們生活在一個幾乎沒有聲音的世界里，那會多么枯燥無味??！可是，說話并不是人們只用來交流的一個工具，它也有自己的魅力。
不知道大家有沒有讀過《論語》里孔子的話：“成事不說，遂事不諫，既往不咎?！倍际钦f話的魅力。舉個例子，要是你以后見到多年不見的朋友，他的頭發(fā)已經(jīng)掉的不成樣子了，已經(jīng)看見頭皮了。你能說：“你頭發(fā)怎么了？”或“你怎么禿了？”嗎？不行，就算那已經(jīng)是不可避免的事實了，也不行。有可能人家好不容易忘掉了，你又提起，搞得人家又幾天不敢出門。
你可以有先見之明，但如果人家不聽你的勸告，去買了一臺假電腦。千萬不要說：“看，不聽我勸告，吃虧了吧！”因為人家八成已經(jīng)火大了，你又來火上添油，說不定被人家大罵，搞不好還丟了一個朋友。
總而言之，說話，要學會正面思考，在絕望中給人希望。不多提當年勇，不揭歷史的傷疤，憧憬的是美好的未來。
讀了《雨街的貓》的故事后，我被主人公阿洛的精神感動了。它主要講了一位雷莎太太養(yǎng)了一只黑貓，她給黑貓取了一個名字叫阿洛。阿洛天天幫雷莎太太等信，可等了好久都沒有等到一封信。有一天，阿洛被一個灰衣人給抓住了，那個灰衣人就是*囪魔鬼。他的大袋子里有很多貓。他為什么要抓貓呢？因為*囪魔鬼的朋友紅面魔鬼，藍面魔鬼，綠面魔鬼很討厭*囪魔鬼，就幫他做壞事，人們要貓來做*，貓們都說是*囪魔鬼做的，所以人們就把*囪魔鬼在樹下關了一百多年，最后才把他放了出來。最后雷莎太太把*囪魔鬼嚇跑了，把阿洛以及其它貓都救了出來，可她身上淋了雨，不久便去世了，臨終前她叫阿洛看好這個房子，便閉上了眼睛。之后，阿洛就開始了孤獨的生活。過了幾天之后，阿洛不耐煩了，它就結(jié)束了孤獨的生活，開始流浪，之后，它碰見了一只白貓，它們便開始了快樂的生活。
讀了這個故事后，我覺得阿洛是一個很有耐心的貓。以前我做什么事都沒耐心，所以才失敗，我也要像阿洛一樣，做一個有耐心的人。而且阿洛也很善良，它家地板下有一只老鼠，它卻不捉它，把它當成朋友看待，我也要向它學習。
這幾天，我閱讀了幾本關于成長的書，學到了很多。
尤其讓我受益匪淺的是那本《說話的魅力》。顧名思義，這是一本教人如何為人處世的書。
里面提到了許多細節(jié)性的問題，細微到簡直可以忽略。就好比打電話時，人們總是習慣性的發(fā)出“喂”的聲音，然而，“喂”在不同的場合，理應發(fā)出不同的聲調(diào)，否則適得其反；以及學會察言觀色，通過一個人的動作來判斷他內(nèi)心的想法；還有任何事，都不要打破砂鍋問到底，因為每個人都有隱私……這些都是我們必須學會的。
那本書中還講到了很重要的一點——不要自欺欺人。
作者舉了一個澆水的例子：他帶著女兒去澆水，他的女兒澆了一陣，認為澆透了，實際上，那只是表面現(xiàn)象。生活、學習中亦是如此，有時，我們做一件事，自己騙自己做好了，但終究吃虧的還是自己。
說出的話就好比潑出去的水，不可能收回，所以，我們應開始試著改變自己的用詞了，不能再說話不打草稿，直來直去了。
有句話是這樣說的：“IQ可以發(fā)現(xiàn)機會，EQ卻可以贏得機會。”如果沒有情商，智商再高也是無濟于事，而時刻體現(xiàn)說話的魅力，不正是一種高情商的表現(xiàn)嗎？由此可見，學會如何說話是如此的重要。
《說話的魅力》，作者是劉墉先生。以前曾對劉墉先生的書有所了解，筆風隨意輕松，用故事給我們編織了一個個道理。
這本書談的就是這些微妙的東西，它簡單到由接電話的第一個字“喂”開始，抽象到教你養(yǎng)氣的方法，甚至引申到為什么有人“能在馬背上得天下，卻不能在辦公桌后面治天下”，以及生活背景對說話的潛在影響。一個簡單的“喂”字的作用也是如此之大，不同“喂”的語氣方式傳遞給人不同的信息。這些等等的說話與人溝通的技巧可能是我過去從未想過的，卻足以影響我以后的生活。
它也很實在地一點一點分析座位方向、燈光角度、身體斜度對溝通效果的影響，甚至小到怎么穿襪子、解扣子、提領子。
正因為有許多看似玄妙的東西，劉墉先生舉了一堆例子，甚至分析“風水”、動作、群眾心理和行為語言。以此證明我說的不是玄學，而是科學。
書中，劉墉先生以“溝通”為主題，生動有趣地講述了諸多溝通技巧。有些人特別被上級賞識，可能因為他說話的語氣。不同的語氣會給人不同的感覺；有些學生特別被老師喜歡，可能因為他聽課時的坐姿。有時候你的坐姿可以透露出你在想什么，是否認真聽講；有些業(yè)務員的業(yè)績特佳，可能因為他知道挑選座位。不同的座位截取到的信息便不同。有些人照相特別漂亮，可能是因為現(xiàn)場的燈光。不同的亮度照射在人臉上，會有很大的差別；有些公司給人很好的第一印象，可能因為接線小姐會說“喂”。聲音輕柔或響亮，都會給人不同的第一印象；在大家不注意的地方下工夫，才能給人說不出的好感。要偷偷地下工夫，才能說到心深處！原來，細節(jié)的地方這么重要！
本書凝聚作者三十多年關于講話、溝通的諸多心得與豐富經(jīng)驗，所有理論都被巧妙蘊涵于生動有趣的小故事之中，讀之如沐春風，仿佛與大師面對面聊天，輕松有趣又受益匪淺。
看完這本書，覺得了解了許多，也懂得了許多，在與人們交往交談中我將更加注意細節(jié)，更注意自己的一舉一動。《說話的魅力》真是一本值得一看的好書！
一直覺得自己不會說話，不善于與人溝通交流。有一次和先生到書店挑書，他說等會送我一本很好的書。后來一看《說話的魅力》，原來是劉墉先生所著。
書中，劉墉先生以“溝通”為主題，生動有趣地講述了諸多溝通技巧。有些人特別被上級賞識，可能因為他說話的語氣。不同的語氣會給人不同的感覺；有些學生特別被老師喜歡，可能因為他聽課時的坐姿。有時候你的坐姿可以透露出你在想什么，是否認真聽講；有些業(yè)務員的業(yè)績特佳，可能因為他知道挑選座位。不同的座位截取到的信息便不同。有些人照相特別漂亮，可能是因為現(xiàn)場的燈光。不同的亮度照射在人臉上，會有很大的差別；有些公司給人很好的第一印象，可能因為接線小姐會說“喂”。聲音輕柔或響亮，都會給人不同的第一印象；在大家不注意的地方下工夫，才能給人說不出的好感。要偷偷地下工夫，才能說到心深處！
原來生活中最普通的講話也是一門很深的學問，不同的說話方式會影響周圍人對自己的看法。說話是一門藝術，說話也是一種智力行為，說之前需要思考，需要多想想。簡單的一個字，語氣不同，給人的感覺也會不同。這使我聯(lián)想到自己，作為一名教師，每天需要與學生打交道，溝通時，我的態(tài)度，說話的方式、語氣，會直接影響到我與學生的有效溝通。
交流溝通作為我們生活中的一部分，要做好與人交流，就必須掌握一些溝通技巧，這樣不僅可以消除誤會，促進雙方合作，也可以給我們的生活和工作減少不必要的麻煩。
其實，很不喜歡把讀書當成一種任務去完成。一直以來，讀書就像是我的呼吸一樣，自然地存在的。我涉獵甚廣，隨手拿起一本就可以津津有味的讀來。雖不是能時時刻刻記下心得，但其中的感受和熏陶，自在我心。
作為一名教師，我覺得更該學學說話的魅力，畢竟“語言暴力”對學生而言，也是一種“變相體罰”啊，所以這說話的技巧，不可不學，非學不可。畢竟正如劉墉先生所言：“說話的魅力，溝通的秘籍”,一個懂得說話的老師，必然是位受學生、家長、同事喜愛的老師。
文中，劉墉老師說：“教小孩也可能言多必失。孩子要寫作文，你先問他題目是什么，然后發(fā)表一大堆你的想法，只見孩子瞪大眼睛看著你，舉著筆，不知怎么寫了。是你上學還是你孩子上學啊 你為什么不讓他發(fā)揮孩子的創(chuàng)意，讓他海闊天空地去寫作呢 據(jù)心理學家統(tǒng)計，許多由愛講話的父母帶大的幼兒，不但學話不比別的幼兒快，還可能慢得多。為什么 因為當那孩子才把頭轉(zhuǎn)向電視的時候，大人已經(jīng)幫他開了電視；當那孩子才看一眼奶瓶的時候，奶嘴已經(jīng)被塞進口里。神通廣大、觀察入微的爸爸媽媽，隨侍左右察”眼“觀色，你一言我一語，哪里還需要孩子開口說話。他不用說，就有了，他怎么可以快快地學會說話
看到這段話，我深有感悟，我們大人們總是以自己的思維方式，強加到孩子的身上，殊不知，有時反倒會扼殺了孩子的豐富的想象力，你不信任孩子，總是盡可能的去幫孩子完成各項大小事務，那孩子的成長空間又在何處 一人的成長不正是從那一次次的犯錯中吸取教訓，不斷改進，不斷成長嗎 作為一名教師，我不禁反思，我是否也做了類似的事 我是否也充分地信任我的學生們，是否能讓他們充分地發(fā)揮主體地位，而讓自己只做一位適時的引導者呢
除此之外，本書還給了我許多的體會。劉墉稱，每個人都會說話，但要把話說好并不容易。比如接電話時說”喂“,有人說得有氣無力，好像身體很差；有人總是說得很急，感覺像在催人家快說。最簡單的一個字，給人的感覺都完全不同。還有，在演講的時候，不管內(nèi)容如何，先得有一種氣勢，懂得起承轉(zhuǎn)合。還有如何做手勢等，都是需要培養(yǎng)和訓練的。
首先，說話技巧的大前提應該至少是耐心、禮貌、誠懇與誠信，這讓我想起一部電影《阿甘正傳》，影片中誠實守信的阿甘雖然是個智障人士，通過自身的努力與堅持還是收獲了學業(yè)與幸福。其次考慮說話主體的一些個人因素，例如年齡、性別、職業(yè)、愛好與忌諱等，此外還要考慮外部環(huán)境的影響，例如光線、坐姿、態(tài)度、表情與動作、語速、語調(diào)、氣勢、表達方式等。劉墉先生以”溝通“為主題，生動有趣地講述了對青年讀者極富實用價值和啟迪意義的諸多精妙、細微的溝通技巧。
書中的語言非常淺顯，這是劉墉的風格，越是深刻的道理，越用精練、淺顯的語言表達出來。很是值得閱讀。
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《歌劇魅影》原為法國作家勒魯?shù)膼矍樾≌f，在此基礎上改編的《歌劇院幽靈》則是音樂劇大師韋伯的代表作，而電影版(2004年版)則是由喬·舒馬赫導演拍攝的。這是一部經(jīng)典的百老匯音樂劇。在電影中，色彩的作用除了要表現(xiàn)所展示的自然物的外在之外，給人的視覺效果更是影片藝術表達的重要手段。下面我將從三個方面對《歌劇魅影》電影的色彩做以下分析。
整部影片的色調(diào)
影視作品中對色彩的使用不僅體現(xiàn)在每個鏡頭之中，還體現(xiàn)在總體的基調(diào)設計中。并且，每一個局部的色彩都是受色調(diào)的總體設計支配的。在《歌劇魅影》中，導演大量采用柔光，色彩的整體飽和度、明度都較低，以暖黃色為色彩基調(diào)，所以影片整體是偏暖色調(diào)。影片的故事是發(fā)生在19世紀末的巴黎歌劇院，導演以暖黃色為色調(diào)在一定程度上增強了觀眾的帶入感，使觀眾們更快的進入到當時特定的歷史文化氛圍中，即增強了背景帶入感。此外，影片所使用的暖黃色調(diào)除了給人一種柔和、朦朧的美感外，電影還通過這種色調(diào)來提供了一種凄冷的情感氛圍，順利地傳達出電影的主題“愛情是能夠戰(zhàn)勝現(xiàn)實悲劇的”。
色彩的配置
在這部電影里，首先是人物的衣著。一般而言，人物著裝的色彩需要符合人物的特定性格。劇中，克里斯汀的衣著大多屬于白色系的，并且當鏡頭轉(zhuǎn)向她的時候，色彩的明度是有所提高的。這樣的色彩配置，是對女孩的純美，懵懂與善良的展示。而魅影的著裝色彩則是完全與克里斯汀相反的，黑色外套，黑色披風，這樣的色彩對比，在視覺上就在暗示觀眾他們的角色性格。魅影的色彩搭配，不僅與原著中“魅影常年居于地底下”的人物設定相契合，更表現(xiàn)出了他性格上孤獨，冷僻以及帶有一絲邪惡的氣息等特點。
其次是整個舞臺的色彩配置。在影片中，舞臺大量使用金色和黃色，在視覺上就給人一種金碧輝煌的感覺，用色彩語言告訴觀眾這是一個怎么樣的劇院。而舞臺的輝煌色彩與幕布的紅色相撞，使畫面色彩鮮艷活潑，傳達出劇院一片繁榮的感覺。這樣的舞臺色彩在一定程度上說對觀眾也有劇情帶入的作用，使觀眾更容易融入其中，仿佛自己就是劇院臺下的觀眾。
三、色彩的變化
電影的畫面不同于其他藝術畫面，電影畫面是動態(tài)的。畫面的色彩不僅僅是一個獨立的藝術表達。畫面色彩的變化可以在視覺上對觀眾起到一個心理暗示作用，也可以是影片中故事發(fā)展的一個線索。影片《歌劇魅影》中的色彩變化可以說是相當豐富的。
首先是開頭與結(jié)尾的色彩變化。影片以一個拍賣場景作為開篇，導演以黑白色來展現(xiàn)這一場景。風燭殘年的老人來到破舊的歌劇院參加拍賣，所有的人與物都是黑白色的，一切都顯得那么凄冷。當拍賣進行到那頂大燈時，掀開灰色的遮蓋布，一陣風隨之刮起伴隨著音樂的奏響，蠟燭一一被點燃，畫面色彩變?yōu)椴噬宫F(xiàn)在觀眾面前的就是劇院的繁榮景象。再結(jié)合結(jié)尾，影片的結(jié)尾也是以黑白色來展現(xiàn)的。這樣就形成了黑白色的對比，而導演巧妙的運用黑白色的簡單對比來創(chuàng)造了不同的時空，分別敘述了現(xiàn)在時空和過去時空，傳達出了“愛情悲劇”主題。
其次在影片中，導演對反復出現(xiàn)的玫瑰花也做了色彩的變化。當克里斯汀演出成功后，滿屋子都是各色各樣美麗的玫瑰花。但是只有魅影送的玫瑰花是一枝系著黑絲帶的紅玫瑰，此時的克里斯汀還沒有和夏尼子爵見面，也沒有拒絕魅影，玫瑰是以彩色出現(xiàn)在觀眾視野中。當克里斯汀接受了夏尼子爵的愛時，她放手丟下了魅影的玫瑰，鮮紅的玫瑰躺在雪地里，黑夜里，白雪作為紅玫瑰的背景，色彩對比度比之前的以鮮花作為背景的對比度更刺入人心、更能引起觀眾的惻隱之心，所以當魅影拾起玫瑰時，他的傷心欲絕也引起了觀眾的共鳴，只留下揉碎的玫瑰散落在雪地里。在影片結(jié)尾時，老夏尼伯爵去克里斯汀的墓地拜訪，發(fā)現(xiàn)她的墓碑前有一株和當年一樣的玫瑰，系著黑絲帶和戒指。玫瑰由彩色變?yōu)楹诎咨?，不僅是時空的變化，也是克里斯汀和魅影愛情變化。
除此之外，影片中魅影的著裝也有一次很大的變化。當克里斯汀接受夏尼子爵的愛之后，魅影的情感有了很大的波動。在化裝舞會上，魅影以一身的紅色裝扮搭配黑色走進大家的視野，當他出現(xiàn)的時候，原本明亮的會場變得晦暗起來。黑色到紅色的變化展現(xiàn)出此時魅影極具報復的心理，以及對克里斯汀的狂熱追求和內(nèi)心的渴望，也表現(xiàn)出他的可怕之處。
在高中的音樂課上，音樂老師就給我們放過《貓》、《歌劇魅影》這兩部歌劇，當選修課上再次看到時，我仍然感到很興奮。以前就很喜歡，對于經(jīng)典我總是百看不厭的。當在選修課上再次看到《歌劇魅影》時，我的心也被卷進了那跌宕起伏的情感波瀾，被它那生動的劇情和美妙的音樂所感染。
我們明白，《歌劇魅影》是根據(jù)巴黎歌劇院內(nèi)發(fā)生的事件而創(chuàng)作的?！陡鑴△扔啊穼⒄嬲\而又略帶傷感的浪漫以及充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)的極其凄婉，完美而動人。
每部影片都有自我存在的價值和好處，它會向觀眾們傳達所要表現(xiàn)的主題和思想，而《歌劇魅影》也向我們講述了一個動人的故事。女主人公克里斯汀在舞臺上的落落大方、自信有余的表演，加上她肌若凝脂，手似柔夷，優(yōu)雅溫柔，帶著天使一般的氣質(zhì)，無不讓人心動，使觀眾意外收獲了一種天籟之美。正是這些美匯聚于一身，注定了她的感情經(jīng)歷并不平凡。勞爾是典型的英俊紳士，他以贊助商的身份出此刻劇院，他對克里斯汀的愛，是一種青梅竹馬的感情，純真無邪、帶著屬于陽光的溫暖氣息。魅影是一個長相丑陋卻極具音樂才華的人，他竭盡全力教克里斯汀唱歌，使她成為了舞臺上一顆耀眼的明星。在魅影心中那種殘缺的感情，神秘伴著邪惡，有如一團黑色火焰，狂熱之中隱忍著無限柔情。最終克里斯汀當著自我的`真愛，以及其復雜的情緒回應了魅影深深一吻，這一吻，不僅僅溶解了魅影心中的一塊堅冰，也讓魅影的邪惡之軀在觀眾心目中留下了高尚的凈身?？死锼雇〉母星樽罱K獲取了自由，并和自我真心相愛的人走到了一齊。當我們在為克里斯汀圓滿感情結(jié)局感到慶幸之時，魅影的形象卻也深深印在了我們的心里。
魅影是可憐的，也許他的感情實在過于沉重，因為他一向生活在陰暗中，面容的殘缺使他自卑偏執(zhí)，他其實是渴望明亮的，如同他喜歡的女主角，美麗完美如同天使，同時她也擁有著天使般的歌聲，所以他教導她，把他的才華傾力地賦予女主，是他使女主更絢爛，如同明星般閃耀于人前。魅影幼年的不好經(jīng)歷，面容的殘缺，長期的寄于劇院的地下室，陰暗潮濕的環(huán)境，對世界的厭惡，加諸在身上的種種不公平，使他的心靈極度扭曲。他一向掩飾自我寂寞孤獨的心靈，而最終女主角用自我善良最終感化了他。
結(jié)尾，墓地、玫瑰、戒指、一束淡淡的光，組成一幅寂靜的畫面，而這種靜，也許塵封了多年前那些狂風暴雨般得情感，也使我們的心緒得以慢慢沉淀。而我們也都明白克里斯汀的墓前的一支玫瑰和一枚戒指是魅影放在那里的。這樣的一個故事，以音樂和戲劇的形式來呈現(xiàn)，讓我們在收獲美感的同時，也和故事的主人一樣，深刻體驗到了人類感情里兼而有之的幸福、憂傷、悲痛、包容與遺憾，而這一切，如此刻心銘骨。
當所有的唱段消失，當所有的華麗謝幕，剝開它的本質(zhì)我們會看到一個比音樂更動人，比舞臺更驚艷，比華麗更震撼的感情故事。它就那么赤裸地展此刻我們面前，讓很多人無法抗拒。當我們生活此刻的社會中，對于感情這個話題過敏并且逃避時，其實我們是在渴望感情。之所以逃避，是因為一種麻木與厭惡，而作為一個現(xiàn)代人看19世紀的感情時，不僅僅是人物對感情本身的態(tài)度令我們感到好奇，并且那個時代的文化也牽動著我們的心靈?！陡鑴△扔啊废駜蓚€世紀之間的一座橋，它連接的不僅僅是感情，也是一種心靈的向往。我們收獲的是一種唯美的享受、一種靈魂的震撼和人類對于純真感情與感恩情懷的經(jīng)典詮釋。
歌劇魅影是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是音樂劇四大名劇之一?！陡鑴△扔啊返囊魳穾Ыo了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的音樂感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種音樂美的享受。
這是個典型而感人的愛情故事，關于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽
靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。這里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格
壓抑。舞臺上展現(xiàn)出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉
恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調(diào)動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。
我認為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的'巴黎歌劇院下面，深不
可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂動機在不同的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及
將充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動人;旋律節(jié)奏中多采用的附點音型，有一種強烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀
與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫愛情故事當中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感
情接下來將會如何發(fā)展下去。
當拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首The point of no
return，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依賴，我?guī)锥日`認為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《All I
Ask of
You》，是全劇中反復出現(xiàn)的一段旋律，在不同的場次因不同的角色有不同的唱詞。可以說，這是全劇的主題旋律，不同角色、不同唱詞的不同演繹，表達了兩位
男主人公對克里斯汀不同的愛情。
《歌劇魅影》不僅在音樂和藝術方面取得驚人的成果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震
撼!在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間?？死锼雇∧沟嘏赃呅⌒〉慕锹淅?，一朵紅玫瑰配著幽靈曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。
這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴音樂盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他
的心愿，還是她的遺言?有一點可以肯定，她從未忘記過她的天使，當丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈愛情的信物，只是多套了枚幽
靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。時光已老，玫瑰依然紅。
總之，這是一部很值得推薦一看的音樂劇影片，感謝老師給我們播放了《歌劇魅影》!
看完了《歌劇魅影》，感覺，故事的結(jié)局還算挺喜歡的。它隱約在告訴人們，一切都會過去的，等年老了再回看的感情或許更是美麗。魅影沒有和克里斯汀在一齊，這是最簡單最完美的結(jié)局，最終的那一朵玫瑰，給了人們很多遐想。那朵玫瑰，也許是魅影不絕的愛，有他的戒指在承諾。
《歌劇魅影》這部音樂劇幾乎都是用音樂來交流對話，每個人的唱段都很適宜，甚至爭吵都是用音樂表達。幾乎每個主角都有自我獨特的音樂語匯。最為突出的便是男主角歌劇魅影。每次出現(xiàn)的時候都加點爵士音樂，讓人忍不住去關注，魅影究竟是一個怎樣的人，是否曾有過什么異常的經(jīng)歷。而故事中間也介紹了魅影的身世，魅影是個童年時心靈便被扭曲的孩子，而后又一向生活在陰暗的地底，導致了他的性格有些怪異，可他對克里斯汀的感情應當是純真的。每一次他與克里斯汀相處時，那屬于他的獨特節(jié)奏總會響起，似乎在為他宣誓：克里斯汀是屬于他的音樂天使，真正屬于他的。那音樂里帶著一種特殊的霸氣，也許是害怕他所珍愛的被人搶走吧。那“嗒嗒嗒嗒嗒嗒”的旋律，一點一點的敲進了每個人的心里。只是，是否每個人都能明白那聲音里的含義呢也許，很多。也許，連作曲者也未必完全明白吧。呵呵……魅影不一樣心境下的旋律是有些區(qū)別的，他憤怒時的音樂很有張力，也有著緊迫感，讓人感覺他的憤怒時無可抗拒的。而他的悲痛旋律，卻是讓人心疼的，就像一個霸道的小男孩被人欺負后的無助，讓人忍不住想要去幫他，卻什么也幫不了。環(huán)境造就了他的性格，他的性格讓他在憤怒與悲痛里一次有一次的受到傷害，而他的音樂與歌聲
卻道出了他內(nèi)心里最真的那一面。一低頭沙啞輕柔的悲痛，一抬頭高聲沉穩(wěn)的憤怒，正是那傳神的音樂讓魅影的主角真實了。
而克里斯汀，她的音樂應當是比較單純的吧。從來就沒想過會成為耀眼的舞臺明星，卻在無意中閃爍光芒。她對音樂的熱愛也能夠說癡迷的，每一次聽到魅影的歌聲，克里斯汀總是一臉沉醉，完全沉浸在那有力的嗓音里。而克里斯汀的聲音變化得就像百靈，尤其是高音部分，盡管有一點吵雜的感覺，但其演唱技能卻真正的感染人。她甜美的聲音，優(yōu)美得直抵人心。能夠說，克里斯汀的演唱技巧是仗著她的聲音而掩飾的。整個音樂劇里克里斯汀的長調(diào)讓劇情變得浪漫而唯美，克里斯汀的演唱也很打動人心。有古典歌劇的味道又加著新的元素，美麗的調(diào)子不顯沉悶的突顯了人物的性格，更是之后突出克里斯汀的善良的籌碼?？死锼雇〉纳ひ粼谡粋€故事也許便是充當那調(diào)和劑的吧，每次克里斯汀開始歌唱時，整個畫面總會在不知不覺中變得柔和。也許，這就是這個主角的特色吧。
至于故事里的其他主角，幾乎也是每個人都有屬于自我的獨特音樂的。一如那音樂廳的兩個接管人，每次出場，他們的旋律都是那樣的輕快，就像馬戲團里的小丑，總讓人覺得愉悅搞笑。這一個故事無疑是有些沉重的，而他們倆，卻恰恰是這故事的一小小緩和劑，讓人在感覺魅影的憐憫時，能夠得到絲絲的放松娛樂。
《歌劇魅影》這部音樂劇給人的震撼挺大的，至少它讓我們領略到了音樂劇的魅力，還有那動人的故事。歲月逝去如潮。原先，他一向陪著她，在她的幻影里，在她夢里，在她的笑容里哭泣里，他一向無形地陪伴著她。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。透過悠悠歲月，總有些東西能夠被心包容，那些狂風暴雨的情感只在靈魂深處留下溫柔的一抹，如此輕盈，卻如此刻骨銘心……
在音樂欣賞課上我們觀賞了《歌劇魅影》這一部經(jīng)典的百老匯音樂劇。從整個劇情來看，魅影除了在歌劇中學習一些做人的東西，他的生活全然隔離在人類社會之外。理解他的人，只有一個，就是帶他進入劇院生活的居里夫人。她深知他的一切，并默默的保護這個可憐的孩子，盡量避免外界的人對他的擾亂。魅影是個天才，他無師自通學會了很多東西，自從他的生命中出現(xiàn)了克里斯汀，他便把他的音樂全部貢獻給她，透過他的愛。對克里斯汀來說，這種愛滿足了她精神上的一切，她卻不知他的存在，以為那只是一個神靈、一個夢，當然，她喜歡這個夢。勞爾是克里斯汀小時候的朋友，在她一唱成名后，他出現(xiàn)了。他是一個俊朗有錢的白馬王子。魅影感覺到感情的威脅，他把克里斯汀帶到了他的地下宮殿表達愛意。本來一切都很完美，但克里斯汀卻因為好奇他面具后面的面孔，揭開了即使母親也要拋棄的丑陋面孔，也讓魅影怒不可揭，他自憐的嘆到——從此，他在她心中不再存在完美的一面。無奈之中，唯好送她回到劇院。
克里斯汀和勞爾的感情因為魅影殺死一個工作人員，而訊速長溫，克里斯汀已經(jīng)開始恐懼魅影的所作所為了。然而，她卻對他慈父般的關懷念念不忘，她渴望再次聽到那熟悉的歌聲。在魅影差不多成功誘惑克里斯汀回到他的地下宮殿時，勞爾不失時機的殺出來，并帶走了克里斯汀。魅影再也控制不住自我，憤怒的他決定不擇手段要把她帶回身邊。
魅影在舞臺上設置兩道機關，成功的把克里斯汀帶到了地下。勞爾也在居里夫人的幫忙下找到他們。而魅影將勞爾制住，然后以勞爾死的代價讓克里斯汀選取是否跟魅影離去?？死锼雇「璩目蓱z，并吻了他。這一吻喚醒了魅影對克里斯汀最真誠的愛，魅影只好放了他們，讓他們離開。愛一個人，如果她的幸?？鞓凡皇撬男腋？鞓?，他還綁住她，就是貪婪。
從人物來看，勞爾英俊，富有，有地位，有人緣，幾乎擁有為世俗世界所艷羨而魅影卻沒有的一切。這位子爵的歌聲從頭到尾都四平八穩(wěn)，倒是頗能安撫一顆充滿恐懼又被不合理激情所擾亂的單純少女心。對克里斯汀而言，他就是白天，是夏日的陽光，如他所承諾的，是避難所。
克里斯汀是個可愛美麗善良勇敢的女孩。在魅影沒有向她頃訴愛意前，她從來不知劇院的那個魅影就是她的夢中天使。之后讓她在白馬王子與丑陋的魅影之間作愛戀的選取，正常人都會選前者。明知理解天使，自我并不會受傷害，那她怕的到底是什么呢?如她所言，是永無休止地聽到他的音樂在心中唱響。音樂是所有原始藝術中最有表現(xiàn)力，最能激發(fā)內(nèi)心激情、靈魂渴望的藝術。魅影對她而言，是夜晚，是非理性的力量，已超越了一般好處的肉或靈的吸引，是席卷一切的狂熱。選取他，就是選取淹沒在他強大的性格中，并永遠沉浸于藝術和激情這條“無歸路”。那是一種充滿毀滅感的愛，她有權利選取一段安全、世俗、正常的感情，像絕大部分女人一樣。
而魅影是個孤獨的黑馬紳士，他一向以來都深愛著克里斯汀，即使是在暗中。有最丑陋的面孔，也有擁最真誠的心和才華。從他母親拋棄他開始，他一生注定是孤獨寂寞的。這個生來連母親都懼怕、厭惡他的丑陋孩子，他受盡凌辱，奮起反抗殺死惡人，藏身到歌劇院地下室，在孤獨、痛苦、絕望、仇恨中獨 自成長，直到他聽到一個同樣孤寂的小女孩的聲音，他的音樂天才被激發(fā)了，他找到了代替自我的形體，找到了能讓他的音樂飛揚的歌聲，在黑暗中悄悄盼望著的美最后有了依托，她也是他的“音樂天使”，是他在世上所擁有的唯一完美的東西。而克里斯汀與勞爾的相愛，卻又激起了他的仇恨。仇恨本就能使人爆發(fā)出巨大的毀滅力量，更何況一個生命力超強的天才。除了耳聽歌劇他沒受過別的教育，也沒在任何瑣事中拋撒過天才，對這個幾乎是自然物的人而言，道德和社會的約束毫無效力，而童年的慘痛和絕妙 的悟性造就了他諳熟人性的聰慧和冷酷，絕望和強力又造就了他的占有欲。他的歌聲激越高亢，略帶沙啞，完全是靈魂色彩的直接投射。越絕望的人越是瘋狂，黑暗的地獄里唯一光明的離去是他無法忍受的，而他更無法忍受的是現(xiàn)實的諷刺：他教給了她飛揚的歌聲，這一勝利卻征服了另一個男人的心，換句話說，是他自我造就了他們的愛
。而最后，在應對克里斯汀對勞爾的真愛之時，他也付出了自我的真愛，為了克里斯汀的幸福而選取了讓他們在一齊，自我一個人承受孤獨。
作為一部音樂劇，《歌劇魅影》里面的每一首歌曲都透過了精心的挑選和安插，向觀眾們突顯了音樂的獨特作用和魅力。雖然我都不明白這些歌曲是哪些名曲或者其他，但是其的安排卻恰好能夠貼合當時的情景氛圍。比如當劇中的魅影躲在角落親眼看見女主人公克里斯汀和勞爾對唱情歌，相擁而吻的那一幕之后所唱的歌曲，在開始的一首凄涼悲哀的樂曲中，觀眾們能夠真真切切地感受到他因得不到克里斯汀的愛戀而產(chǎn)生的悲傷之情，緊之后，曲調(diào)一轉(zhuǎn)，觀眾們又聽到了魅影心中的無限憤怒，同時也為克里斯汀和勞爾的未來感到無比擔憂。這一切效果的取得僅靠畫面和語言是無法表現(xiàn)出來的。
在劇中魅影和勞爾分別向克里斯汀表達愛意的時候，也都用到了對唱的方法，而在最后的結(jié)局也是整部劇的高潮的時候，魅影、勞爾和克里斯汀更是使用了重唱的方法。
從電影的角度來說，這部電影不像其他的影片按照時光順序從頭說起，而是十分巧妙地采用了倒敘的手法，以勞爾的回憶為線索，描述了這一段發(fā)生在十九世紀法國巴黎歌劇院一段驚心動魄的感情故事。同時，畫面色彩的設置也很不錯，現(xiàn)實與回憶采用了兩種完全不一樣的色調(diào)，在回憶中有著繽紛的色彩，但在現(xiàn)實中留給我們的只有黑與白。
每部影片都有自我存在的價值和好處，它會向觀眾們傳達所要表現(xiàn)的主題和思想，而《歌劇魅影》所體現(xiàn)的便是與感情有關。感情是自私的。魅影是一個長相丑陋卻極具音樂才華的人，他竭盡全力教克里斯汀唱歌，使她成為了舞臺上一顆耀眼的明星。但是在他內(nèi)心深處覺得給了克里斯汀音樂，那么她的一切都就應屬于自我，而克里斯汀對于魅影的那份感情僅僅只是把他當成了父親口中那個守護自我的音樂天使。當魅影得知克里斯汀與勞爾相愛之后，他被徹底地激怒了，他千方百計地想要拆散他們。然而真心愛過之后才會明白，感情不是占有，愛一個人不必須要占有她。當克里斯汀為了救身處險境的愛人勞爾而義無反顧地選取了一張扭曲變形的臉在一齊的那一刻，魅影突然間明白了這個道理，靠這種方式來綁住自我心愛的人是毫無好處的，還不如讓她和自我所愛的人幸福地在一齊，于是便他放走了他們。記得有人說過，真正的感情不會因為愛人的離開而消亡，幾十年之后勞爾在克里斯汀的墓前發(fā)現(xiàn)了一支玫瑰和一枚戒指，那必須是魅影放在那里的。
在看過《歌劇魅影》之后，我深深的.被故事的情節(jié)所打動。
故事中的女主角克麗斯丁有著動人的聲音，對唱歌極有天賦，但在暗中她有一位老師在默默指導她，當克麗斯丁的童年玩伴，現(xiàn)在的英國子爵拉烏爾找到她時，深深的愛上了克麗斯丁，可這時，克麗斯丁的那位從未謀面的老師，就是“幽靈”艾里克也愛上了她。后來，由于劇院中的管理者沒有把五號包廂讓給艾里克，也沒有把錢給他時，他殺了兩個人，最后將克麗斯丁綁架，拉烏爾和神秘的波斯人一起去尋找她，結(jié)局是，克麗斯丁為了拉烏爾和波斯人都可以生存下去，自己吻了艾里克，艾里克明白其實克麗斯丁愛拉烏爾已經(jīng)勝過了自己的生命，便悄然離開，在也沒有出現(xiàn)。
看完這本書時我真的被故事中的女主角感動了，為了愛情不惜自己的生命，她的勇氣實在是令人欽佩！
靈魂被扭曲？因為只有你。放掉你后，流著淚說我愛你。
打碎了所有鏡子，說看到了光明，聲稱要走出黑暗，只是因為看到你幸福就是他的光明吧。
這樣，在孤獨的時候可以騙騙自己，告訴自己，已經(jīng)得到了光明，不至于再帶著恨，而是很美好地把融化你和他的溫暖留在記憶，默默地守護??
——題記
劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑??
劇中多次出現(xiàn)三人鼎立之局，最有表現(xiàn)力的當然是最后兩場高潮，讓觀眾過足戲癮的同時，觸摸到他們的內(nèi)心。首先是克里斯汀在舞臺上等待“唐璜”出場，憑多年的共處，她應該從他唱的第一個音符就聽出，來者是她的音樂天使，所以之后在大庭廣眾下投入的歌唱和表演，就很難說不是內(nèi)心在正當理由下肆無忌憚 的展現(xiàn)。天使的歌聲調(diào)動起她靈魂深處的性感和渴望，完成了他對她的歌唱藝術最后的點撥，她的聲音和動作也前所未有地充滿野性，他的觸摸也依然使她忘乎所以地迷醉，那一刻，他們真的“跨越了無歸路的起點”，她完全忘記了未婚夫的存在，而他正在側(cè)臺默默注視著一切，眼里閃著淚光??我認為克里斯汀是清醒的，否則不會突然撕去魅影的面具，嚇壞了已陶醉得寂靜無聲的人群，自己卻無比憐愛地看著他。
是的，她已經(jīng)不怕那張臉了，她不安的，是他殺人不眨眼的心，扭曲的靈魂，她理解并深深同情的靈魂。在最后那場戲里，魅影其實已贏得了這場愛情戰(zhàn)爭，他要姑娘在她愛人的生命和愛自己之間做出選擇，魅影絕望地說，如果你說愛他，我會心碎——若不知事實，又怎會心碎？流淚的姑娘在此刻依然喚他“音樂天使”，并吻了這個她的真心其實渴望已久的人，這大概又是正當理由下的真心袒露。而她的吻，喚醒了幽靈內(nèi)心深處的善、愛情的理智面，他笑著流淚，做出最痛苦的抉擇：放棄強迫克里斯汀跟自己待在永無天日的地窖與音樂度日的狂想。真心喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，卻掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。
他并不想復仇，或者說，他也知道自己無力改變現(xiàn)實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創(chuàng)造的世界中，成為愛的主宰。 也許，他知道，在現(xiàn)實上演的悲喜劇中，他必須死。他帶走了克里斯汀，然而，他真的是為了占有她、霸占她嗎？未必。因為當克里斯汀不在乎他的容貌，給他
深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重。他可以放棄克里斯汀，讓她與拉烏爾遠走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠，看到拉烏爾的執(zhí)著。
也許我們可以說，魅影的殘忍來自于他童年的不幸經(jīng)歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評價一個人人格的優(yōu)劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。
什么是愛？誰能說得清道得白呢？兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛，依戀是愛，虐戀也是愛??我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛??
歌劇的魅力源遠流長，在藝術的殿堂里，占有相當?shù)牡匚?。幾百年來，涌現(xiàn)出無數(shù)大師和經(jīng)久不衰的名作品，優(yōu)美的詠嘆調(diào)，華麗的舞臺，吸引了一代又一代的觀眾，羅西尼，瓦格納，比才，威爾第，普契尼。。。。。。這些大師的名字同其作品，永遠是藝術的瑰寶。
我這天要寫的是一部改編成電影的歌劇，從它誕生之日起，就受到觀眾的熱捧而經(jīng)久不衰，成為一代經(jīng)典。他就是《歌劇魅影》。
電影的開場是1961年的巴黎歌劇院門口，黑白的色調(diào)顯得整個畫面沉郁而蒼涼，一車停在了劇院大門口，從車上被抬下一位白發(fā)蒼蒼的已經(jīng)無法行動與語言的老人，他要參加的是劇院里的一場拍賣，這些東西都是巴黎歌劇院前被焚燒時留下來的物品。拍賣師向大家講述著一件件物品的來源，一件破舊的敲鼓的玩具小猴被這位老人拍下，雖然拍賣師無法說明它的來源，但能夠猜到，這個小猴必須與以下的影片有著聯(lián)系。帷幕拉開，拍賣會最后一件物品隆重出場。這是20年前引發(fā)火災的那盞大吊燈，“堅信大家都還記得這盞燈，以及由這盞燈引起的杯具，還有那個揮之不去的魅影?！鄙w在燈上的臺布被拉開，華麗的燈光瞬間照片照亮了這個已經(jīng)敗落的歌劇院的每個角落，逐漸的，在這耀眼的燈光下，人們看到了當年華麗的歌劇院盛況，開始了魅影的追尋。這一幕，我想起了《鐵達尼號》中，露絲看到沉睡在海底的壁柜時，由壁柜展開的對鐵達尼號的懷想，這兩者異曲同工。
《歌劇魅影》中充滿美輪美奐的場景，新奇獨特的劇情銜接，漂亮的女主角及她盛裝華麗的服飾，還有她精致的面龐。最扣人心弦的還是魅影的一次次“閃亮登場”，每一次都是扣人心弦，女主角輕柔動聽的聲音以及魅影充滿磁性溫文爾雅的呼喚，使我明白為什么有那么多人為歌劇而傾倒，那是不折不扣的藝術魅力。歌劇中的“魅”字，又何止于神秘莫測的鬼影，它所渲染的夢幻色彩無不引人入勝，女主人公克莉斯一襲白色的公主長裙，站在萬人中間的舞臺上，唱著輕柔婉轉(zhuǎn)的歌，她滿頭閃爍的星星似的頭飾還有長長的漂亮的卷發(fā)，使她好像童話中的公主。當魅影帶著他透過鏡子通向他的黑暗世界時，小船劃過湖面，燭光盛燃的燭火架從水中如睡蓮般升起時，那場景如作夢一般，克莉斯汀與羅爾在藍色背景的天空下互訴愛意時，雪花從天而降，沒有塵世的驚擾，一切安靜又動人心弦，讓人想到的，也唯有“童話”二字。
如《鐵達尼號》一樣，我同樣認為能夠激起人們心潮澎湃的或推動劇情矛盾上升的并不必須是善與惡的斗爭。影評中曾說過《鐵達尼號》中沒有一個惡人，所有的人都是值得被紀念的。我同樣認為《歌劇魅影》中沒有惡人，雖然幽森的鬼魅以前殺過人，制造了種種的恐怖，最后還用一把火結(jié)束了整個游戲，但是我堅信，他是全劇中組有魅力的主角，他充滿溫柔的感性的聲音，他對克莉斯汀熱烈而深沉的愛讓他成為觀眾心中獨一無二的angleofmusic，成為克莉斯汀的音樂天使。人們稱他為魔鬼的兒子，他長久的生活在黑暗的世界中，連心也從來沒有獲得過陽光，于是他用魔鬼般的手段留在克莉斯汀身邊，守護著她，痛苦如他，如影隨行，而只有克莉斯汀的歌聲與溫柔能解開他無邊的陰影。這種愛戀是瘋狂的，魅影唱到：“我把我的音樂全給了你，而你給我的回報呢?是拒絕與背叛?！?這種愛戀也是神圣的，沒有^v^，沒有占有，魅影把昏厥的克莉斯汀留意翼翼的放入貝殼形狀的紅色軟床，然后慢慢為他放下黑色帷幕，在他眼中，克莉斯汀是神圣的，他所想的只是留在他身邊，讓我想起了《巴黎圣母院》中卡西莫多。
關于克莉斯汀到底愛誰，或者她沒有愛過魅影，一向是一個無法討論的話題。一邊是一襲黑袍加身的，帶有邪氣與霸氣的面具下容顏可怕的魅影，一邊是英俊瀟灑，風度翩翩，為克莉斯汀勇闖黑暗之門的白馬王子羅爾，或許人們對于得不到者的心理袒護，羅爾的風頭遠遠不及魅影，只能身為男二號。作為絕對女一號的克莉斯汀，雖然美貌，也擁有令人陶醉的聲音，但被愛者總是沒有愛者投入更令人關注，尤其是如此熾熱的感情。她畢竟不是赫思嘉。
歌劇的結(jié)尾，克莉斯汀給魅影一個深長的吻，這吻中是急于救回被困的心愛的人，還是獻給這個陪伴了十年，伴她成長，每一夜都守護著他的魅影?不管為何，魅影已經(jīng)淚流滿面，洞外人們的追討聲已經(jīng)接近，魅影放走了這個他心愛的人，望著她和她深愛的的人離去的背影，手里攥著的，是那一枚克莉斯汀留給他的戒指，這一刻，克莉斯汀沒有愛上他已經(jīng)不重要，魅影的心已經(jīng)走出黑暗，走進新的生命。
《歌劇魅影》，一部如此精湛的歌劇，一部歌劇的里程碑
上周看《歌劇魅影》，剛看一半下課了，但是那顆懸著的心還沒落下：杯具真正從此開始了嗎?魅影的心里真的為了這份愛而深陷其中了嗎?魅影會如何處置背叛他的克里斯汀?
我一路跑回寢室，在線觀看這部偉大的音樂劇……
看完，最后松了一口氣，慶幸魅影放了勞爾與克里斯汀，慶幸魅影能夠在警察的圍捕中脫身而去，慶幸魅影最終能在克里斯汀的墓前放上一束鮮花，慶幸……
正如一千個人眼中就有一千個哈姆雷特，每個人都能從《歌劇魅影》這部劇中品出點什么。有人說，是勞爾與克里斯汀辛苦的執(zhí)著愛戀，有人說，是魅影對克里斯汀的無望絕愛，還有人說，是勞爾魅影克里斯汀的三角之戀，然而無論如何，每個人都能從影片中找出一樣共同的東西，那就是——愛!
愛是永恒的命題。愛陪伴我們成長。小克里斯汀是愛音樂的，她選取了堅持，盡管未來遙遙無期。父親是愛小克里斯汀的，因此他為她造了一個有關音樂天使的的神話。魅影是愛克里斯汀的，因此他幫她練習，聽她訴苦，做只屬于她一個人的“音樂天使”，幫她一步步登上音樂事業(yè)的最高峰!克里斯汀就不愛魅影了嗎?不，她愛，但是她愛上的卻也只是魅影“音樂天使”的身份，這個男生，能夠做她的依靠。
一次偶然的機會，克里斯汀有了登臺飾演女主角的機會，而她，也抓住了這次機會，一舉成為業(yè)內(nèi)最紅的歌唱家之一。她又偶遇青梅竹馬的勞爾。是一件鐘情嗎?也許是也許不是。此間恐怕只有當事人才明白過來的彎彎繞繞。然而我卻固執(zhí)地認為，勞爾并非對克里斯汀一見鐘情，他愛的，是那段已經(jīng)失去的童年的完美氣息，而克里斯汀，則是看到了童話中的白馬王子，也許我的見解有失偏頗，卻是我內(nèi)心最真實的感受。
就在此刻，或是更早以前，魅影已經(jīng)不再把自己單純地看作是克里斯汀歌唱之路的引導人了。在他的眼里，克里斯汀赫然就是他心中的女王。他，愛上了她。然而，與愛人的可想念而不可想見，徹底把魅影的心理給扭曲了!他為了他心目中的女王暗中用一切可能的手段推她登上音樂舞臺的中央，然而她，卻在聚光燈打開的一剎那，成了別人的女王，摧毀了他最后的僅存的完美!
于是，他恨，他怨，他悲哀。他沒有戴望舒“得之我幸，不得我命”的樂觀曠達，他只想擁有這么一個能夠讓他在陰冷的地下感到溫暖的人!他要的，真的不多，真的不多!但是就連這唯一的溫情，到最后都要離自己而去嗎?不，他不甘心，他真的不甘心!
于是，他開始了瘋狂的報復!他砸下舞臺中央的華麗吊燈，給克里斯汀造成的危險卻使自己更加心痛。怎樣辦?怎樣辦?從來無人愛的他在第一次愛人時，世界為何讓他如此難堪!厄運，似乎從來都是在自己身邊陪伴，寸步不離!出身貴族又如何，還不是正因自己“象人”的身份而遭到遺棄?!自學而精通樂理、建筑與魔術又如何，還不是只能藏身于地下，終年見不得溫暖的陽光?!盡心細心地愛著人又如何，那個人視自己的愛如草芥，棄之如敝履?!蒼天何其不公，他要的只是一份卑微的愛啊!
假面舞會上，魅影出現(xiàn)了。他強制要求舞會演出他編的《唐璜》，要求克里斯汀飾演其中的女主角，又在演出之前將男主人公殺害，且不論他所體現(xiàn)的陰暗心理，他所體現(xiàn)出的難道沒有他和她是舞臺上的絕配這樣的潛臺詞嗎?他們，合該就是一對!
然而，克里斯汀卻在戲份的高潮扯下了魅影的面具，又一次將他的傷疤袒露于大庭廣眾之下。當魅影惶恐地立于舞臺中央，應對警察的追捕時，心中可否領悟到，原來這場以愛為名的戲，入戲的從來都只有他一人!
勞爾追至地下，反而被魅影用繩索勒住。然后，勞爾與克里斯汀的表現(xiàn)就真夠瓊瑤的了，為了一個吻，勞爾寧死不屈，克里斯汀也像個忠貞不二的女生一樣露出忍辱負重的表情。然而他們是否可知，這個吻，本來是魅影就應得到的，就憑魅影當克里斯汀的“音樂天使”一步步幫忙她走到這天，她就不就應因容貌的原因這么排斥他!
最后的最后，魅影放走了他們兩個，重新回到了陰暗潮濕的地下。他看懂了克里斯汀的心之所屬，因此決定，不再糾纏，微笑著送給了他們兩個想要的幸福，卻淡淡忽視了，自己一個人在地下舔傷口時的孤寂與心痛。無法去說魅影此時的決定是對是錯，盡管我們是旁觀者。離開后克里斯汀與勞爾就幸福了嗎?克里斯汀留下魅影就會快樂嗎?其間的種種，我們無從知曉。但當最后的最后，勞爾看到自己妻子目前那一束鮮花時，心中就應感慨良多，正如我們一樣。
什么是愛?誰能說得清道得白呢?兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛……我們每個人都深深地陷入愛的漩渦。期盼著、享受著、回味著、追憶著愛。
大幕落下，戲里的故事已經(jīng)講完，無論結(jié)局在你的心里是喜是悲，至少他們，都以前那么發(fā)奮的，那么單純地去愛過，去恨過，去義無反顧地付出過。我們無權評論誰的感情更為高尚，誰的更為齷齪，我們所知道的，但是是那么些表象，而我們手中的尺子，也但是是道德禮儀的刻度載體而已。
伴著The Phantom of The Opera陷入沉思：真心相愛的人真心幸?！?/p>
《歌劇魅影》講述了一個發(fā)生在1881年的巴黎的故事。一個卡西莫多似的苦命人游蕩在巴黎歌劇院迷宮般的地下室中。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。
這幕歌劇，便是講述這個劇院魅影的傳奇故事。
在這場歌劇中，有人只出現(xiàn)短短的一瞬，便消逝了。有的人卻經(jīng)歷物是人非的變遷，依然健在。有的人咆哮命運的不公、向社會報復，有的人享受貴族的榮耀與幸福，安享生活。沉陷于愛情的泥沼，或者為愛瘋狂。所有的一切，都發(fā)生在巴黎歌劇院的劇場內(nèi)。這是一幕愛恨交織的悲喜劇。結(jié)局出人意料，卻也是皆大歡喜。
它帶給我的感覺，就是一段傳奇，一出悲喜劇，一個關于愛的故事，一種令人心醉的美麗。
一個是因毀容而藏在歌劇院深處的音樂天才，一個是貌美可愛的年輕女演員，還有一個是英俊無畏的年輕伯爵，看似復雜的愛情關系改變了三個人的命運，記錄了一段永生不可忘的人生旅途。
鬼魅(姑且這么叫)愛上了年輕的Christine，便不遺余力的把她打造成了耀眼的女高音歌唱家，以為自己可以擁有她的一切。然而當他發(fā)現(xiàn)Christine與一位伯爵Raoul相愛后，感到自己受了欺騙，愛也轉(zhuǎn)化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以Raoul的生命來換取Christine對他的愛。最終，Christine的吻消釋了一切，鬼魅也徹底覺悟，放了那對戀人，再次走向了無盡的黑暗。
擁有感人的故事，只能算是一部好電影;而這部歌劇影片中大量的歌劇不得不令人嘆為觀止，特別是女高音的詠嘆調(diào)及主題曲，不禁令我心馳神往，心中有中莫名的感動。
我不懂得怎樣去寫影評，更不會以專業(yè)的眼光去看待一部影片，所能及的，只是把心中所想用貧瘠的文字去表述。
影片采用追憶的手法。通過年邁的伯爵在拍賣會上購得的一些物品所產(chǎn)生的回憶來展開劇情的發(fā)展。一只30鎊的玩偶猴子驗證了那段歷程。從年少的鬼魅逃離馬戲團時不忘帶走的那只骯臟猴子到隱居歌劇院后那只被精心打扮過的可以擊釵的猴子，一切似乎都沒有改變。絕望的鬼魅在永絕人世之前所唯一做的事便是在那只玩偶猴子前輕吟，眼眸中透出一絲淡淡的陶醉與滿足之情，夾雜著對他而言一生不可及的幸福。
片尾處，伯爵帶著玩偶來到了墓園，佇立在Christine的墓前，祭奠自己離世不久的妻子，并將玩偶放在了墓碑前，希望她在天國依然能憶起那個曾經(jīng)出現(xiàn)在她生命當中的鬼魅。剎那間，伯爵發(fā)現(xiàn)墓的角落擺放了一枝暗紅的玫瑰，枝葉間穿插著一枚銀戒指——這些都曾是鬼魅向Christine示愛的信物。似乎一切都在暗示鬼魅依舊在人間，依舊在不為人知的角落深深愛著Christine。
這樣執(zhí)著，亙古不變的愛是否還會流傳于世間?即使換來的僅僅是茍且度過一生?
導語： 作為四大**劇之一的《歌劇魅影》一直盛演不衰，全劇充滿著戲劇性的沖突和矛盾，甚是好聽好看。最早看該劇影片而留下深刻的印象。
我最喜歡的電影是一部既驚悚又浪漫的電影，那就是—“歌劇魅影”。
我第一次看這部電影，是我最好的介紹之一。電影里講述一位擁有無與倫比才華的男主角，因為臉上的缺陷，被無情的父親狠心拋棄，隱身生活在一座金碧輝煌的歌劇院里，男主角會現(xiàn)身教女主角唱歌，男女主角對唱的片段非常悅耳動聽，也是我最喜歡的部分，除了浪漫的雙人對唱，也有不少恐怖的情節(jié)，只要有人做事不順他的意，那位隱身在歌劇院地下室的“魅影”就會把跟他唱反調(diào)的人殺掉。除了性格扭曲的魅影，還有另一位有錢的子爵，他們都深深地為克莉絲汀著迷，為了得到克莉絲汀，兩人甚至不惜性命，拿著長劍對決，雖然魅影獲得了勝利，但他的善妒，讓一連串血腥的悲劇不斷發(fā)生，讓他始終都得不到最愛的克莉絲汀的心。
這部電影，情節(jié)緊湊精彩，也令我獲益良多，克莉絲汀說了一句令我印象深刻的話：“雖然你的臉扭曲了，但我不覺得你丑，不過你的心讓你從里到外都扭曲了。改掉吧！
它能讓你從里到外散發(fā)出真正的美?！弊詈螅扔胺抛吡丝死蚪z汀，成全她與她愛的子爵。雖然外表很重要，但擁有一顆美麗的心是最重要的。如果魅影之父有一顆善良的心，也許魅影不是魅個人都害怕的魅影，而是全世界都崇拜的**家！
（歌劇魅影）是一部很古老的影片。它的創(chuàng)作亦是以一個真實的故事為藍本的。
這部電影講述了19世紀發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1870年，在歌劇院的地下深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學識淵博的**天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”（杰拉德巴特勒飾）。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。
克莉絲蒂娜·戴年輕時失去了父親，她被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞演員。當深夜無法入睡時，小克莉絲汀總是期盼父親向她許諾過的**天使會出現(xiàn)。魅影同情她的孤獨，假裝成天使，隔著墻和她說話，安慰她年輕的心，教她唱歌的技巧。
九年后，美麗的年輕克莉絲?。ò住ち_薩姆）在幽靈的幫助下一夜成名。然而，愛情從精神層面逐漸轉(zhuǎn)化為強烈的占有欲。被施了魔法的靈魂采取行動消滅所有阻礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人。
后來，劇院投資商勞爾（帕特里克威爾遜飾）認識到克莉絲汀是他童年的玩伴，并墜入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著幽靈的毀滅變得越來越血腥和瘋狂，克莉絲汀對他的感情逐漸從迷戀變成了恐懼、恐懼和憐憫。
半年后，勞爾和克莉絲蒂娜秘密訂婚，幽靈突然出現(xiàn)在歌劇院的化裝舞會上，迫使歌劇院演出自己的歌?。ㄌ畦⑷蚊死蚪z蒂娜為女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓言要與魅影周旋到底。
《唐璜》首映當晚，歌劇院被警察包圍，警察期望魅影殺死男主角，偽裝自己，與克莉絲蒂娜演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。
為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具……
什么是愛？誰能說得清道得白呢？在彼此相愛的幸福背后，總有自我犧牲的悲劇。
寬容就是愛，溺愛就是愛，暗戀就是愛，依戀就是愛，虐待狂就是愛我們都深深地陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。
劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光明的世界拒絕了，沒有尊重，沒有愛。
到處游蕩，處處成為別人好奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠子里的小丑?！?/p>
喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他喜歡克里斯汀，一個在巴黎歌劇院里看起來默默無聞的舞者?！镑扔啊睘樗齽?chuàng)作優(yōu)美的**、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。
幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。
“魅影”以為克里斯汀就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性（愛**）和非理性（愛狂熱）追求。當克里斯汀和勞爾在巴黎歌劇院的屋頂上許愿時，幽靈的心破碎了。
再次感到無依無靠、被拋棄。尖叫聲響徹巴黎夜空，但仍無法改變命運的安排。
他并不想復仇，或者說，他也知道自己無力改變現(xiàn)實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他創(chuàng)造的世界里成為愛的主人。
也許，他知道在現(xiàn)實中，他必須死。他帶走了克里斯汀，但他真的想帶走她，帶走她嗎？未必。
因為當克里斯汀不在乎他的外表，給了他一個深深的吻，他顫抖。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福感，一種普通人無法體會的幸福。
他不殘忍也不富有同情心。他需要的是別人的尊重和親人的尊重。
他可以放棄克里斯汀，讓她和勞爾一起離開。但我希望看到克里斯汀的誠實和勞爾的堅持。當勞爾寧愿被絞死也不愿放棄克里斯汀時，幽靈明白這個看似軟弱的人有更大的勇氣。
對愛的追求能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭齲
也許我們可以說，幽靈的殘忍來自他童年的不幸經(jīng)歷和自卑。但我們又怎能評價一個人人格的優(yōu)劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。
但我認為拉烏爾對克里斯汀的愛更多的是他年輕伴侶的夢幻般的想象?；蛘哒f，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單保讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至有人認為克里斯汀和拉烏爾在一起是因為他的高貴地位和財富。
而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢？無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢？
克里斯汀呢？40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢？更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。
下面是范文網(wǎng)小編分享的歌劇魅影觀后感影評5篇650字(魅影歌劇觀后感)，以供借鑒。
《歌劇魅影》是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。這里給大家整理了一些有關歌劇魅影的觀后感,希望對大家有所幫助.
歌劇魅影觀后感1
看完安德魯??韋伯同名歌劇改編的《歌劇魅影》，恐怕很多人都會犯疑：克里斯汀到底愛誰。盡管艾米??
羅森的表演起初就讓人感到這位美麗的女主角不僅單純，而且幼稚，呆滯，毫無思考和防備能力，此外，她總終選擇并與之高飛的年輕子爵，又缺乏大腦和吸引力，我們還是在這充滿激情又早知結(jié)局的影片中獲得了音樂和視覺震撼，一同參與了這個驚心動魄的三角戀。
凄慘一生的魅影幽靈，在年少的時候就被稱為地獄之子倍受凌辱。當他躲在陰暗的永夜殿堂，終于遇到自己的音樂天使時，那是他多大的幸福啊，也許是萬般悲慘中的唯一幸事吧?？蛇@個奢華美麗的世界似乎永遠不能為他所有，雖然他控制著整個劇院，但他卻一無所有，他的孤獨于絕望充斥著他的整個凄慘人生。
他像個地獄的天使，用他的美麗歌喉詠唱著這段美麗的愛情憧憬，裝扮著他華麗輝煌的私人空間?？墒撬麉s像是被下了詛咒。他比魔鬼更受人排斥。他的傷痛何止是面具下的那塊傷疤?
他所仰慕的，他所精心呵護的，他所精心打造的音樂天使卻殘忍地撕裂了他的華麗夢想。她當眾撕毀他的面具，她以為她是正義的，她也確實以正義的名義。但是她的行為卻是那么的殘忍，有什么比撕毀一顆心靈更讓人傷痛欲絕?
我一開始就站在了孤獨的魅影這一邊。只是一種感覺，從電影的開始，我就揪心，揪心于他的孤獨，揪心于他的陰暗，揪心于他的無望。
最喜歡他與Christine第一次相遇的那一段。音樂突然激昂，電子樂器的特有強勁，從布滿玫瑰的房間，穿越燭光長廊，渡過寧靜的水湖，美麗的christine終于來到了魅影的天堂，抑或是地獄。華麗的黑暗，燦爛的燭光......
但，悲劇終究是悲劇?？蓱z的魅影幽靈，他戴著面具的臉是那么的迷人，但他的美麗之下是永不能解開的詛咒。
當他期待一生的吻真正貼近他曠世孤獨的臉時，帶給他卻是更為痛苦與沉重的悲涼。
歌劇魅影觀后感2
大家也許都知道，百老匯的歌劇非常有名。到紐約的觀光客，就算只在那里停留幾天，也要排長隊去買張票看一場。其中，《歌劇魅影》(The Phantom of
the
Opera)又是最有名的之一，因為我們從很多人那里聽說很好看，像張繪姐姐、龔欣姐姐、陳莉姐姐，看過了都說好。所以，在快要告別紐約的時候媽媽才"狠下心"要去買三張票。
為什么要"狠下心"呢，當然是因為貴嘍。一場劇的票價有200多刀的、100多刀的和幾十刀的，再乘上7，就算是最便宜的站票，三個人也要將近600塊錢了。
這是我們在美國的第二筆"大"的開支，第一次是在芝加哥謝德水族館，三個人的門票也是和這個差不多的價格。其他參觀的地方，要不就是門票免費，像艦艇周，要不就是拿學生證免票，比如大都會博物館，還有的，像在芝加哥和丹佛參觀的藝術博物館，就都趕上了它們的免費日，也不用花錢。但是，沒想到，下了決心要買票，網(wǎng)上一查，這個星期的票都賣完了，能訂到的，都是比我們回國飛機票還要晚的時間，媽媽決定直接去時代廣場的劇場碰碰運氣。
雖然大家都說在百老匯看歌劇，其實，百老匯只是紐約一條街的名字，并不是一個劇院的名字。那些有名的歌劇，每個劇院只演一種。像《歌劇魅影》，就是在一個叫時代廣場旁邊一個叫Majestic
theater的地方。運氣還真好，她下午5點才到劇院，居然還有當天晚上8點那一場的票，不過當時只有站票了。媽媽有點猶豫，覺得站著兩小時看可能會很累，售票員讓她別猶豫了，馬上就會連站票也買不到了，因為只有最后六張票了。最后只好買了，再回到家，就快6點了。我們匆匆吃了飯，準備趕去看它。
我和媽媽在門外等爸爸，等了好一陣也不見他出來，就回房間去找，結(jié)果發(fā)現(xiàn)爸爸正在翻箱倒柜找衣服呢，他說，據(jù)說看歌劇要穿正裝，總不能短褲T恤就去了，但是襯衫都打好包了，現(xiàn)在找起來真麻煩。媽媽說應該沒事吧，肯定有很多世界各地的游客，不會都那么講究的。不過，穿得太隨意好象也不好，于是她翻出一件剛買的短袖衣服讓爸爸穿。我呢，因為怕里面空調(diào)冷，就想換條長牛仔褲，找來找去也找不到常穿的那條，于是也換了一條新買的。
出了門，穿過MORNING
SIDE公園的時候，我忽然發(fā)現(xiàn)爸爸的衣服上還貼著一條塑料尺碼的標簽，要是到了劇院，讓人家可笑死了，趕忙幫他摘下來。我正在笑話爸爸，媽媽低頭看了一眼我的褲子也笑起來，原來我那個尺碼條也在膝蓋上粘著呢。大家笑了一會，我忽然發(fā)現(xiàn)爸爸脖子后面好象有點問題，仔細一看，是個價格標簽。笑得還沒直起腰來呢，我覺得褲子的腰那里不舒服，讓媽媽從后面一看，那里也封著一個紙牌子…太搞笑了，都是讓這個"正裝出席"鬧的`。
還好，正點到了劇院，一看，大批的人正在排隊進場呢，穿什么的都有，短褲、吊帶衫、背心、短裙子…不過，也有幾個，男的穿西服，女士穿晚禮服，也沒人覺得很奇怪去看他們。
劇場很小，顯得很舊，外面的門廳小，里面的舞臺也小，我們猜這個劇院大概有一百年那么老了。
進這個劇場一共要查四次票，就算一只鳥也逃不了票。我們走到二樓，才發(fā)現(xiàn)，人家的站票都是對號入"站"的，等所有人都安靜下來，我吃驚的發(fā)現(xiàn)，整個劇院座無虛席，站席上也滿滿的。
過了一會，看起來很不起眼的小舞臺上演出開始了。
這次的《歌劇魅影》都讓大家大呼成功。無論是演員的水平還是舞臺的華麗和道具，都是我看過的演出里最好的。那霧中的小船，五彩繽紛的服裝，配上演員高亢嘹亮的歌喉，真是名不虛傳呀。不僅如此，這個看上去很古老的劇院，也能制作出高科技的效果，魅影人的聲音會繞著劇場來回遠近地變換，十分神秘。
看完以后，我回來上網(wǎng)查了一下，網(wǎng)上說，《歌劇魅影》自從1988開始演出以來，在百老匯上演到現(xiàn)在20多年，仍然一票難求，是世界四大經(jīng)典音樂劇之一，已經(jīng)出演一萬多場，每一次基本上座無虛席，堪稱八十年代以來最迷人的音樂劇之一，當之無愧的成為百老匯之王。到2006年，全球看過的人就有8000多萬，在百老匯看過的就有1000多萬觀眾了。光是門票就收入32億美元。
至于劇情嗎，提前看了個介紹還是很有用滴，主要演的就是在19世紀的一個巴黎歌劇院，一位名叫克莉斯汀的年輕漂亮的姑娘本來是一個小演員，有一次頂替不干了的首席演員演出，立刻一炮走紅。誰也不知道，她有一位神秘的歌唱老師，克莉斯汀認為這位老師，是父親臨終前告訴她會幫助她學習歌唱的音樂天使，實際上，他是令整個巴黎歌劇院聞之色變的歌劇院幽靈。他本來是一位出色的音樂奇才，可是相貌丑陋，經(jīng)常嚇到人們或者得到厭惡的目光，所以只好帶著面具，住在巴黎歌劇院迷宮一樣的地下室里，被稱為傳說中的歌劇魅影。
有一次，克莉斯汀聽到了他的歌聲，被深深打動，從此經(jīng)常跟他來到地下室學習音樂。后來克莉斯汀實在好奇，趁他不備，摘下了他的面具，看到了他丑陋的臉，魅影十分憤怒，但還是把克莉斯汀送回了地面。因為在迷宮般的地下室中，沒有他領著，任何人絕對不可能走出去。
后來魅影又寫了很多紙條給歌劇院經(jīng)理，要求讓原來的首席演員當配角，不能說話，克莉斯汀當主角，當歌劇院沒有按他的要求去做時，魅影就做了很多威脅。
而克莉斯汀和另一個英俊的名叫米拉烏的男演員相識并秘密訂婚，深愛克莉斯汀的魅影十分憤怒，把克莉斯汀強行留在地下室，米拉務來到地下室救她，魅影給了克莉斯汀兩個選擇，要么留下陪他，要么他就殺死米拉烏?？死蛩雇≈缓么饝粝?。可是魅影忽然轉(zhuǎn)了念頭，放走了他們，自己隨后也永遠的消失在巴黎歌劇院，只留下一副面具。
看完長達兩個多小時的歌劇，我覺得演員一定很辛苦，唱的全是高音，這么一個晚上唱下來要是沒受過訓練嗓子肯定啞了。叫我唱上一句我都唱不了。
歌劇本身很好看，還有兩件事讓我很感動。因為我站著比較累，媽媽去跟后面負責維持秩序的一個奶奶商量是否可以讓我在樓梯上坐一會，之所以叫她奶奶，是因為她看上去已經(jīng)非常老了，也許有70歲，很瘦很瘦很瘦，雖然擦了鮮艷的口紅，但是仍然顯得很兇。我覺得讓她去演個老巫婆可以不用任何化妝。沒想到，這個看起來很兇的老奶奶善良極了，她讓我坐到她的椅子上休息，又怕我不好意思多坐，就說要去別處查看一下，走到另一邊靠墻站著去了。過了一會，媽媽過去說孩子已經(jīng)不累了，您回來坐吧，她也不坐，讓我愿意坐多久就坐多久。
另外一件事是，演出的時候，觀眾們都安靜極了，無論大人孩子，沒有任何動靜，也沒有手機響。但是，每一幕結(jié)束的時候，大家都會長時間熱烈地鼓掌。尤其是到了最后演員謝幕，觀眾的掌聲一刻也沒停過，也沒有人提前走開，大家都熱情地用熱烈的掌聲向演員致意。我覺得，在這樣的地方當演員真是一件幸福的事情。爸爸說，這樣熱烈的掌聲，既是因為演出的確很精彩，也是因為觀眾素質(zhì)高、教養(yǎng)好。
還有兩件有意思的事，中場休息的時候，我發(fā)現(xiàn)觀眾里面很少有游客的樣子，都像本地人。而且，除了服務生，一個黑人也沒有。真奇怪，這個劇演了已經(jīng)20多年了，還有這么多本地人來看。
第二件有意思的事是，中場休息的時候，一個很像中國人的叔叔過來問爸爸媽媽話，他是用英語問的，不過我一聽就明白了。他問，你們是怎么買到站票的呢?媽媽說，就是今天下午五點在門口大廳買的，他聽了以后，非常懊惱的說，我們可花大冤枉錢啦!我看見他們一家三口就坐在我們前一排，也就是坐票的最后一排。這個叔叔說，他們是提前一個多月訂的票，87刀一個人，結(jié)果跟我們只差一排!哈哈，他這么一說，我覺得買的這20多刀的一張票還挺值，再站著看下半場似乎也沒那么累了。
歌劇魅影觀后感3
說到拉烏爾，電影本身就把這個形象塑造得很單薄，完美的公子哥兒，高貴專情，沒有缺點;所以也沒有什么特別值得評論的。值得一提的倒是，他的唱功，似乎是三個主要演員里最好的，不愧是百老匯出身。相形之下，魅影和克莉絲汀的歌聲都有很多不該有的瑕疵。
關于克莉絲汀與這兩個男人之間的感情，其實仁者見仁智者見智。就我個人的理解，魅影是對克莉絲汀的啟蒙者，他啟發(fā)了克莉絲汀最深層，最不為人知的幽微欲望。事實上Music
of Night和Point of No Return的曲調(diào)與歌詞都有很強烈的性暗示，魅影實際上代表了人性底層的蠢蠢欲動的欲望。為什么在Point of No
Return的時候，拉烏爾會在臺下帶著淚光看臺上纏綿對唱的兩人呢?我個人的解讀是他看到了魅影對克莉絲汀的挑逗，更看到了克莉絲汀與魅影間的牽系;那種幽暗的欲望是只有魅影能滿足他的。而拉烏爾本人，則代表了一切理性的'選擇。社會上追求的身份財富外貌，乃至勇敢多情，他都具備了。他是一個符合理性的社會期待的好丈夫。作為初探感情世界的少女，在危險性感的欲望前低頭還是在理性面前臣服，其實已經(jīng)有無數(shù)的作品詮釋過這個主題，這部影片也沒什么太大的新意。
歌劇魅影的觀后感拉拉雜雜寫了這么多，但是我在其中除了愛情大戲以外，并沒有看到所謂“不可調(diào)和的矛盾，必然出現(xiàn)的悲劇”。如果非要問我這是誰的悲劇，我想我只能說，三個人各得其所，其實無所謂悲劇。也許有人會說魅影情有可原。笑話，柯南動畫片里的罪犯，各個情有可原，所謂存在即為合理，如是完全不合情理，又如何會發(fā)生。但選擇是自己做的，選了，就不在無辜。所以，我在這部電影完結(jié)的時候，再一次覺得，不過是各得其所罷了。
歌劇魅影觀后感4
《歌劇魅影》的故事發(fā)生在世界著名的巴黎歌劇院。男主角艾瑞克是一個有著幽靈一樣恐怖面孔的無所不通的天才。他用面具遮掩自己的傷疤臉，生活在歌劇院的暗道里，并時不時地像幽靈一樣出現(xiàn)在歌劇院的某個角落里，并制造了一系列恐怖事件。
后來，艾瑞克愛上了美麗的歌劇演員克莉斯汀，他用自己非凡的才華幫助她成名。直到有一天，克莉斯汀的戀人拉烏爾出現(xiàn)了，艾瑞克非常妒忌。于是，他在一天晚上歌劇演出時綁架了克莉斯汀，并將其帶到了一個地下湖邊。拉烏爾冒著生命危險前去解救克莉斯汀。雖然克莉斯汀深愛著拉烏爾，但看到艾瑞克的丑陋面貌后，她還是以一個同情之吻安慰了艾瑞克。艾瑞克被克莉斯汀打動了，他意識到自己理想的愛情是不可能實現(xiàn)了，于是便放走了這對情侶，歌劇院的'幽靈從此再也沒有出現(xiàn)。
這部劇充滿了偵探小說的懸疑氣息，引人入勝。男主艾瑞克雖然面貌丑陋，但是卻有著絕世才華、熾熱的情感和一顆善良的心。雖然妒忌暫時蒙蔽了他的良知，但是，最終，他還是成全了克莉斯汀和拉烏爾的愛情，自己在孤獨中死去!這是我最喜歡的一個人物。
歌劇魅影觀后感5
今天晚上上選修課，欣賞了一部音樂劇《歌劇魅影》，感覺感觸還是滿深的，其實我本人并不懂得音樂劇，對音樂劇這種體裁也是首次接觸，今天晚上看的這部音樂劇可以說是我有生以來觀看的第一部音樂劇，所以我對這部音樂劇的欣賞以及感觸主要是在這部音樂劇的劇情方面，在全劇中，一首“All
I Ask of
You”的旋律反復出現(xiàn)，羅爾與幽靈對這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對于女主角克莉絲汀不同的愛情，最后，愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇，幽靈對女主角克莉絲汀的真摯的愛情最終戰(zhàn)勝了他對克莉絲汀的占有欲，全劇體現(xiàn)出了愛情的偉大。
其實，在這部音樂劇中，最令我感動的還是幽靈對克莉絲汀的愛情，女主角克莉絲汀從開始時一個沒有任何名氣的舞蹈演員到后來成為著名的歌唱演員，在這個過程中，幽靈為她付出了太多太多，可是后來的結(jié)局卻是幽靈并沒有得到克莉絲汀的愛，這個結(jié)局對幽靈來說很不公平，但是幽靈最終還是成全了克莉絲汀和她的愛人勞爾，讓他們在一起了，這更加說明了愛情力量的偉大，“愛她，就讓她幸?！钡闹黝}在音樂劇的最后表現(xiàn)了出來。
除了這部音樂劇的劇情很感人，還有值得一提的就是這部音樂劇在拍攝時所采用的倒敘的手法，整個劇情的演繹都是從老年勞爾的回憶中敘述完成的，這樣使得前后劇情的穿插更加自然。
總而言之，今天通過觀看《歌劇魅影》這部音樂劇，感覺還是學到了蠻多的。
歌劇魅影觀后感影評5篇650字
phantom的地下道房間中有一個和christine一樣的雕塑，他天真的以為有一天christine會成為他的新娘。在christine沒有愛上phantom之前，另外形式的感情出現(xiàn)了，盡管在影片的開始她那么單純地以某種方式依戀著phantom。 raoul愛上了被phantom塑造出來的christine，如果沒有phantom，christine只是一個給carlotta伴舞的小角色，或許一輩子淹沒在歌劇院舞臺被忽視的一角，也不會有raoul情不自禁的愛情。
這樣的感情從一開始就沒有公平過，因為phantom的幫助，christine擁有愛情、朋友、生活和未來，而phantom的一生最親密的朋友或許就是他的面具，他只是一個人在黑暗的人生里苦苦掙扎，沒有憐憫，沒有愛，沒有擁抱和溫暖的眼神。
有關命運。
魅影是缺少愛的，除了他曾奢望過的來自christine的愛情，還有我們平常人都能擁有的親情、友情，他都沒有過。他就像上帝的棄兒。從來沒有人給過他愛。有些人只是不喜歡嘲笑或憐憫。電影里沒有情節(jié)。書上說他來自一個著名建筑師的家，出生后被父母拒絕。
生育他的父母都不曾給過他愛！這又讓我無法不憐憫他，為他坎坷凄慘的命運叫不平。這就是命運的不公。為什么有些人天生就是上帝的寵兒，得到上帝的照顧？
而有人就連一丁點的愛都祈求不來呢？
正因為如此，魅影才細心地照顧克莉絲汀，教她唱歌，改造她，塑造她，為她的事業(yè)鋪平道路。他以為這樣她就順理成章的是他的，愛他的，可是命運再一次的捉弄了他，上帝再一次沒有眷顧他。而恰恰相反的是羅爾，他真的是上帝的寵兒，擁有一切，身份、低位、財富、相貌，最重要的是，他還擁有christine的愛。
每當想到這我就不自覺的慨嘆，真的是不公平的?。∪绻皇趋扔澳Ч硪粯拥南嗝矅樛肆薱hristine在萌芽之中的愛情，如果phantom擁有哪怕是普通一點的臉，christine會選誰還不一定呢！勞爾和克莉絲汀對童年有著美好的回憶，但魅影有著音樂和他們共同的信仰。別忘了音樂的魅力是無窮的。
所以，phantom才會在發(fā)現(xiàn)christine愛上了別人之后無比的憤恨以致瘋狂的報復，背叛感，失落感和對人間的積怨令他發(fā)狂，他可以忍受命運的不公使他只能待在暗無天日的地下不能見人，可是他再不能忍受christine的不愛他。他要反抗，他要占有christine，他要抓住他所僅求的一點點愛。仇恨本就能使人爆發(fā)出巨大的毀滅力量，更何況一個生命力超強的天才。
除了耳聽歌劇他沒受過別的教育，也沒在任何瑣事中拋撒過天才，對這個幾乎是自然物的人而言，道德和社會的約束毫無效力，而童年的慘痛和絕妙的悟性造就了他諳熟人性的聰慧和冷酷，絕望和強力又造就了他的占有欲?？墒撬欢氖牵@種瘋狂的舉動只能讓他離christine的愛越來越遠，
有關音樂，有關才華。
先拋開劇情談一下劇中的音樂。音樂真的是很美！我印象最深的一幕是christine出次登臺時耀眼的光芒，真正的猶如天使，唱出的也是天籟一般的音符，美不勝收！
再一個就是那首the music of the night，先不說演員的唱功，就是這首歌的意境和旋律就已經(jīng)引人入勝。好音樂能打動人。劇中魅影的演唱有一種魅力，讓人陶醉、沉淪。
回到故事里，克莉絲汀一直期待著父親的音樂天使的到來，他真的來了，她非常激動和向往。他教她唱歌，她也總是會在他的歌聲中迷失變得順從。他對音樂的才華是肯定，音樂曾是他表達原始力量的唯一途徑，他對美和生活強烈的渴望，從他所作的莫扎特式的喜歌劇和震撼人心的《唐璜》可窺見一斑。
一旦人性的面具被打破，他與生俱來的野性活力就轉(zhuǎn)化為瘋狂的力量，給別人和整個歌劇院帶來災難。他的歌聲激動而響亮，有點沙啞，這是靈魂色彩的直接投射。越絕望的人越是瘋狂，黑暗的地獄里唯一光明的離去是他無法忍受的，而他更無法忍受的是現(xiàn)實的諷刺：
他教給了她飛揚的歌聲，這一勝利卻征服了另一個男人的心，換句話說，是他自己造就了他們的愛。
另外，他對建筑的才華還有魔術一樣幻鏡都是讓人唏噓不已的。在書中，phantom是建筑師之后，所以有所謂的酷刑室，以及蝎子和蚱蜢之間的選擇，有很多無比巧妙地天才之作，同樣在劇中地下湖，還有鏡子外的的路，以及魅影在空大的劇院猶如幽靈般的來去自如，這都是會讓人看了會驚嘆的！
有關成全，有關記憶。
影片后邊一直是扣人心弦的，事情急速的發(fā)展，唐璜的表演，christine突然揭開了面具露出了那張臉，所有的名媛驚呼，隨之大而華麗的燈轟然墜落，魅影和christine也消失了。raoul奮力的去拯救心愛的人，在我的感覺里，此時的他才真正的有了愛一個人所表現(xiàn)出來的勇氣。不過他還是落入了魅影之手，到了christine抉擇的時候了。
raoul和christine是真正單純的相愛的，只不過christine對魅影或多或少是有些愛的，至少在開始時是有崇拜仰慕，到后來是有憐憫和慈悲的。她愛raoul也憐憫魅影，所以她吻了魅影，然后失去理智的魅影平靜了，崩潰了。她吻了他，在沒有面具的情況下，這是他從未有過的經(jīng)歷！
我說過他是缺少愛的，缺少到只要一個吻他就滿足了，又或者他只是看到christine和raoul是真的相愛，所以他成全了！那怎么辦呢，他們是相愛的，他還是不忍讓自己愛的人勉強吧！
影片的結(jié)尾，年老的raoul拍得猴子八音盒，說了一句“真的和她描繪的一樣精致”，也許是后來christine跟他茶飯后爐火旁的回憶所講起的吧，畢竟那段記憶是他們這一生中最刻骨銘心最震撼的吧！然后raoul來到christine的墓前將其獻給已逝的christine，然而在他抬眼之間卻看到那只嵌著戒指的玫瑰，一切落幕，記憶和遐想?yún)s在觀眾的腦海中永遠的展開了！
一個是因為毀容而藏在歌劇院里的音樂天才，一個是美麗可愛的年輕女演員，一個是英俊無畏的年輕伯爵。看似復雜的戀愛關系改變了三個人的命運，記錄了一段難忘的人生旅程。
魅影愛上了年輕的克莉絲汀，于是他不遺余力地把她打造成一個耀眼的女高音歌手，認為他可以擁有她所有的一切。然而當他發(fā)現(xiàn)christine與一位伯爵raoul相愛后，感到自己受了欺騙，愛也轉(zhuǎn)化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以raoul的生命來換取christine對他的愛。最終，christine的吻消釋了一切，phantom也徹底覺悟，放了那對戀人，再次走向了無盡的黑暗。。。
擁有感人的故事，只能算是一部好電影；而這部歌劇影片中大量的歌劇不得不令人嘆為觀止，特別是女高音的詠嘆調(diào)及主題曲，不禁令我心馳神往，心中有中莫名的感動。
影片采用追憶的手法。通過年邁的伯爵在拍賣會上購得的一些物品所產(chǎn)生的回憶來展開劇情的發(fā)展。一只30鎊的玩偶猴子驗證了那段歷程。
序曲序曲是故事回憶的開始，它使人們有穿越時空隧道的感覺。同時，由劇院荒廢的情景開始，一點點的恢復當年劇院的繁盛，可以感覺到當時其歌劇的富麗堂皇和繁盛，與最后劇院沒落形成鮮明的對比。正好與其的悲劇性相符。
一開始，女主角唱的那首歌“想我”只是克里斯蒂娜對愛德華的感激之情。那時，他們的感情是如此純潔。同時，這首歌也吸引了勞爾對克莉絲汀的關注，為他們后來的愛情埋下了伏筆。
angel of music 是表演完meg跟著christine回更衣室時所唱的歌，它相當于一種旁白。它以問答的形式提出觀眾的所有問題，同時又拋出鐵絲網(wǎng)。它脫離了旁白的枯燥，使本劇更具有美感。
the mirror 是angel of music的延續(xù)，phantom就是christine 的父親所說的angel of music，這樣的安排，就是預示著phantom同時是the angel of music 的出現(xiàn)。
歌劇魅影是歌劇魅影的主題曲。它的旋律有點相過真實的過真實，但聽上去并不覺得累贅。這首歌用在phantom與christine的相處，正好表現(xiàn)了phantom對christine的強烈感情。克里斯汀在第一次去通往魅影地下宮殿時合唱《the plantom of the opear》給人一種奔放開闊的感覺,吻合了唱詞的“my power over you, grows stronger yet”，體現(xiàn)出魅影之于克里絲汀的控制力。
最后，《幻影》和克里斯汀的高音部分的有力聲音，使歌曲的情緒得到了最強烈的釋放和宣傳，音樂的戲劇性色彩也被渲染到了極致?！癶e's there,the plantom of opear”則表現(xiàn)出克里斯汀見到她的音樂天使時的激動與期待。
the music of the night 是次日清晨在湖畔，phantom坐在風琴前，自行彈奏著他的樂曲。我覺得是phantom的內(nèi)心的獨白，有身處黑暗的孤獨和無奈，但還是能聽到他的一點點的喜悅，因為他心愛的人兒就在身邊。聽到這里，我的內(nèi)心不僅是震撼能形容的。
它是一種聽到心坎里的心痛，對，就是聽后都忍不住替phantom心疼，恨不得自己就是那個能給予他安慰的人。
all i ask of you 是christine與raoul逃避phantom時，兩人含情脈脈唱的。唱的就是他們倆的愛，但比起the music of night，就不怎么跟人印象深刻。估計，我的心已經(jīng)傾向phantom了。
不過，仔細聽一下，christine與raoul間的真摯感情還是能體現(xiàn)出來的，就是那種相愛而生的絲絲思念與相見的喜悅。
the point of no return 是phantom殺了在其歌劇《成功勝利的朱恩先生》中的演員，代替他在舞臺上與christine同唱 。他也知道自己無法改變現(xiàn)實世界中的一切，他希望在自己創(chuàng)造的世界里成為愛的主人。這是幽靈的最后一次反抗。在我看來，有時是幻影的懇求，有時是幻影最后的咆哮。
音樂還未結(jié)束——《learn to be lonely》帶著淡淡的哀傷的音調(diào)浮上了熒幕。
歌劇魅影不僅是一個動人的故事，也是一首令人印象深刻的音樂。他們的愛、恨、恨都是用音樂表達的，比直接說出來更有感染力。當歌聲洪亮時，是英雄的心澎湃的時候；當歌聲明媚柔和時，是英雄的心情像觀眾一樣明亮的時候，我們被這樣的音樂包圍著，主角的感情更能影響我們。
電影歌劇魅影觀后感范文600字
當觀看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？何不寫一篇觀后感記錄下呢？但是觀后感有什么要求呢？以下是小編精心整理的電影歌劇魅影觀后感范文600字，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
作為四大音樂劇之一的《歌劇魅影》一直盛演不衰，全劇充滿著戲劇性的沖突和矛盾，甚是好聽好看。最早看該劇影片而留下深刻的印象。劇中主角是魅影、克里斯汀和勞爾。魅影因容貌其丑無比被家人賣與流浪的吉卜賽人作為“魔鬼之子”關在籠中四處展覽，而就是因為他無法選擇的容貌令他飽受人們充滿惡意的辱罵和責打。在他十歲左右，他打死看管他的人從籠中逃出，被大劇院的一個小女孩藏在劇院中。在大劇院的隱匿生活令魅影在音樂和建筑方面的天賦得到了充分的發(fā)揮。在克里斯汀還是一個孩子而喪父的時候，魅影在暗中撫平她的傷痛并教導她音樂，令克里斯汀一直以為魅影是她的“音樂天使”，在歲月流逝中魅影也深深地愛上了小女孩。在克里斯汀成人并在音樂上一舉成名后，魅影將她帶到了自己的音樂王國，雖然克里斯汀在內(nèi)心對魅影及他的音樂充滿愛和癡迷，但當她揭去魅影的面具，也無法接受他的容貌且無意與他白頭。期間克里斯汀與勞爾相愛，魅影設計將克里斯汀拐入自己的住處并以吊死勞爾相逼要克里斯汀嫁給自己?？死锼雇∩罡绪扔耙驈奈吹玫饺耸赖膼鄱顑?nèi)心充滿著仇恨，她決定留下陪魅影并當下給了他一吻，魅影貪婪地吮吸著這個吻，感受著其中的愛與溫存，而就是這個吻消融了魅影心中的一切仇恨，放了克里斯汀和勞爾而孤獨終老。
因影片之故買了莎拉布萊曼版的該劇CD，點點五歲時發(fā)現(xiàn)CD的小冊子，問畫面的面具和劇照，得知魅影作為“魔鬼之子”而飽受人世折磨，對其充滿同情。當點點六歲時再度拿出CD時，圈圈便和點點共看該劇的電影版，問點點喜歡誰，表示喜歡勞爾，因為帥，好吧，愛美之心人皆有之。點點問“為什么魅影在接吻的時候嘴巴張得那么大”，這，這，這，圈圈頓覺一個頭變成兩個大。
音樂劇版《歌劇魅影》在上海上演時圈圈現(xiàn)場一觀，因?qū)ζ淦诖^高，看罷無甚感覺。不可否認舞臺效果確是美輪美奐，但如何也是不及電影的，歌者更是無法匹敵莎氏。全部角色中還是魅影給圈圈留下最深的印象，因為周遭人們的人性惡的一面對他的傾瀉，令他從無被愛過的心中只有惡之花，但當他獲得些微的溫存愛意，本性中的善就顯現(xiàn)出來。《聊齋志異》中有一則名為《羅剎國》的'故事，該國的審美觀與中國全然相反，在中國認為最丑的人在此被看做最美，在中國人看來越丑的人在該國越是位高權重，而在該國認為最丑的人即中國人認為美的人則被限定在一個村落過著被遺棄的生活。
看完整部劇，劇中的勞爾與克莉絲汀無疑就是一慣愛情劇中的青梅竹馬，但是個人覺得魅影其實是每個人心中的影子，我們每個人都自己美好的愿望，能夠帶給自己美好的未來，如前期克莉絲汀一直認為的“Music Angle”一樣，但是現(xiàn)實無疑是殘酷的，美夢跟現(xiàn)實之間總是隔著一道鴻溝，這就造就了魅影的形象，天使與魔鬼的結(jié)合體，對克莉絲汀的感情從愛轉(zhuǎn)便為恨，觀其是推動著劇情的發(fā)展，其實是映射著人心自身的歷練過程，最后克莉絲汀的一吻，飽含著過去對魅影的迷戀以及失望后的決然，把人拉回了現(xiàn)實，整部劇讓人在現(xiàn)實與夢境中徘徊，由劇及人，看了之后就不禁自省起自己的本心，引人深思。
其實美丑并無定論，只是因時因勢的看法，因人的容貌不符合周圍人們的審美標準而剝奪其被愛與生活的權力是何其之不公。
一位哲學家說過：“沒有書籍的人家，如同沒有主人?！?，我閱讀了作品這本書，讀完后受益匪淺，感慨萬千。如果你想分享這個作品，不妨將自己的感受寫成讀后感，怎樣開門見山去寫讀書感書名的讀后感？為了更方便使用欄目小編整理了“于漪教育魅力讀后感”類的內(nèi)容，請認真閱讀同時也不要忘記將其收藏！
美國自白派詩人西爾維婭普拉斯說：魅力有一種能使人開顏、消怒，并且悅?cè)撕兔匀说纳衩仄焚|(zhì)。它不像水龍頭那樣隨開隨關，突然迸發(fā)。它像根絲巧妙地編織在性格里，它閃閃發(fā)光，光明燦爛，經(jīng)久不滅。
教育閃閃發(fā)光的魅力，不體現(xiàn)在高樓大廈和現(xiàn)代化設施，而主要體現(xiàn)為人的魅力、教師的魅力。
于漪老師說：我愛學生，愛生活，愛未來，愛蘊含著燦爛中華文明的語文。教課不是當旁觀的評論員，只有用生命編織的、從心底里流出來的歌，才動聽，才感人，才會如清澈明凈的泉水叮叮咚咚流入學生的心田。
品讀《教育魅力》，使我意識到，教育的魅力首先在于教育是一種生活，是一種蓬勃向上、鍥而不舍的精神。一個教師如果認定自己的職責是教書育人，認定教師這個職業(yè)，其出發(fā)點與歸宿都是學生的成長，能夠像于漪老師那樣把學生放在自己心中，能夠使自己教師職業(yè)的價值與樂趣體現(xiàn)在教師也生活在學生心中，那就真能夠像她那樣魅力無窮，在教育中用生命歌唱。
除了于漪老師的教育故事之外，書中還講了一系列教育大師散發(fā)出迷人教育魅力的動人故事，古代的有孔子、孟子、墨子、荀子、董仲舒、鄭玄、顏之推、韓愈、柳宗元、朱熹、王守仁、黃宗羲、王夫之等，近現(xiàn)代的有蔡元培、陶行知、馬寅初、錢夢龍等等，以及一大批活躍在教育一線的普通教師關愛學生、投入教育的感人事跡。這么多的教育故事鋪排開來，我們似乎真的看到了教育魅力閃閃發(fā)光，光明燦爛，經(jīng)久不滅。
作為教育工作者，我們應該帶著對生命的洞察和至愛，帶著人格的魅力和靈性，像尋找珍貴的金子一樣去發(fā)現(xiàn)和喚醒生命的潛能，激發(fā)生命的活力。潛移默化，潤物無聲，讓教育淋漓盡致地展示人性的魅力，散發(fā)出迷人的光輝。
讀了于漪老師的《教師魅力》這本書，感受受益匪淺，在讀書的過程中我不斷感受著什么是教師的魅力，同時也被書里的魅力文字深深吸引。這本書中有太多的藝術需要我去慢慢領會、反思，它就像一面鏡子，讓我看到我身上還有哪些不足。下面我就談談自己的讀書體會：如果你想讓一個孩子的生命有所不同，成為一位教師吧！
拿到于漪老師的《教師魅力》這本書，這行小字吸引了我的注意。這句話在我的心中激起了層層波瀾，此刻我才真正體會到教師對孩子的巨大影響。每天和孩子們在一起，我們的一舉一動、一言一行，無不在潛移默化的影響著學生，這種影響可能我們沒有察覺到，但卻是真真實實存在的，而且這種力量也是巨大的。經(jīng)常聽家長說：老師我們管不住，小孩只聽老師的，你幫我們說說。一開始聽的時候，我為家長的不作為生氣，現(xiàn)在想來也足見我們在孩子心中的重要地位，因此我們在教育孩子的時候更應該以身作則。
以身作則，除了言教更應該身教。以班級中的餐巾紙使用為例，班級里餐巾紙用的特別浪費，每次快用完的時候，我都會老生常談：“餐巾紙用的省一點?！鄙踔烈苍诎嗉壚锢冒鄷n開展討論“從節(jié)省餐巾紙到保護環(huán)境”的話題，但是從餐巾紙的使用量上來說收效甚微，雖然一包小小的餐巾紙，但是卻困擾了我很久。后來我看到一個學生到講臺上來拿餐巾紙擦嘴，她抽出一張餐巾紙之后，沒有馬上用來擦嘴，而是分出半張給旁邊的同學一起用。原來是以前的班主任就這樣做的，所以孩子們就養(yǎng)成了這個習慣。
子曰：“其身正，不令而行；其身不正，雖令不從”無論我說多少次“節(jié)省餐巾紙的使用”，只要我在學生面前浪費餐巾紙，學生都會模仿學習，甚至在心里認為老師言行不一。心理學認為，模仿是動物界一種最基本的學習方式，也是人類的一種重要的學習手段。因此模仿是學生品德形成和發(fā)展的重要途徑之一，那么作為老師，我更應該言行一致，給學生一個好的榜樣。
有一階段的訓練常規(guī)都與隊列有關，因此在上操下操的時候，我更加有意識的去訓練學生的隊列，“手臂擺直一點”“腳抬高一點”“手臂擺動幅度要適當，45讀角”“左腳踩在重音上”，每天上下操，我都會一遍又一遍重復這些話，但是總是有那么幾個同學，要么手擺的太高，要么腿抬的不高。“為什么我不做給他們看呢？”我走到那個手臂擺的不好的同學面前，“看著陸老師擺，擺到這個位置，用大手臂發(fā)力，手臂伸直，放下來也要有力，不要太隨意”，邊做示范邊講解，如此示范了幾次之后，學生都有了很大的改進。短短的一句話，讓我領悟到了許多道理，蘇霍姆林斯基曾經(jīng)說過：“教育者的關注和愛護在學生的心靈上會留下不可磨滅的印象?！币蚕Ｍ易约耗茏屆恳粋€孩子都能綻放生命之花，成為孩子生命中的“貴人”。
十年樹木，百年樹人。教育的美是一種舒緩的美，不見立竿見影之效，卻在靜守花落花開之時享有淡淡的幸福。然后，教育的過程并不會一帆風順，遭遇“卡殼”的時候。精誠所至，金石為開，教師應不斷錘煉自己的勇氣和耐心，讓學生得以揚帆遠航。
世界上一些著名的雕塑作品，藝術家經(jīng)常要用一二十年完成；歐洲有些著名的教堂，建造期長達一二百年?，F(xiàn)今的“中國速度”，三天建一層樓，百層高樓一年完工的新聞，也常能看到，而這些建筑再過五百年能不能成為經(jīng)典之作，就很難說了。十年樹木，百年樹人，世界上沒有兩片相同的葉子，每個人的學習過程都很長，成長環(huán)境也不盡相同，面對孩子各種各樣的問題，我們需要更多的耐心和智慧，不斷錘煉自己。
一天早上，我發(fā)現(xiàn)學生小G在補作業(yè)，我把他叫到我跟前質(zhì)問他為什么沒有交作業(yè)，想狠狠地訓他一頓，讓他知道老師的厲害，同時達到殺雞儆猴的作用?？僧斘铱吹剿麩o助地站在我面前，眼里帶著幾分愧疚，嘴里似乎想解釋什么，但不敢說出來的樣子，我內(nèi)心原有的那份對學生的寬容油然而生，我壓住了想訓斥他的話語，給孩子一次解釋的機會。他說：“我周日下午想寫周五布置的作業(yè)時才發(fā)現(xiàn)我的作業(yè)沒帶，所以我今天早上老早就來補作業(yè)，可是沒補完……”他的聲音越說越小，這時我已經(jīng)體會到了他的愧疚，他已經(jīng)完全認識到自己的錯誤。“人非圣賢，孰能無過。”他也只是偶爾犯了一次錯，而且他也并不是故意不寫作業(yè)，難道就那么不可饒恕嗎？所以當聽完他的解釋我已經(jīng)完全沒有氣了，我只是溫和地提醒他，以后要養(yǎng)成細心的好習慣，在家時要盡量先寫完作業(yè)再去玩，那樣玩得不是更安心嗎？他聽了我的話，用信任感激的目光看著我，這時我覺得我們的心靠得是那么近。他很快地把作業(yè)補上了，而且在他身上再也沒有發(fā)生這樣的事情。這也許就是耐心與傾聽的力量，它給了孩子一個解釋的機會，也給了我自己一個放棄誤傷孩子的機會。
在平時的教學中，我們會碰到各種各樣“卡殼”的情況，但是只要我?guī)е活w真心，我相信學生也會感受到。閱讀這本書時，我感受到于漪老師對教育的滿腔熱情，書中系統(tǒng)地闡述了時代呼喚現(xiàn)代教師具有教育魅力、國內(nèi)外教師教育魅力文獻綜述、教師教育魅力現(xiàn)狀調(diào)查、教師教育魅力探源與代際傳承、現(xiàn)代教師教育魅力的基本構成、現(xiàn)代教師教育魅力的功能價值、現(xiàn)代教師教育魅力的彰顯形式和教師教育魅力的修養(yǎng)鍛煉，讀完這本書，我第一次具體詳細地了解教師教育魅力的意義，希望自己能不斷提高自身的教育魅力，最后也借用書中的一句話來鼓勵自己：不信東風喚不回。
《學習，別聽學校的!》，這本書的作者是德國教育家菲拉.費.畢爾肯比爾，他本人說這本書是寫給兩種人讀的，一是抵學校之前的學生父母，二是思想開放的教育工作者。我自認自己教育思想比較開放，自然成為名正言順的讀者。
只看了一眼，《學習，別聽學校的》就緊緊地抓住了我的眼球。但我并不驚詫，德國人以嚴謹而著稱于世，更何況，菲拉·費·畢爾肯比爾是享有國際聲譽的著名管理人才培訓者和著名作家，她絕沒有鳳姐那種恬不知恥炒作的勇氣。她所說的，定能反映德國學校教育的一些現(xiàn)實。他山之石，可以攻玉，聯(lián)想到我們國家的教育現(xiàn)實，真的叫人汗顏。我們可以驕傲地說，我國是一個具有五千年文明的古國，但如此泱泱大國卻沒有一個諾貝爾獎獲得者，但卻有外籍華人獲此殊榮，真的是在淮南為橘，淮北為枳，歸根結(jié)底還是我們的教育問題。
肯比爾認為：“學習等于游戲”。它的意思是說：為了孩子們能積極主動地學習，我們要讓孩子游戲般地學到東西。要使學習過程重新成為一個有趣的、令人著迷的經(jīng)歷，而且要為孩子創(chuàng)造成功的經(jīng)歷。學習是游戲，而游戲同時也是學習。學習應該是快樂的，讓學生樂此不疲的，但隨便問我們的一些學生，有幾個是愿意自覺主動學習的。太多的條條框框，太多的要求，扼殺了孩子的天性，也磨滅了孩子的一點點的學習興趣。老師累，學生苦。
肯比爾還主張 “適時合作、討論”、“深入淺出、簡化知識”、“孩子教孩子”、“非教育者到學校”等等?？媳葼栆仓鲝?，孩子應該走出去，這與陶行知先生的“生活即教育，社會即學校”是一致的。但如今，在安全第一的情況下，孩子一年一度的春游也成了奢望。孩子就如囚禁在籠子中的小鳥，縛了翅膀的籠中小鳥。趙德成教授曾講了小雞學飛的故事，其實，有時并不是小雞不想飛，而是小雞被縛的太重。
肯比爾特別向我們介紹了瑪麗亞·蒙特索利寫過一本題為《孩子不是這樣的》，書中有這樣一段內(nèi)容：“孩子……想要完整和獨立地完成自己的任務……大人……阻礙他的工作……(大人)什么事都不讓孩子做，因為他完全沉浸在他自己的工作法則里，這些法則不允許他……浪費一丁點兒時間，像例行公事一樣，他給孩子洗澡穿衣，抱在懷里或者放在車里，收拾孩子周圍所有的東西，而不讓孩子參與這些事兒……” 的確是這樣的，老師替孩子做的太多，我們大人往往忘記了孩子對他們周圍的世界的基本要求，那就是“幫助我自己去做事”，而不是替孩子做事。我們應該思考這樣一句話“人們越是阻礙孩子按照他的方式學習并練習他所學到的東西，這個孩子在他的環(huán)境里就越顯得‘不健全’”。反思我們的學校教育，阻礙孩子按照自己的方式來學習的太多了，所有的學校、班級都普遍存在，從這一點上，我們的課堂中不健全的孩子的確是很多的。
讓孩子在家里自由地學東西 。為什么?肯比爾說：“孩子在家里學東西越是自由，他將來在學校里的壓力就越小。而一個孩子在家里學習自己動手的機會越少，他日后在學校感到的學習壓力就越大，而且是不由自主的。換句話說：在您幫助您的孩子盡量地自己動手時，您就為您孩子的未來奠定了一個極重要的基礎，這事兒從紐扣開始，而到學校的家庭作業(yè)也還遠遠尚未結(jié)束!”
“沒有自由就沒有知識”這句話對于任何人來說，都是句教師一定要還給孩子自由。但自由不是放任，自由不是替代，自由不是讓他們在家中是皇帝、公主。學校整體來說真的是不自由的，學校不可能讓全體學生那樣地自由，班級授課制自創(chuàng)辦之日起，其實在某些方面就限制了學生的自由。所以，如果我們一味相信學校，孩子將會忘記自由，忘記了自由，就會把自己的人性忘記，就會做出許多極端的事了。
以上幾個片段，只是書中的一小部分，之所以喜歡這本書還有以下幾個原因：一、這本書只有126頁，我一直認為教育名著應該薄一點，這本書的后面標的是10.2萬字，其實讀下來最多不過七萬字。如果我們目前的教育名著也能夠這樣，那就好了。二、這本書的插圖非常多，讀起來非常輕松。三、這是一本操作性非常強的書，只要讀了就想行動起來。四、這本書可以改變我們許多舊有的觀念，讓我們的思考更全面一些?？傊@是一本非常好的教育專著，這是一本老師與學生父母都應盡量提前閱讀的一本書。
案頭上的這本《教育魅力》是我在2014年學校讀書節(jié)活動中得到的戰(zhàn)利品。起初封面上“青年教師成長”幾個字比較扎眼，想想自己都快從教20年了，“青春”難再，談何“成長”，翻看的念頭猶如缺水的崖壁上的芊草，干枯瘦小。加之當時職稱上不了；一把年紀還要繼續(xù)擔任班主任工作；常常為了準備第二天的課，朋友聚會時歉意實足地提前退場，聽著身后“教了幾十年書還要備課”的質(zhì)疑調(diào)侃聲越發(fā)覺得無奈。那一段時間前途寡淡現(xiàn)實忙亂，倦怠感如潮水般涌來。網(wǎng)絡上有一則傳瘋了的短文《我只是個老師》，乍看起來還真能慰藉在現(xiàn)實的困境中掙扎的靈魂，但是短暫麻木之后仍會騰起深深地不安，因為教師并不是一個普通的職業(yè)。
人生行途路遇霧靄幽惑時，亟需提燈導行的前路人?！督逃攘Α芬粫?，尤其是“葉瀾、張汝倫的高端訪談”部分正如穿云透霧的霞光，在我漸趨迷茫的職業(yè)生涯里漾開了絢爛的圖景。在這里，我遇到了一個詞，充滿誘惑和使命感的一個詞：“創(chuàng)造”！縱“魅力”之說各家萬千，但在我眼中都不及它：“你問我教師的魅力在哪里？就在于創(chuàng)造”，“他不是一個簡單的傳遞者，他跟孩子一起創(chuàng)造他和他們的每一天的學校生活，也為學生的未來生活作創(chuàng)造”（葉瀾）。為什么會覺得“創(chuàng)造”契合于心？仿佛找尋已久的新知，初相遇卻覺長相識。也常常問詢自己：“憑借什么站住講臺，讓學生‘讀你’千天不厭倦？”回答當然可以冠冕堂皇地說每一課都有新知識！然后就心安地做一名勤勤懇懇的知識搬運工，這樣真能撐住場面么？而今獲取新知識的渠道是多元而暢通的，見多識廣的高中生足以用他的不屑不耐煩來消費我的每一堂課。
馬克思講得深刻，只有創(chuàng)造性的工作才會有尊嚴。葉瀾先生則直接指明了教育魅力的生命之源——創(chuàng)造！“教師的創(chuàng)造跟工程師的創(chuàng)造不一樣，跟建筑師的創(chuàng)造不一樣，跟作家也不一樣，它是一種為了和直面人的生命發(fā)展的創(chuàng)造?！边@令我想到黃克劍先生說的，要“以生命治學，為生命立教”，當初覺得這是大情懷師者的教育誓詞，直到讀了葉瀾先生的“創(chuàng)造”之說后，頓悟，這也是平凡教師應有的追求。從教以來對教師工作性質(zhì)一直缺乏清晰的認識，幡然醒悟之際，細品韓愈的“師者，所以傳道授業(yè)解惑也”，再讀《師說》，才明白韓退之早已為師者立了高標，“授之書而習其句讀者,非吾所謂傳其道解其惑者也”，傳道解惑意在為生命成長除荊斬棘引領牽行?！盀樯⒔獭?，先秦諸子教師在獨創(chuàng)與借鑒中出彩，魏晉教師于無為世界里務實報國，隋唐教師勇為風氣先，宋代教師居敬持志，沿此以往，代代出新，魅力無絕，師古變今、務本求實、教育圖存、兼容并包，教育魅力留芳千古、遺韻流轉(zhuǎn)，傳承發(fā)展中締造了民族生命。
收獲“創(chuàng)造”魅力，心念之，且為人師的每一天里如何與孩子們一起創(chuàng)造他們的也創(chuàng)造自己的生活？我和我的學生，這樣的創(chuàng)造主體是獨一無二的；我和我的“這一屆”也是不可復制的，我與全班跟我與某一個也是不能等同的，我們的今天與昨天明天還是有區(qū)別的，細細想來，真真是創(chuàng)意無限。如何“創(chuàng)造生命發(fā)展”，呈現(xiàn)教育魅力，摸索實踐也許才能貼近那樣恒久的幸福。慶幸自己還擔任著班主任，之前的牢騷在一段時間的改變中顯得可笑了。我通過QQ創(chuàng)立班級家長群，建設班級空間，隨拍學生在校生活的鏡頭，與家長分享轉(zhuǎn)瞬即逝的動人表情。從來沒有像現(xiàn)在這樣用心關注學生在校的諸多活動，從早讀開始，瑯瑯的書聲里是否有疲倦無力的雜音；端正坐姿中是否有倦意未開的疲憊身影；整潔課桌上是否有放著口服的藥未吃完的早餐?？粗粗芊置鞑煊X到他們在負重前行時不同的狀態(tài)，一改以往例行公事到班點名后萬事大吉的粗糙，才明白教室里坐著51位為了成長而努力的個體，每一天，缺一不可。班會課成了分享日常點滴的寶貴時間，那些被相機定格的瞬間，拼接起隨時間流逝不可再現(xiàn)的影像：為什么那時我在微笑？為什么那時我眉頭緊鎖？原來我和他可以這么美好地并肩站立……原來我們會忘了這么多優(yōu)雅的時刻，蹉跎這么精彩的瞬間，原來看似重復單調(diào)兩點一線的生活里充盈著美好！就如葉瀾先生關注自家的那株白玉蘭一般，一個階段又一個階段，一點細節(jié)又一點細節(jié)，原來每一個生命都如每一朵花，從孕育到綻放要經(jīng)歷很長的過程，而我們都習慣聚焦那盛放的時刻，生命慢慢積攢滋味的過程就這樣被觀念的定式遮蔽了。通過半年時間的刺激、喚醒、交流，原本對周遭許多現(xiàn)象漠視麻木的學生也常常有發(fā)自內(nèi)心的小激動，班級順勢開展“曬曬我的小確幸”活動以及2015年元旦送祝?；顒樱敃r溫馨的話語伴隨朵朵幸福之花開滿心田，往日背負著的理科實驗班壓力也似乎得以化解，整個班級如冰雪消融后的春山，生機騰騰。
“創(chuàng)造”的魅力究竟有多大？對于普通教師而言，該如何保持不竭的“創(chuàng)造力”？目前班級面貌的變化究竟是不是理想中的“創(chuàng)造”出來的我和他們每一天的校園生活？除了班級管理，那專業(yè)課堂又該如何駕馭呢？“恒久魅力”是否有保鮮妙招？“教育的魅力恐怕不僅僅限于教師已形成的人格和學術，還有一個很重要的方面，教師應是不斷追求自己生命的發(fā)展和完善的人，在幫助別人完善的同時不斷發(fā)展和完善自己?！薄白非笞约荷陌l(fā)展和完善”，這才是魅力創(chuàng)造的關鍵。如何堅定地行進下去呢？很慶幸有溫暖的團隊在引領——“福州1+1讀書俱樂部”、“李華政治德育工作室”，一路走來，鐘情教育魅力打造的老師們通過讀書、思考、交流、實踐，相互欣賞彼此鼓勵，在最為便捷最為寧靜的方式中為心靈驅(qū)散迷霧迎向光明。“迷戀學生成長”的李華前輩于我啟發(fā)甚多：勤勉地讀書，以微小之力帶起閱讀大節(jié)奏；熱切地生活，無論晨曦暮云、山花野草、郊田江海、都市新貌、古巷庭院在她鏡頭里無不成畫，這是一個與生命同在的無止境的過程。大家之言與名師之舉恰好在我心里為教師的“創(chuàng)造”下了最美最真實的注腳。
努力做一個時光雖老，生命長青的富有創(chuàng)造力的教師，發(fā)展生命、完善生命，愿一直奔走在路上！
四、教師要與家長常溝通
生活向?qū)W校提出的任務是如此的復雜，以致如果沒有整個社會首先是家庭的高度的教育學素養(yǎng)，那么不管教師付出多大的努力，都收不到完滿的效果。與家長接觸，這是每個老師經(jīng)常要做的工作。但往往是有事的時候才聯(lián)系，而且多半是作業(yè)不交或者出了什么事故的時候才聯(lián)系，所以，許多家長都條件反射似地怕接老師的**。
本書就提出很好的建議：教師應該在休息的時候，打兩三個**，與家長閑聊一會兒，了解一下學生在家的表現(xiàn)，學生的思想動態(tài)，以及家長對老師有些什么要求和建議等。平時加強與家長的聯(lián)系，可以預防很多事故的發(fā)生，比“亡羊補牢”般的事后談話效果更好。
5、 教師在教學中要形成自己獨特的風格
課堂教學是一門藝術，不同的教師在課堂上會演繹出不同的感染力和藝術效果，盡管有規(guī)定的教材和相應的教學內(nèi)容及要求，卻沒有固定的臺詞，課堂教學給予了教師充分的空間，可以自由馳騁，自由探索。從書上的例子可以得出要做到這點必須要求自己：設計獨樹一幟的個性化教學思路、尋求與眾不同的個性化教學藝術、塑造別具一格的個性化教學風格、展現(xiàn)略高一籌的個性化教學品位。
人們說：如果一個學生生活在批評中，他學會了譴責。如果一個學生生活在恐懼中，他就會學會擔心。
一個學生如果在諷刺中學會了羞澀。如果一個學生生活在鼓勵之中，他就會學會自信。如果一個學生生活在贊揚中，他就會學會感恩。
如果一個學生生活在認可中，他就學會了有一個目標。如果一個學生生活在誠實和正直中，他將學會什么是真理和正義。如果一個學生生活在友誼中，他就會知道世界是個好地方。
可見教師的言行直接影響著學生的成功與失敗，表揚學生還是批評學生，促進學生進步還是抑制學生發(fā)展，是我們教師應該思考的問題。我又能給予學生怎樣的環(huán)境呢？這不禁讓我感到了責任。
最后我想用一句話來勉勵自己：讀書，是教師的一種生活，要天天看書，終生以書籍為友，這是一天也不斷流的潺潺小溪，它充實著思想的河流。
教育是一項偉大的事業(yè)，教育的發(fā)展與完善凝聚著教育者的熱情與愛，見證著不斷的探索和實踐。教育是愛的感化，是真心換真心的過程，教育是一項建立在深厚感情基礎上的事業(yè)，它不機械，更不冷血，它是由愛衍生的。教育不挑剔對象，每個孩子都應該是教育的受益者，教育不是針對任何人的，它是普羅大眾的，每個人都有接受它的權利，每個教育者要對被教育者一視同仁。每個教育改革者都會面臨阻礙，經(jīng)歷挫折，所以，每個成功的教育者，都是有膽量，有見識，有恒心的，因為他必須勇于改變，承擔壓力，砥柱中流。
教師的職責是教書育人，要履行好這項職責，首先政治素質(zhì)要高，并有良好的職業(yè)道德。教師的職業(yè)勞動是一種以人格培育人格，以靈魂來塑造靈魂的勞動。因此，與其它行業(yè)的職業(yè)道德相比較，教師職業(yè)道德在內(nèi)容上更加具有豐富性，深刻性和全面性的特點。我在認真讀了于漪的《教育魅力》這本書后對教育教學有了新的認識，不在是以前盲目的認知教育只是一項工作而已，他是一種責任，是一種愛。
一個優(yōu)秀的教育工作者，面對學生的不應該是一張面孔，而應該集多種角色于一身。有時，他應該是學生的嚴師，這樣能讓學生們知道做人的準則;有時，他應該是孩子的慈母，這樣能讓學生們感受到你心中那份濃濃的愛;有時，他又得成為學生們的摯友，這樣能讓他們敞開心胸，暢所欲言。而這三種角色，又必須根據(jù)不同的情況，不同的環(huán)境，不同的對象，進行合理的轉(zhuǎn)換。
當你是嚴師時，你能讓學生們知道做人的準則;當你是慈母時，你能讓學生們感受到你心中那份濃濃的愛;當你是學生的摯友時，你能讓他們敞開心扉，暢所欲言……一個教師的魅力，就在于此。
寒假里，我再一次翻閱了于漪老師的《教育魅力》一書，書中就如何修養(yǎng)鍛煉現(xiàn)代教師的教育魅力提出了很多理論與實踐相結(jié)合的方法，讀了受益匪淺?，F(xiàn)代教師要想具有教育魅力，其中非常重要的一點就是永葆青春的“朝氣”，而不能呈現(xiàn)出衰老的“暮氣”。學習就是永葆青春活力和朝氣的的重要法寶，而不愿學習就會讓人感到蒼老衰朽、暮氣沉沉。
在平時的教學過程中，我們經(jīng)常性的會碰到許多小朋友用打破沙鍋問到底的方式問老師一些問題，有時候也確實回答不出來，因此需要讓自己桶里的水深一些，讀書、學習是一條捷徑。蘇霍姆林斯基說：“如果你的學生感到你的思想在不斷地豐富著，如果學生深信你今天所講的不是重復昨天講過的話，那么，閱讀就會成為你的學生的精神需要。”讓學生感受到你知識增長的途徑來自于你閱讀的書籍，這比直接布置他們?nèi)プx書有用的多。
陶行知先生給正之先生的信中也提到：大凡生而好學為上，熏染而學次之，督促而學又次之，最下者雖督促不學。生而好學與督促不學的人究屬少數(shù)，大多數(shù)得到相當熏染、督促就肯學了。好學是可以傳染的，一人好學，可以感染旁邊的人好學。就現(xiàn)階段的學生來說，老師是他們的榜樣，是他們學習的模范，就地位論，好學的教師最為重要，想有好學的學生，須有好學的先生。換句話說，要想學生學好，必須先生學好。惟有學而不厭的先生，才能教出學而不厭的學生，引導學生努力求學的關鍵在于教師的好學。
不管是為了鍛煉自己的教育魅力還是為了孩子，做一個愛學習的老師，是我始終要追求的。
《教育魅力》——青年教師成長的鑰匙
兩個月的假期讀了于漪老師的《教育魅力》這本書,感覺受益匪淺。這本書太感人了，太迷人了，太藝術了，我需要去追逐，去理解，去反思，去欣賞。每一次練習都給我啟發(fā)和思考。它就像一面鏡子，反映了我日常教學和教育工作的細節(jié)。讀完這本書后，我驚奇地發(fā)現(xiàn)有很多事情我做得不夠好。
每個修煉都可以成為我今后教育教學工作的指領。
在這里我要介紹自己體會最深的五點：
一、教師要注意自身形象
有道是“形象就是宣傳：形象就是效益：形象就是服務：
形象就是生命：形象就是一切！”新世紀的教師形象應該富有時代的朝氣。
這種活力體現(xiàn)了當代教師應更多地認識美、追求美、體現(xiàn)美。注重外在美、外表美、風度美的教師對學生具有很強的吸引力和感染力，深受學生的吸愛。整潔、得體、優(yōu)雅、漂亮的著裝也是完成教育任務的需要。
教師站在學生面前亮相，自然而然的成為“審美的客體”，通過自己形象的示范，對學生進行美的熏陶。作為語文教師本身就是美的傳播者。因此，外在美與內(nèi)在美的和諧統(tǒng)一是當代教師自我形象塑造的理想目標。
二、教師每天要反思一下自己
美國心理學家波斯納提出了教師成長的公式：成長=經(jīng)驗+反思。善于思考必定受益無窮。
因為思維可以化解矛盾的癥結(jié)，疏通僵化的思維方式，變得清晰，并樹立新的思維和觀念。凡成大器的人都養(yǎng)成了善于思考的習慣。可關鍵是平時該怎樣做？
這里的觀點為我指明了方向：不斷，讀與思相結(jié)合，以文促思，系統(tǒng)化。
三、教師語言要有親和力
教師的語言素養(yǎng)在很大程度上決定著學生課堂心理工作的效率。要使語言具有親和力，就要注意平時言談要和藹可親如春風化雨細細密密潤禾苗，如清泉小溪涓涓滴滴入心田；課堂上和學生進行知識和思想的交流，語言要自然親切，熱情明快，做到活潑而不庸俗，文雅而不晦澀；對學生的提問、輔導解答要不厭其煩；課下可以融入到學生中去，和學生進行無拘無束的交談。學生學習上有失誤或做了錯事也能夠循循善誘給予正確指導。
學生生活中有苦惱或痛苦，教師要給予關愛，即使是一句溫暖的話語，也會讓學生心中燃起暖暖的愛意。
四、教師要與家長常溝通
學校提出的任務生活是如此的復雜，如果沒有全社會，首先是家庭的高水平的教育素養(yǎng)，那么無論教師如何努力，他們都不會得到完美的效果。與家長聯(lián)系，這是每一個教師經(jīng)常要做的工作。但往往是有事的時候才聯(lián)系，而且多半是作業(yè)不交或者出了什么事故的時候才聯(lián)系，所以，許多家長都條件反射似地怕接老師的電話。
這本書提出了很好的建議：教師休息時要打兩三個電話，和家長聊聊天，了解學生在家的表現(xiàn)、學生的思想動態(tài)，以及家長對教師的要求和建議等。平時加強與家長的聯(lián)系，可以預防很多事故的發(fā)生，比“亡羊補牢”般的事后談話效果更好。
五、教師在教學中要形成自己獨特的風格
課堂教學是一門藝術。不同的教師在課堂上可以演繹出不同的魅力和藝術效果。雖然有規(guī)范的教材和相應的教學內(nèi)容和要求，但沒有固定的路線。課堂教學為教師提供了充分的自由馳騁和探索的空間。從書中的實例可以看出，要做到這一點，就必須設計出獨特的個性化教學理念，尋求獨特的個性化教學藝術，塑造出獨特的個性化教學風格，展現(xiàn)出稍高的個性化教學品位。
人們說：如果一個學生生活在批評之中，他就會學會譴責。如果一個學生生活在恐懼之中，他就學會了憂慮。
如果一個學生生活在諷刺之中，他就學會了害羞。如果一個學生生活在鼓勵之中，他就學會了自信。如果一個學生生活在表揚之中他就學會了感激。
如果一個學生生活在認可中，他就學會了有目標。如果一個學生生活在誠實正直的環(huán)境中，他就會學會什么是真理和正義。如果學生們生活在友誼中，他們就會知道世界是一個生活的好地方。
可見，教師的言行直接影響著學生的成敗得失。無論是表揚學生還是批評學生，是促進學生進步還是抑制學生發(fā)展，都是我們教師應該思考的問題。我又能給予學生怎樣的環(huán)境呢？這不禁讓我感覺到身上的責任重大。
最后我想用一句話來勉勵自己：讀書，是教師的一種生活，要天天看書，終生以書籍為友，這是一天也不斷流的潺潺小溪，它充實著思想的河流。
《教育魅力》一書是教育界名聲赫赫的于漪老師一生的經(jīng)驗總結(jié)，也是年輕教師成長的鑰匙。
于漪老師在書中說：我愛學生，愛生活，愛未來，愛蘊含著燦爛中華文明的語文。教課不是當旁觀的評論員，只有用生命編織的、從心底里流出來的歌，才動聽，才感人，才會如清澈明凈的泉水叮叮咚咚流入學生的心田。書中于漪老師和一系列教育大師散發(fā)出的迷人的教育魅力的動人故事以及一大批活躍在教育一線的普通教師關愛學生、投入教育的感人事跡都給我留下了深刻的印象。真切地體味到教育是愛的感化，是真心換真心的過程，它是由愛衍生的。教師的教育過程是一種以人格培育人格，以靈魂來塑造靈魂的過程。
書中給我沖擊力最大的是該書對教師教育魅力的現(xiàn)狀調(diào)查。在上海學生心目中，人格魅力是教師教育魅力的首要條件，遠遠超過師愛、學識魅力和形象魅力。何謂人格魅力，用葉瀾教授的話來說，就是真誠。真誠是人格魅力的基礎。即使面對天真爛漫的小學生，也應該真誠對待。對待學生，不敷衍，坦坦蕩蕩，想盡一切辦法去發(fā)展他們，讓學生感受到你對他滿腔真誠。于漪老師對教育的經(jīng)久不息，長久不衰的熱烈的情感，正是她的人格魅力所在。
讀罷此書，做為一名教師，我更要堅守住那份教育理想，永葆對教育的那份熱情，用教師的人格魅力去感染和影響學生。
品讀了《教育魅力——青年教師成長鑰匙》這本書，我感到受益匪淺。其中于漪老師那句——“一輩子做教師，一輩子學做教師”深深觸動了我。
如果要問一個接受過學校教育的人，你曾經(jīng)的老師身上有什么最讓你受益以至終身的，多數(shù)人可能會想到“人格”而非知識。而教師人格的魅力是影響學生人格形成和學業(yè)成績的重要因素，是一種特殊的教育力量。那么作為一名中國的現(xiàn)代教師我們又應該具備哪些人格魅力呢？
首先現(xiàn)代教師人格魅力應是對教育的熱忱，于漪老師之所以成為深受人們愛戴的一代師表，就是因為她無論遇到什么樣的困難和挫折，都微笑著傾其一生的心血、智慧和愛，在三尺講臺上，用生命歌唱？這與她對學生，對教育，對生活的無限熱忱是分不開的。教師對學生，對教育充滿熱忱，學生就會喜歡教師，喜歡她教的課，取得好成績是自然而然的事情，“親其師才能信其道”，教師靠什么讓學生“親”？靠的就是，滿腔的熱忱，一個充滿魅力的教師應該用自己開放、開朗、陽光的心態(tài)來感染影響學生，帶領學生同享現(xiàn)代文明的美好。
其次，現(xiàn)代教師人格魅力應是關愛每一位學生。教育，從本質(zhì)上說，就是人類之愛的代代相傳。所以說“愛是教育的原動力”。愛學生是教師的天職和本分，愛一個優(yōu)秀的學生，是老師情不自禁的行為，但愛一個生理上有缺陷，行為習慣上有毛病，和學習成績給老師拖后腿的學生則是一個教師良知和責任的體現(xiàn)，每個學生有他自己的獨特性，不要說是長相，他們的稟賦、性格、文化基礎、興趣愛好等都有所不同。因而，必須熱愛每一個學生，每個學生的生命都值得尊重，都必須關心。教育無選擇性，只有生長在這塊熱土上的孩子，我們作為教師都要真心實意，全心全力的愛他們，培養(yǎng)他們。
最后作為一名有教育魅力的現(xiàn)代教師，就應當具有兩袖清風，一身正氣的峻杰人格。而要保有這樣的人格就要守志，教師之“志”就是教師的心態(tài)，教師的信仰。守志就是守住教師的心志，守住教師的信仰，不被污染，永葆情懷，在當今物欲橫流的時代，熙來攘往，守住教師之“志”并非易事。有機會追逐名利，卻不為所動，有資本改變處境，卻能扎根農(nóng)村，心中放不下的是需要他的學生，是鄉(xiāng)村教育事業(yè)的牽系和召喚，這就是人格力量使然。我們的教師更多的是默默耕耘在平凡崗位上的園丁，大師的稱謂離我們很遙遠，同樣我們的學生也更多是工作在平凡崗位上的勞動者，不可能都做xx，但這并不影響我們堅守自己的心志，任何時候我們都應該摒棄一切世俗的干擾，永遠以清明純凈的內(nèi)心來面對紛繁的外部世界。
作為一名教師，我們應該懷著對教育事業(yè)的熱忱，帶著人格的魅力和靈性去關愛我們身邊每一位學生，在每個孩子心中撒下愛的種子，用自身良好的品格去點燃學生智慧的火花，讓我們自身的魅力，再教育實踐中綻放異彩。
《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要(20xx—20xx)》第一次在國家文件層面上提出了“魅力”這個詞。今年暑假，在全縣教師讀書活動中，有幸拜讀了于漪老師主編的《教育魅力——青年教師成長鑰匙》一書，才對教師教育魅力有了一些了解。
《教育魅力》是一本給教師的通識教育書籍，系統(tǒng)的闡述了時代呼喚教育魅力，國內(nèi)外教育魅力文獻，教師教育魅力的現(xiàn)狀調(diào)查、探源與代際傳承，以及現(xiàn)代教師教育魅力的構成、功能、彰顯和修養(yǎng)鍛煉。此書是于老師一生的經(jīng)驗總結(jié)，也是對年輕教師的引領。
教師教育魅力可以分為四個部分，其中以人格魅力為首，接下來是師德魅力，學識魅力和形象魅力。古往今來，從孔夫子到現(xiàn)代教育家蔡元培、陶行知，直到當代難以計數(shù)的優(yōu)秀教師，無不具有獨特的教育魅力，讓學生收益終身。但我認為真正形成教育魅力的教師絕不是只具備一種魅力，而應是多種魅力的綜合體。正如于漪老師所說：“教師應是不斷追求自己生命的發(fā)展和完善的人，在幫助別人完善的同時，不斷發(fā)展和完善自己。
讀完全書，我的心靈受到震撼，想想二十多年的教學生涯，不禁汗顏。
在日常生活或是工作學習中,大家都寫過作文吧！寫作文有助于語言表達能力的提高。一篇優(yōu)秀的作文，背后一定蘊藏著無數(shù)次推敲，那么有哪些優(yōu)秀的作文可以參考呢？有請駐留片刻，小編為你推薦最新教育的魅力讀后感(必備十二篇)，歡迎閱讀，希望你能喜歡！
草長鶯飛四月天，因新冠肺炎疫情影響，拘囿于高樓林立的城市宅家生活已有2月有余，行動處處受限，內(nèi)心卻一點點地淡然、平靜?！皶凶杂悬S金屋，書中自有顏如玉?！庇羞@么多零碎的時間可以暢快地讀一讀平時里無暇閱讀的經(jīng)典書籍，這并不比外出踏春歡樂少，真是，沒有比讀書更好的娛樂更持久的滿足了。
4月，我們研修共同體開啟了“同讀一本書”活動，教育大家于漪老師主編的《教育魅力》就這樣如約而來。從教8年了，我好像從來就沒有考慮過自己是否具有教育魅力這個問題，當然，對教育魅力的內(nèi)涵也是懵懵懂懂。不過在看書的過程中，隨著自己對教育魅力的了解越來越多，也越發(fā)地勾起自己很多教育回憶。
“師者，傳道受業(yè)解惑也?！边@是初入教壇的我對教育魅力的理解。當時的我認為，學識魅力就是教育魅力，一名優(yōu)秀的老師就是一名學識淵博的人，她的魅力的實現(xiàn)就是育分，老師的價值通過學生的分值得以實現(xiàn)。上班第一年，受校長賞識，前腳剛踏出象牙塔，后腳直接踩進本校唯一一個重點班，“不知天高地厚”的我認為自己專業(yè)第一，降服這些高中生還是綽綽有余的，沒想到，第一個月的課堂教學就讓我如坐針氈。語文課上，我精心備的專業(yè)知識沒有機會講，整節(jié)課大段的時間都周旋于學生的語文知識之外的問題解答上，學生上問天文，下問地理，憑著著自己多年的文學基本功，堂堂課好在有驚無險，直到有一天有個學生在語文課上問了一個化學題，還高聲說“我們化學老師都沒解出來，老師，你一研究生再說不出來可就丟人了”，直到這一刻，學生的“挑釁”如一盆冷水把我澆醒，光有學識是無法贏得學生的尊重和喜愛的。不記得自己是怎么走出教室的，雖然有一萬次想沖進校長辦公室辭教，但這懦弱的想法又被不服輸?shù)淖约浩?。怎么才能降服這些故意發(fā)難的孩子？在與班主任、我的帶教老師交流之后，我實施了我的計劃，與這幫熊孩子斗智斗勇。
第一步：搞清楚他們朝我發(fā)難的原因。我私下找了幾個愛上課、愛攀談的學生聊天，從他們口中我得知帶了他們?nèi)甑恼Z文老師解老師是一位知識淵博、見多識廣的老教師，學生們很喜歡上他那趣味多多的語文課，原以為高一還是這位有趣的解老師帶，沒想到殺出一個剛畢業(yè)的年輕教師，學生們一不舍陪伴自己三年的解老師，二不服我這新手，所以才在語文課上上演各種問答場景來“試水”，原來學生排斥我，不僅因為學識，更出于情感。本書當中提到了這兩種魅力-情感魅力。教師的情感魅力是指教師用高尚的情懷去關心、愛護學生。教師的情感魅力表現(xiàn)在尊重學生的人格、關心學生的疾苦、寬容、諒解學生的過失、平易近人等；學識魅力。主要包括學識淵博，見多識廣，講授知識得法。學生接受教育，就會被教師的博學所折服，進而對教師產(chǎn)生學識魅力。在了解了原因后，我與學生的相處改變了很多，課堂上，我仍舊留5分鐘時間讓學生“發(fā)難”，只不過規(guī)則改成了我解答成功學生必須反答一個課堂問題，師生互問互答，不僅削弱了學生對我的抵抗情緒，調(diào)動了他參與課堂的積極性，而且也讓學生看到了我的學識，讓他們由衷地說了“你的地盤你做主”。課堂下，我經(jīng)常找那些課堂不主動發(fā)言、近來課堂表現(xiàn)起伏較大的同學聊天，有時候還會跟他們分享自己上學期間遇到類似問題時摸索的經(jīng)驗，漸漸地，我發(fā)現(xiàn)這幫孩子跟我越發(fā)親近了，甚至有的孩子還跟我開玩笑“狄姐姐，你這小身材里寶藏不少呀”，現(xiàn)在我知道了，這就是書里說的魅力-才干魅力。包括對事物的敏銳觀察力、對學生有感召力、有清晰的語言表達力等；品格魅力。包括教師的信仰、追求、德行、人格、作風等因素。
這幫孩子我只帶了他們一年，但這一年的淚水和歡笑卻改變了我對優(yōu)秀教師的認知，尤其是后來的班主任+任課教師的職業(yè)生涯里，我更懂得教師的教育魅力對學生的重要，育分，重要；育人，更必要。教學相長，唯有踐行-反思-再踐行，才能讓我們越來越有魅力。
最近品讀了于漪老師所著的《教育魅力——青年教師成長鑰匙》這本書，我感到受益匪淺。所謂魅力，就是對人的吸引力。文章有魅力，讀者就愿意多讀;人有魅力，別人就愿意與之交往。一個教師擁有魅力，學生就喜歡多親近，聆聽其教誨，正如《學記》所云：“安其學而親其師，樂其友而信其道。”
教育魅力并不是與生俱來的，也不是一蹴而就、輕易達成的，它需要經(jīng)久的修養(yǎng)和鍛煉。教育魅力的形成和提升，不是“能不能”的問題，而是“愿不愿意”的問題。儒家說：人人皆可為圣賢;佛家說：明心見性，自行成佛。那就是說，每一位教師都可以成為魅力教師，都可以擁有一份獨具鮮明個性的教育魅力。
如何成為一個有魅力的教師，在品讀《教育魅力》后我總結(jié)出了以下幾點：
(一)一個有魅力的教師應該是睿智、幽默的。其表現(xiàn)在老師自身應該有豐富的語言和很好的表達能力，富有詩情畫意，在學習與生活中能引領學生去感受生活與學習中的美，使學生能快樂、幸福地在你所教的學科里學習、生活、成長。正如書中學生所說“幽默的老師會帶來歡樂，使課堂不致單調(diào)”。
(二)一個有魅力的教師應該是寬容的，他能和孩子們心貼心，善于鼓勵賞識學生，在對學生的教育教學中善于循循善誘，在和學生的交談的過程中能不斷地啟發(fā)、引導學生，他應富有責任感，能給學生創(chuàng)造一個安全、和諧的學習生活環(huán)境。《教育魅力》一書中有一段美國學者威帝以學生口所吻闡述的教師的寬容標準：“她裝作不知道我的愚蠢，將來也是這樣”“我相信她像其他人一樣會發(fā)脾氣，不過我從未見過”。教師們要以寬容的心對待所有學生，要知道，每個學生都有自己的閃光點，教師不應該因為他們一方面的缺點而全盤否定他們。
(三)一個有魅力的教師應該擁有淵博的學識。博學的老師能讓孩子們不斷地拓展自己的知識視野，不斷地全面發(fā)展自己的學習能力，提高文化素養(yǎng)。跟著這樣的老師學習，學生們會不斷地進步。大量的事實證明，現(xiàn)代學生不喜歡那種古板、單調(diào)的老師，而是喜歡多才多藝、興趣廣泛的老師。這樣的老師會像一塊磁石一樣把學生吸引住，成為學生效仿的榜樣。
教師的教育魅力在于教育實踐，在于與學生朝夕相處、春風化雨的過程中。從教師教育魅力中啟發(fā)：教師要關心學生，嚴謹篤學，淡泊名利，自尊自律，以人格魅力和學識魅力教育感染學生，做學生健康成長的指導者和引路人。
教師的魅力不僅僅來自豐富的專業(yè)知識，更重要的是來自人格魅力，正如書中的一句話：先器識而后文藝?？鬃诱f：士先器識，而后文藝。意思是說個做個知識分子，先要有器度有見識， 而后再談文學與藝術的創(chuàng)作。倘若沒有器識，無論技術是何等的精通嫻熟，亦不足道，因此要做一個好的知識分子，必先做一個好人。
在一個教師給予學生的教育中，什么關系著他的生命質(zhì)量，不是“文藝”，而是“器識”。器識“是人格修養(yǎng)、視野情操、志趣品位等隱性內(nèi)涵，但卻是它們無形中影響著你一生的幸福質(zhì)量。
當今社會，大家太熱衷于具體知識的學習，熱衷于專業(yè)能力的培養(yǎng)，卻忽視了最關鍵的器識的培養(yǎng)?！拔乃嚒焙帽仁欠幵陲@赫醒目的地位，是人生之舟前行的驅(qū)動；但“器識”是舵，隱在水下，看不見，卻決定了生命的走向?，F(xiàn)代人更多的是看到顯形的帆，而忽略了隱形的舵，所以人生飄忽，彷徨迷茫，幸福自然無從談起，哪怕走得再遠，事業(yè)再輝煌。
我們做學問、做教師，首先要用“先器識而后文藝”誡勉自己，再通過言傳和身教將其傳遞給學生。
“教育魅力”一詞，是在《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要（2010-2020年）》中，第一次在國家文件層面提出的。與國家教育規(guī)劃不謀而合的，還有首批全國教書育人楷?！阡衾蠋?。于漪老師的《教育魅力》，就像一面透亮的鏡子，照出了我平時教育教學工作中的諸多瑕疵，鞭笞我為做一名更有“教育魅力”的教師而修煉自己。
一、做善于反思的教師
讀《教育魅力》一書，我印象最深刻的是，做一名有“教育魅力”的教師，應該是一個追求持續(xù)發(fā)展的人。教師應對這個世界永遠有一種好奇，保持著發(fā)現(xiàn)的眼光，每逢遇到一個新的領域，不是畏縮后退，而是積極地進入，去了解更多，包括對周圍世界也要經(jīng)常去發(fā)現(xiàn)。這是一個不斷追求自己生命的發(fā)展和完善的過程，在幫助別人完善的同時不斷發(fā)展和完善自己。美國心理學家波斯納提出了教師成長的公式：成長=經(jīng)驗反思。要追求持續(xù)發(fā)展，善于思考必定受益無窮，教師應該每天進行自我反思，直面教育的現(xiàn)場，做到：愛心和責任心在撒播中閃光，無私的品格在奉獻中發(fā)揚，恪盡職守的精神在堅守中凝聚，精益求精的品質(zhì)在鉆研中提升。
二、做有親和力的教師
做一個有親和力的教師，深入到學生的內(nèi)心去，才能得學生的尊重和信任。在教育中，親和的語言就如春風化雨，細細密密潤禾苗，如清泉小溪涓涓入心田。課堂上和學生進行知識和思想的交流，語言要自然親切，熱情明快，對學生的提問、輔導解答要不厭其煩；課后更要融入到學生中去，和學生進行無拘無束的交談。人無完人，學生在學習上難免有失誤，或做了錯事，這時教師也要能夠循循善誘給予正確指導。學生生活中有苦惱或痛苦，要給予關愛，即使是一句溫暖的話語，也會讓學生心中燃起暖暖的愛意。
三、做有個性化的教師
“教無定法”，課堂教學是一門藝術，不同的教師在課堂上會演繹出不同的感染力和藝術效果，盡管有規(guī)定的教材和相應的教學內(nèi)容及要求，卻沒有固定的臺詞，課堂教學給予了教師充分的空間，可以自由馳，自由探索。教師應根據(jù)自身的特色尋找適合的教育教學方法，有的教師學識淵博，課堂上旁征博引，征服了無數(shù)的學生；有的教師性格溫柔，對學生有耐心有愛心，調(diào)皮的學生被收得服服帖帖；有的教師興趣愛好廣泛，能和學生打成一片，是學生的良師益友。這些都是有自己特色教育風格。在教學中，更應該設計獨樹一幟的個性化教學思路、尋求與眾不同的個性化教學藝術、塑造別具一格的個性化教學風格、展現(xiàn)略高一籌的個性化教學品位。
四、做有魅力的教師
學校是孩子生活的重要場所，學校里教師的言行舉止都對孩子有很大的影響。教師自身的魅力與其教育教學的成敗是成正比的，只有教師自身有了教育的魅力，學生才會更加盼望與之交往學習，教育效果也才會更加有效。我覺得教師首先要有對學生的尊重、友善的態(tài)度和自身的幽默感等人格魅力，其次要具備視同仁、愛崗敬業(yè)的師德魅力，還得有淵博的學科知識、嫻熟的教學技法和對學生認知的了解這樣的學識魅力。做教師要對學生的一生負責，要傳遞、并且始終傳遞給學生“正能量”，做好學生的引路人。
讀罷此書，我更加堅信自己要做有“教育魅力”的教師，讓教育成為一種力量，引導學生前進和向上！
炎炎夏日，捧著著名教育家于漪老師主編的《教育魅力》，我開始重新審視做了二十四年的教師職業(yè)。
沖擊力最強的是該書對教師教育魅力的現(xiàn)狀調(diào)查，在上海中學生心目中，人格魅力是教師教育魅力的首要條件，遠遠超過師愛、學識魅力和形象魅力。用葉瀾教授的話說，人格魅力是什么，就是真誠。“真誠是人格魅力的基礎”。
即使面對無辜的小學生，我們也應該真誠地對待他們。一次，我所辦的《作文月報》馬上要印刷了，由于版面問題，一位男生的習作推遲至下一期刊發(fā)。周五課間休息時，他詢問報紙何時印出，因為他爸爸下周一要過生日，他希望將這份印有他的作文的《作文月報》作為生日禮物送給爸爸，給他一個驚喜。
一份《作文月報》在孩子心中如此重要，我怎能慢待？因此，我臨時調(diào)整了版式，如期發(fā)表了他的作文。教室里，當大家捧著散發(fā)著油墨香的《作文月報》，我看到了他眼中的欣喜，也看到了同學們的羨慕，更享受著成全孩子后的那份滿足。
對待學生，不要敷衍，誠實，盡一切可能培養(yǎng)他們，這就是真誠。
和許多年輕教師一樣，我欽佩于漪對教育的熱情。1977年，《海燕》向全上海直播，于漪老師的愛人看完直播后說道，“你**是上課？你是用生命在歌唱。
”于老師對教育的長久不衰的熱烈的情感，正是她的人格魅力所在。曾有位作家將教師職業(yè)設定為打磨螺絲釘?shù)挠嫾?，在我身邊，不乏計件工式的教師。的確，教師這個職業(yè)做久了，常常會有職業(yè)倦怠，常常會生出很多無奈：
很多事情，明知故犯的教育規(guī)律，卻依然要做；很多事情，知道即使做了，也沒有效果，但仍然需要去做；很多事情，初衷常常是好的，但做著做著，就事與愿違，但依然要去做……既要讓學生和家長滿意，也要讓上級領導滿意，教師常常在“讓他人滿意”和“讓自己滿意”之間戴著鐐銬跳舞。然而，教師是塑造心靈的職業(yè)，而不是零碎的工作。做教師的人，內(nèi)心深處必須得堅守住那份教育理想，必須永葆對教育的那份熱情，因為，對于中小學生來講，教師的人格是任何力量都不能替代的最燦爛的陽光。
于漪老師主編的《教育魅力》一書是她一生的經(jīng)驗總結(jié)，也是對年輕教師的引領?！白龊⒆由械馁F人?！彪m然教育僅僅是一個職業(yè)，但確實是一份憑良心的工作。
閱讀這本書時，你能感受到于漪老師對教育的滿腔熱忱，幾十年如一日。而且耐心、細心、毅力一樣都少不了，教育急不來！我們要反思，是否在教育的過程中太過急躁，要慢慢來，學會等待。現(xiàn)在，我與孩子們說得最多的一句話是：“老師對你有信心，老師對你有期待，老師有耐心等待你慢慢改變！”《教育魅力》是一本給教師的通識教育書籍，系統(tǒng)的闡述了時代呼喚教育魅力；教育魅力的內(nèi)涵；關于教師教育魅力的調(diào)研、以及教師教育魅力的傳承、功能、彰顯和修養(yǎng)鍛煉。讀完這本書，我第一次這么具體詳細的了解了教師教育魅力的意義，它包含了教師的人格魅力、師愛魅力、學識魅力和形象魅力。沖擊力最強的是該書對教師教育魅力的現(xiàn)狀調(diào)查，在上海中學生心目中，人格魅力是教師教育魅力的首要條件，遠遠超過師愛、學識魅力和形象魅力。何謂人格魅力，用葉瀾教授的話來說，就是真誠?！罢嬲\是人格魅力的基礎”。即使面對天真爛漫的小學生，也應該真誠對待。對待學生，不敷衍，坦坦蕩蕩，想盡一切辦法去發(fā)展他們，這就是真誠。我也常常反思自己我對學生是否真誠。是否使學生們看到了，老師的真誠。
在中國教師一直被敬重，被仰視的同時，也強調(diào)了一點，那就是“為人師表”?，F(xiàn)在很多人都認為教師是知識的傳遞者，但教師也是創(chuàng)造者，在為著學生的未來生活做創(chuàng)造。教師在學生面前呈現(xiàn)的不僅僅是他的專業(yè)知識，還有他的全部人格。當然，沒有專業(yè)是不行的，但僅僅有專業(yè)，肯定也是不夠的，重要的是教師作為整體的人的發(fā)展。
教師從事的是育人的事業(yè)，作為教師，首先是要自己像個人一樣地活著，他才能對別人產(chǎn)生影響，一種使其成人的影響。自己活得像人，并不是說像圣人，而是說你很真實、很努力、有信仰，你在為這個信仰踐行。
和許多青年教師一樣，我十分景仰于漪老師對教育的滿腔熱忱。1977年，《海燕》向全上海直播，于漪老師的愛人看完直播后說道，“你哪里是上課？你是用生命在歌唱。”于老師對教育的長久不衰的熱烈的情感，正是她的人格魅力所在。曾有位作家將教師職業(yè)設定為打磨螺絲釘?shù)挠嫾?，在我身邊，不乏計件工式的教師。的確，教師這個職業(yè)做久了，常常會有職業(yè)倦怠，常常會生出很多無奈：很多事情，明知違背了教育規(guī)律，但依然要去做；很多事情，明知即使做了，也無甚效果，但依然要去做；很多事情，初衷常常是好的，但做著做著，就事與愿違，但依然要去做……既要讓學生和家長滿意，也要讓上級領導滿意，教師常常在“讓他人滿意”和“讓自己滿意”之間戴著鐐銬跳舞。然而，教師是塑造心靈的職業(yè)，不是計件工。做教師的人，內(nèi)心深處必須得堅守住那份教育理想，必須永葆對教育的那份熱情，因為，對于中小學生來講，教師的人格是任何力量都不能替代的最燦爛的陽光。通過學習我更堅定了自己的信念，一切為學生的發(fā)展而努力。
讀了于漪老師的《教育魅力》這本書，感覺受益匪淺。這本書太多的感動，太多的魅力，太多的藝術，需要我去追逐，去領會，去反思，去品悟。每一項修煉都讓我受到啟發(fā)和深思，它像一面鏡子，照出了我平日自己日常的教學和教育工作中的細節(jié)，讀罷此書，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來自己還有那么多的地方做得不夠好。每個修煉都可以成為我今后教育教學工作的指領。在這里我要介紹自己體會最深的五點：
一、教師要注意自身形象
有道是“形象就是宣傳：形象就是效益：形象就是服務：形象就是生命：形象就是一切！”新世紀的教師形象應該富有時代的朝氣。這種朝氣，集中體現(xiàn)了當代教師應該更懂得美、追求美、體現(xiàn)美。講究外在的美、儀表的美、風度美的教師對學生有著很強的吸引力和感染力，深受學生的喜愛。整潔、得體、典雅、美觀的著裝，也是完成教育任務的需要。教師站在學生面前亮相，自然而然的成為“審美的客體”，通過自己形象的示范，對學生進行美的熏陶。作為教師本身就是美的傳播者。因此，外在美和內(nèi)在美的和諧統(tǒng)一，是當代教師自我形象塑造應該追求的理想目標。
二、教師每天要反思一下自己
美國心理學家波斯納提出了教師成長的公式：成長=經(jīng)驗反思。善于思考必定受益無窮。因為思考可以化解矛的癥結(jié)，使僵化的思維方式疏通，變得清晰，構建新的思維和理念。凡成大器的人都養(yǎng)成了善于思考的習慣?？申P鍵是平時該怎樣做？這里的意見為我指明了方向：要持續(xù)不斷、讀思結(jié)合、以寫促思、系統(tǒng)性。
三、教師語言要有親和力
教師的語言修養(yǎng)在極大的程度上決定著學生在課堂上腦力勞動的效率。要使語言具有親和力，就要注意平時言談要和藹可親如春風化雨細細密密潤禾苗，如清泉小溪涓涓滴滴入心田；課堂上和學生進行知識和思想的交流，語言要自然親切，熱情明快，做到活潑而不庸俗，文雅而不晦澀；對學生的提問、輔導解答要不厭其煩；課下可以融入到學生中去，和學生進行無拘無束的交談。學生學習上有失誤或做了錯事也能夠循循善誘給予正確指導。學生生活中有苦惱或痛苦，教師要給予關愛，即使是一句溫暖的話語，也會讓學生心中燃起暖暖的愛意。
四、教師要與家長常溝通
生活向?qū)W校提出的任務是如此的復雜，以致如果沒有整個社會首先是家庭的高度的教育學素養(yǎng)，那么不管教師付出多大的努力，都收不到完滿的效果。與家長聯(lián)系，這是每一個教師經(jīng)常要做的工作。但往往是有事的時候才聯(lián)系，而且多半是作業(yè)不交或者出了什么事故的時候才聯(lián)系，所以，許多家長都條件反射似地怕接老師的電話。本書就提出很好的建議：教師應該在休息的時候，打兩三個電話，與家長閑聊一會兒，了解一下學生在家的表現(xiàn)，學生的思想動態(tài)，以及家長對老師有些什么要求和建議等。平時加強與家長的聯(lián)系，可以預防很多事故的發(fā)生，比“亡羊補牢”般的事后談話效果更好。
五、教師在教學中要形成自己獨特的風格
課堂教學是一門藝術，不同的教師在課堂上會演繹出不同的感染力和藝術效果，盡管有規(guī)定的教材和相應的教學內(nèi)容及要求，卻沒有固定的臺詞，課堂教學給予了教師充分的空間，可以自由馳騁，自由探索。從書上的例子可以得出要做到這點必須要求自己：設計獨樹一幟的個性化教學思路、尋求與眾不同的個性化教學藝術、塑造別具一格的個性化教學風格、展現(xiàn)略高一籌的個性化教學品位。
人們都說：如果一個學生生活在批評之中，他就學會了譴責。如果一個學生生活在恐懼之中，他就學會了憂慮。如果一個學生生活在諷刺之中，他就學會了害羞。如果一個學生生活在鼓勵之中，他就學會了自信。如果一個學生生活在表揚之中他就學會了感激。如果一個學生生活在認可之中，他就學會了要有一個目標。如果一個學生生活在誠實和正直之中，他就學會了什么是真理和公正。如果學生生活在友愛之中，他就學會了這世界是生活的好地方?？梢娊處煹难孕兄苯佑绊懼鴮W生的成功與失敗，表揚學生還是批評學生，促進學生進步還是抑制學生發(fā)展，是我們教師應該思考的問題。我又能給予學生怎樣的環(huán)境呢？這不禁讓我感覺到身上的責任重大。
最后我想用一句話來勉勵自己：讀書，是教師的一種生活，要天天看書，終生以書籍為友，這是一天也不斷流的潺潺小溪，它充實著思想的河流。
讀了于漪老師的《教師魅力》這本書，感受受益匪淺，在讀書的過程中我不斷感受著什么是教師的魅力，同時也被書里的魅力文字深深吸引。這本書里有太多的藝術，我需要慢慢地理解和思考。它就像一面鏡子，讓我知到我要用它做什么。下面我就談談自己的讀書體會：
如果你想改變一個孩子的生活，做一個老師！
拿到于漪老師的《教師魅力》這本書，這行小字吸引了我的注意。這句話在我心中激起了波瀾。此時此刻，我真正意識到老師對孩子們的巨大影響。每天和孩子在一起，我們的每一個動作，每一舉話，每一個動作都會潛移默化地影響我們的學生。這種影響可能不會被注意到，但它是真實的，也是一種巨大的力量。
經(jīng)常聽家長說：我們管不了老師，孩子只聽老師的，你幫我們說話。一開始聽的時候，我為家長的不作為生氣，現(xiàn)在想來也足見我們在孩子心中的重要地位，因此我們在教育孩子的時候更應該以身作則。
以身作則，除了言教更應該身教。以班級中的餐巾紙使用為例，班級里餐巾紙用的特別浪費，每次快用完的時候，我都會老生常談：“餐巾紙用的省一點。
”甚至也在班級里利用班會課開展討論“從節(jié)省餐巾紙到保護環(huán)境”的話題，但是從餐巾紙的使用量上來說收效甚微，雖然一包小小的餐巾紙，但是卻困擾了我很久。后來，我看到一個學生來到講臺，用餐巾擦她的嘴。她拿出餐巾紙后，并沒有馬上用它擦嘴，而是把它分成兩半送給旁邊的學生。原來是以前的班主任這樣做的，所以孩子們養(yǎng)成了這個習慣。
子曰：“其身正，不令而行；其身不正，雖令不從”無論我說多少次“節(jié)省餐巾紙的使用”，只要我在學生面前浪費餐巾紙，學生都會模仿學習，甚至在心里認為老師言行不一。心理學認為，模仿不僅是動物界最基本的科學，也是人類最重要的科學。
因此，模仿是學生道德形成和發(fā)展的重要途徑之一。作為一名教師，我應該言行一致，給學生一個好榜樣。
有一階段的訓練常規(guī)都與隊列有關，因此在上操下操的時候，我更加有意識的去訓練學生的隊列，“手臂擺直一點”“腳抬高一點”“手臂擺動幅度要適當，45讀角”“左腳踩在重音上”，每天上下操，我都會一遍又一遍重復這些話，但是總是有那么幾個同學，要么手擺的太高，要么腿抬的不高。“為什么我不做給他們看呢？”我走到那個手臂擺的不好的同學面前，“看著陸老師擺，擺到這個位置，用大手臂發(fā)力，手臂伸直，放下來也要有力，不要太隨意”，邊做示范邊講解，如此示范了幾次之后，學生都有了很大的改進。
短短的一句話，讓我領悟到了許多道理，蘇霍姆林斯基曾經(jīng)說過：“教育者的關注和愛護在學生的心靈上會留下不可磨滅的印象?！币蚕Ｍ易约耗茏屆恳粋€孩子都能綻放生命之花，成為孩子生命中的“貴人”。
**專題警示教育片《墮落與懺悔—中煤集團反腐倡廉警示教育片》之后，讓我想起了小時候母親對我的教導方式：夏天害怕孩子玩水，就說你看誰誰家的孩子在河里玩水不小心溺死了;冬天怕孩子在河里溜冰，就說你看誰誰家的孩子不小心掉到冰眼里了，救上來也凍了個半死、;害怕孩子亂搞男女關系，就說你看誰誰家的孩子被父母抓回來吊在房梁上打…。古人說：
以史為鑒，能知興衰；以人為鑒，能知得失?，F(xiàn)實生活中的例子比任何主要原因都更有說服力和可信度。它就在我們的身邊，思想稍微松弛，無論是自甘墮落還是別人引誘，我們就可能成為別人的反面教材，并付諸血的教訓。集團公司負面教材的警示教育功能也是引導大家做一面鏡子和自律。
“見賢思齊焉，見不賢而內(nèi)自省也。”孔子兩千多年前說的這句話，成為后人修身養(yǎng)德的座右銘。今天領導干部的黨性修養(yǎng)和作風建設，同樣需要在“思齊”和“自省”兩個方面下功夫。
以反面教材為鏡要堅定操守，首先要把握好理想信念這個“總開關”。在《墮落與懺悔》中，剖析一些領導干部嚴重違紀違法的原因，從源頭上講，都是黨性修養(yǎng)出了問題，權力觀地位觀產(chǎn)生變異，道德品行墮落變質(zhì)。這充分說明，理想信念動搖是最危險的動搖，理想信念滑坡是最危險的滑坡。
黨員領導干部要想在大是大非面前旗幟鮮明，在風浪面前勇往直前，在利益面前保持清醒，就必須不斷筑起思想防線，時刻繃緊理想信念的弦。
以負面教材為鏡，有紀律、有規(guī)矩，注重政治紀律、政治規(guī)矩，做一個懂政治的人。對照一些反面典型陽奉陰違、自我膨脹乃至拉團團伙伙的行為，我們更加清醒地認識到，與黨**保持一致而不另搞一套、維護團結(jié)而不拉幫結(jié)派、令行禁止而不我行我素、服從組織而不討價還價、管好親朋嚴防擅權干政是何等重要。
以反面教材為鏡，還要真正“把自己擺進去”。前車之覆，后車之鑒。倘若對反面典型的警示置若罔聞，毫無自省之心，不思貪欲之害、不守立身之本，自己就可能走向反面。
用好反面典型的教材，就是要善于從他人的教訓中吸取經(jīng)驗，深入查找執(zhí)行政治紀律和政治規(guī)矩、組織紀律和廉政紀律等方面存在的問題，在思想上警醒起來，在行為上自覺起來。
——育己和育人
教育的魅力是創(chuàng)造的魅力，是創(chuàng)造生命發(fā)展的魅力。作為一名教師，首先，我們應該真誠。我們應該是不斷追求自身生活發(fā)展和改善的人，在幫助他人進步的同時，不斷發(fā)展和完善自己。
教育是什么？教育的本質(zhì)是育人。一切教育活動都是為了學生的成長和發(fā)展，為了孩子們生活的幸福。作為一個教育者，我們有義務使自己富有魅力，所以我們應該在教育別人之前繼續(xù)培養(yǎng)自己。
一、提升形象魅力。教師形象魅力是教師的整個儀表對學生產(chǎn)生出的影響力，我們要時刻注意自己的衣著，容貌修飾，舉手投足間的風度等。
二、提升情感魅力。我們應該尊重學生的個性，關心他們的疾苦，容忍和理解他們的缺點，并且平易近人。據(jù)調(diào)查，學生心目中有魅力的老師，“尊重課堂內(nèi)的每一個人”一項就高達58.6%。
三、提升學識魅力。我們需要成為一個知識淵博、學識淵博、學識淵博的教師，這樣學生才能被我們知識得魅力所淹沒。大量事實證明，現(xiàn)代學生不喜歡刻板、單調(diào)的教師。其次，他們喜歡興趣廣泛、多才多藝的教師。
這樣教師才能像磁鐵一樣吧學生吸引住，成為學生效仿的對象，正像《學記》中所說：“能博喻然后能為師”。
四、提升才干魅力。大多數(shù)教師，都應該有敏銳的觀察力、對學生的啟發(fā)性、清晰的語言表達等。
五、提升品格魅力。包括我們的信仰，追求，德行，人格，作風等等。
教師的自我完善是一個長期的過程，是教師人格、知識、風度、聲音、外貌的綜合統(tǒng)一過程。教師自我完善是內(nèi)在美與外在美的統(tǒng)一。歸根結(jié)底，內(nèi)在美起著作用。自我完善的基礎一定要有知識的積累和生活的閱歷，一定要經(jīng)歷時間的歷煉，只有這樣，教師才能有獨特的魅力，才值得品味。
《心里的對話》一書中說，每一個孩子都是一塊璞玉，他需要你的包容和打磨，而不是苛求或放棄。作為一名教育家，如何雕琢才能使這塊玉石熠熠生輝？
一、教師在教學過程中要為人師表，嚴格要求。最為教師在言傳身教的過程中，不僅要有動之以情的師表形象，還要有言行一致的人格風范。要求學生做到的自己就一定要做到。
如要求學生不能遲到早退，自己課前一定要提早進入教師。要求學生作業(yè)認真，自己的板書就一定要工整大方。要求學生課堂上注意力集中，自己就一定要充滿激情，精神飽滿，語言親切，從而吸引學生的注意力。
二、教師應激發(fā)學生的學習熱情。高爾基說過，偉大的力量**于偉大的目的。要注重學習目的的教育，讓孩子們認真思考遠大理想，知道當前的學習與理想的實現(xiàn)密切相關，從而產(chǎn)生強烈而持久的學習熱情。
三、教師應注重德育滲透。教育不僅是知識，也是教育。教師不僅要傳授知識，更要關注每一個學生的感受，充分利用專業(yè)知識，利用一切可能的機會，使學生在學習語言的過程中學習情感修養(yǎng)的精髓，從而接受道德教育，形成美好的精神品質(zhì)。比如在第一堂課上教動物，通過運用多種手段，戴上動物頭飾，讓學生玩動物并學習動物叫聲，模仿動物動作，然后設計游戲?qū)崒嵭戮湫偷慕袑W，讓學生說出自己喜歡的動物。
再通過創(chuàng)設不同的情景，使學生能對保護動物的行為表示贊賞，對有文明行為的小朋友表示喜愛，對不愛護動物、不文明的行為表示不贊賞，并能幫助他們改正錯誤，從而運用學會的新句型和語言知識培養(yǎng)起正確的道德情感和保護動物、愛護動物、保護環(huán)境的生態(tài)意識，激發(fā)學生主動熱愛小動物，并愿意和動物交朋友這種美好的感情和興趣。
正像于漪老師說的，教書育人是“田野性”的工作，教師必須時時刻刻在現(xiàn)場，用心，用情，用力，用智，乃至用血汗和生命，去培土，去育苗，去抗拒風雨雷霆，在這一過程中，教師內(nèi)心的愛心，責任心，奉獻精神和進取的熱情，會在不斷的價值實現(xiàn)的滿足感和快樂感中得到進一步的激發(fā)，這是一個張揚教育魅力的過程，也是修養(yǎng)和鍛煉教育魅力的過程。
人類社會已經(jīng)走過了21世紀的第一個十年。21世紀是一個開放的、多元的、充滿矛盾和變化的世紀，是一個高科技迅速發(fā)展的世紀，是一個知識層出不窮的世紀，是一個以和平發(fā)展為主題、合作與激烈競爭并存的世紀，是中華民族偉大復興、及面臨挑戰(zhàn)又存在重大機遇、成為世界強國的世紀。
民族復興的基礎在于教育，教育發(fā)展的關鍵在于教師。教育魅力是一種感染力、影響力。古往今來，從孔圣人到蔡元培、陶行知，再到當代難以計數(shù)的優(yōu)秀教師，無不具有獨特的教育魅力---------大愛無言，人格高尚，治學嚴謹，學識淵博，親切善誘，富于創(chuàng)新，深受學生喜愛、給學生巨大的感染力，讓學生印象深刻，受益終身。
教師這個職業(yè)、醫(yī)生與建筑師、律師、工程師不一樣，前兩者與人有關，后三種與物質(zhì)有關。而教師和醫(yī)生，雖然都與人打交道，但是更多的醫(yī)生的對象是人的身體與心理的健康，而教師，他關注的是兒童、青少年的精神世界及其整個生命的發(fā)展。我們常說學生要德智體美勞全面發(fā)展，德是首要。
按照當今學生的生活規(guī)律來看，每周五天都需要上課，而每天他們在學校都要花上近10個小時的時間，占據(jù)了一天當中的5/12，去掉每天的睡眠時間等，學校在我們的生活中就占據(jù)了很大的比例。盡管學生不完全被教師左右，但教師的教育會成為一種力量，可引導人前進和向上。對于上學中的我們來說，學校和老師影響著我們的成長，有好也有壞。這種結(jié)果的體現(xiàn)或許是教師的人格魅力影響，也或者是學生的適應度。
在中國古代，教師受到敬重，排位在天地君親之后，也是屬于“圣”的行列。在教師被敬重，被仰視的同時，也強調(diào)了一點，那就是“為人師表”。現(xiàn)在很多人都認為教師是知識的傳遞者，但教師也是創(chuàng)造者，在為著學生的未來生活做創(chuàng)造。教師在學生面前呈現(xiàn)的不僅僅是他的專業(yè)知識，還有他的全部人格。當然，沒有專業(yè)是不行的，但僅僅有專業(yè)，肯定也是不夠的，重要的是教師作為整體的人的發(fā)展。
教師從事的是育人的事業(yè)，作為教師，首先是要自己像個人一樣地活著，他才能對別人產(chǎn)生影響，一種使其成人的影響。自己活得像人，并不是說像圣人，而是說你很真實、很努力、有信仰，你在為這個信仰踐行。
曾經(jīng)作為一個學生，我對于教師有著很多的想法，希望自己也可以做一個好的老師。而現(xiàn)在看來，作為一個好的老師，我還是需要繼續(xù)努力的。我相信我可以做到更好。
教育人格魅力讀《教育的魅力》有感教育人格魅力讀《教育的魅力》有感于 x 老師主編的《教育魅力》一書是她一生的經(jīng)驗總結(jié)，也是對年輕教師的引領。 做孩子生命中的貴人。雖然教育只是一種職業(yè)，但它確實是一項認真的工作。
讀這本書，你會感受到x老師幾十年來對教育的熱情。 而且耐心、細心、毅力一樣都少不了，教育急不來！我們應該反省一下，在教育過程中是否過于急躁。我們應該慢慢來，學會等待。
現(xiàn)在，我與孩子們說得最多的一句話是： 老師對你海有信心，老師對你有期待， 言老師有耐心等待你慢慢改變 ！《教育魅力》是一本給旒教師的通識教育書籍，系統(tǒng)鷓的闡述了時代呼喚教育魅力 ；教育魅力的內(nèi)涵；關于教閬師教育魅力的調(diào)研、以及教貍師教育魅力的傳承、功能、 炭彰顯和修養(yǎng)鍛煉。
讀完這本劇書，我第一次這么具體詳細詭的了解了教師教育魅力的意義，它包含了教師的人格魅墼力、師愛魅力、學識魅力和汰形象魅力。 沖擊力最強的是該書對教師教育魅力的現(xiàn)狀癰調(diào)查，在 xx 中學生心目中捋 ，人格魅力是教師教育魅力沼的首要條件，遠遠超過師愛 、學識魅力和形象魅力。何欣是人格魅力。用葉瀾教授的話說，就是真誠。
真誠的蘆葦是人格魅力的基礎。 即使亓面對天真爛漫的小學生，也篇應該真誠對待。為了對待學生，han并不敷衍，誠實，并盡力發(fā)展他們，這是真誠的。
我經(jīng)常反思我對學生的真誠。是否能讓學生看到老師的誠意。 在中國教師一直被敬重，被幢仰視的同時，也強調(diào)了一點 ，那就是為人師表。
現(xiàn)在，很多人認為教師是知識的傳播者，但教師也是知識的創(chuàng)造者，為學生的未來生活進行綠色創(chuàng)造。在學生面前，老師呈現(xiàn)的不僅是他的專業(yè)知識**，更是他的整個人格。 當然狼 ，沒有專業(yè)是不行的，但僅羌僅有專業(yè)，肯定也是不夠的單 ，重要的是教師作為整體的人的發(fā)展。
教師從事的是莆育人的事業(yè)，作為教師，首藺先是要自己像個人一樣地活仄著，他才能對別人產(chǎn)生影響傯 ，一種使其**的影響。 自粘己活得像人，并不是說像圣皸人，而是說你很真實、很努鼓力、有信仰，你在為這個信睢仰踐行。 人們都說：
如果一個學生生活在批評中，他就會學會責怪。如果一個胖學生生活在恐懼中，他就會學會擔心。如果一個學生生活在諷刺中，他就會學會害羞。
如果學生的生活充滿鼓勵，他將學會做自我煉獄。如果一個學生生活在他的手表中間，他將學會感恩。如果一個學生生活在認可中，他就學會了有目標。
如果一個學生生活誠實正直，他將學習什么是真理和正義。如果學生生活在友誼中，他們將學會把世界當作一個好的生活場所。 鈧可見教師的言行直接影響著蜀學生的成功與失敗，表揚學佐生還是批評學生，促進學生瓶進步還是抑制學生發(fā)展，是丌我們教師應該思考的問題。
我能給學生什么樣的環(huán)境？這不禁讓我覺得，對我好的責任是偉大的。最后，我想用一句柬埔寨話來鼓勵自己：
讀書， 廷是教師的一種生活，要天天末看書，終生以書籍為友，這煥是一天也不斷流的潺潺小溪融 ，它充實著思想的河流。
青年教師成長的鑰匙--《教育魅力》讀后感提要：教師的語言素養(yǎng)在很大程度上決定著學生課堂心理工作的效率。要使語言具有親和力，就要注意平時言談要和藹可親如春風化雨細細密密潤禾苗
讀了于漪老師的《教育魅力》這本書，感覺受益匪淺。這本書太感人了，太迷人了，太藝術了，我需要去追逐，去理解，去反思，去欣賞。每一次練習都給我啟發(fā)和思考。它看起來像一面鏡子，反映了我日常教學和教育的細節(jié)。讀完這本書后，我驚奇地發(fā)現(xiàn)有很多事情我做得不夠好。
每一次實踐都可以作為我今后教育教學的指導。在這里我要介紹自己體會最深的五點：
一、教師要注意自身形象
有道是“形象就是宣傳：形象就是效益：形象就是服務：
形象就是生命：形象就是一切！”新世紀的教師形象應該富有時代的朝氣。
這種活力體現(xiàn)了當代教師應更多地認識美、追求美、體現(xiàn)美。注重外在美、外表美、風度美的教師對學生具有很強的吸引力和感染力，深受學生的吸愛。整潔、得體、優(yōu)雅、漂亮的著裝也是完成教育任務的需要。
教師站在學生面前亮相，自然而然的成為“審美的客體”，通過自己形象的示范，對學生進行美的熏陶。作為教師本身就是美的傳播者。因此，外在美與內(nèi)在美的和諧統(tǒng)一是當代教師自我形象塑造的理想目標。
二、教師每天要反思一下自己
美國心理學家波斯納提出了教師成長的公式：成長=經(jīng)驗反思。善于思考必定受益無窮。
因為思維可以解決矛的癥結(jié)，疏通僵化的思維方式，變得清晰，樹立新的思維和觀念。凡成大器的人都養(yǎng)成了善于思考的習慣?？申P鍵是平時該怎樣做？
《意見》為我指明了方向：連續(xù)性、讀與思相結(jié)合、以文促思、系統(tǒng)化。
三、教師語言要有親和力
教師的語言素養(yǎng)在很大程度上決定著學生課堂心理工作的效率。要使語言具有親和力，就要注意平時言談要和藹可親如春風化雨細細密密潤禾苗，如清泉小溪涓涓滴滴入心田；課堂上和學生進行知識和思想的交流，語言要自然親切，熱情明快，做到活潑而不庸俗，文雅而不晦澀；對學生的提問、輔導解答要不厭其煩；課下可以融入到學生中去，和學生進行無拘無束的交談。學生學***失誤或做了錯事也能夠循循善誘給予正確指導。
學生生活中有苦惱或痛苦，教師要給予關愛，即使是一句溫暖的話語，也會讓學生心中燃起暖暖的愛意。
四、教師要與家長常溝通
學校提出的任務生活是如此的復雜，如果沒有全社會，首先是家庭的高水平的教育素養(yǎng)，那么無論教師如何努力，他們都不會得到完美的效果。聯(lián)系家長，這是每個老師經(jīng)常要做的工作。但往往是有事的時候才聯(lián)系，而且多半是作業(yè)不交或者出了什么事故的時候才聯(lián)系，所以，許多家長都條件反射似地怕接老師的**。
這本書提出了很好的建議：教師應在課間休息時玩兩三個**，和家長聊聊天，了解學生在家的表現(xiàn)、學生的思想動態(tài)，以及家長對教師的要求和建議。平時加強與家長的聯(lián)系，可以預防很多事故的發(fā)生，比“亡羊補牢”般的事后談話效果更好。
五、教師在教學中要形成自己獨特的風格
課堂教學是一門藝術，不同的教師在課堂上會演繹出不同的感染力和藝術效果，盡管有規(guī)定的教材和相應的教學內(nèi)容及要求，卻沒有固定的臺詞，課堂教學給予了教師充分的空間，可以自由馳騁，自由探索。從書上的例子可以得出要做到這點必須要求自己：設計獨樹一幟的個性化教學思路、尋求與眾不同的個性化教學藝術、塑造別具一格的個性化教學風格、展現(xiàn)略高一籌的個性化教學品位。
人們說：如果一個學生生活在批評之中，他就會學會譴責。如果一個學生生活在恐懼中，他就會學會擔心。
如果一個學生生活在諷刺中，他就會學會害羞。如果一個學生生活在鼓勵中，他就會學會自信。如果一個學生生活在贊美中，他就會學會感恩。
如果一個學生生活在認可中，他就學會了有目標。如果一個學生生活在誠實正直的環(huán)境中，他會學到什么是真理和正義。如果學生們生活在友誼中，他們就會知道世界是一個生活的好地方。
可見，教師的言行直接影響著學生的成敗得失。無論是表揚學生還是批評學生，是促進學生進步還是抑制學生發(fā)展，都是我們教師應該思考的問題。我又能給予學生怎樣的環(huán)境呢？這不禁讓我感覺到身上的責任重大。
最后我想用一句話來勉勵自己：讀書，是教師的一種生活，要天天看書，終生以書籍為友，這是一天也不斷流的潺潺小溪，它充實著思想的河流。
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