敦刻爾克觀后感。

經(jīng)典的影片有他獨(dú)有的魅力，很多人都是從喜歡開始，然后再慢慢的去接觸這部作品。能將共鳴以文字的形式表現(xiàn)出來，就是觀后感存在的意義，寫觀后感的過程同樣也是我們?cè)鲞M(jìn)對(duì)作品理解的過程。希望這份"敦刻爾克觀后感"能夠解決您所遇到的困境，請(qǐng)把此頁面收藏下次再來訪問會(huì)更簡(jiǎn)單！

敦刻爾克觀后感(篇1)

《敦刻爾克》，本身是個(gè)歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國(guó)人聽《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無懸念。照著史實(shí)硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。

諾蘭自然也明白。

所以他想了個(gè)法子保留懸念，那就是：

本片與其說是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不如說是懸疑片。

我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國(guó)與法國(guó)。

所以諾蘭讓我們看個(gè)體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊(duì)是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭(zhēng)里，個(gè)體的命運(yùn)呢？

很微妙的：本片里沒出現(xiàn)希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。

更有趣的是，基本沒出現(xiàn)一個(gè)具體的德國(guó)軍人——有德國(guó)飛機(jī)，有德國(guó)子彈，以及片尾德國(guó)軍人影影綽綽的群像，但沒有出現(xiàn)一個(gè)具體的德國(guó)軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。

于是電影被極度簡(jiǎn)化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國(guó)。所有人都在討論一個(gè)字，“家”。跨過大海，就能回家。

當(dāng)然，還隔著大海呢。

于是這部電影，被簡(jiǎn)化成了，“敵人到來之前，我們要跨海回家?！?/p>

于是變成了一個(gè)，關(guān)于個(gè)體的故事。

空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營(yíng)救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂響徹始終，用大量的銅號(hào)音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。

情緒的爆點(diǎn)有三個(gè)。其一，英國(guó)船隊(duì)出現(xiàn)。其二，“我要為法國(guó)人留下”——這句看過的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。

但大多數(shù)時(shí)候，情緒是抻著的，是克制的。

而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國(guó)人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國(guó)老船主神一般的冷靜。

尤其是英國(guó)人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時(shí)刻，以及，《集結(jié)號(hào)》里，爭(zhēng)執(zhí)要不要撤退的時(shí)刻——人性在極緊張時(shí)，在情緒逐漸崩解時(shí)的那種細(xì)節(jié)，很有趣。

當(dāng)然，沒有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強(qiáng)調(diào)個(gè)性——空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強(qiáng)調(diào)的是個(gè)群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。

有一點(diǎn)，讓我想到《地心引力》。

《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實(shí)際登場(chǎng)，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時(shí)吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的；但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點(diǎn)大英帝國(guó)老貴族范兒在撐著。

這種美麗又殘忍的矛盾，哎。

沒有典型的英雄形象，也許除了那個(gè)“我要為法國(guó)人留下來”的長(zhǎng)官，那個(gè)駕船前來的船主老爺子，以及那個(gè)飛行員。長(zhǎng)官自絕后路時(shí)的擔(dān)當(dāng)；船主老爺子從一開始就堅(jiān)定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無反顧地完成任務(wù)后，在海岸點(diǎn)起那一簇火焰。

其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長(zhǎng)的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說諾蘭沒有點(diǎn)什么隱喻，我是不相信的。

漫長(zhǎng)克制了一整個(gè)電影后，有和平時(shí)刻的特寫。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。

我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽(yù)。

說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼。

我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。

即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要在英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個(gè)舊世界。

這段話陳述時(shí)，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點(diǎn)，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點(diǎn)，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。

“我們決不投降……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個(gè)舊世界?！?/p>

諾蘭這樣懸疑著小人物的命運(yùn)，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”。

他大概想讓我們相信：

在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個(gè)體的恐懼與無助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個(gè)體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會(huì)是值得的。

——至少我是這么相信了。

敦刻爾克觀后感(篇2)

《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫面，比如開場(chǎng)不久敵機(jī)來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個(gè)士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動(dòng)態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。

其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時(shí)的，而此片三線的時(shí)間流動(dòng)速度不同，這種不對(duì)稱，帶來結(jié)構(gòu)上的趣味。

再就是配樂，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說，這個(gè)片子的bgm是滲入到劇情的，這個(gè)確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實(shí)，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。

最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片說的是英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)，將軍們?cè)诖髱ぶ羞\(yùn)籌帷幄，士兵們沙場(chǎng)沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個(gè)陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個(gè)斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個(gè)拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個(gè)人在沙灘上眼睜睜看一個(gè)精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場(chǎng)景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號(hào)機(jī)前排大隊(duì)，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸?，在瑣碎、無意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會(huì)大多數(shù)人會(huì)經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時(shí)都會(huì)喪命的兇險(xiǎn)場(chǎng)面，必須時(shí)時(shí)刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場(chǎng)景拍得不無聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望能夠活著回到家，盡管那場(chǎng)撤退戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個(gè)人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。。

要說影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個(gè)片，我感覺諾蘭已經(jīng)過了主要是挖掘深層次人性的`階段，在非常場(chǎng)景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個(gè)定位為戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價(jià)值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說他的哲學(xué)會(huì)在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對(duì)于可意會(huì)不可言傳的，通過影像反映比用語言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個(gè)體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時(shí)間線的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，造就了一種立體的觀看體驗(yàn) 。 人是有思維能力的生物，思維過程不是現(xiàn)實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式從來都和現(xiàn)實(shí)世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會(huì)收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結(jié)合起來用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來收到了巨大的市場(chǎng)回報(bào)，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個(gè)時(shí)間問題。

敦刻爾克觀后感(篇3)

觀《敦刻爾克》有感

文\慕心

昨日應(yīng)好友邀請(qǐng)隨機(jī)買了兩張當(dāng)下評(píng)分還不錯(cuò)的電影票，電影的名字是《敦刻爾克》。眾所周知，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，由于德國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的軍事失誤，英法聯(lián)軍造成了歷史上最大規(guī)模的軍事撤退。當(dāng)然，撤退地在敦刻爾克，法比邊境。

這一事件起源于1939年9月1日清晨，德國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)波蘭發(fā)動(dòng)閃電襲擊，導(dǎo)致第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。同年9月3日，英法為共同利益向德國(guó)宣戰(zhàn)。然而，奇怪的是，英國(guó)和法**隊(duì)躲在他們建立的馬奇諾防線后面，沒有給予波蘭國(guó)家實(shí)際的軍事支持。

在對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)期間，法國(guó)曾象征性的發(fā)動(dòng)過一場(chǎng)“薩爾攻勢(shì)”。當(dāng)然，這種象征性進(jìn)攻的效果也是可以想象的。前線只向前推進(jìn)了5英里，法共占領(lǐng)了大約20個(gè)無人居住的村莊。這種“勝利”對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義幾乎為零。

相反，德國(guó)的進(jìn)攻不是一場(chǎng)游戲。9月7日，德共迅速占領(lǐng)華沙，波蘭被完全占領(lǐng)。德**隊(duì)對(duì)于英、法聯(lián)軍的這種“奇怪的戰(zhàn)爭(zhēng)”也是大惑不解。希特勒很清楚英、法兩國(guó)的譴責(zé)無疑于作作勢(shì)而已。

這就好比受困的羔羊?qū)χI狼裝腔作勢(shì)的空吼，最終只會(huì)暴露自己的恐懼。該是戰(zhàn)爭(zhēng)解決的還得靠戰(zhàn)爭(zhēng)。德**隊(duì)的進(jìn)攻絲毫不受任何影響。

英、法聯(lián)軍的不戰(zhàn)和假戰(zhàn)反而讓德軍率先占得有利先機(jī)。德軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的連勝導(dǎo)致1940年5月10日，德國(guó)正式開始進(jìn)攻西歐。希特勒在西歐戰(zhàn)場(chǎng)投入了大量軍事力量，這與英法盟軍的被動(dòng)反應(yīng)形成鮮明對(duì)比。

據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)德軍共出動(dòng)136師3000多輛坦克。希特勒把這些部隊(duì)分成a和b兩組，開始攻擊比利時(shí)、荷蘭、法國(guó)和盧森堡。西歐戰(zhàn)場(chǎng)正式開放。當(dāng)時(shí)，德國(guó)的兵力相當(dāng)于英國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、盧森堡和荷蘭，共有147個(gè)師，300多萬人。

但由于法國(guó)領(lǐng)導(dǎo)層的戰(zhàn)略決策僵化、保守，他們沒有主動(dòng)出擊，沒有做好防御計(jì)劃。只是把自己和希望沉浸在自以為堅(jiān)固如金的馬奇諾防線上，所以實(shí)際上向德國(guó)宣戰(zhàn)而不是戰(zhàn)斗，從不主動(dòng)進(jìn)攻。法國(guó)雖然偶爾在其與德國(guó)邊境上進(jìn)行小規(guī)模的“小打小鬧”（薩爾攻勢(shì)），然而，卻最終并沒有發(fā)動(dòng)大規(guī)模的有效進(jìn)攻從而改變戰(zhàn)局。

自古以來，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利就在于出其不意，掌握戰(zhàn)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)。沒有人會(huì)配合你而乖乖進(jìn)入你設(shè)置的圈套中。法國(guó)認(rèn)為，德國(guó)的攻擊肯定會(huì)攻擊馬奇諾防線。

然而，出乎意料的是，德軍沒有直接攻擊馬奇諾防線。德國(guó)將軍海因茨·古德里安在部署戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)表現(xiàn)出絕對(duì)的智慧和冷靜。他率領(lǐng)德國(guó)裝甲部隊(duì)首先進(jìn)攻比利時(shí)、荷蘭和盧森堡，并成功繞開馬奇諾防線，與斯瓦當(dāng)?shù)貐^(qū)拉開一道缺口。成千上萬的德**隊(duì)從這里涌入法國(guó)腹地。未來的緊張局勢(shì)令剛剛就任英國(guó)首相的丘吉爾頭疼不已。

5月16日，丘吉爾飛往巴黎會(huì)見法國(guó)總理雷諾。然而，根據(jù)丘吉爾本人后來的回憶，雷諾已經(jīng)認(rèn)定他輸?shù)袅伺c德國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)**燒毀了大量重要文件準(zhǔn)備撤離。當(dāng)時(shí)的法國(guó)可是號(hào)稱“歐洲第一強(qiáng)國(guó)”，雷諾說自己已經(jīng)輸?shù)袅诉@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的話所傳達(dá)出的訊息可想而知。

然而，英國(guó)遠(yuǎn)征軍橫渡英吉利海峽的命運(yùn)難以預(yù)料。

丘吉爾最后只能無奈的將自己派出的部隊(duì)撤回。然后問題來了。加上法國(guó)共產(chǎn)黨的40萬軍隊(duì)，如何撤軍成為當(dāng)時(shí)最大的問題。德國(guó)裝甲部隊(duì)的猛烈進(jìn)攻，本就在戰(zhàn)場(chǎng)失利的法國(guó)就像是一個(gè)被打穿了的篩子，法國(guó)境內(nèi)已經(jīng)沒有可以撤退的地方了。

此時(shí)，顯然只有一條路可以走，那就是40萬軍隊(duì)越過英吉利海峽，在另一邊撤退到英國(guó)。對(duì)英國(guó)士兵來說，家在另一邊，但他們渴望看透。

如果全世界地理上的好人都知道，當(dāng)時(shí)軍隊(duì)撤退只剩下三個(gè)港口，但加萊和布倫特海峽已經(jīng)被德軍占領(lǐng)，那么敦刻爾克港將是英法軍隊(duì)撤退的唯一選擇。5月21日，德軍直逼英吉利海峽，迫使近40萬英法聯(lián)軍進(jìn)駐法國(guó)北部。40萬士兵被德軍逼到敦刻爾克港狹窄的海灘。寬廣的海岸和茫茫大海反而更容易成為德國(guó)空軍轟炸的目標(biāo)。

更為嚴(yán)重的是時(shí)間每過一分鐘德軍的腳步就離英、法聯(lián)軍更近一步。如果德軍能夠派出足夠的空中火力對(duì)盟軍進(jìn)行猖獗的轟炸，再加上上海海岸的炮火和坦克部隊(duì)的猛烈攻擊，英法盟軍即使有翅膀也逃不掉。敦刻爾克海港無疑就是他們的葬身之地。

英國(guó)首相丘吉爾連三個(gè)人都不能撤走，更不用說至少3萬人了。

然而，歷史是沒有既定的劇本的。當(dāng)?shù)?*隊(duì)從西部、南部和東部向敦刻爾克推進(jìn)時(shí)，最近的德國(guó)坦克距離港口只有10英里。十英里！

英法聯(lián)軍三面受敵，背面是海。危險(xiǎn)就在眼前，英、法聯(lián)軍戰(zhàn)士個(gè)個(gè)屏住了呼吸并陷入了徹底的絕望中等待即將來臨的死亡。然而，奇跡發(fā)生了！

5月24日，德軍的坦克部隊(duì)接到希特勒親自下達(dá)的停止前進(jìn)命令。戰(zhàn)爭(zhēng)突然停止了2天。就這短短的2天卻給英、法聯(lián)軍的撤退贏得了相當(dāng)寶貴的機(jī)會(huì)。

后來，歷史學(xué)家和軍事學(xué)家們紛紛對(duì)于希特勒這一奇怪的命令進(jìn)行了各種猜測(cè)（詳見史料）。然而，不管希特勒當(dāng)時(shí)出于什么理由，這對(duì)于英、法聯(lián)軍來說是無比幸運(yùn)的。祖國(guó)就在眼前！

沒有什么比活著回去更讓人幸福的了。5月26日晚，代號(hào)“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”的“敦刻爾克大撤退”正式拉開了帷幕。當(dāng)戰(zhàn)士們看到祖國(guó)人民自發(fā)而來的“無敵艦隊(duì)”時(shí)，他們才真正地看到了活著的希望。

電影一開始，成千上萬的士兵排了長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍等待撤退時(shí)，這樣的鏡頭是多么的接近當(dāng)時(shí)聯(lián)軍的真實(shí)處境。諾蘭也不愧是大導(dǎo)演，當(dāng)然在撤退的具體過程中諾蘭將更多的鏡頭給了那些無助的士兵，他要在此影片中**人性最真實(shí)的東西。所以我們看到德軍的戰(zhàn)斗機(jī)在空中咆哮時(shí)，等待救援的士兵和將領(lǐng)都是齊刷刷的抬頭仰望天空直到危險(xiǎn)逼近。

因?yàn)槟愫茈y分得清楚是敵機(jī)還是自己人。直到空中扔下炸彈從身邊**時(shí)一切都為時(shí)已晚。后來英國(guó)**在國(guó)內(nèi)進(jìn)行全國(guó)總動(dòng)員，凡是擁有船只的人們都要前往敦刻爾克，幫助英國(guó)海軍一起撤退。

在戰(zhàn)爭(zhēng)面前沒有任何人遲疑，英國(guó)民眾自發(fā)的駕駛著自己的私人船只冒著漫天的炮火出海了，內(nèi)河船只也都奇跡般地開出了海。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)共有693艘英國(guó)船只和168艘法國(guó)船只參與了這場(chǎng)大撤退。英國(guó)皇家空軍也是出動(dòng)了自己最寶貴的戰(zhàn)機(jī)作為空中掩護(hù)。

影片中出現(xiàn)的噴火戰(zhàn)斗機(jī)和颶風(fēng)戰(zhàn)斗機(jī)都是真實(shí)存在的，盡管后來有人質(zhì)疑英國(guó)皇家空軍保留了一定的私心，并未傾其所有。然而事實(shí)上卻是所有出戰(zhàn)的飛行員都是用自己的生命在阻截德軍戰(zhàn)機(jī)。當(dāng)影片中士兵們抱怨該死的空軍在**時(shí)？

今天我們回過頭來看，英國(guó)皇家空軍并非沒有任何作用。相反，英國(guó)皇家空軍在撤退期間平均每天出動(dòng)300架次飛機(jī)，有力的阻截了德軍的空襲，同時(shí)英國(guó)皇家空軍共擊落德軍戰(zhàn)斗機(jī)上百架。（注：

此處之所以沒有具體數(shù)字是因?yàn)閷?duì)于這些數(shù)字沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，為了不誤導(dǎo)讀者故而使用概數(shù)代替）以當(dāng)時(shí)的情形看，德軍擁有近300多架轟炸機(jī)和500多架戰(zhàn)斗機(jī)，即使是皇家空軍杰出的防御大師帕克少將自己也承認(rèn)，不可能對(duì)于在大海上撤退的船只和陸地上正在投入戰(zhàn)爭(zhēng)中的遠(yuǎn)征官兵的空中掩護(hù)做到面面俱到。相反他們?cè)诖舜纬吠说墓?jī)不容抹煞。影片中諾蘭也是這樣給觀眾們呈現(xiàn)和傳達(dá)的。

后來時(shí)隔四年之后的皇家空軍和美國(guó)盟友一起創(chuàng)造了又一個(gè)歷史奇跡?；始铱哲娫谥Z曼底上空為陸地提供了強(qiáng)大的空中火力支援，并形成了絕對(duì)的保護(hù)傘，將德國(guó)空軍驅(qū)逐出天空，為著名的“諾曼底登陸”提供了保障。針對(duì)“該死的皇家空軍在哪兒？

”這樣的問題和質(zhì)疑，英國(guó)皇家空軍足足用了長(zhǎng)達(dá)四年的時(shí)間來向當(dāng)時(shí)的士兵們重新作答。

把戰(zhàn)爭(zhēng)的還給戰(zhàn)爭(zhēng)，這是每一位從敦刻爾克大撤退回到家鄉(xiāng)的將領(lǐng)和士兵們最該得到的釋懷。把電影的還給電影則是諾蘭作為一名享譽(yù)世界的大導(dǎo)演應(yīng)該回報(bào)觀眾和自己的?！岸乜虪柨舜蟪吠恕睂?duì)于當(dāng)時(shí)的英國(guó)和法國(guó)，甚至于每一位從撤退中活下來的士兵而言是恐懼、罪惡、羞辱和創(chuàng)痛。

然而，戰(zhàn)爭(zhēng)終歸是戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有人包括軍人在內(nèi)理所當(dāng)然的為哪一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)負(fù)責(zé)。諾蘭給我們傳達(dá)的正是如此。在戰(zhàn)爭(zhēng)這場(chǎng)大熔爐里，人性的本質(zhì)是最容易暴露的。

每一位被炙烤的靈魂都會(huì)發(fā)出本能的絕望和恐懼。諾蘭希望的是我們每一個(gè)人都能夠釋懷，尤其是當(dāng)時(shí)等待救援的士兵和參與到撤退的每一位將領(lǐng)甚至是皇家空軍都能夠?qū)@段歷史不再“耿耿于懷”。好比經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷后遺癥的一位士兵將喬治打傷后，他又出于對(duì)于安全感的極度缺乏，在道森父子駕駛著“月光號(hào)”在救援時(shí)，他作為戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者卻以船已滿員為由拒絕搭載另一名戰(zhàn)爭(zhēng)受害者。

我個(gè)人認(rèn)為諾蘭將人性最真實(shí)的東西呈現(xiàn)給觀眾，這不是為了讓那些曾經(jīng)在敦刻爾克大逃亡中的士兵感到羞恥，相反他所要傳達(dá)的是另外一種理念。那就是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的毀滅性不僅僅是城市和房屋的摧毀，更多地是將人性的本質(zhì)進(jìn)行炙烤。因此，沒有任何一個(gè)靈魂能夠優(yōu)越于另一個(gè)靈魂而做出更加圣明的決定，生存是人的本能。

當(dāng)然，后面影片中的道森父子在創(chuàng)傷后遺癥的士兵問及到喬治的情況時(shí)，士兵問道“他沒事吧？”原來因?yàn)榇騻麊讨味鴳嵟灰训谋说么藭r(shí)很平靜的回答：“沒事”。

是啊，暴力的引起和**從來都是歸結(jié)于暴力本身。諾蘭很聰明地通過道森父子前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變從而含蓄的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的普通民眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度。既然戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)無可避免，那么只能將戰(zhàn)爭(zhēng)的東西還給戰(zhàn)爭(zhēng)。

因此，后來的人們更應(yīng)該對(duì)這段歷史釋懷，沒有一位從敦刻爾克撤退中回來的士兵應(yīng)該受到譴責(zé)。正如影片中的臺(tái)詞所說，回來就好。如果真的有，那就是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)者。

這場(chǎng)撤退我們記住的不應(yīng)該只是羞辱。正如丘吉爾在事后所說：“我們挫敗了德國(guó)消滅遠(yuǎn)征軍的企圖，這次撤退孕育著勝利”。

我們且不說當(dāng)時(shí)丘吉爾是怎樣的英勇果敢和雄才大略才將33.8226萬人成功撤離。但是，我們可以肯定的是假如德軍不停止對(duì)其陸地上的猛烈進(jìn)攻，同時(shí)又能夠派出足夠的空中火力進(jìn)行猛烈打擊的話。

丘吉爾的那番撤退孕育著勝利的言論將成為永遠(yuǎn)的笑話，而不是一個(gè)天才級(jí)將領(lǐng)的豪情萬丈。

總而言之，敦刻爾克大撤退創(chuàng)造了歷史上的奇跡！在這次撤退中希特勒自己親手放走了英、法聯(lián)軍。這或許是德國(guó)法西斯注定的失敗吧！

注：此文寫于2017年9月4日晚，經(jīng)過連續(xù)兩次的校正和修改，本人作為一個(gè)不懂歷史的人只是將大量的史料進(jìn)行了一番梳理而已，其中也不敢過多的加入自己的個(gè)人觀點(diǎn)。歷史終究是歷史，我們只能無限的接近它，卻永遠(yuǎn)不能身臨其境。

因此，每一步的探索只是離真相更近了一步，并不是我們已經(jīng)掌握了全部真相。諾蘭的影片中從頭到尾都是在探索撤退中士兵們的反應(yīng)，然而普通民眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭受到的創(chuàng)傷與危險(xiǎn)可想而知。還原戰(zhàn)爭(zhēng)的目的不是想再次激起仇恨，而是我們能夠深刻的認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性，如果哪一天戰(zhàn)爭(zhēng)真的來了，誰都不要想著心存僥幸。

敦刻爾克觀后感(篇4)

有人說，這場(chǎng)撤退行動(dòng)是“徹頭徹尾的混亂”。有人則覺得是一次“潰逃”是一項(xiàng)“恥辱”。但很多英國(guó)人覺得這次行動(dòng)證明了“英國(guó)人是一個(gè)打不倒的民族”。他們說的都是同一件事情嗎？

對(duì)于一個(gè)理工Nerd來說，看歷史最好玩的地方在于，就是把事情的來龍去脈搞清楚。

比如我看電影DunKirk的時(shí)候，第一個(gè)問題就是，怎么英法被搞得這么慘？好歹四十萬大軍??！

1939年9月英國(guó)對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)，和法國(guó)比利時(shí)等結(jié)成盟軍，躲在馬其頓防線后面觀望。當(dāng)時(shí)倫敦和巴黎的想法都是錯(cuò)誤估計(jì)了希特勒不可限制的野心，他們覺得希特勒占領(lǐng)波蘭后會(huì)東下打蘇聯(lián)，結(jié)果希特勒不忘一戰(zhàn)教訓(xùn)，先北上打法國(guó)。說起這個(gè)馬其頓防線，法國(guó)人自以為固若金湯，結(jié)果偷懶的沒有修地勢(shì)復(fù)雜的阿蒙森林。德國(guó)的裝甲兵團(tuán)就從這個(gè)缺口切入法國(guó)。

缺乏有效交流手段的各個(gè)部隊(duì)，各懷心思的盟軍上層，還有被打懵的陸軍，就是一下子幾乎沒什么抵抗；就算有，也是少數(shù)有榮譽(yù)感的；另外世人一貫認(rèn)為遵循日內(nèi)瓦合約，投降不殺俘虜(但實(shí)際上很多被降士兵也是當(dāng)場(chǎng)被殺)；經(jīng)不起德國(guó)炮轟的比利時(shí)投降，又撕開了一道防守口子，1940年5月盟軍已經(jīng)被德國(guó)裝甲兵逼到了海邊。

這次撤退是英國(guó)本著犧牲少數(shù)(堅(jiān)守周邊防線)以爭(zhēng)奪時(shí)間撤回英國(guó)遠(yuǎn)征軍主力以保存本土作戰(zhàn)實(shí)力。但是，當(dāng)局并不是一開始就把它作為“大規(guī)模撤退”計(jì)劃的，所以用“潰敗”來形容這次撤退并不為過。法國(guó)人也不是預(yù)料英國(guó)撤軍的，他們的想法是建立一個(gè)灘頭堡繼續(xù)抵抗。

這本書的優(yōu)點(diǎn)就是“真實(shí)”，它描寫了各種混亂，各種盟軍高層的同床異夢(mèng)，倫敦的朝令時(shí)改，也敘述了各種英國(guó)從上到下為了解救的努力(好多民船最初并不知道征用的原因)；甚至連最后兩天的海員造反也提到了。人非完人，在真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，隨時(shí)可以失去生命的時(shí)候，失去勇氣是可以理解的。

本書也揭示了，這次撤退的成功，有很多因素：外因內(nèi)因，有意無意。。。比如德軍由于戰(zhàn)略和實(shí)力突然的手下留情；九天的神奇天氣保佑；發(fā)動(dòng)人民群眾的力量等等。甚至，那些為了別人撤退而堅(jiān)守的士兵，自動(dòng)自發(fā)抵抗不投降的士兵。。。

最后從預(yù)測(cè)的解救三萬人到實(shí)際的33.8萬人，包括9萬法軍，3.3萬比利時(shí)軍。所以在被德軍包圍只能跳海的情況下，能把這種潰敗撤退也撤得如此成功，也是歷史少有?！皩?duì)英國(guó)人而言，敦刻爾克象征著愿意為群體利益犧牲奉獻(xiàn)的偉大情操?！?/p>

當(dāng)然，對(duì)二戰(zhàn)史來說，這僅僅是開始。這僅僅是保存戰(zhàn)斗的火種。

敦刻爾克觀后感(篇5)

諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場(chǎng)景全部刪去，開場(chǎng)不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù)。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結(jié)果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”，個(gè)體的視角也被簡(jiǎn)化成了“敵人到來之前，我們要跨?；丶摇?。

有人說，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結(jié)局挽救了電影，所以你從電影院出來的時(shí)候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭(zhēng)片的戰(zhàn)場(chǎng)上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩變成了一個(gè)關(guān)于個(gè)體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對(duì)歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多戰(zhàn)爭(zhēng)片面前別有建樹。

《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實(shí)歷史事件，將一部戰(zhàn)爭(zhēng)片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭(zhēng)片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的`山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。

作為一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭(zhēng)片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價(jià)值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場(chǎng)的人們的生存狀態(tài)，如此真實(shí)。

這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭(zhēng)片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。

與戰(zhàn)爭(zhēng)中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這類電影所做的?！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會(huì)擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認(rèn)為，大多數(shù)的人在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。

“生存”對(duì)于那些普通年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去兒子的老船長(zhǎng)來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個(gè)燃料耗盡的飛行員用生命堅(jiān)守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。

在軍事題材的戰(zhàn)場(chǎng)上，導(dǎo)演喜歡從戰(zhàn)爭(zhēng)中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭(zhēng)片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭(zhēng)?！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情。”諾蘭決定將這種經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在銀幕上——

陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機(jī)盤旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對(duì)岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國(guó)——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場(chǎng)。

“我會(huì)尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義?！必瀼赜谡侩娪暗?，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對(duì)絕境，每個(gè)人都不得不為自己的命運(yùn)背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體，濃縮著40萬人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水，無邊無際

敦刻爾克觀后感(篇6)

諾蘭是把大海和天空拍得最好看的導(dǎo)演，地面上，冷藍(lán)色的海，清白的海灘，深色的厚重軍裝外套和頭盔構(gòu)成了冷峻鋒利的基調(diào)；天空中，蔚藍(lán)和暖金穿插，偶爾有五彩斑斕的光暈和戰(zhàn)斗機(jī)劃過的漂亮弧線，蒼穹的廣袤和飛行員的對(duì)比顯得悲壯又蒼涼。1940年5月的敦刻爾克小港，隔著平靜的英吉利海峽就是士兵的故土，是家園。無數(shù)次的登船起航滿是歸鄉(xiāng)希冀，又無數(shù)次地在硝煙中逃回，被海水的冷咸蓋得絕望。

影片一開始我就被一種緊張到甚至有點(diǎn)窒息的情緒包裹，這種窒息感緣于命運(yùn)的偶然性和無力感。尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)這種特定的命題下，人類的渺小與脆弱可見一斑。上一秒，你是打開了沉船艙門解救了同伴的英雄，下一秒，便溺死在被敵人子彈穿透的輪船里；上一秒，你孤軍奮戰(zhàn)殲滅了敵軍戰(zhàn)斗機(jī)，下一秒?yún)s被迫降在了淪陷區(qū)……

一部偉大的藝術(shù)作品，能夠給觀眾留下的并不應(yīng)該只有感官上的震撼，也并不在于它使用了多少特效特技，相反，而在于剝離這些它是不是還是直擊人心?！抖乜虪柨恕窊糁形业氖菍?duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的理解。

歷史的開端，總是源于人類的不安，遷移，探索，貪婪，最后變成戰(zhàn)爭(zhēng)?！跋裎疫@個(gè)年紀(jì)的人發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，卻讓年輕人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。”當(dāng)這兩句臺(tái)詞從失去了大兒子的月光石號(hào)老船長(zhǎng)的嘴里說出時(shí)，他內(nèi)心的喪子之痛是不言而喻的。在“比利林恩的中場(chǎng)休息”里也有一句類似臺(tái)詞“他們只不過是一群孩子，卻被卷入了不得人心的戰(zhàn)爭(zhēng)。”個(gè)體的命運(yùn)在某些宏大的歷史背景下總是被忽略。當(dāng)“比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事”里男主角被問到殺人是什么感受時(shí)，他說：“這沒什么感覺，尤其是在戰(zhàn)場(chǎng)上，唯有拼命方能取勝。”比利在肉搏戰(zhàn)中殺死了敵人，對(duì)他來說，成為英雄的概率只能是零或百分之百，聽起來殘忍又真實(shí)，英雄也許并不想成為英雄，他們只是被命運(yùn)偶然研究的產(chǎn)物。諾蘭電影里的人道主義讓我感動(dòng)。

《敦刻爾克》里每一個(gè)人都是渺小的，尤其是在廣袤天空和大海的襯托下。人性在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的重壓下的種種表現(xiàn)——惶恐，脆弱，絕望，變得可以被理解和原諒。每一個(gè)士兵只是被命運(yùn)的手無形推著走，疲憊不堪著，如同驚弓之鳥，家近在咫尺又遠(yuǎn)在天邊，他們不知道戰(zhàn)爭(zhēng)何時(shí)勝利。男主和戰(zhàn)友回家鄉(xiāng)時(shí)對(duì)歡迎他們的老人說：“可是我們是逃亡回來的啊。”老人說，“那已經(jīng)足夠了。”對(duì)啊，幸存就是勝利。

盡管被戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的死亡、絕望和窒息所籠罩，但人性的光輝依然在這部電影的某些時(shí)刻閃閃發(fā)光起來。當(dāng)民眾用漁船“含羞草號(hào)”“月光石號(hào)”來到敦刻爾克接回他們的孩子時(shí)，當(dāng)空軍飛行員最后一刻擊落了敵軍飛機(jī)的瞬間，我熱淚盈眶。盡管電影里的人性有被拔高的成分，但是我依然愿意沉醉在這種偉大里，如果電影里都不再對(duì)人性抱有一絲希望，真實(shí)的世界會(huì)如何恐怖。

影片最后，噴火戰(zhàn)斗機(jī)在敦刻爾克海灘上燒起了熊熊烈火，丘吉爾作了那段鼓舞人心的演講：“直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個(gè)舊世界！”

我們將戰(zhàn)斗到底，然后向死而生。

敦刻爾克觀后感(篇7)

9月1日零時(shí)，零點(diǎn)首映活動(dòng)在全國(guó)影院開啟，不少諾蘭的鐵桿粉絲第一時(shí)間到影院支持這部電影，他們紛紛稱這部電影不負(fù)期待，如同親歷了一場(chǎng)生死之旅，值得二刷。

《敦刻爾克》在海外好評(píng)如潮已是人盡皆知，許多外媒稱這部電影會(huì)是今年頒獎(jiǎng)季的大熱門，“年度最佳”“諾蘭生涯又一巔峰”。原本以為戰(zhàn)爭(zhēng)片就是打打殺殺，手撕敵人，但諾蘭偏不這樣拍，PG13的等級(jí)，連13歲的孩子都可以看的戰(zhàn)爭(zhēng)片，不用血腥去展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，人性的多面，諾蘭的這招險(xiǎn)棋贏得漂亮，收獲不少贊譽(yù)。

影片的沉浸式體驗(yàn)備受認(rèn)可，“沒有血肉橫飛卻處處讓你感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，有種窒息的感覺”，“第一個(gè)鏡頭就將觀眾直接拖入戰(zhàn)場(chǎng)，每分每秒都在繃緊神經(jīng)”，諾蘭的敘事功力也是關(guān)注焦點(diǎn)，“打開戰(zhàn)爭(zhēng)片新思路，海陸空三線交叉敘事渾然天成，不著痕跡就被帶入殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的體驗(yàn)中”，對(duì)歷史的忠實(shí)還原也深入人心，“一如既往地精準(zhǔn)，諾蘭用他擅長(zhǎng)的時(shí)空刀法雕刻出了歷史的種種細(xì)部”。

《敦刻爾克》還原了這場(chǎng)大撤退的全部過程，他并沒有撒狗血般地謳歌軍民團(tuán)結(jié)抵御外敵的悲壯，而是通過海陸空的三個(gè)視角，一小時(shí)、一天、一周三個(gè)時(shí)間維度的全景式交織，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)和每個(gè)人之間的真實(shí)關(guān)系。不僅讓你看清那段歷史，更讓你重回那片充滿絕望和死亡的海灘，帶你重新經(jīng)歷了一遍敦刻爾克。

影片中沒有出現(xiàn)丘吉爾，希特勒，戈林等等圍繞這個(gè)事件眾人皆知的幾個(gè)歷史大人物，而是完完全全拋開這些站在戰(zhàn)爭(zhēng)幕布之后奪眼球的指揮作戰(zhàn)的人，專心于那些冒著炮火站在最前線的小人物。把敵人藏在觀眾的心里，把塑造歷史的大人物藏在歷史里，只是盡導(dǎo)演之責(zé)用聲音和畫面好好講故事。

活著就是勝利，是這部電影最想表達(dá)的主題，恰恰是這一主題引起了全球觀眾的共鳴，因?yàn)榛钪?，是每一個(gè)人的大事。

敦刻爾克觀后感(篇8)

趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場(chǎng)在IMAX廳等候大片的開映。

可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭，所以在電影院的大海報(bào)上列出了諾蘭的代表作：《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。

故事改編自著名的敦刻爾克大撤退，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國(guó)空軍與德國(guó)空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國(guó)動(dòng)員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動(dòng)成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。

與大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的是，勝利進(jìn)攻不是它的主旋律，它的背景就是撤退，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對(duì)于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是逃亡。

三個(gè)主題場(chǎng)景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個(gè)角度，在海上救援船對(duì)于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長(zhǎng)自己的經(jīng)驗(yàn)；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時(shí)候會(huì)來營(yíng)救；空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對(duì)的最迫切的問題，是燃油還夠用多久如同德軍的炮火什么時(shí)候到、多猛烈、自己會(huì)不會(huì)因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個(gè)時(shí)刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對(duì)于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。

如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會(huì)有困難，更無法體會(huì)海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭(zhēng)片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。

你看不到敵人、看不到40萬的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。

而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場(chǎng)湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會(huì)突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水、、、、、、

懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像永無止境的音階。這大概是對(duì)法國(guó)敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準(zhǔn)確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知

敦刻爾克，一場(chǎng)沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國(guó)無門。海的對(duì)面就是祖國(guó)，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援。活著，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭(zhēng)的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。

整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。

敦刻爾克成功撤退，電影散場(chǎng)，一場(chǎng)提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。

敦刻爾克觀后感(篇9)

二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，從時(shí)空轉(zhuǎn)換上將重要的地名進(jìn)行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前，這次美國(guó)著名導(dǎo)演克里斯托弗.諾蘭將這十幾天驚心動(dòng)魄、爭(zhēng)分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上來說諾蘭已經(jīng)超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時(shí)間軸線上齊頭并進(jìn)，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個(gè)看似沒有多少閃展騰挪空間的簡(jiǎn)單故事變得豐滿而耐人尋味。

對(duì)《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭(zhēng)宏達(dá)場(chǎng)面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場(chǎng)中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的觀眾估計(jì)會(huì)大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場(chǎng)面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個(gè)，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。

第一條時(shí)間軸是海灘一周。兩個(gè)丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后來到了敦刻爾克海灘，與無數(shù)同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時(shí)可能被德軍消滅的狹長(zhǎng)海灘一隅。求生是每個(gè)人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下來有時(shí)候會(huì)比犧牲更加重要，兩個(gè)從來沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕人從死人堆里僥幸活了下來，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國(guó)士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國(guó)士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點(diǎn)出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭(zhēng)回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)希望，求生就是正義，回家就是勝利。

第二條時(shí)間軸是游艇一天。作為平民的船長(zhǎng)道森，響應(yīng)祖國(guó)的號(hào)召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號(hào)”橫渡英吉利海峽去營(yíng)救被困在敦刻爾克的同胞。船長(zhǎng)的義無反顧，兒子看到敵機(jī)時(shí)候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭(zhēng)面前一個(gè)無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機(jī)炸沉的危險(xiǎn)，去營(yíng)救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當(dāng)然，更有那個(gè)被他們救起來神經(jīng)錯(cuò)亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里留下了幾乎永遠(yuǎn)抹不去的創(chuàng)傷，對(duì)他來說英吉利海峽對(duì)面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個(gè)地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長(zhǎng)的堅(jiān)毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強(qiáng)烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，那就是回到英國(guó)的墨菲衣冠整齊地走進(jìn)報(bào)社，第二天船長(zhǎng)和兒子就在報(bào)紙上看到了頌揚(yáng)年輕水手喬治的報(bào)道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細(xì)節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！

第三條時(shí)間軸是空中一小時(shí)。三名英國(guó)皇家戰(zhàn)斗機(jī)飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機(jī)升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護(hù)神”。大家都知道，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，制空權(quán)至關(guān)重要，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯和慘烈的主要原因就是中國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛開始沒幾個(gè)月空軍就喪失殆盡，后來才有了陳納德的“飛虎隊(duì)”，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)之后又有了美國(guó)人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)才慢慢扭轉(zhuǎn)。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護(hù)，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機(jī)的活靶子，英軍的軍艦就是德國(guó)轟炸機(jī)練習(xí)投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術(shù)，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機(jī)，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅(jiān)持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動(dòng)力之后，影片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實(shí)主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國(guó)飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉(zhuǎn)動(dòng)的飛機(jī)就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個(gè)鏡頭將會(huì)成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。

《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對(duì)每個(gè)平凡生命的尊重，那就是西方社會(huì)一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅(jiān)定也罷。為了逃生，一群英國(guó)士兵要將一個(gè)法國(guó)士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個(gè)英國(guó)士兵之后堅(jiān)毅地敬禮致意后依然留下來幫助法國(guó)軍隊(duì)撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地?fù)p毀飛機(jī)，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到來?！抖乜虪柨恕吩诿總€(gè)細(xì)節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個(gè)小時(shí)不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國(guó)水墨畫特質(zhì)的錯(cuò)落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現(xiàn)出來的意境卻是氣象萬千，展現(xiàn)出來的內(nèi)容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風(fēng)格戰(zhàn)爭(zhēng)影片的發(fā)軔之作吧！

敦刻爾克觀后感(篇10)

新學(xué)期第一部電影，期待了好久的評(píng)分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關(guān)于這部**的介紹，在整個(gè)暑假的國(guó)內(nèi)影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛國(guó)主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來了點(diǎn)不一樣的東西。

影片講述了1940年法國(guó)敦刻爾克40萬盟軍的圍攻，以及英吉利海峽另一端英國(guó)人民的成功營(yíng)救。其實(shí)這次撤退在歷史上并不光彩，盟軍自大地以為法國(guó)的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無法攻進(jìn)來。萬萬沒想到德軍一百多個(gè)師正是從阿登高地一路攻來，繞過馬奇諾防線，打了個(gè)盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。

最后40萬人被迫前往敦刻爾克港等待救援。當(dāng)?shù)萝姀年懙匕鼑乜虪柨藭r(shí)，派出轟炸機(jī)轟炸了處于危急狀態(tài)的海灘上的救援船只和士兵。此時(shí)，英軍派出民間、業(yè)余水手、漁民等貢獻(xiàn)力量，為自己的船只灌籃救援。

最終這項(xiàng)名為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的行動(dòng)成功撤回33萬余名盟軍士兵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過丘吉爾首相預(yù)期的3萬人，為日后的**德國(guó)保留了火種。

影片分為三個(gè)臺(tái)詞，分別是空中戰(zhàn)斗機(jī)、海上老漁夫的救援船和在海岸等待救援的部隊(duì)。因?yàn)槿龡l故事線持續(xù)時(shí)間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機(jī)上一小時(shí)。所以講的速度和方式是不一樣的，但這三條線總是相互關(guān)聯(lián)，最終融為一體。

也許這就是諾蘭的魔法。每個(gè)人都在與時(shí)間賽跑。

縱觀整個(gè)影片，德軍始終沒有出現(xiàn)，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒有看到德軍，但是通過撒下的傳單，擊穿船體的子彈，夜里突襲的魚雷等等能夠明顯地感覺到德軍一步一步地逼近，時(shí)間所剩無幾。這也是諾蘭的過人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。

從整體來看，敦刻爾克大撤退成功使33萬的兵力得到了保留，但是到了每個(gè)個(gè)體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對(duì)與每個(gè)個(gè)體，這是一次巨大的劫難，當(dāng)死亡就在面前時(shí)，是誰都不能做到泰然處之，是誰都會(huì)想盡一切辦法回到海對(duì)面的家。這是人的本性。

這部電影中的兩個(gè)主角，老船主和領(lǐng)航員，為這次行動(dòng)盡了自己的責(zé)任，貢獻(xiàn)了自己的力量。老船主救起了一名溺水的士兵，飛行員一次又一次地?fù)袈鋽橙说霓Z炸機(jī)，直到燃料耗盡。他們只是這場(chǎng)行動(dòng)中的兩個(gè)小力量，但正是這群力量共同完成了這一偉大壯舉。

影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：...我們決不投降，即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個(gè)舊世界。” 任何時(shí)候都不放棄，想盡一切辦法活下來，因?yàn)榛钕聛恚磥砭陀袩o數(shù)種可能。

敦刻爾克觀后感(篇11)

新學(xué)期第一部電影，期待了好久的評(píng)分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關(guān)于這部片子的介紹，在整個(gè)暑假的國(guó)內(nèi)影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛國(guó)主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來了點(diǎn)不一樣的東西。

影片還原了1940年法國(guó)敦刻爾克港口40萬盟軍被圍困，最終被來自英吉利海峽另一端的英國(guó)人民成功營(yíng)救的歷史事件。其實(shí)這次撤退在歷并不光彩，盟軍自大地以為法國(guó)的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無法攻進(jìn)來。萬萬沒想到德軍一百多個(gè)師正是從阿登高地一路攻來，繞過馬奇諾防線，打了個(gè)盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。最終40萬人被逼到了敦刻爾克港口，等待救援。德軍一面從陸上包圍敦刻爾克，一面派轟炸機(jī)對(duì)海灘上的救援船和士兵進(jìn)行轟炸，情況十分危急。此時(shí)英國(guó)發(fā)動(dòng)了平民，業(yè)余的水手，漁民等貢獻(xiàn)出自家的船只前往敦刻爾克進(jìn)行救援。最終這項(xiàng)名為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的行動(dòng)成功撤回33萬余名盟軍士兵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過丘吉爾首相預(yù)期的3萬人，為日后的反攻德國(guó)保留了火種。

影片分為3條線來講述，分別是空中的戰(zhàn)斗機(jī)，海上老漁夫的救援船，和海岸上等待救援的部隊(duì)。因?yàn)槿龡l故事線持續(xù)時(shí)間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機(jī)上一小時(shí)。所以講述的速度和方式也不同，但三條線始終互相關(guān)聯(lián)密不可分，最終揉合為一體?？赡苓@就是諾蘭在時(shí)間上施展的魔法，任何人都在與時(shí)間賽跑。

縱觀整個(gè)影片，德軍始終沒有出現(xiàn)，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒有看到德軍，但是通過撒下的傳單，擊穿船體的.子彈，夜里突襲的魚雷等等能夠明顯地感覺到德軍一步一步地逼近，時(shí)間所剩無幾。這也是諾蘭的過人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。

從整體來看，敦刻爾克大撤退成功使33萬的兵力得到了保留，但是到了每個(gè)個(gè)體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對(duì)與每個(gè)個(gè)體，這是一次巨大的劫難，當(dāng)死亡就在面前時(shí)，是誰都不能做到泰然處之，是誰都會(huì)想盡一切辦法回到海對(duì)面的家。這是人的本性。本片中的兩個(gè)主要人物，老船主和飛行員，盡職盡責(zé)地完成自己的任務(wù)，為這次行動(dòng)貢獻(xiàn)了自己的力量。老船主駕船救起一名名落水士兵，飛行員一次次擊落敵軍轟炸機(jī)，直至燃油耗盡。他們只是這次行動(dòng)中微小的兩束力量，但正是這一束束力量凝聚在一起，才能完成這次偉大的壯舉。

影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：……我們決不投降，即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個(gè)舊世界?！比魏螘r(shí)候都不放棄，想盡一切辦法活下來，因?yàn)榛钕聛?，未來就有無數(shù)種可能。